UNIVERSIDAD IBEROAMERICANA PLANTEL GOLFO CENTRO. MODELOS LITERARIOS EUROPEOS DEL SIGLO XX.

UNIVERSIDAD IBEROAMERICANA PLANTEL GOLFO CENTRO.
MODELOS LITERARIOS EUROPEOS DEL SIGLO XX.
TEMA: ENSAYO SOBRE EL LIBRO EL RETRATO DE DORIAN GRAY
SEPTIEMBRE, 1999.
Es el espectador, y no la vida, lo que el
arte realmente refleja
Oscar Wilde.
INTRODUCCIÓN:
El siglo XIX fue una época encantadora para la clase alta, especialmente en Inglaterra. Su elegancia y su
tradicionalismo hacen el momento fácilmente identificable. Por ser una obra que critica indirectamente a la
sociedad Victoriana y que rompe el estilo literario de ésta, no es bien recibida en Inglaterra. Se cataloga como
transgresora de la moral. La sociedad Victoriana tenía la atención puesta en muchos escritores que a veces
eran pasionales, pero que primordialmente se enfocaban a la educación de las masas, el progreso industrial
o material meramente filosófico. Además, se añade la confusión religiosa por los avances de la ciencia
−particularmente por la teoría de la evolución − y así se dibujan otros temas de la literatura que comienzan
a considerar problemas de fe y verdad. Esto y mucho más se refleja en la obra, en donde se describe la vida
de los jovencitos distinguidos de aquella época, quienes sólo vivían para eventos sociales, cultura, fiestas, etc.
Este marco sociocultural es el espacio y el tiempo en el que se desarrolla la novela.
El Retrato de Dorian Gray es una historia melodramática de la decadencia de la moral, distinguida por su
brillante y enigmático estilo. Aunque el autor describe plenamente el proceso de la corrupción, el impactante
final de la novela lo compromete en una posición moral contra el autodegradamiento.
Según Ricardo Baeza, traductor de esta edición, esta obra contiene algunas de las observaciones psicológicas
más profundas de Wilde, alguna escena dramática de innegable fuerza (como la muerte de Basil) y un sin fin
de alado epigramas.
Like the painting of a sorrow,
a face without a heart...
William Shakespeare, en Hamlet
DORIAN GRAY: peligrosamente carismático, joven y bello, lo que constituye el conflicto principal en el que
se basa la novela. Me parece prudente describir dos personalidades del protagonista. La primera es el Dorian
antes del cuadro: tímido, casi niño, inexperimentado; el Dorian que recibía halagos casi sin entenderlos, el que
todavía no recibía influencia alguna y que permanecía exento de la dependencia a la juventud y belleza. Este
momento de Dorian dura muy poco, pero es el que muestra su personalidad dulce e intacta, que apenas se
empezaba a conocer, antes de toparse con el cuadro, que es lo que nos lleva al segundo Dorian. Es con el
cuadro con el que pierde la cordura y la sensatez que le caracterizaban antes, se vuelve muy vanidoso y se
afana en la juventud y la belleza eternas. De ser un muchachito tímido, se convierte en un ser extremadamente
pasional y hedonista, que sólo vive para experimentar placer, dejando a un lado lo trascendente. Este Dorian
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Gray es al que pertenece el alma que se comienza a podrir en el cuadro, con el desprecio hacia Sibyl Vane,
con el cinismo con el que toma su muerte, con sus aventuras, libros extraños, suicidios de sus amigos... con el
asesinato de Basil. Los has dejado en el abismo y no has hecho nada por sacarles .
En todos estos actos que lo fueron destruyendo, parecía estar falto de corazón, vacío y sin sentimiento alguno;
no se deja impresionar ni herir por nada, sólo se interesa en su propia tragedia. A medida que pasa el tiempo,
el deterioro de él mismo reflejado en su cuadro −su misma alma mirándole desde el lienzo , el emblema
visible de su conciencia − se harta de tanta adulación, de ser él mismo − mi personalidad se ha convertido en
una carga para mí y quiere cambiar y hacer el bien. Pero ya era demasiado tarde, y al verse frente a frente con
el cuadro, llega a odiar su juventud y belleza (el motivo principal de toda la tragedia) y mata al cuadro; dicho
de otro modo, Dorian, que ha llevado una vida sólo de sensación y deleite, intenta matar la conciencia y en ese
momento, se mata a sí mismo.
LORD HENRY WOTTON: Harry es un amigo de Basil que queda maravillado de Dorian, pero no sólo por
su belleza, sino por ser un objeto de estudio interesante. Lord Henry tiene la característica de analizarlo todo y
por consiguiente, de tener una respuesta, (o mejor dicho) una opinión para todo. Es en esos flujos de
pensamiento, donde se reflejan los perfiles de opinión del autor. A medida que se conocen, ejerce una enorme
influencia sobre Dorian. El muchacho admira mucho su personalidad fría, calculadora, pasible, imponente y
egoísta, y se impacta por querer llegar a ser como él. Principalmente, es el analista psicológico de los eventos
y temas que van surgiendo en la vida de Dorian, y en general, de toda la novela. Se vuelve la principal
compañía de Mr. Gray y su relación es casi perfecta, pero en mi opinión, parece que Dorian necesita quien lo
escuche y Lord Henry está demasiado concentrado en otras cosas, que parece no darse cuenta de ello. Lord
Henry es un simple espectador de la vida.
BASIL HALLWARD: figura como el principal admirador de Dorian, el ser que más lo quiere y a fin de
cuentas, es el ser que lo hace infeliz para siempre. Su papel es básico, pues es el autor del retrato. Ponía todo
su ser en sus obras y cuando éstas eran criticadas, repercutía en él y se sentía ofendido. Cuando se entera que
el deseo de Dorian se hace realidad, se arrepiente el resto de su vida de haber pintado ese cuadro, y sufre
muchísimo también al ver la decadencia de su amigo. Como primera impresión, se nos hace muy fácil
juzgarlo de homosexual por la extraña y excesiva admiración hacia la belleza de Dorian, pero nunca se
menciona exactamente que le atraía, sino que, en mi opinión, solo es el punto de vista y la adoración de un
artista innato hacia la belleza de cualquier obra o de cualquier ser. A final de cuentas, Basil Hallward es un
adorador de la belleza física, y muere por la mano del mismo hombre en el que ha despertado una soberbia
excesiva.
SIBYL VANE: esta pequeña jovencita que parece no tener mucha importancia en la obra, es la que marca el
cambio de actitud de Dorian Gray y nos hace ver que él mismo también era un ferviente admirador de la
belleza y DEL ARTE, pues ese era el principal atractivo que le encontraba a Sibyl, y en cuanto este arte se
deteriora en ella, es decir, cuando comienza a actuar mal, Dorian la desprecia y ya no le encuentra atractivo
alguno. También me parece que este hecho es el que comienza a presentarnos un Dorian mucho más egoísta,
frío e indiferente, que reprime sus sentimientos por miedo a ser lastimado otra vez, sin darse cuenta que el
único que se lastimaba era él mismo.
CONCLUSIONES:
• Existen muchos flujos de pensamiento (monólogos interiores) que nos reflejan la personalidad de los
personajes y así, nos permite conocerlos a fondo para identificarnos y vivir con ellos.
• Aunque en las obras el autor no refleje su vida propia, pienso que a cualquiera se le escapan detalles
de la misma, porque es con lo que el autor se identifica, con lo que ha vivido y de lo que sabe más.
Dado es el caso del arte en esta novela, y la trascendencia que tuvo el mismo en la vida de Oscar
Wilde.
• La obra nos deja reflexionando que, si todos pudiéramos tener un retrato que reflejara nuestra alma y
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nuestra conciencia, ¿cómo estaría esa obra? . ¿Sería hermosa, fea o simplemente mediocre?.
• También nos recuerda lo que todos ya sabemos pero no ponemos en práctica: no importa mucho la
apariencia, lo de adentro es lo que cuenta.
• La propia conclusión de Oscar Wilde sobre esta obra es: todo exceso, como toda renunciación, trae
consigo su castigo.
• También me parece que cada hombre ve en Dorian Gray su propio pecado. ¿Cuáles son los pecados
de Dorian exactamente? Pues no se sabe, pero el que los encuentra y se identifica con alguno, es que
los ha llevado en su vida alguna vez.
BIBLIOGRAFÍA:
Wilde, Oscar.
EL RETRATO DE DORIAN GRAY.
Editorial Diana.
6 a. Edición. México, D.F. 1964.
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"English Literature," Microsoft® Encarta® 98 Encyclopedia. © 1993−1997 Microsoft Corporation. All rights
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"Wilde, Oscar," Microsoft® Encarta® 98 Encyclopedia. © 1993−1997 Microsoft Corporation. All rights
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Dentro de EL RETRATO DE DORIAN GRAY. Ed. Diana página 264
Según el traductor, Ricardo Baeza, era preciso rodear a Dorian Gray de una atmósfera de corrupción moral.
Wilde, Oscar. EL RETRATO DE DORIAN GRAY. Ed. Diana. Página 191
Op.Cit. Página 156
Op.Cit. página 125.
Op.Cit. página 253
Hay autores que hablan de que el personaje de Dorian es inspirado por un tal John Gray, y otros dicen que está
basado en Lord Alfred Douglas.
Op. Cit. Página 9.
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