Goya usó electroterapia para curar su sordera

Heraldo de Aragón l Lunes 7 de octubre de 2013
L
a historia en torno al célebre artista aragonés Francisco de Goya sigue deparando sorpresas. La última llega
de la mano de una conservadora
del madrileño Museo del Prado,
que ha descubierto un documento fechado en 1794 que revela que
el pintor se sometió a un novedoso y experimental tratamiento de
electroterapia para intentar curar
la sordera que padecía tras una
grave enfermedad que contrajo
un año antes, durante su primer
viaje a Andalucía.
El estudio, firmado por Gudrun
Maurer, conservadora del departamento de Pintura Española del
siglo XVIII y Goya del Prado, aparece en el último número del boletín que elabora este centro expositivo. Bajo el título ‘Goya, sordo, y la máquina eléctrica’, Maurer rescata una carta anónima que
se conserva en el Archivo General de Palacio, escrita, al parecer,
por un oficial en septiembre de
1794, y dirigida a un químico, físico y matemático francés (Pierre
François Chavaneau), al que le pedía ayuda para reparar un disco
estropeado del aparato con el que
se aplicaba la electroterapia.
Según la misiva transcrita, Chavaneau, por recomendación de los
médicos que estaban tratando al
artista, había facilitado a Goya una
«máquina eléctrica» que aliviaría
su sordera. Esta invención del físico alemán Otto von Guericke, de
1663, se popularizó durante el siglo XVIII por toda Europa. La
electroterapia se empleó en el
campo de la medicina como un
moderno tratamiento para luchar
contra enfermedades como la depresión, la parálisis y la sordera.
La conservadora del Museo del
Prado afirma en su artículo que,
para esta última dolencia, «se electrizaba el oído durante unos minutos a través de dos electrodos; uno
de ellos se introducía en el conducto auditivo lesionado, que previamente se había llenado con agua
salada, y el otro, en el oído opuesto o en una zona próxima de la cabeza. Se consideraba que se había
alcanzado el mayor efecto terapéutico cuando el paciente apreciaba
una sensación gustativa en el borde lateral de la lengua, producida
probablemente por el estímulo de
la cuerda del tímpano».
Sin embargo, «el carácter toda-
CULTURA Y OCIO l 49
Estudio l Una conservadora del Museo del Prado revela el tratamiento experimental
al que se sometió el artista de Fuendetodos en 1794 para intentar paliar la enfermedad
Goya usó electroterapia
para curar su sordera
‘Autorretrato’ (1796-97) de Goya expuesto en la muestra ‘La belleza encerrada’ del Museo del Prado.
vía experimental de esa nueva
técnica y la falta de conocimiento de las causas de la enfermedad
de Goya hicieron que no se pudiera recuperar su oído, por lo que la
sordera le acompañó hasta el final de su vida». Además, tal y como afirma la especialista en la
obra del pintor de Fuendetodos,
«tampoco se sabía cómo equilibrar la cantidad de carga eléctrica a las señales acústicas que rodeaban al paciente».
Confianza en el invento
Gudrun Maurer pone de manifiesto que «evidentemente Goya
tenía una gran confianza en los
avances de su tiempo y, gracias a
esta moderna terapia, unas altas
expectativas acerca de su curación».
En este sentido, la carta que se
conserva en el Archivo General
de Palacio demuestra que también el rey tenía fe en este invento, ya que «se responsabilizó a través de la Real Hacienda de los
gastos causados por el arreglo de
la máquina eléctrica, que mandó
instalar en el Real Laboratorio de
Química para ponerla a disposición de todo aquel que la pudiera
necesitar».
Se desconoce el efecto exacto
que produjo el tratamiento en la
sordera del artista aragonés, sin
embargo, de acuerdo con los documentos, «no pudo recuperar su
oído, pues en 1797 la Real Academia de San Fernando aceptó la dimisión de su cargo como director
de Pintura por motivo de la “sordera tan profunda que absolutamente no oye nada, ni aun los mayores ruidos”».
Asimismo, en 1798, el propio
Francisco de Goya relataba en una
carta a su amigo Martín Zapater
que durante un paseo con el ministro Jovellanos tuvo que enseñar a este a «ablar (sic) con la mano». La sordera de Goya está documentada con precisión aún en
1801, 1815 y 1824, cuatro años antes
de su muerte.
El Museo del Prado celebrará
entre octubre y noviembre una
cátedra dedicada a la vida y obra
del genio de Fuendetodos, que
abordará tanto sus aspectos biográficos como artísticos y donde
se presentarán los estudios llevados a cabo los últimos 20 años.
E. PÉREZ BERIAIN
El cine español, con 23 veces menos dinero que Francia
El «hachazo» en los
presupuestos del Gobierno al sector audiovisual
pone en pie de guerra a
productores y actores
MADRID. «¿Somos conscientes
de que 34 millones de euros para
el Fondo de Protección a la Cinematografía en España equivalen a
una tercera parte de lo que dedica
Reino Unido, la décima parte de
lo que dedica Alemania y 23 veces
menos de lo que gasta Francia?».
Es Joxe Portela, presidente de los
productores audiovisuales españoles (Fapae), quien se hace esta
pregunta después de saber que el
Gobierno ha reducido un 12,72%
las transferencias que realiza el
Instituto de la Cinematografía y de
las Artes Audiovisuales (ICAA) y
analizar el «hachazo» a las destinadas a ese fondo, que no llega siquiera a los 34 millones de euros
(33,7 millones). Con datos de 2012,
explica Portela, «Reino Unido dedicó 120 millones de euros, Alemania, 340 y Francia, 77».
«Se habla de un modelo de financiación mixta que no dependa
únicamente de las subvenciones,
pero tratemos de no confundir al
ciudadano –apunta el máximo responsable de los productores–, la
cuantía reflejada en el presupuesto indica que las subvenciones
prácticamente han desaparecido».
Los datos a los que se refiere
Portela cayeron como un jarro de
agua fría el 30 de septiembre sobre
los miembros de la familia del cine al conocer que la cinematografía dispondrá en 2014 de 48,21 millones de euros, un 12,4% menos
que en 2013 (55,04 millones).
Una rebaja que, además, hay
que sumar a la caída en picado
que está sufriendo el sector en los
últimos años, ya que esos 55,04
millones de 2013 ya eran un 22,6%
menos respecto al año anterior,
cuando la cinematografía dispuso de 71,11 millones de euros.
«Malestar y desconfianza»
Y no solo el mero hecho del recorte ha generado malestar: los
productores también protestan
por «el modo y el marco elegido»
(a través del ‘BOE’) para comunicar al sector los presupuestos del
próximo ejercicio. «No nos parecen los idóneos y solo están generando malestar y desconfianza»,
ha agregado Portela.
«Los nuevos presupuestos no
ofrecen ningún modelo: el anterior ya no es viable y el nuevo sigue sin concretar. La industria au-
RECORTE
12,4%
La Cinematografía dispondrá
en 2014 de un presupuesto
de 48,21 millones de euros,
un 12,4% menos que en 2013
(55,04 millones).
LA FRASE
«Las subvenciones
prácticamente han
desaparecido»
JOXE PORTELA
Presidente de los productores
diovisual (más de 400 empresas
que proporcionan empleo directo
a más de 11.000 profesionales) no
se puede permitir esta situación
de indefinición», advierte el presidente de Fapae.
Actores, productores, técnicos,
directores de cine y el mismo presidente de la Academia del Cine,
Enrique González Macho, insistieron en esta idea los días posteriores a la noticia, y se lamentaban de ella.
Desde la Unión de Actores se
apunta que «muy pocos sectores
aguantarían un recorte tan brutal». En los últimos cuatro años,
los recortes a las ayudas del cine
ha aumentado más del 50%, lo que
supone una importante reducción
del número de producciones, según explica el portavoz del colectivo, Ignacio Martín Pina.
ALICIA G. ARRIBAS