Diferencia entre la voz hablada y la voz cantada desde el punto de vista histórico. Esta diferencia ha preocupado desde tiempos antiguos. Bellussi y col. (1984) hacen un resumen histórico de esta evolución de la voz cantada y la hablada. Aristosseno di Taranto hace notar la diferencia del movimiento de la voz cantada y la voz hablada. Rousseau dice que la voz cantada puede pasar de uno a otro movimiento por intervalos armónicos. Para él no se trata de dos voces diferentes sino de dos modos distintos de usar la voz. En el siglo XVIII, el problema de la diferencia de la voz hablada y la cantada es enfocada desde el punto de vista evolutivo y psicológico. Algunos han considerado el canto como una derivación del lenguaje. Para explicar el origen del arte musical (en especial el canto) se han invocado tres teorías: 1. La teoría de Darwin que hace derivar el canto de la selección natural de la lucha sexual que tienen los pájaros, donde uno de los medios de conquista es el mejor canto. 2. La segunda teoría de Rousseau, Herder y Spencer hace derivar el arte musical de la palabra. Más precisamente, el canto es la expresión de un desarrollo posterior de la voz hablada. Stumpf hace la crítica de que aunque tengamos una voz hablada muy expresiva, dramática, pasional, la modificación de altura tonal no corresponde a la entonación verdadera propia de la música. 3. La tercera teoría es la de Hans Von Vulgo, aceptada y difundida por Bucher, que hace derivar la música del ritmo, en base a las observaciones. En los pueblos primitivos, la danza y el canto están siempre asociadas. Esta teoría fue criticada por Stumpf. Lobus (1912) puso en evidencia las diferencias entre la voz hablada y la voz cantada. “En el canto es más prolongado el tiempo de duración de las vocales y el de las consonantes es igual al de la voz hablada. El canto es sostenido, no se puede hablar solamente con las vocales mientras que es posible cantar con vocales en lo llamado “vocalizaciones”. Cantar solamente con consonantes es imposible. En la voz hablada resaltamos las consonantes, el sonido se distingue, pero en realidad se hace resaltar la unidad fonética, en la voz cantada se resalta la vocal y casi siempre se liga el sonido”. La duración de las vocales no diferencia la voz cantada de la hablada. Bilancioni (1923), dice que es un error creer que la voz con la cual se habla sea diferente a la voz cantada. La diferencia consiste en la duración y extensión del sonido. En el canto se hace la diferenciación por intervalos determinados. En la voz hablada, se utiliza una quinta hasta llegar en casos excepcionales a una octava. Sin embargo, en el canto se llega a dos octavas. La recitación dramática, la declamación lírica, el recitar cantando es una forma intermedia entre hablar y cantar. En la voz hablada entra en juego la articulación precisa, la entonación, la modulación, la acentuación, etc. Bellussi (1970) analizó el mecanismo de la voz hablada y la cantada diciendo que aquélla, siendo un acto voluntario, se vuelve involuntario por los automatismos; sin embargo, el canto como movimiento complejo requiere la intervención voluntaria sin la cual no es posible una educación artística. Es lo que llamamos mecanismos de control acústico fonatorio o sensitivo fonatorio (sensibilidad estereoceptiva y propioceptiva) que ayudan a formar el esquema corporal vocal. Baglioni (1925) habla de la variación de la altura, intensidad y duración para distinguir la voz hablada de la cantada. Por ello en este momento para compararlas nos basamos en la fisiología y los análisis acústicos donde consideramos frecuencia, intensidad, espectro. El análisis espectral es el que nos da elementos para distinguir la voz hablada de la cantada. La altura vocal, en la voz hablada de conversación según Gutzmann es de: 110 Hz- 164 Hz. Para el hombre 220 Hz- 330 Hz. Para la mujer y el niño con una extensión de una quinta. Según Bellussi en la mujer y el niño es de 174 Hz -277 Hz. Según Cornut (1983) el volumen sonoro depende de: Factores constitucionales que varían de un individuo a otro (constitución neuromuscular). La técnica vocal utilizada (alta y baja impedancia sobre la laringe). Grado de desarrollo muscular que sólo se puede adquirir a través de los estudios de canto. Por ello es importante no cantar con gran intensidad cuando se es muy joven. Además, la variación del volumen sonoro depende ante todo de la presión subglótica y exige por consiguiente una muy sutil adaptación de los movimientos respiratorios. Esto es de mucha importancia dado que son ellos los que condicionan la dinámica expresiva del pianísimo al fortísimo. Bunch (1982) habla de la relación entre el focus y la intesidad. El focus es un término usado por Vennard (1967) que describe dos aspectos: uno involucra un buen ataque y tono claro, y el otro atañe al concepto de resonancia o brillantez. El hecho de mantener un sonido en el centro con determinada intensidad da como resultado un grado de brillantez. Esto está confirmado en los cantantes de cámara o de ópera en quienes, desde el punto de vista de la acústica, se observa la presencia del “singing formant” , “ring” o formante del cantante. Vennard (1967) dice que: “el focus vocal es una dimensión fundamental en la cual profesionales de la voz hablada o cantada alinean sus voces” Extraído de la obra: La voz normal. De Jackson y Menaldi.