LICEO “JOSÉ VICTORINO LASTARRIA” MIGUEL CLARO 32 PROVIDENCIA Página web: www.cdslastarria.cl DEPARTAMENTO DE MÚSICA GUÍA DE APRENDIZAJE (Las preguntas formuladas en esta guía y sus correspondientes respuestas deben transcribirse a una hoja en formato Word, colocando además en ésta, su nombre completo y curso. En ASUNTO del mail debe colocar su: APELLIDO PATERNO, APELLIDO MATERNO Y CURSO Ejemplo: LOPEZ MENDOZA 3A) Sector: Nivel:4ª EM Artes Musicales Profesor(a): Mail del profesor(a) encargado nivel: Carolina Brovelli carobrove@hotmail.cl Fecha de envío a UTP: Plazo de envío a profesor(a) encargado (a) 6 de Noviembre por parte del alumno:14 de Noviembre Unidad Temática: Actualidad musical en los medios de comunicación y en los espacios urbanos. Contenido(s): Impacto del cambio tecnológico en el mercado del disco y la difusión musical en los medios de comunicación. Aprendizaje(s) Esperado(s): Descubren, analizan y caracterizan las funciones, desarrollo e interinfluencia de las músicas en la actualidad, investigando acerca de sus características distintivas y reflexionando acerca de su relación con las redes tecnológicas de comunicación. Instrucciones: Formen un grupo de no más de seis compañeros y lean este texto, luego compartan su experiencia con los diversos soportes que hayan conocido; Vinilo, cassette, Cd, Ipod, etc. 1- Elaboren una respuesta que relate al menos tres experiencias en relación a alguno de estos soportes, no más de diez líneas. 2- Elaboren una opinión consensuada en relación al texto leído de no más de diez líneas. (¿Qué les llamó más la atención? ¿Cuál es su opinión acerca de los sellos musicales?¿Qué piensan sobre la piratería?) El futuro de la industria de la música: El soporte Físico. Publicado en Industria Música por: José Luis El siglo XX fue un periodo de grandes y continuos avances tecnológicos que facilitaron la creación de soportes que empaquetaban la música grabada para ponerla a disposición de los mercados ansiosos de consumo. Entendamos otra de las piezas clave del puzzle de la industria musical para comprender mejor su futuro. Situémonos para ello en plena gran depresión (1930). Es este momento cuando surge el primer disco de vinilo de la historia de la música, con un diámetro de 12” y preparado para girar a 33 rpm. La nefasta situación económica hace que los nuevos equipos sean inaccesibles para la clase media americana y como consecuencia este avance quede en un plano menor. www.cdsprovidencia.cl/cradocente Ese mismo año, empujado por el auge de las radios musicales y de las primeras listas de hits comerciales, RCA lanza al mercado el single de 7” a 45 rpm con una duración máxima de 4 minutos por cara. Pocos meses después, otras compañías, entre ellas Capitol Records inició un decidido proceso de lanzamiento de sencillos a 45 rpm. No es hasta 1948 cuando un directivo de la CBS (Columbia Broadcast System) da con el vinilo tal y como ha llegado a nuestros días, en formato 12” LP, y aportando como beneficio suficiente para su impulso comercial una duración por cara de 25 minutos. Además, se fabrica con resina de polivinilo lo que mejora notablemente la calidad de la reproducción. Empieza en este momento una carrera hacia el perfeccionamiento del sonido con un punto de inflexión en 1958 cuando se publican los primeros LPs en estéreo; marcando un antes y un después en el sonido de los reproductores. Philips aporta dos grandes innovaciones en la segunda parte del siglo, la primera en el año 1963 con el lanzamiento del Casete (Compact casete), y la segunda en 1979 con la creación, junto a Sony, del sistema de grabación digital y el primer disco compacto. Los primeros casetes vírgenes salen al mercado en 1965 comercializados por Maxell, que junto a TDK se repartirán el mercado a finales de los 70. A mediados de los 80, el compact disc es ya el nuevo soporte con beneficios explícitos en duración y calidad sonora. Sus progenitores trabajaron en su desarrollo con la meta de cobijar sin interrupciones y en un solo disco la 9ª sinfonía de Beethoven, y mantener un diámetro máximo de 12 cm; ya que según la cultura de Sony es el tamaño de la anchura del bolsillo de una camisa de hombre, y todo debe caber allí. Su lanzamiento a principios de los 80 no cumple las expectativas debido a la situación económica general, y las compañías siguen apostando por lanzamientos donde combinan el LP y la cinta, ahora de metal, que ofrece una mayor calidad que la original. Este fallido intento de comercialización masiva del nuevo soporte empuja a estas compañías a optar por una estrategia de nicho centrando esfuerzos en el segmento de consumidores más receptivos a una propuesta sonora de alta calidad: los aficionados a la música clásica. La apuesta del director de orquesta Herbert Von Karajan por el compact disc (naturalmente gestionado por estas firmas) supone el espaldarazo necesario para su éxito entre melómanos de música clásica, y el primer paso hacia la mayorías tempranas y su posterior masificación. ¿Qué podemos aprender de esta sintética historia del soporte?. Pues bien, parece obvio que los avances tecnológicos permitieron generar de manera progresiva productos que aportaban mayor duración (capacidad), comodidad en su uso, y calidad de sonido respecto a sus predecesores; y el mercado acabó coronándolos como soportes sustitutivos irrefutables. Es decir, la aparición de la música grabada fue un producto sustitutivo de la música ejecutada. Los primeros discos de un material llamado Vulcanice dieron paso al Polivinilo, al Vinilo y a los Casetes, y estos al CD, y de aquí al IPOD. El IPOD es posiblemente el avance tecnológico con mayor responsabilidad en el inicio y desarrollo de la piratería musical. Llenar este aparato con 20.000 canciones de pago es inviable para cualquier perfil de consumo. Este hecho significó la creación de plataformas que permitieran compartir canciones entre millones de usuarios de todo el mundo y fue el punto de partida de un mercado basado en canciones y no en discos (de 12 canciones). Y esto sucedió en los primeros años del nacimiento de Internet. www.cdsprovidencia.cl/cradocente El concepto aportado por el Ipod que es “disponer de una oferta inabarcable de música en cualquier sitio” ha evolucionado a un modelo de gestión musical basado en “la nube”. La Nube son almacenes virtuales de música (o datos). En estos están recalando todos los contenidos de plataformas como itunes, spotify o la división musical de amazon; y también los archivos músicales de usuarios individuales. La transformación de los átomos en bits en los 70`s asentó las bases primarias de los modelos de intercambio musical en internet Sin embargo, por primera vez en la historia de la música, los nuevos soportes no respetan una de las condiciones comunes en el desarrollo de los productos sustitutivos anteriores. Y es que la calidad del MP3 es inferior a la ofrecida por el formato digital del CD, y el sonido analógico del vinilo. En cualquier caso, parece importar poco a las nuevas generaciones que crecen acostumbrados al MP3 y al resultado sonoro de un formato cuya compresión anula parte de los adornos instrumentales de la canción. El futuro no pinta bien para los que de forma habitual seguimos comprando música en el mundo real y disfrutamos con los detalles que hacen grande un disco. Mi sobrina de 11 años alucinó al verme poner un disco de vinilo en el tocadiscos hace unos días. ¿Qué es eso tío?, preguntó con asombro y ansia de saber. Un disco, Elena. Fíjate, lo pongo aquí se pone a girar y cuando le pongo esto, que es una aguja, suena!!. Su cara de sorpresa e incredulidad lo decía todo. Desde entonces suele decirme, “tío, por favor ponme esa música que gira.” La mayor parte de esta generación no va a ver nunca un vinilo, y muy pronto posiblemente esta situación se traslade al cd de música. Esta afirmación es el punto de partida del siguiente post donde trataremos las implicaciones del concepto de copyright. Bibliografía: http://rethinkmarketing.es/3-el-futuro-de-la-industria-de-la-musica-el-soporte-fisico/ www.cdsprovidencia.cl/cradocente