Una valiosa experiencia de cruce

Espectáculos
Página 10/Sección 4/LA NACION
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DANZA
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Viernes 21 de agosto de 2009
TEATRO
Desde hoy, Urlezaga, en el Cervantes
Una valiosa experiencia de cruce
Federico León volvió al ruedo con una creación brillante en la sala Leopoldo Lugones, del San Martín
Muy buena
((((
El cruce entre
cine y teatro
es el elemento
protagónico de
Yo en el futuro
Yo en el futuro. Creación y dirección: Federico
León, Marianella Portillo, Julián Tello, Jimena
Anganuzzi, Esteban Lamothe. Intérpretes: Jimena
Anganuzzi, Elisabeth Bagnes, Oscar Mariano Grilli,
Esteban Lamothe, Isabella Chiara Longhitano, Dina
Minster, Marianela Portillo, Belén Abril Pulvirenti,
Federico Rosenvaig. Casting: María Laura Beach.
Sonido: Catriel Vildosola. Montaje: Martín
Mainoli, Catalina Rincón. Vestuario: Valentina
Bari. Escenografía: Ariel Vaccaro. Música. Carmen
Baliero. Luces: Alejandro le Roux, Guillermo Nieto.
Asistencia de dirección: Adrián Lakerman. En el San
Martín. Viernes, sábados y domingos, a las 21.30.
Duración: 50 minutos.
Mientras tanto, el platense prepara su puesta coreográfica de La traviata
MARIANA ARAUJO
Iñaki, un clásico que
adquiere sabor tanguero
Baila una creación de Mora Godoy y repone dos obras
El ciclo de danza del Cervantes de- papel de la señora en cuestión –Consjará esta semana la danza-teatro para tanza Gladkowska, a quien Chopin deavanzar en el terreno de la danza pu- dicó el adagio del Concierto N° 2– y el
ra, clásica y contemporánea, que des- puntano Franco Cadelago. La primede hoy propondrá el Ballet Concierto ra parte del espectáculo se completade Iñaki Urlezaga. El recorá con Bolero, con la famosa
nocido bailarín y su commúsica de Maurice Ravel, y
PARA AGENDAR
pañía presentarán un procoreografía de Miguel Angel
Constanza,
grama mixto, integrado por
Elías, una creación que se esBolero y
dos obras de su repertorio
trenó hace ocho años en el LuSiempre
na Park. Aquí, Iñaki y Eliana
en calidad de reposiciones,
Buenos
mientras que la segunda
Figueroa serán la pareja cenAires. Por
parte del espectáculo estatral de una obra que va de la
Iñaki Urlezaga
rá dedicada a un estreno:
escala de grises al color y que
y Ballet Concierto.
Siempre Buenos Aires, obra
en su momento se destacó por
que Mora Godoy creó a imamuy logrados desplazamienCervantes.
gen y semejanza del artista
tos grupales y el uso de imáLibertad 815.
platense de 33 años. “Quería
genes proyectadas.
Hoy, mañana,
pasado mahacer un programa sin esceNuevas posibilidades
ñana y el 27,
nografía, abstracto; que no
28, 29 y 30, a
narrara ninguna historia ni
Tras el intervalo, entonces,
las 21. Entrahubiera ilación entre una y
ni clásico ni contemporáneo,
da, $ 25.
otra obra”, comenta.
Iñaki será tanguero, aunque
Constanza fue una de las
no uno más. Godoy concibió
primeras incursiones de Urpara él Siempre Buenos Aires,
lezaga en la coreografía. Ese dueto abri- que tendrá doble ocasión de ser vista
rá estas funciones y quedará a cargo de (ver aparte). “La verdad es que esta
la artista invitada Luciana Barrirero obra me da la posibilidad de hacer al(Ballet Estable del Teatro Colón) en el go diferente, de encontrarme conmigo
desde otro lugar, porque soy un bailarín
que generalmente hace cosas muy draAdemás, en el festival máticas, y acá me permito jugar con la
comicidad”, cuenta Urlezaga, entusiasN Siempre Buenos Aires, la coreogramado con estos 40 minutos de devaneos
y arrabal, entre D’Arienzo y Santaolafía de Mora Godoy, se verá además
lla, pasando por Piazzolla.
en el Festival de Tango el lunes 24,
Cuando pasen estas siete funcioa las 20, en el Teatro Avenida (Avenes, que se sucederán en el Cervannida de Mayo 1222). “En este trabajo
tes hasta el 30 del actual, Iñaki y su
hay muchas cosas de la danza clásitroupe tomarán las rutas argentinas
ca, con un sabor tanguero muy marpara llevar este programa (al que le
cado en el arranque, que después
sumarán Carmen) de gira por el Sur.
se estiliza y vuelve hacia el final.
En el camino, seguramente, seguirá
Claro, porque Mora vino a trabajar
tramando su próximo gran golpe como
a una compañía clásica y desde allí
hizo esta creación: es imposible aga- coreógrafo: el estreno de su propia versión de La traviata, hecha ballet, que
rrar a un bailarín clásico y pedirle
que no se mueva como tal”, advierte Buenos Aires verá en diciembre.
Iñaki Urlezaga.
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En apariencia, ocupan los puestos más lejanos en la escala social
británica. Andrew Wike es un maduro y célebre autor de novelas policiales. Mundano, culto, elegante,
refinado, vive en una alejada mansión campestre que sería el sueño (o
la pesadilla) de un anticuario. Milo
es un joven actor desocupado, desconocido, seguro de sí mismo hasta
la petulancia; vive en condiciones
precarias y, para colmo, desciende
de italianos. Tienen, sin embargo,
algo en común: ambos son inescrupulosos, cínicos y se disputan a una
mujer, Marge, a punto de divorciarse de Andrew, quien se niega a liberarla. Para negociar este punto, el
escritor invita al muchacho a visitarlo una noche.
Los aficionados al cine con buena
memoria recordarán dos excelentes
films sobre esta pieza del inglés Anthony Shaffer (1926-2001), hermano
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comienzo sus credenciales y no se
apartan nunca de ellas: tienen sólo
dos dimensiones.
Y si bien es cierto que todo arte es
una forma de mentira consentida,
o legitimada (“una mentira que dice una verdad”, sostenía Cocteau),
a veces se aspira a que, por los intersticios, se cuele alguna trascendencia, algún rasgo de humanidad
reconocible. Quien firma esta reseña
creyó percibir en el aplauso final de
la sala, junto a la aprobación unánime por la labor de los intérpretes (aunque el de Andrew no sea el
papel más conveniente para Soriano), algún desconcierto frente a este
juguete tan entretenido, tan lujoso
y, a la vez, hueco y bastante frío: el
cine, con su distancia y otra técnica
narrativa, hace más verosímil la retorcida trama. Espléndida la escenografía de Negrín y oportunas, como
siempre, las luces de Monti.
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de 1972, reunía a Laurence Olivier
y Michael Caine; la segunda, Juego
macabro, de 2003, a Caine otra vez,
pero en el papel del escritor, y Jude
Law. En Buenos Aires, esta obra se
hizo, hará unos treinta años, en el
Teatro del Globo, con Ernesto Bianco y Norman Briski, dirigidos por
Osvaldo Bonet.
Es, en efecto, un juego inteligente y feroz, entablado para discernir
cuál de los dos hombres humilla al
otro. El libro es, sin duda, ingenioso;
el diálogo, brillante. Las situaciones
(algunas muy graciosas) se suceden
con buen ritmo –aprovechado por el
director, Alezzo, con su proverbial
destreza– y los actores pueden lucirse. Todo esto ocurre en el escenario
del Multiteatro, pero con una reserva que, dadas las características de
la dramaturgia actual, tiene su peso:
Contrapunto es una comedia de enredos, liviana y en extremo artificiosa,
para ser interpretada por marionetas. Los antagonistas presentan al
El Gato con Botas. Partitura original:
Angel Mahler. Basada en el libro de
Pepe Cibrián. Sáb. y Dgo. 16 hs. Loc.
dde. $ 50.
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Hasta el 28 del corriente, el Instituto Nacional del Teatro recibirá
las inscripciones de los elencos que
quieran participar de la Fiesta del
Teatro de la Ciudad de Buenos Aires. El material para participar del
encuentro, que se realizará del 25
al 29 de noviembre, se recibe en Av.
Pueyrredón 768, 4º A (4962-8231), de
lunes a viernes, de 14 a 18. El reglamento puede solicitarse a capital@
inteatro.gov.ar.
Un juego que
desconcierta,
con Sbaraglia
y Soriano
Buena
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en cuenta y, por eso, muchas de las
pequeñas situaciones que aparecen
resultan entrañables.
Yo en el futuro es un trabajo que
fundamentalmente disparará la
emoción. Construirá fantasía en
quien observa y será inevitable
no reconocer algo propio o de alguien muy próximo en cada ser
que aparece en esa mínima trama.
La gran intención será mantener
vivas las más queridas y/o movilizadoras imágenes de un ayer muy
significativo.
(En escena)
Pepe Soriano y Leonardo Sbaraglia, en una comedia liviana y artificiosa
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no permiten saber, verdaderamente, quiénes son. Y, en realidad, poco
importa. En las imágenes filmadas
y las nuevas que se construyen está la verdad de ellos, y eso hace que
en la platea se disparen los propios
recuerdos, las historias familiares
o pequeños acontecimientos que, en
su momento, pudieron definir parte
de una personalidad.
Ficción y realidad se dan la mano
en esta experiencia, de manera muy
acabada. Técnicamente, la propuesta expone mucha riqueza. La escena siempre rescata la sensibilidad
como un valor esencial para tener
Fiesta del Teatro
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cantantes y bailarines, en un cálido
ambiente de recordación. Juev. a
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para argentinos. Cada domingo un
nuevo espectáculo. Dgos. 19 hs.
pantalla. Los tiempos se cruzan.
El pasado y el presente van mixturándose de continuo para generar
un instante especial, en el que los
mundos de unos y otros personajes se descubrirán de manera muy
inquietante, como si se necesitara reparar en una cadena generacional que repite hábitos para, de
esa forma, no descuidar un pasado
atractivo que forjó una conducta,
una manera de ser, de actuar, de interesarse por el arte, de construir
los afectos personales.
Pequeños diálogos dan a conocer
a algunos de los personajes. Pero
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Federico León reúne dos disciplinas en las que el creador se ha venido desarrollando: el teatro y el cine.
La sala Leopoldo Lugones del Teatro
San Martín resulta el ámbito ideal
para un cruce artístico que no propone dar cauce a una historia formal,
sino exponer una serie de estampas
breves, en las que siempre la historia
estará presente, y que el espectador
podrá completar de acuerdo con su
experiencia personal.
Un grupo de amigos filmó en los
años 50 una serie de momentos de
sus vidas con el fin de retener aquel
presente y poder verlo en el futuro.
Hoy, ya mayores, intentan que jóvenes y niños repitan aquellos momentos, mientras ellos los guían y
vuelven a observarse y observan los
resultados que obtienen.
En un triple juego que resulta,
por momentos, muy atractivo, los
espectadores miran unas secuencias que se repiten en la escena,
mientras quienes la ocupan miran la filmación que aparece en la
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