L a G mez

Objetivos Generales
- Determinar qué relatos circulan en el cine de
Martel para pensar la sociedad contemporánea. Y
problematizar al cine argentino actual como
objeto de memoria y comunicación detectando las
tradiciones, las conexiones con la época cultural,
las sensibilidades y el imaginario social.
- Describir, complejizar y analizar el cine de
Lucrecia Martel como un lenguaje propio, en la
nueva coyuntura político social planteada por la
Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual.
Objetivos Específicos
- Redimensionar los debates en torno al cine y la
comunicación en el campo del arte.
- Concebir el cine como potencial objeto de
conocimiento y educación
- Vincular al cine como parte de un campo
audiovisual con la televisión, las TICs y los
procesos de transformación de exhibición y
producción
- Analizar el fenómeno cinematográfico en
relación a las vinculaciones con el público y la
crítica
- Analizar las formas de construcción de la
percepción en el cine argentino
- Identificación de las vinculaciones políticas,
estéticas y técnicas que adquiere la construcción
de un film
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El Método
Cuatro Etapas
a) Análisis descriptivo: operaciones analíticas de
la
formación
de
evidencias
empíricas
representativas en lo que denominamos
siguiendo a Vasallo de López (2009) “proceso de
reconstrucción de la realidad del objeto”. Estos
métodos descriptivos se componen de un nivel
estadístico, un nivel historiográfico, y
el
análisis de contenido. Identificación el
problema sobre los modos de abordaje del cine
en comunicación y la nueva coyuntura política
social que confiere la Ley de Servicios de
Comunicación Audiovisual.
a) Análisis interpretativo: operaciones de síntesis
que llevan a la formación de las inferencias
teóricas y de la explicación del objeto. Lo que
implica definir el cine no solo como lenguaje
específico, sino como medio que contiene
variables de estructura tales como: el
mercado/industria, el público/espectador, el
contexto/historia,
la
crítica/opinión,
lo
político/social,
la
ética/estética,
lo
artístico/comunicativo. Estudio sobre los
modos de construcción de sentido del lenguaje
cinematográfico como dispositivo lenguaje e
institución
c) Análisis complejo: ubica a los estudios de la
imagen en el campo de los medios de
comunicación entendidos como productores
sociales, políticos y simbólicos de sentido. Esta
perspectiva, que atraviesa todo el proceso,
implica “ejercitarse en un pensamiento capaz
de tratar de dialogar, de negociar con lo real
[…] Mientras que el pensamiento simplificador
desintegra la complejidad de lo real, el
pensamiento complejo integra lo más posible,
los modos simplificadores de pensar” (E.
Morin). Desarrollo de categorías aplicadas al
análisis, e identificación de las vinculaciones
sociales, políticas, estéticas y técnicas.
Logros
- Configuración de un corpus de análisis que
excede los tres films más analizados de la
directora argentina con incorporaciones de obras
de su autoría.
- Contacto y relación con la directora: Lucrecia
Martel
- Desarrollo de un marco teórico que relaciona el
arte y la comunicación como vínculo necesario
para el desarrollo de una comunicación estético
política.
- Ubicación del cine de Martel en el campo de la
historia del cine argentino y latinoamericano.
- Descripción interpretativa de los procesos socioculturales que dan origen a la obra de Martel en
relación a la actual situación con la
constitucionalidad de la Ley de Servicios de
Comunicación Audiovisual.
Tema
La obra cinematográfica de Lucrecia Martel. Su
significación estético comunicacional en el marco
de
la cultura contemporánea argentina. Un
análisis crítico de las estructuras narrativas que
los films de Lucrecia Martel proponen. Y las
problemáticas emergentes en su lenguaje,
relacionadas con las representaciones de la
memoria histórica, los procesos socio políticos, los
imaginarios y las sensibilidadess.
Películas Seleccionadas
- Besos Rojos (Cortometraje 1993)
- Rey Muerto (cortometraje. 1995)
- Las dependencias: Silvina Ocampo (Telefilm.
1999)
- La Ciénaga (Largometraje. 2001)
- La Niña Santa (Largometraje. 2004)
- Identificación y análisis de las narrativas y
representaciones en su filmografía
- La Mujer sin Cabeza (Largometraje. 2007)
- Nueva Argirópolis (Cortometraje. 2010)
- Problematización del cine como objeto a ser
analizado en/por los estudios en comunicación.
- Avance escritura de la tesis.
- Muta (Cortometraje. 2011)
- Zama (Guión cinematográfico basado en la
novela de Antonio Di Benedetto. 2012)
Línea IICOM
Línea Arte/s e Interpretacione/s
“El arte en cuanto autentica actividad creativa es
generado a partir de una emoción sentida en dimensión
inteligible que descubre el ser de las cosas, más allá de lo
que presenta, es decir que no explica ni describe,
presenta existiendo y desde el mundo de las formas”
(Alejo Carpentier)