imagen urbana 2

IMAGEN URBANA
Santiago José de Taranco Carvajal
PLU 00-01 A 12.
IMAGEN URBANA
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IMAGEN URBANA
PLU 00-01 A 12.
El estudio de la imagen urbana se ha realizado desde dos puntos de vista inspirados en los
libros EL PAISAJE URBANO, Tratado de estética urbanística. Gordon Culklen y LA IMAGEN
DE LA CIUDAD. Kevin Lynch (Ed. Gustavo Gili).
IMAGEN URBANA 1
EL PAISAJE URBANO, Tratado de estética urbanística. Gordon Culklen.
Se parte de la visión, de ese ambiente que está a punto de provocar una reacción emocional con o sin la
intervención de nuestra voluntad. Aparecen pues tres caminos: la Óptica, el lugar y el Contenido:
1.
Óptica: Nuevas visiones en puntos finales de perspectiva. En los paseos por la ciudad, a paso
uniforme, los escenarios ciudadanos se nos revelan por regla general, en forma de series
fragmentadas: es lo que se denominará como Visión Serial.
La finalidad original es manipular los elementos de una ciudad para que produzcan emociones.
Una calle recta y larga produce poco impacto porque la visión inicial es asimilada rápidamente y
se hace montón.
En la Visión Serial podemos hablar de Visión Real existente y la visión emergente.
2.
Lugar: Posición que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que rodea. Se basa en el sentimiento
de identidad con lo que nos rodea: al llegar a una plaza, estar en una plaza. Posicionamiento
diferencial entre aquí y allí.
3.
Contenido: incluye la construcción en sí de la ciudad: su color, su escala su estilo, carácter,
personalidad y unicidad.
De estos elementos presentados por Gordon Culklen, nos fijamos en los elementos referentes al LUGAR
y a CONTENIDO:
LUGAR. Elementos principales.
+ Posesión: Espacios exteriores utilizados con finalidades sociales y mercantiles. Territorio ocupado por
mercadillos.
+ Territorio Ocupado: Sombra, cobijo, amenidad son las causas más comunes de la posesión.
Proporciona cierta humanidad y cierta intimidad.
+ Posesión en movimiento: El paseo que conduce a la Iglesia es algo definido, con un principio y un fin.
+ Preponderancia: Líneas de preponderancia, susceptibles de ser colonizadas , como por ejemplo la
línea del parapeto de un puente que da vistas panorámicas.
+ Viscosidad: Mezcla de una posesión estática y en movimiento: grupos de personas conversando,
tiendas en planta baja, kiosko de periódicos, de flores.
+ Enclave: Interior abierto al exterior, con libre y directo acceso a uno y otro.
+ Plazoleta: Se conjuga la polaridad de las piernas y las ruedas. Constituye la unidad básica de las
barriadas. En ellas se da la quietud a escala humana.
+ Punto focal: punto vertical de concentración. Puede ser una columna o una cruz... una estatua.
+ Barriadas extremas: bordes de anchas carreteras en zonas consolidadas. Zonas interiores y zonas
exteriores para camiones, coches, ferrocarril...
+ Paisaje interior y estancia exterior: Hay exteriores que para ser colonizados, la arquitectura es
insuficiente. El exterior no es un despliegue de arquitecturas individuales.
+ La habitación exterior y la plazoleta rodeada de edificios: Comprende la idea de AQUí.
+ Recinto múltiple: Una sucesión de claustros nos llevan a una combinación de espacios múltiples.
+ Blocar: las dinámicas curvas del movimiento de una calle pueden ser bloqueadas por un edificio
rectangular. No impide en tráfico, pero si impone su visión.
+ Espacio insustancial: El espacio no queda particularizado por las paredes sino por el esqueleto.
+ Espacio definidor: Puede ser que una estructura frágil, ligera, de sensación de recinto.
+ Allí: Cuando nos asomamos a un parapeto-mirador... lo que hay detrás de él es el vacío o el mar... el
allí.
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+ Aquí y Allí: Relaciones entre un aquí conocido y un allí también conocido. También puede ser un aquí
conocido pero un allí desconocido.
+ Asomándonos al interior del recinto: pórticos, barandillas y terrazas nos transportan al exterior.
+ Punta de alfiler: Los más ordinarios procedimientos pueden ser aprovechados para la tarea de
despertar en nosotros el sentido de la diferenciación por medio de la utilización de la luz.
+ Truncamiento: Un objeto resulta cortado por otro, como la vegetación densa se yuxtapone
dramáticamente a arquitecturas edilicias reduciendo su escala, su ritmo, su conclusión.
+ Cambio de nivel: Los niveles bajos producen una sensación de intimidad, de inferioridad, de encierro, y
los niveles altos regocijo, sensación de mando, de superioridad, de exteriorización y vértigo.
+ Obra de malla: sirve para unir lo remoto con lo cercano. La obra de celosía acerca la distante escena al
ambiente que hay a nuestro alrededor.
+ Silueta: ejemplos clásicos de delicadeza y refinamiento.
+ Vista grandiosa: vistas panorámicas que relacionan el aquí con el allí, haciendo el allí próximo, con
sensación de poderío y omnipresencia.
+ División del espacio: todo allí nace desde un aquí. La línea de visión parte de casi nuestros pies.
+ Vista tamizada: Cortina de follaje.
+ Gesto elegante: Es una variante de la Vista Cerrada por la cual un edificio queda desviado del ángulo
correcto de visión, despertando en el ánimo del observador una cierta esperanza de que aquello es
deliberado.
+ Proyección y receso: Es lo contrario a lo que sucede cuando una calle posee sus fachadas alineadas.
Los entrantes y salientes de las distintas fachadas producen un recorrido a través de las mismas.
+ Incidente: torre, campanario, cúpula, silueta, color para captar la atención.
+ Puntuación: Interrupción de la alineación de la calle por un elemento, edificio histórico, Iglesia.
Después la calle vuelve a su alineación.
+ Angosturas: Permite definir sectores, cierres de plazas.
+ Fluctuación: la ciudad no como un entretejido de calles, sino como una secuencia de espacios
generados por edificios que abren y cierran y permiten el paso.
+ Ondulación: Línea formada por una sucesión de curvas, sin objeto ni finalidad. Gozar quizás de las
más elementales delicias de la vida como la luz o la sombra.
+ Espacio Cerrado: Verse rodeado de edificios. Es de carácter estático.
+ Retroceso: fenómeno de la perspectiva en la que no sabemos si dos objetos están alineados en
profundidad o no por la diferencia de escala o por la diferencia de tratamiento (colores, materiales....)
+ Anticipación: desde un aquí cierto, nos despierta la curiosidad el allí incierto, a dos pasos, debido a
imágenes incompletas.
+ Infinitud: Despierta esta sensación un aquí próximo que no se sabe donde acaba.
+ Misterio: Esquinas sin sentido, rincones caprichosos, espacios en sombra desconocidos, cambios de
pavimento sin sentido: misterio.
+ El Portalón: Enorme animal, negro y sombrío: desconocido.
+ Conexión y conjunción: el suelo. Desde la sombra del asfalto gris que regala generosamente
importancia al edificio lleno de materiales, hasta el pavimento más completo que se resuelve como toda
una arquitectura.
+ Vías urbanas sólo para peatones: Medios especiales como escaleras, puentes, formas especiales de
pavimentación, dando una continuidad y accesibilidad al peatón.
+ Continuidad: caminos rurales que entran a la ciudad.
+ Factores ocasionales: Un mismo lugar, a través de tratamientos de cercas, vegetación, pavimento,
puede dejar de tener las mismas características.
CONTENIDO. Elementos principales.
+ Las categorías: Metrópoli, ciudad, Arcadia. Parque, Industria, labrantío y Naturaleza selvática.
+ El paisaje categórico: transición entre distintas categorías se ha de producir de forma clara y rotunda:
borde y límite de ciudad sobre el campo.
+ Yuxtaposición: es la relación que tiene la aldea y la campiña, en la que la primera se diluye en la
segunda.
+ Inmediación: separación de algo que tal vez deseamos: una charca con un desnivel quizás peligroso:
nos gustaría meter los pies...
+ Calidad de esto: calidad y calidez de las construcciones tradicionales sobre las artificiales.
+ Visión en detalle: lo mínimo que compone lo máximo.
+ La ciudad secreta: Zonas interiores de manzana con vida propia y que dan la espalda a la ciudad.
+ Urbanidad: vida culta, proporción, elegancia, alta densidad, frescor....
+ Intrincación: Elementos incrustados en medios más modernos.
+ Corrección: mantener el contexto del edificio (no poniendo carteles afeando las fachadas...)
+ Agresividad y vigor: a veces depende de la mala atenuación del arquitecto en su ejercicio. Formas
duras en un medio suave y proporcionado.
+ Enmarañamiento: Fachadas sencillas con farolas de difíciles formas.
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+ Nostalgia: Contraste entre elementos minimalistas y exuberantes.
+ El pavo real: Aberturas de elementos para mostrar más de lo mismo.
+ Exposición: grandes extensiones de cielo, paseo marítimo (suelo) y un elemento destacable: un faro
que se expone.
+ Intimidad: espacios al modo de patios, calles estrechas características.
+ Ilusión: visiones de elementos que funcionan de modo distinto al que lo percibimos: el agua de un
estanque con una cascada en el extremo hace parecer que tenemos un riachuelo en movimiento.
+ Metáfora: Insinuar que una cosa es otra: mojones en forma de obuses en un monumento a la guerra.
+ El chismoso: Elementos y partes de elementos nos hacen pensar en espacios, formas, ambientes.
+ Animismo: cuando ventanas, puertas parecen caras, bocas, ojos...
+ Ausencia perceptible: deliberadamente quitamos un objeto de forma que todos imaginan que está: un
cristo sin su cruz.
+ Objetos significativos: Objetos como bocas de incendios...
+ Edificación como escultura: arquitectura que parece otro arte.
+ Geometría: arquitectura que parece creada a través de modelos newtonianos o leyes geométricas
exactas.
+ Utilización múltiple: uso del terreno para usos diversos de una misma zona.
+ Amortiguamiento: dentro de una zona de edificios clásicos, la construcción de vivienda modesta llega
a ser ya normal... pero no deja de ser extraño un edificio en forma de templo como un teatro al lado de un
edificio de viviendas.
+ Relación: de elementos de distintas épocas: pueden estar enlazadas por pasarelas cuando es una
rehabilitación con un edificio de ampliación, pueden unirse a un sistema edificativo y quedarse inmersa en
el mismo, y pueden quedar aisladas y diferenciadas para poder ser percibidas en su totalidad.
+ Escala: escala de edificios con otros, con sus partes o con la vegetación u otros elementos.
+ Escala sobre el plano: cuando se analiza un elemento hay que matizar su escala con la ciudad.
+ Distorsión: Retorcer deliberadamente la escala por medio del gigantismo.
+ Árboles incorporados: estructuras arbóreas asimilan decoraciones como la Lonja de Valencia y el
desarrollo arborescente de las ventanas.
+ Caligrafía: dibujos de verjas sobre ventanales.
+ Publicidad: a veces se presenta para determinar los elementos inacabados de un planeamiento:
fachadas ciegas. También llegan a destrozar fachadas o incluso a crear ambientes como en Picadilly
Circus, Times Square).
+ Doma prudente: Viviendas en el acantilado de forma que parecen continuar el mismo. Un banco
perdido en mitad de una colina.
CONSIDERACIONES GENERALES
Todos estos elementos proponen imágenes parciales, incluso particulares de la global imagen urbana que
se quiere estudiar. Por ello, se han agrupado distintas ideas en unos puntos fundamentales fácilmente
reconocibles y que ayudan a dar una idea de la imagen global urbana de los municipios estudiados.
Los puntos donde se han agrupado las anteriores ideas, son:
IMAGEN URBANA:
Estructura viario principal
Estructura peatonal principal
Bordes, barreras y zonas límite
TRAMA URBANA VISUAL: Organización, esquemas edificativos:
Edificación Casco Histórico
Zona primer crecimiento
Edificación Manzana
Bloques lineales
Edificación Aislada
Polígonos industriales
PROBLEMAS EDIFICATORIOS:
Sustituciones
Elementos fuera de alineación
Zonas deterioradas
ASPECTOS MEDIO AMBIENTALES:
Elementos Verdes
Zonas de huerta
Polígonos Industriales
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IMAGEN URBANA
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ÁREAS ESPECIALIZADAS:
Zonas de Comercio
Servicios Públicos
Áreas Deportivas
Zonas Industriales-Almacenaje
IMAGEN URBANA 2
LA IMAGEN URBANA. Kevin Lynch.
LA IMAGEN DE LA CIUDAD Y SUS ELEMENTOS
Kevin Lynch propone en su libro un análisis de los objetos físicos según su significado social de la zona,
su función, su historia o su nombre.
Análisis se refiere a cinco tipos de elementos: sendas, bordes, barrios, nodos y mojones (hitos).
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Sendas. Son los conductos que sigue el observador normalmente, ocasionalmente o
potencialmente.
Bordes. Son los elementos lineales que el observador no usa o considera sendas. Son los límites
entre dos fases, ruptura lineal de la continuidad, como playas, cruces de ferrocarril, muros.
Pueden ser vallas, elementos fronterizos.
Barrios. Los barrios o distritos son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre
medianas y grandes.
Nodos. Son los puntos estratégicos de la ciudad a donde se encaminan los pasos de cualquier
observador. Confluencias, sitios de una ruptura en el transporte, cambios de una estructura a
otra... Puede ser condensaciones de un determinado uso.
Mojones. Son puntos de referencia donde el observador no entra en ellos, sino que le son
exteriores. Un edificio, una señal, una tienda. Letreros de tiendas, árboles centenarios.
Este análisis está secundado con un diagnóstico y una conclusión: la ciudad que no posea estos cinco
puntos bien definidos en su extensión, será una ciudad errática, sin identidad propia, con espacios no
resueltos o poco identificativos. El esquema de la ciudad ha de ser el de un paisaje urbano,
conformándolo visible, coherente y claro.
CONSIDERACIONES GENERALES
Se ha seguido es esquema de los cinco puntos de Kevin Lynch, ajustándolo a la escala de los dos
municipios en estudio:
SENDAS:
Sendas tráfico rodado
Sendas peatonales
BORDES:
Bordes muro o pantalla
Bordes deteriorados
Bordes continuación
Bordes cuidados o tratados
BARRIOS:
Barrio Casco Antiguo
Barrio Primera Ampliación
Barriadas Nuevas
Barrio Periférico
NODOS:
Nodos tráfico rodado
Nodos peatonales
HITOS
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