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Universidad Nacional de Lanús
Audiovisión
Sistemas de Grabación
2010
Trabajo Práctico INSTRUMENTOS
FAGOT Y CONTRAFAGOT
Integrantes:
Dominguez Julian
Vanoli Claudio
Rivelli Pranno Ivan
Oscar Munafó
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INDICE
FAGOT reseña histórica---------------------------------------------------------------- 3
Construcción------------------------------------------------------------------------------ 4
Funcionamiento---------------------------------------------------------------------------6
Rango tonal --------------------------------------------------------------------------------7
Rango dinámico---------------------------------------------------------------------------8
CONTRAFAGOT reseña histórica----------------------------------------------------9
Construcción-------------------------------------------------------------------------------10
Funcionamiento y Rango tonal -------------------------------------------------------12
Técnicas de ejecución-------------------------------------------------------------------13
Bibliografía----------------------------------------------------------------------------------14
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FAGOT
Reseña histórica:
El fagot tiene como precedente la ampliación del registro grave en una
formación instrumental, apoyando las líneas bajas de las cuerdas graves o
reforzando las voces de los cantores en la música eclesiástica, donde se
acompañaba con instrumentos como las chirimías (bombardas), cornetas y
sacabuches.
Desde su origen en 1495, constaba de una sola pieza, su fisonomía se
mantuvo bastante fiel hasta el siglo XVIII, donde empezó una importante
evolución con el agregado progresivo de llaves y su construcción en cuatro
piezas.
En sus comienzos, los Fagotes poseían lengüetas mas anchas que las
actuales y pasaron de tener tres llaves, a cuatro, seis y quince llaves, aunque
éste último provocaba una deformación en el timbre.
Otra variación en su
construcción a través
del
ensanchamiento de su
tiempo
fue
el
tubo.
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El Fagot tal como lo conocemos hoy se dio gracias a los avances que, entre
1820 y 1830, Jean Nicolas Savaray supo realizar modificando el instrumento a
través de la incorporación de un mejor sistema de llaves; Mejoras que dieron
lugar a que Johann Adam Heckel introduzca plurales soluciones técnicas.
Es un instrumento de la orquesta sinfónica, de la familia de las maderas, y
ocupa la sección grave del registro sonoro.
Construcción:
El fagot presenta un tubo de sección cónica que mide aproximadamente 1,37
m. y dobla sobre sí mismo. Si estuviera desdoblado mediría 2,5 m. o más.
El cuerpo del fagot esta conformado por cuatro partes de madera,
generalmente arce o palisandro y una parte de metal llamada tudel que tiene
forma de S al final del cual se posa la boquilla.
Las partes son desmontables y son las siguientes: la parte superior o pabellón,
la boquilla, la juntura bajo, y la culata. Cada una de éstas partes se une a la
otra a través de una aplicación de corcho, que evita que el aire escape del
tubo, perjudicando la sonoridad del instrumento.
El final de la campana esta rematado por un aro que cumple a la vez una
función de protección y de adorno. La boquilla, metálica y curva, se inserta al
final de la juntura tenor (cuerpo pequeño) y se une a la juntura bajo en paralelo
por una sección tubular en forma de U.
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Las dos partes principales del cuerpo, así como la culata, presentan el
mecanismo de llaves que permite abrir o cerrar los orificios del tubo a voluntad.
Este mecanismo es idéntico al que se usa en el oboe aunque presenta
diferencias formales en cuanto debe adaptarse a una forma específica del
fagot. Además, en este instrumento, algunos orificios no requieren llaves. Suele
tener ocho agujeros para los dedos (por lo general controlados con llaves) y
diez o más orificios con llaves. Éstas últimas están recubiertas de plata o
niquel. El tubo de madera, ademas, se encuentra barnizado en su cara exterior,
lo cual influye notablemente en el sonido final del instrumento.
En el extremo del tudel o juntura tenor, se encuentra la caña, que es la
embocadura donde se va a producir la vibración del aire para generar el sonido
y es la mayor responsable de la sonoridad del instrumento.
La caña del fagot esta formada por una lengüeta doble, se denomina así por
que se trata de una pieza de caña rebajada por el centro, llamada “pala” y
plegada por la mitad.
Caña del fagot
Esta caña es más ancha y larga que la del
oboe, dada la mayor envergadura del
instrumento. Cada fagotista acostumbra a
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prepararse sus propias cañas, dependiendo del sonido que quiera obtener y de
sus características físicas generales.
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Funcionamiento:
Como ya dijimos anteriormente, el Fagot es un instrumento de viento, de la
familia de las maderas, de boquilla doble, consistente en dos lengüetas de
caña superpuestas.
Al dejar pasar aire por un pequeño espacio que queda entre ellas inicialmente
comienzan a vibrar debido al Principio de Bernoulli1, para luego de un cierto
lapso oscilar con la frecuencia de alguno de los modos de vibración de la
columna de aire presente en el interior del instrumento. Variando la presión de
los labios contra las lengüetas y la fuerza con que se deja escapar el aire de la
boca el músico puede influir sobre el timbre e intensidad del sonido y cambiar
de registro.
El aire recorre más de 2,5 m por el interior del instrumento antes de salir al
exterior. Desde la doble lengüeta de caña insertada en el tudel, entra en el
fagot, baja hacia el extremo inferior y sube por el tubo de longitud más larga
hacia el pabellón hasta salir finalmente por la campana.
Dado éste recorrido podemos observar que el principal punto de emergencia
del sonido será justamente la campana y que ésta, dado el modo de ejecución,
se encuentra apuntando hacia arriba.
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Al pasar un flujo laminar de aire por una constricción, la presión en ese lugar, contrariamente a lo que
uno intuitivamente espera, disminuye.
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Cabe destacar que existen dos sistemas de Fagotes, el alemán (Heckel) y el
francés (Buffet).
El alemán es el sistema que se ha instaurado hoy en día y el que más
desarrollo y aceptación ha tenido, ya que por la incorporación de más llaves y
un re-acondicionamiento completo del instrumento ha logrado extender el
registro del instrumento y aplacar las grandes diferencias de rango dinámico
que existían en la utilización de los distintos registros. En detrimento, se dice
que su timbre se vio muy afectado y modificado.
El sistema francés tan solo ha efectuado algunas modificaciones en el sistema
de llaves, tratando de mantenerse más fiel al diseño originario del instrumento.
Rango tonal:
El registro del Fagot abarca aproximadamente tres octavas y media (desde un
Sib1 hasta un Mib5), aunque el mejor desempeño del instrumento esta dentro
del orden de las tres octavas.
Veamos su ubicación dentro del registro en el siguiente cuadro, extraído del
libro Instrumentos musicales: Artesanía y ciencia, de Massmann y Ferrer.
En éste cuadro vemos como el Fagot ocupa desde un La1 de 55Hz, hasta un
Fa5 de 698.46 Hz.
Lo cierto es que hoy en día, el gran porcentaje de los Fagotes que se
construyen van de un Sib1 de 58,270 Hz, hasta un Mib5 de 659.26 Hz. Los
sonidos que van desde el Sib 1 hasta el Fa 3 (349 HZ) se obtienen como
armónicos fundamentales, los que van desde FA 3, hasta el Fa 4 (698Hz) se
obtienen como segundos armónicos y los que van desde esta frecuencia hasta
los 7 Khz son armónicos superiores que se producen como resonancias del
tubo.
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Rango Dinámico: El rango dinámico de este instrumento va desde 10 a 50 dB.
Técnica de ejecución: Se toca normalmente sentado. Como pesa mucho se
debe sujetar al cuerpo del fagotista ya sea con una correa sobre la que se
sienta o con un arnés. El instrumento se sujeta igual que el saxo tenor, en el
lado derecho del fagotista. La mano izquierda se pone en las llaves de arriba y
la derecha en las de bajo. Algunos fagotistas se ponen bajo un accesorio
llamado muletilla que sirve para separar la mano del instrumento y tener los
dedos más libres.
Con el fagot se pueden realizar muchas técnicas especiales tales como el trino,
el vibrato, armónicos, respiración continua o multifónicos, etc.
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Contrafagot:
Reseña Histórica:
El contrafagot o doble fagot es un instrumento encuadrado en la familia de los
oboes, constituye una variedad de los fagots, de los que se diferencia por su
mayor tamaño y su timbre una octava más grave.
Si bien el fagot común es de invención francesa, el primer modelo
perfeccionado de contrafagot fue diseñado en Viena hacia 1870. Su
constructor, Wilhelm Heckel, intentó satisfacer con él la necesidad de disponer
de instrumentos de madera con una gama de sonidos más grave que la de los
oboes y los clarinetes que acuciaba a la orquesta de su época.
Handel fue posiblemente el primer compositor que uso el contrafagot en el
himno para la coronación de Jorge II (1727). Mozart lo introdujo en la "Oda
funebre" y Haydn en "La Creation" y "Las Estaciones". Luego lo hicieron
Beethoven y Berlioz.
Beethoven lo emplea en la escena de la cárcel, en Fidelio, además de utilizarlo
también en el final de las Sinfonías Quinta y Novena, pero como simple
refuerzo de los bajos. En las Variaciones sobre un tema de Haydn, de Brahms,
desempeña asimismo un papel importante.
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Construcción:
Es un instrumento de la familia de viento madera, de doble lengüeta y de
taladro cónico que permite obtener registros más graves que el fagot. Posee un
tubo de más 5,90 m de longitud, que pesa unos 10 Kg, y que doblado tres
veces sobre sí mismo, aún alcanza una altura de 1,60 m. Está construido
totalmente de madera, exceptuando el tudel, que termina en la boquilla de
lengüeta doble, y la campana. El tubo de este instrumento es de la categoría de
los llamados instrumentos de 32 pies, al igual que el contrabajo y, como éste,
suena la octava grave del sonido escrito.
Contiene quince llaves, y a menudo dispone además de un ensanchamiento
en forma de campana de metal apuntando hacia abajo.
Destacado en las orquestas por la belleza de sus bajos, sus notas agudas no
poseen, sin embargo, la calidad y versatilidad de las del fagot. Esta
insuficiencia condiciona en cierta medida el uso del contrafagot, que queda
limitado a las composiciones con partituras que presentan un extenso
repertorio de pasajes graves.
Existen dos tipos de contrafagot. Uno igual al fagot (bastante mayor) y otro con
el tubo enrollado paralelamente y terminado con un pabellón metálico.
SOPORTE
El contrafagot se apoya en el suelo mediante un soporte de
altura regulable. El encaje del puntal está unido al codo de
metal mediano, que a su vez, se encuentra bajo la platina. El
soporte o pie soporta gran parte del peso del instrumento,
facilitando así la ejecución y el manejo.
BOMBA AFINACIÓN / LLAVE DESAGÜE
La bomba de afinación es el pequeño codo metálico que
remata la parte inferior de la sección central y que queda
casi a la misma altura que el pabellón. En esta misma
ubicación se encuentra la llave de desagüe, utilizada para
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expulsar el agua que se acumula en el interior de la sección tubular como
resultado de la condensación del aire.
PABELLÓN
El pabellón del contrafagot posee dos características que
lo hacen único y lo diferencian del fagot. Por un lado, la
campana del instrumento es metálica, al igual que los
codos en forma de "U" que unen las diferentes sección.
Por otro, dado su tamaño y la configuración propia del
contrafagot, el pabellón queda enfocado hacia abajo. A
pesar de ello, existen algunos modelos con el pabellón hacia arriba, aunque
son raros.
LLAVE / PLATO
Las llaves situadas sobre el cuerpo del instrumento
permiten, combinando los orificios abiertos y cerrados,
obtener las diferentes notas. Formado por llaves, platos,
espátulas, rodillos y un sinfín de otros elementos, la
adopción de este mecanismo específico y complejo
supuso una verdadera revolución en el seno de los
instrumentos de viento-madera.
TUDEL
El tudel es una pieza metálica de considerable longitud
cuya curva se encuentra más o menos a la altura del codo
de metal pequeño. Uno de sus extremos va fijado a la
tudel era mediante una válvula, mientras que el otro
recoge la lengüeta de caña.
La lengüeta o caña de contrafagot se hace con madera de caña (Arundo
Donax) de una manera muy similar a la del fagot. Las diferencias principales
están en sus medidas, ya que las de la caña de contrafagot son sensiblemente
mayores. La longitud total de la pala utilizada para hacer la caña será de unos
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70 a 73 mm. Las proporciones de la caña serán de: 17-20 mm en la punta. 6'57 mm de diámetro en el tudel.
Funcionamiento:
Al dejar pasar aire por un pequeño espacio que queda entre las lenguetas ellas
inicialmente comienzan a vibrar debido al Principio de Bernoulli2, para luego de
un cierto lapso oscilar con la frecuencia de alguno de los modos de vibración
de la columna de aire presente en el interior del instrumento. Variando la
presión de los labios contra las lengüetas y la fuerza con que se deja escapar
el aire de la boca el músico puede influir sobre el timbre e intensidad del
sonido y cambiar de registro.
El aire recorre más de 5,9 m por el interior del instrumento antes de salir al
exterior. Desde la doble lengüeta de caña insertada en el tudel, entra en el
contrafagot, baja hacia el extremo inferior y sube por el tubo de longitud más
larga hacia el pabellón hasta salir finalmente por la campana.
Dado éste recorrido podemos observar que el principal punto de emergencia
del sonido será justamente la campana y que ésta, dado el modo de ejecución,
se encuentra apuntando hacia arriba.
Rango tonal:
Suena una octava completa por debajo del Fagot.
2
Al pasar un flujo laminar de aire por una constricción, la presión en ese lugar, contrariamente a lo que
uno intuitivamente espera, disminuye.
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Comienza en la nota Sib0 (29 Hz) hasta (698 Hz) normalmente, aunque Aun
así, los modelos más modernos del instrumento son capaces de generar notas
aún más graves, capaces de acabar en la o la bemol.
Las notas se escriben en clave de fa y a veces en clave de do en cuarta línea,
una octava más aguda de lo que suenan para evitar demasiadas líneas
adicionales. El contrafagot es uno de los instrumentos que llegan a la octava
más grave en una orquesta de instrumentos convencionales.
Técnicas de ejecución:
Para tocarlo, es necesario apoyarse en una pica de hierro, debido a su peso.
La técnica del contrafagot es muy parecida a la del fagot pero menos ágil. Este
instrumento requiere mucho aliento y se debe respirar con frecuencia.
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Bibliografía
http://usuarios.multimania.es/educacionmusical/instrume/madera/fagot/fago_4.h
tm
http://thebassoon.es.tl/
Misionesmusicales.org.ar
http://personal.globered.com/elmundodelamusica/
http://aam.blogcindario.com/ficheros/art31.pdf
Instrumentos musicales: Artesanía y ciencia, Massmann y Ferrer
Historia de los instrumentos musicales. Mary Remnant.
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