de Verdi - portal de El Ejido

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de Verdi
ópera en tres actos
libreto de Francesco Maria Piave
según la obra de Victor Hugo "El Rey se Divierte"
versión original en italiano
sobretítulos en español
Dirección
musical
:
Martin
Mázik
Orquesta
Sinfónica
de
Pleven
Dirección
artistica
y
de
escena
:
Roberta
Mattelli
Escenografía
:
Alfredo
Troisi
‐
La
Bottega
Fantastica
(Italia)
Vestuario
:
Arrigo
(Milano)
Calzado
:
Calzature
Epoca
(Milano)
Peluquería
:
Mario
Audello
(Torino)
R I G O L E T T O
Lars
FOSSER
Paolo
RUGGIERO
G I L D A
Michaela
DINU
Lisa
KOROLEVA
Uran
URTNASAN
B A R Í T O N O
S O P R A N O
D U Q U E D E M A N T U A
T E N O R
C O N D E D E M O N T E R O N E
B A R Í T O N O
MADDALENA
MEZZO
SPARAFUCILE
BAJO
MARULLO
BARÍTONO
GIOVANNA
MEZZOSOPRANO
Andrea
CORONELLA
Giorgi
MELADZE
Nikolaj
VISNAKOV
Giancarlo
TOSI
Elena
MARINOVA
Petar
BUCHKOV
Nikolay
BACHEV
Sara
MIRELLI
Esta
relación
pudiera
sufrir
cambios
el
dia
de
la
representación,
no
previstos
en
el
momento
de
imprimir
esta
información.
Opera 2001 - Rigoletto
1
O
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R
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1
de Verdi
En Mantua del siglo XIV
Acto
I
Argumento
los
sarcasmos
que
deben
aguantar
del
jorobado.
En
un
salón
del
palacio
ducal.
Se
oyen
risas
y
música.
El
Duque
y
Borsa
salen
a
escena.
Hablan
de
una
joven
desconocida
que
ha
visto
en
la
iglesia.
(Se
trata
d e
G i l d a ,
l a
h i j a
d e
Rigoletto
el
jorobado).
El
Duque
está
deseando
conocerla.
Mientras
tanto,
se
reune
con
la
Condesa
Ceprano
a
la
que
corteja
abiertamente
a
pesar
de
la
presencia
de
su
esposo.
Siempre
hace
lo
que
quiere,
sin
preocuparse
por
los
demás.
De
todas
maneras,
para
él,
todas
las
mujeres
Opera 2001 - Rigoletto
son
iguales:
"questa
o
quella
per
me
pari
sono".
La
música
es
tan
ligera
como
e l
c a r a c t e r
d e l
Duque.Rigoletto
llega;
se
burla
del
Conde
Ceprano
que
mira
a
su
esposa
salir
cogida
del
brazo
del
Duque.
Marullo
anuncia
a
todos
que
Rigoletto
tiene
una
amante.
La
música,
muy
alegre,
está
de
repente
interrumpida
por
la
voz
del
Conde
M o n t e r o n e
q u e
a c u s a
abiertamente
al
Duque
de
haber
deshonrado
a
su
hija.
El
duque
de
Mantoue
le
hace
detenerse.
R i g o l e t t o
s e
b u r l a
cruelmente
de
él.
El
Conde
Monterone
le
maldice.
Es
el
tema
de
la
maldición
que
surge,
el
principal
tema
de
la
obra
que
le
dió
al
principio
su
título.
E l
C o n d e
C e p r a n o
l e s
propone
vengarse
a
la
noche
siguiente
de
todos
2
O
P
En
la
calle
donde
vive
Rigoletto.
Volviendo
a
su
casa,
por
la
noche,
Rigoletto
recuerda
l a
m a l d i c i ó n
d e
M o n t e r o n e .
E s t á
preocupado.
S e
e n c u e n t r a
c o n
Sparafucile,
matador
a
sueldo,
que
le
propone
sus
servicios.
A
solas,
Rigoletto
piensa
cuánto
se
parecen;
el
uno
tiene
de
arma
las
palabras,
el
otro
el
puñal.
El
pensamiento
de
la
maldición
le
obsesiona
siempre
y
no
se
va,
incluso
cuando
su
hija
le
recibe
afectuosamente
en
el
umbral
de
su
casa.
Opera 2001 - Rigoletto
EC
L
RU
B
A
S
E
Q
U
2
O
I
Su
padre
le
dice
que
tenga
cuidado;
ella
le
tranquiliza.
Sólo
sale
para
ir
a
la
iglesia.
Rigoletto
insiste
a
su
criada
Giovanna
para
que
la
vigile
con
atención.
Oyendo
un
ruido
afuera,
se
precipita
a
la
puerta.
El
D u q u e
d i s f r a z a d o
d e
estudiante,
tira
una
bolsa
a
G i o v a n n a ,
e n t r a
y
s e
esconde.
Rigoletto
se
despide
de
su
h i j a
y
r e p i t e
s u s
recomendaciones
a
su
criada.
E l
D u q u e
s a l e
d e
s u
escondite,
se
tira
a
los
pies
de
Gilda
y
le
declara
su
amor.
Gilda
le
escucha
maravillada.
0A
0
1
Después
de
haberse
ido
el
Duque,
los
nobles
llegan
p a r a
p e r p e t r a r
s u
venganza.
Quieren
secuestrar
a
la
mujer
que
se
figuran
es
la
amante
de
Rigoletto.
Surge
éste.
Le
explican
que
van
a
secuestrar
a
la
Condesa
Ceprano
y
para
convencerle
le
enseñan
la
llave
que
poseen.
Rigoletto
acepta
ayudarles.
M a r u l l o
l e
p o n e
u n a
máscara.
Asi
Rigoletto
va
a
participar
al
secuestro
de
su
propia
hija.
Una
vez
sólo,
Rigoletto
arranca
su
máscara,
ve
su
puerta
abierta
de
par
en
par:
¡maldición!
3
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P
E
O
RP
E
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A
A
2
0
20
Acto
II
Un
salón
del
palacio
ducal.
El
Duque
se
lamenta
de
no
haber
encontrado
a
Gilda
en
su
casa.
Sus
cortesanos
le
cuentan
la
historia
del
secuestro;
se
han
llevado
a
la
jovencita
al
palacio.
El
Duque
comprende
rápidamente
que
se
trata
de
la
misma
jovencita;
se
da
prisa
en
reunirse
con
ella.
En
esto,
llega
Rigoletto;
busca
a
su
hija.
Los
cortesanos
se
burlan
malig n a m e n t e
d e
e l .
"Cortigiani,
vil
razza
dannata".
Una
puerta
se
abre:
Gilda
se
precipita
en
los
brazos
de
su
padre.
Ahora
están
solos.
Gilda
se
lo
cuenta
todo;
su
padre
trata
de
consolarla.
El
Conde
Monterone
pasa,
escoltado
por
sus
guardias
que
le
conducen
a
prisión
donde
debe
ser
e j e c u t a d o .
R i g o l e t t o
piensa
en
la
maldición.
Jura
vengar
a
su
hija.
4
Acto
III
Una
posada
aislada,
al
borde
del
rio,
de
noche.
Sparafucile
vive
aquí
con
su
hermana
Magdalena,
cuyo
papel
es
de
atraer
a
los
hombres
para
robarles
o
incluso
matarles.
Rigoletto
y
Gilda
están
afuera.
Rigoletto
quiere
enseñar
a
su
hija
la
verdadera
cara
del
Duque.
Disfrazado
de
soldado,
el
Duque
se
acerca
y
da
los
p r i m e r o s
p a s o s
a
Magdalena
que
finge
rechazar.
Es
el
famoso
c u a r t e t o :
e l
D u q u e
implora
el
amor
de
la
b e l l a
q u e
c o n t e s t a
r i e n d ó s e .
G i l d a
e s t á
desesperada:
son
las
mismas
palabras
de
amor
que
oye
pero
que
ya
no
se
dirigen
a
ella.
En
cuanto
a
Rigoletto,
sólo
piensa
en
vengarse.
1
0
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1
Sparafucile
sale
de
la
posada.
Rigoletto
le
da
la
m i t a d
d e l
d i n e r o
c o n v e n i d o
p a r a
e l
asesinato
del
Duque.
F i g u r a n d ó s e
h a b e r
convencido
a
su
hija
de
la
mala
fé
del
Duque,
le
ruega
que
se
marche
a
Verona,
disfrazada
de
h o m b r e
p a r a
m a y o r
seguridad.
L a
t o r m e n t a
e s t a l l a .
Magdalena
suplica
a
su
hermano
que
perdone
al
Duque.
Acepta
dandóle
una
última
oportunidad.
Si
alguién
se
presenta
a
la
p o s a d a
a n t e s
d e
medianoche,
cogerá
el
sitio
en
el
saco
destinado
al
Duque.
Gilda
que
se
había
acercado,
lo
ha
escuchado
todo.
Decide
sacrificarse.
Ella
llama
a
la
puerta;
se
oye
un
grito;
y
es
de
nuevo
el
silencio.
La
tormenta
ha
acabado.
Rigoletto
viene
a
buscar
el
saco
y
paga
lo
que
debe
a
Sparafucile.
Se
aleja,
su
venganza
cumplida.
De
repente
se
detiene.
Se
oye
la
voz
del
Duque
cantando
a
lo
lejos:
"la
donn'é
mobile".
Aterrado,
Rigoletto
abre
el
saco
y
d e s c u b r e
a
s u
h i j a
moribunda.
El
tema
de
la
maldición
resona
por
última
vez.
Opera 2001 - Rigoletto
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1
Biografía de Giuseppe Verdi
Provincia
de
Parma:
Le
Roncole‐Busseto
En
1836,
Verdi
contrae
matrimonio
con
Margherita
Barezzi,
la
hija
de
su
benefactor.
Nace
su
hija
Virginia
en
1837,
que
fallece
en
1838.
El
mismo
año
nace
su
hijo
Icilio,
que
fallece
también
al
año
siguiente.
Primera
ópera:
OBERTO,
CONTE
DI
SAN
BONIFACIO
El
17
de
Noviembre
de
1839,
el
estreno
de
su
primera
ópera
Oberto,
Conte
di
Bonifacio
en
la
Scala
de
Milán
es
un
éxito.
Conoce
a
la
cantante
Giuseppina
Strepponi.
El
10
de
Octubre
de
1813
Giuseppe
Verdi
viene
al
mundo
en
la
aldehuela
Le
Roncole,
vecina
a
la
pequeña
ciudad
de
Busseto,
en
las
tierras
bajas
de
Lombardía.
Como
en
aquella
época
la
región
estaba
bajo
el
dominio
de
Francia,
Verdi
fue
anotado
en
el
registro
civil
con
los
nombres
de
Joseph,
Fortunin,
François.
En
1814,
los
austríacos
expulsan
a
los
franceses
y
ocupan
todo
el
norte
de
Italia,
y
lo
incorporan
durante
varios
decenios
a
la
monarquía
Habsburgo.
Gracias
al
patrocino
de
su
generoso
mecenas,
Antonio
Barezzi,
comerciante
mayorista
y
promotor
de
músicos
jóvenes,
Verdi
ingresa
en
el
liceo
de
Busseto
en
1823.
Los
domingos,
Verdi
toca
el
órgano
en
la
pequeña
iglesia
de
Le
Roncole
e
inicia
sus
estudios
de
música
con
Ferdinando
Provesi
en
Busseto.
En
1828
se
representa
El
Barbero
de
Sevilla
de
Rossini
en
Busseto,
para
lo
cual
se
encomienda
a
Verdi
componer
y
presentar
una
obertura
de
su
propia
creación.
Junto
con
ella
crea
una
serie
de
otras
obras.
En
1832,
la
Duquesa
María
Luisa
de
Parma,
ex
emperatriz
de
Francia,
le
asigna
una
beca
para
proseguir
sus
estudios
musicales
en
Milán.
Pero
el
conservatorio
de
esa
ciudad
lo
rechaza
por
motivos
nunca
aclarados
del
todo.
No
obstante,
permanece
en
Milán,
encuentra
en
Vincenzo
Lavigna,
director
de
la
Scala,
a
un
excelente
maestro
y
con
su
ayuda
asiste
a
menudo
a
las
funciones
de
este
importante
coliseo.
Opera 2001 - Rigoletto
El
año
1840
es
trágico
para
el
compositor:
muere
su
joven
esposa
Margherita
y
fracasa
su
ópera
cómica
Un
Giorno
di
Regno
(Il
Finto
Stanislao)
en
Milán,
el
5
de
Septiembre.
Primer
gran
éxito:
NABUCCO
En
1842,
el
estreno
de
la
ópera
Nabucco
en
la
Scala
(9
de
Marzo)
es
triunfal.
El
papel
de
Abigail
es
interpretado
por
Giuseppina
Strepponi,
cuyo
destino
se
liga
cada
vez
más,
a
partir
de
entonces,
con
el
de
Verdi.
El
11
de
Febrero
de
1843
se
estrena,
esta
vez
también
en
la
Scala,
su
ópera
I
Lombardi
alla
Prima
Crociata
(Los
Lombardos
en
la
Primera
Cruzada).
El
éxito
vuelve
a
ser
resonante.
Ve r d i
e m p i e z a
a
a d q u i r i r
r e n o m b r e
rápidamente
y
varios
de
sus
coros
del
Nabucco
e
I
Lombardi
se
entonan
en
las
calles
como
manifestación
del
patriotismo
y
el
anhelo
de
independencia
del
pueblo
italiano.
El
4
de
Abril
de
1843
Verdi
realiza
su
primer
viaje
al
e x t r a n j e r o
y
asiste
en
Viena
a
un
estreno
de
Nabucco.
En
la
segunda
mitad
del
año
p a r e c e
estrecharse
su
u n i ó n
c o n
G i u s e p p i n a
5
O
P
E
O
RP
E
R
A
A
Venecia
‐
Roma
‐
Florencia
‐
Milan
‐
Londres
‐
Paris
El
9
de
Marzo
de
1844
se
estrena
con
gran
éxito,
en
el
Teatro
Fenice
de
Venecia,
la
ópera
Ernani
(Hernani),
basada
en
el
drama
de
Victor
Hugo.
A
los
ocho
meses
(el
3
de
Noviembre)
se
estrena
en
Roma
una
nueva
ópera:
I
Due
Foscari.
En
1845
también
se
estrenan
otras
dos
nuevas
óperas
de
Verdi:
Giovanna
d'Arco,
basada
en
la
obra
de
Schiller,
La
Doncella
de
Orléans,
en
Milán,
el
15
de
Febrero,
y
Alzira
en
Nápoles,
el
12
de
Agosto.
En
una
visión
retrospectiva,
Verdi
se
referirá
más
adelante
a
esta
época
como
sus
"años
de
galeras",
que
duran
hasta
cerca
de
1851.
1846
es
un
año
de
continuas
enfermedades.
El
17
de
Marzo
se
estrena
en
Venecia
Atila.
En
1847
es
el
estreno
de
Macbeth,
basada
en
la
obra
homónima
de
Shakespeare,
en
Florencia,
el
14
de
Marzo,
y
de
I
Masnadieri
(Los
Ladrones),
de
Schiller,
en
Londres,
el
22
de
Julio.
Verdi
adquiere
la
finca
Sant'Agata,
no
tan
grande
originalmente,
cerca
de
Busseto,
y
con
el
correr
de
los
años
la
convierte
en
una
magnífica
residencia,
en
la
cual
vivirá
hasta
su
muerte.
2
0
20
1
0
0
1
El
16
de
Noviembre
de
1850
la
ópera
Stiffelio
sufre
un
sonado
fracaso
en
Trieste.
Las
ideas
de
Verdi
giran
en
torno
a
nuevos
temas:
el
Hamlet
de
Shakespeare
y
sobre
todo
su
Rey
Lear,
el
cual
no
pocos
musicólogos
suponen
que
Verdi
lo
esbozó
e
incluso
terminó
e n
p a r t e ,
p e r o
l u e g o
l o
d e s t r u y ó
(probablemente
lo
quemó);
también
se
interesó
en
Kean,
en
Gusman
el
Bueno,
y
posiblemente
también
en
los
temas
que
poco
más
tarde
adquirirían
actualidad:
los
de
Il
Trovatore
y
La
Traviata.
Sin
embargo,
el
drama
que
más
le
interesó
fue
Le
Roi
s'Amuse
de
Victor
Hugo,
que
en
1832
tuvo
un
éxito
clamoroso
en
París.
El
éxito
que
logra
con
Rigoletto
el
11
de
Marzo
de
1851
en
el
Teatro
Fenice
de
Venecia
es
decisivo
para
su
fama
universal.
La
ópera
se
presentará
en
veintiuna
funciones
más
durante
esa
misma
temporada
y
enseguida
la
solicitarán
numerosos
teatros
de
Italia
y
del
extranjero.
En
1853,
otras
dos
nuevas
óperas
consolidan
la
fama
universal
de
Verdi:
el
19
de
Enero
Il
Trovatore,
estrenada
en
Roma,
y
el
6
de
Marzo
La
Traviata
en
el
Teatro
Fenice
de
Venecia,
cuyo
estreno
no
tiene
un
éxito
inmediato.
Un
año
más
tarde,
en
1848,
Gaetano
Donizetti,
afectado
de
enajenación
mental,
deja
de
existir
en
Bérgamo,
su
ciudad
natal.
A
menudo
se
lo
considera
como
el
precursor
artístico
inmediato
de
Verdi.
De
pronto,
enmudece
la
última
generación
de
compositores
del
bel
canto:
Gioacchino
Rossini
se
retira
del
teatro
en
1829.
Vincenzo
Bellini
muere
a
temprana
edad
en
1835.
Verdi
se
queda
sin
rivales
que
estén
a
su
altura
dentro
de
la
ópera
italiana.
El
25
de
Octubre
se
estrena
en
Trieste
su
ópera
Il
Corsaro
(El
Corsario).
El
17
de
Enero
de
1849,
se
estrena
La
Battaglia
di
Legnano
en
Roma
y
Luisa
Miller,
basada
en
Kabale
und
Liebe
(Cábala
y
Amor)
de
Schiller,
se
presenta
por
primera
vez
en
Nápoles,
el
8
de
Diciembre.
6
Opera 2001 -Rigoletto
O
P
EC
L
RU
B
A
S
E
Q
U
2
O
I
0A
0
1
Histórico
En
1850,
la
famosa
ópera
de
Venecia,
el
Teatro
Fenice,
recomendada
por
el
libretista
Piave,
se
dirige
a
Verdi
con
el
objeto
de
solicitarle
una
nueva
ópera
para
la
temporada
de
primavera
de
1851.
Verdi
toma
en
consideración
diferentes
temas:
KEAN
de
Dumas,
GUZMAN
EL
BUENO
de
Tomas
de
Irite
y
EL
REY
SE
DIVIERTE
de
Victor
Hugo.
Este
viene
a
ser
muy
pronto
el
favorito.
En
la
pieza
de
Hugo,
Verdi
encontró
lo
que
a
menudo
describió
en
sus
cartas
como
el
móvil
de
sus
óperas:
"Necesito
una
pieza
breve
con
mucha
tensión,
mucho
movimiento
y
muchísima
pasión…"
Piave
puso
manos
a
la
obra.
Aseguró
a
Verdi
que
las
autoridades
austríacas
de
la
censura,
a
menudo
tan
severas
y
de
las
que
dependía
en
la
mayor
medida
el
Teatro
Fenice,
no
pondrían
objeciones
a
la
pieza
de
Hugo
transformada
en
ópera.
En
Abril
de
1850,
después
de
breves
negociaciones
sobre
la
suma
exigida
por
Verdi
en
concepto
de
honorarios,
quedaron
establecidas
las
condiciones
contractuales,
y
a
fines
de
ese
mismo
mes
de
Abril
quedó
suscrito
el
contrato.
El
trabajo
del
libretista
empezó
a
adquirir
contornos
precisos.
Debía
anticiparse
al
del
compositor,
pues
éste
no
sólo
necesita
tener
preparado
ya
el
desarrollo
de
las
escenas,
sino
también
familiarizarse
en
gran
medida
con
la
forma
del
verso
y
en
lo
posible
con
lo
que
se
dirá
en
los
momentos
importantes,
antes
de
comenzar
con
la
composición
propiamente
dicha.
El
3
de
Junio
de
1850
Verdi
consulta
por
escrito
a
Piave
sobre
el
título
de
la
nueva
ópera:
"…Si
no
puede
llamarse
EL
REY
SE
DIVIERTE,
que
sería
el
título
más
bello,
tendría
que
llamarse
necesariamente
LA
MALDICION.
Este
título
abarca
el
drama
y
hasta
posee
grandeza
moral…"
Todo
parecía
transcurrir
conforme
a
las
pautas
normales.
A
medida
que
avanzaba
en
sus
estudios
y
trabajos
preparatorios,
lo
cautivaba
con
más
fuerza
el
tema
que
había
elegido.
No
le
interesaba
tanto
el
licencioso
rey,
sino
"la
maldición
del
anciano",
esa
exteriorización
de
desesperación
del
padre
encarcelado
que
clama
venganza
al
cielo
para
castigar
al
ladrón
de
su
hija
y
luego
la
hace
extensiva
al
cínico
bufón
que
se
burla
de
él.
Y
el
cumplimiento
de
la
maldición
que
llega
fatalmente,
pero
sin
llenar
el
anhelo
de
justicia,
haciendo,
al
contrario,
más
trágica
aún
la
tragedia
que
se
ha
desatado
en
varios
focos.
Es
esta
maldición
lo
que
Verdi
compone
en
primer
lugar.
Según
rezaban
las
ordenanzas,
el
Fenice
debía
someter
a
las
autoridades
de
la
censura
el
"programa"
de
la
nueva
ópera
y
en
lo
posible
el
libreto
ya
elaborado.
Por
consiguiente,
instó
a
Piave
a
que
le
presentara
ambos
elementos.
El
5
de
Agosto
de
1850
Piave
envía
por
fín
el
programa
y
promete
que
el
texto
seguirá
con
brevedad.
Durante
un
largo
tiempo
parece
no
producirse
nada
en
cuanto
al
problema
de
la
autorización.
El
21
de
Noviembre
de
1850,
la
censura
dá
por
fín
su
veredicto
sobre
LA
MALDICION.
Deplorando
que
el
poeta
Piave
y
el
famoso
Maestro
Verdi
no
hayan
sabido
elegir
otro
tema
para
mostrar
sus
talentos,
que
el
de
una
moralidad
repugnante
y
una
trivialidad
obscena
como
lo
es
el
argumento
de
este
libreto,
ordena
prohibir
absolutamente
la
representación.
La
desesperación
de
Verdi
es
comprensible.
Le
impiden
cumplir
un
contrato,
y
aunque
la
culpa
no
resida
en
él,
lo
agobia
no
poder
mantener
la
palabra
empeñada.
Opera 2001 - Rigoletto
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Es
significativo
que
aún
en
esta
desesperación,
quiera
resarcir
a
la
otra
parte,
el
Fenice,
del
gran
daño.
Le
ofrece
a
cambio
su
nueva
ópera,
Stiffelio,
que
Venecia
no
conoce
aún
y
que
él
se
compromete
pulir
con
todo
esmero.
Sin
embargo,
en
Venecia,
los
pocos
días
que
mediaron
entre
el
decreto
y
la
oferta
de
Verdi
bastaron
para
aplacar
la
cosa.
El
director
de
policía,
el
secretario
del
Fenice
y
el
libretista
Piave
celebraron
una
reunión.
Enseguida
fueron
al
meollo
de
la
cuestión:
si
remplazaban
al
rey
por
otra
persona,
el
texto
se
vería
bajo
una
luz
diferente.
Con
las
debidas
precauciones
comunicaron
a
Verdi
el
nuevo
plan
y
de
paso
se
discutieron
algunas
otras
objeciones
de
la
censura.
Piave
y
el
secretario
del
Fenice
viajan
a
Busseto
y
allí,
el
30
de
Diciembre,
se
acepta
un
protocolo
que
lleva
la
firma
de
los
nombrados
y
la
de
Verdi.
Los
caballeros
ordenan
en
seis
puntos
todo
lo
que
dará
por
hacer
por
su
parte
y
lo
que
se
presentará
a
las
autoridades
una
última
vez.
Todo
se
desarrolla
a
partir
de
ese
momento
con
la
máxima
celeridad
y
sin
tropiezos.
El
19
de
Enero
de
1851
Verdi
dice
en
una
carta,
estar
"felicísimo"
porque
por
fin
las
autoridades
han
aceptado
RIGOLETTO
después
de
tanto
ir
de
aquí
para
allá.
Ese
será
el
nombre
de
su
ópera.
El
histórico
Triboulet
se
italianizó
en
Triboletto
y
de
esta
forma
surgió
el
nombre
definitivo
que
adorna
hoy
esta
ópera.
En
Enero
de
1851,
el
libretista
y
el
compositor
todavía
estaban
puliendo
la
nueva
ópera.
Verdi
manifiesta
una
serie
de
deseos
que
señalan
hasta
qué
punto
se
ocupaba
de
los
menores
detalles
de
cada
obra,
cómo
repasaba
las
situaciones,
los
personajes,
hasta
las
palabras,
una
y
otra
vez,
para
darles
una
forma
perfectamente
lógica.
Por
fin,
el
19
de
Febrero
de
1851,
Verdi
viaja
a
Venecia.
Apenas
llegado,
comienza
a
trabajar
con
los
cantantes,
en
gran
medida
familiarizados
ya
con
sus
papeles.
Ellos
trabajan
con
celo
fogoso.
Intuyen
que
han
sido
elegidos
para
llevar
a
la
gloria
a
una
obra
maestra.
El
propio
Verdi
empieza
a
participar
de
esa
impresión.
El
público
comparte
su
opinión:
la
noche
del
11
de
Marzo
de
1851,
el
júbilo
de
los
espectadores
no
tiene
fin.
Y
RIGOLETTO
se
representará
otras
veintiuna
veces
en
la
misma
temporada.
Durante
algunos
días
Verdi
disfruta
del
hechizo
de
la
singular
ciudad,
por
todas
partes
lo
reconocen
y
admiran,
escucha
a
los
gondoleros
cantar
"La
donna
è
mobile".
Aunque
la
critica
juzga
severamente
el
tema,
nada
pudo
contener
la
marcha
triunfal
de
RIGOLETTO.
En
Venecia,
tuvó
más
representaciones
en
la
siguiente
temporada
que
en
la
primera.
Otros
teatros
de
Italia
rivalizaron
inmediatamente
por
presentarla;
varios
de
ellos
tuvieron
que
luchar
duramente
con
la
censura,
como
había
sucedido
en
Venecia,
y
RIGOLETTO
hubo
de
ocultarse
detrás
del
velo
de
otros
títulos:
Viscardello,
Clara
di
Perth,
Lionello
y,
asimismo,
hubo
que
introducir
cambios
en
el
argumento.
A
Verdi
le
rechinaban
los
dientes
cuando
se
enteraba
de
ciertas
mutilaciones,
pero
nada
podía
hacer
para
impedirlas.
Al
cabo
de
un
año,
RIGOLETTO
se
representó
ya
en
muchos
escenarios
extranjeros
y
en
menos
de
un
lustro,
la
ópera
había
dado
la
vuelta
al
mundo.
Con
RIGOLETTO
comienza
una
nueva
era
en
la
creación
de
Verdi.
Sin
llegar
jamás
a
negar
el
bel
canto,
nace
el
dramaturgo
musical
Verdi.
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Opera 2001 - Rigoletto
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Opera 2001
Después de 20 años de experiencia lírica en España con giras de diferentes compañías, Marie-Ange y Luis Miguel Lainz (OPERA
2001) se comprometen a organizar y producir espectáculos líricos en España con las mejores orquestas mundiales y solistas
seleccionados en audiciones para cada una de las producciones.
Con la experiencia adquirida como representantes artísticos durante la última década en títulos tan distintos como :
LA BOHEME de PUCCINI
BORIS GODUNOV de MUSSORGSKY
MADAME BUTTERFLY de PUCCINI
LAS BODAS DE FIGARO de MOZART
DON GIOVANNI de MOZART
CARMEN de BIZET
LA FLAUTA MAGICA de MOZART
COSI FAN TUTTE de MOZART
AIDA de VERDI
UN BAILE DE MASCARAS de VERDI
RIGOLETTO de VERDI
TURANDOT de PUCCINI
EL BARBERO DE SEVILLA de ROSSINI
LA DEL MANOJO DE ROSAS de SOROZABAL
LUCIA DE LAMMERMOOR
LA TRAVIATA de VERDI
EL MURCIÉLAGO de STRAUSS
NABUCCO de VERDI
TOSCA de PUCCINI
EL TROVADOR de VERDI
Las intenciones de OPERA 2001 son :
- mantener vivas las obras más famosas del repertorio, en su versión original, con el fin de que las jóvenes
generaciones aprendan a amarlas en el contexto para el cual fueron creadas: los escenarios de los teatros.
- seleccionar orquestas, directores musicales, directores de escena, regidores, técnicos ; en camerinos: maquilladores, utileros,
peluqueros, ...
Consciente que sólo la calidad de cada representación, cualquiera que sea y en donde sea, puede seducir a los espectadores para
que se conviertan en los mejores publicistas al servicio de la compañía OPERA 2001 organiza
para cada gira audiciones. Los cantantes aportan así la prueba más definitiva que convenza con toda la razón de
su elección para el papel por el que audicionan.
Así es como funciona OPERA 2001. Rehusando la facilidad, su búsqueda de talentos, le induce a escuchar cada
año numerosos cantantes en MILAN, por supuesto, pero también en NUEVA YORK, SOFIA, VARSOVIA,
MADRID, MILAN, LISBOA, LONDRES, PARIS ....
Entre sus cantantes, muchos han llamado la atención en los escenarios más prestigiosos. BOAZ SENATOR cantó
en la Arena de Verona; Roberta MATTELLI (Carmen y Azucena de nuestras giras) fue la Amneris de AIDA de Verdi
que recorrió medio mundo con Operama; Ted LAMBRINOS canta en las más importantes casas de ópera del mundo:
Metropolitan de New York, Teatro Real de la Monnaie de Bruselas, Zürcher Opernhaus, Grand eatre
de Genève…; Alfio GRASSO (Escamillo) canta en los principales teatros de ópera europeos (Opera de Roma, Nápoles, Zurich…);
Qilian CHEN (Teatro Real de la Monnaie de Bruselas, Gran Teatro de Shangai, Gran Teatro de
Genève, Coliseo do Porto…) ; Antonio ADAME conciertos en Boston, Madrid, Washington, Montreal, Quebec…. ;
Guillermo OROZCO ha realizado conciertos en diferentes teatros de Europa y España abarcando todos los géneros.
Después de su participación en OPERA 2001 fue elegido como Pinkerton en Butterfly en la nueva producción
del Teatro Real de Madrid ; Yayoi Tama KAWASAKI su carrera se desarrolla entre Japón y Europa interpretando
diversos papeles operísticos ; Ofelia HRISTOVA canta en los principales teatros europeos Ginebra, Viena, Grecia,
Italia … ; Anna VALDETARRA ganadora de varios concursos internacionales; Sabina PUERTOLAS que tras su paso
por OPERA 2001 ha cantado el Oscar del Baile de las Mascaras bajo la dirección de Mutti en la Scala de Milán y es
una de las grandes jóvenes cantantes de la lírica española actual. Marcello LIPPI, consagrado en Europa tras su
Calisto con Maria BAYO, Giancarlo TOSI, el gran bajo italiano imprescindible en cualquier gran montaje en Europa,
Mihaela DINU, nuestra gran Lucia reclamada en Europa por su bella voz y tantos otros al servicio de una gran
COMPAÑÍA.
Miembros de la compañía:
Directores musicales como, Leslaw Salacki, Chris Nance, Manuel Ivo Cruz, William Barkhymer, Giorgio Notev,
Pascual Osa, Martin Mazik… Directores de escena como Andrés Novo, Antonio Madau Díaz, Angelo Rubini, Elisabetta Brussa,
Pier Francesco Maestrini, Ricardo Canessa, Alexander Herold, Fiorenza Ippolito…
Cantantes como: Alberto Jelmoni, Gabriela Georguieva, Liliana Marzano, Barbara Vivian, Mihaela Dinu, Hallie
Neil, Drew Slatton, Antonio De Palma, Marcello Lippi, Candace O’Connor, Yasuko Sato, Boaz Senator, Qilian
Chen, Patricia Morandini, Anna Valdetarra, Stefano De Peppo, Vincenzo De Angelis, Ted Lambrinos, Steffanie
Pearce, Ofelia Hristova, Luis Luri, Roberta Matelli, Guillermo Orozco, Yayoi Tama Kawasaki, Matteo Peirone, Eva
del Moral, Miguel Ferrando, Javier Galán, Enrique Ferrer, Sabina Puertolas, Vicenç Esteves, Rubens Pelizzari,
Orfeo Zanetti, Peter Petrov, Giorgio Trucco, Antonio Durán, Rafael Coloma, Michele Govi, Enrico Iori, Linda
Campanella, Amparo Navarro, Montserrat Obeso, Antonio Gama, Alessandro Verducci, Carlos Rebullida, Marisa
Roca, Luigi Frattola, Larissa Demidova, Carlo Riccioli, Petar Buchkov, Louise Hudson, etc. ...
Opera 2001 - Rigoletto
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de Verdi
Opera 2001 2009
Avda. de la Albufereta, 46-3
03016 Alicante
Tel. 965 26 86 01
Fax. 965 26 85 94
http://www.opera2001.net
info@opera2001.net
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