PARTITURA ARQUITECTONICA - TEMA Y 5 VARIACIONES: DR. ARQ. RODOLFO M. BARRAGAN D., DIRECTOR DEL DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA, EAAD, ITESM CAMPUS MTY “La unidad del conocimiento y la sabiduría era vista por Roger Bacon y sus contemporáneos del siglo XIII como una meta que solo podía alcanzarse a través de una serie de pasos, comenzando por la experiencia sensible y terminado con el entendimiento inteligible” (Dalibor Vesely, 2004). Base Conceptual: Colin Wilson sostiene que toda la teoría de mimesis como modalidad en las bellas artes está enfocada hacia la representación de las acciones necesarias del hombre en situaciones ejemplares y está guiada por las reglas de propiedad. Hay una dinámica en dicha interpretación que conlleva cierta noción de formas arquetípicas que pueden evolucionar ocasionalmente en momentos de coherencia excepcional dentro de la historia de la arquitectura. Para cada tipología de edificio hay una apariencia, retórica, grado de alocución, razón de envoltura y apertura, razón de escala dimensional, resonancia acústica e inclusive un olor que son los apropiados. La idea de generar una partitura intenta lidiar con esta complejidad que contempla las dimensiones físicas, sociales, y mentales de los lugares construidos que dan soporte a acciones sociales específicas. En otras disciplinas, tales como la música y la danza, se han usado partituras para conjuntar procesos multi-variables que se desenvuelven en el tiempo de manera sistemática. Metodología – El Tema: George Sarton, historiador de la ciencia, sostiene que el método, el vientre de todo descubrimiento pasado, presente y futuro, es naturalmente más importante, que el descubrimiento en sí. La hipótesis que propongo es la siguiente: la experiencia arquitectónica es en esencia una entidad indivisible compuesta por percepciones racionales, sensoriales y emotivas que se presentan en un espacio y en un tiempo. No obstante para poder grabarse necesita fragmentarse, perdiendo su condición unitaria. Este estudio está basado en la premisa de que al utilizar una partitura, los fragmentos grabados de una experiencia arquitectónica pueden ser orquestados en una condición unitaria análoga. El proceso metodológico de este estudio consiste de dos partes. La primera es divergente y analítica, la segunda, convergente y sintética. José Ortega y Gasset argumenta que el requerimiento de unidad es la base fundamental de la teoría, el método de métodos. Cuando un problema recibe una interpretación que puede existir en la unidad del conocimiento decimos que el problema está resuelto. En la primera fase se fragmenta la experiencia arquitectónica en cuatro categorías: eventos espacio-temporales, impresiones multi-sensoriales, experiencias emocionales y entendimiento lógico. Veinte conceptos relacionados con cada una de las cuatro categorías, fueron seleccionados para describir la experiencia arquitectónica y siete métodos para grabarla. En la segunda fase se orquestaron los fragmentos grabados en un sistema interrelacionado a través de la Partitura Arquitectónica o Genérica la cual está basada en ocho conceptos y modelos transpuestos de la literatura, el cine y la música. Los conceptos y modelos utilizados son: montaje vertical, sistema de tonalidades, categorías experienciales, intervalos, acordes, escalas de representación, alegorías y estructura narrativa. Resultados – 5 Variaciones: Un formato gráfico estandarizado se establece para proveer un sistema homogéneo de representación para comparar y contrastar las cinco variaciones de partituras: topológica, tipológica, proyectual-urbana, proyectual-arquitectónica y sintética. Cada una sirve a una serie de propósitos en relación a los pasos convencionales de diseño requeridos para desarrollar un proyecto arquitectónico: análisis, proceso y síntesis. Jorge Luis Borges argumenta que no hay satisfacción alguna al contar una historia tal como sucedió. Existe la posibilidad de manipular asuntos que podrían parecer insignificantes. La distinción de Borges se vuelve relevante cuando el estudiante logra a partir de la lectura sensible e inteligente de una condición topológica existente y de un antecedente tipológico seleccionado desarrollar un proceso proyectual que responda a las dimensiones físicas, sociales, y mentales creando un cronotopo apropiado a las necesidades de los lugares construidos que dan soporte a las actividades humanas. Conclusiones: La partitura musical occidental evolucionó a través de un lento proceso que inició en el siglo X y terminó en el XX. Una evolución similar de la idea de partitura arquitectónica no solo es deseada sino esperada. El poeta andaluz Manuel Machado, miembro ejemplar de la Generación del 98, hizo suya esa gloria paradójica que consiste en ser perfectamente ignorado pero admirablemente sentido y comprendido. Si la idea presentada evoluciona y se transforma con el tiempo a una convención aceptada de partitura arquitectónica desearía el mismo destino, y como él, no pediría más. Bibliografía: Borges, Jorge Luis. This Craft of Verse. Cambridge: Harvard University Press, 2000. Machado, Manuel. Cante Hondo Sevilla. Madrid: Editorial Mundo Latino, 1923. Sarton, George. The History of Science and the New Humanism. New Brunswick: Transaction Books, 1988. Vesely, Dalibor. Architecture in the Age of Divided Representation – The Question of Creativity in the Shadow of Production. Cambridge: MIT Press, 2004. Wilson, Colin. Sacred games. Architectural Review 177 (1985): 19-23.