Pabellón de Barcelona

Comunicación Oral
Grupo 1102
Pabellón Alemán de Barcelona, 1929
PABELLÓN ALEMÁN DE BARCELONA (1929, Mies Van Der Rohe)
INTRODUCCIÓN:
Siglo XX.
Culminación de la etapa inicial de Mies Van Der Rohe.
HISTORIA GENERAL del “Pabellón Alemán de Barcelona”.
Interpretación económico-social.
¿Qué es moderno? Es lo que hace envejecer al presente. (José Quetglas).
ANÁLISIS:
INTERPRETACIÓN TÉCNICO-CONSTRUCTIVA.
La utilización de esbeltos pilares de acero para sujetar la cubierta,
símbolo de la modernidad y adelanto tecnológico del país al que representa.
La noción de planta libre queda perfectamente conseguida mediante el
uso de ocho finísimos soportes metálicos.
CIRCULACIONES.
Mies proyectó un “espacio cerrado” en el que la circulación conduce de
espacio a espacio.
Parece que el propio espacio está en movimiento.
“La esencia de la creación arquitectónica se basa en la configuración
del espacio”. (August Schmarsow).
INTERPRETACIÓN COMPOSITIVA.
El pabellón domina la composición, uniendo dos espacios, uno más
público, el exterior, con un pequeño patio interior de carácter más íntimo y
privado, dominado por la estatua de Georg Kolbe, “La bailarina”.
SIMETRÍA Y EQUILIBRIO.
El conjunto es totalmente asimétrico, existiendo en cambio un equilibrio
total en su composición.
La única simetría perceptible es la que asocia el plano del suelo y del
techo, hasta el punto de hacer reversibles ciertas vistas del pabellón.
MATERIALES.
Estos tienen una característica común: su capacidad de reflejar. Fue
considerado por las crónicas de la época como el Palacio de los Reflejos.
Mies escogía los materiales según la función que iban a desempeñar en el
proyecto. Estos elementos tradicionales (cristal, metal cromado, piedra bruñida,
estuco y agua) son los que limitan este campo espacial moderno. La
combinación de todos los elementos hace que el Pabellón funcione como un
enorme espejo.
CONCLUSIÓN.
Sara Rodríguez Pérez
N.P.: 30288
Comunicación Oral
Grupo 1102
Pabellón Alemán de Barcelona, 1929
BIBLIOGRAFÍA:
A.A.V.V.: “Mies van der Rohe: Su arquitectura y sus discípulos”, Dirección General
para la Vivienda y Arquitectura, Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo, Madrid, 1987.
BLAKE, Peter: “Maestros de la Arquitectura”, Editorial Victor Leru S.A., Buenos
Aires, 1973.
BLASER, Werner: “Ludwig Mies van der Rohe, Obras y Proyectos”, Editorial Gustavo
Gili S.A., Barcelona, 1996.
DE SOLÁ-MORALES, Ignasi, CIRICI, Cristian, RAMOS, Fernando: “Mies van der
Rohe, El Pabellón de Barcelona”, Editorial Gustavo Gili S.A., Barcelona, 1993.
FRANPTON, Kenneth: “Historia crítica de la Arquitectura Moderna”, Editorial
Gustavo Gili S.A., Barcelona, 1993.
H. CLARK, Roger, PAUSE, Michael: “Arquitectura: Temas de Composición”,
Editorial Gustavo Gili S.A. de C.V., México, 1997.
NEUMEYER, Fritz: “Mies van der Rohe, La palabra sin artificio, Reflexiones sobre
Arquitectura (1922-1968)”, El Croquis Editorial, Madrid, 1995.
QUETGLAS, José: “Imágenes del Pabellón de Alemania, Mies van der Rohe”, Les
Editions Section B, Canadá, 1991.
RUSSELL, Frank: “Mies van der Rohe”, Academy Editions, Londres, 1986.
COBEN, Jean-Louis: ”Mies van der Rohe”, Akal Arquitectura S.A., Madrid,1998.
“ Sólo es tolerable un cambio respecto a la tradición, cuando este cambio
significa una mejora, y ahí es donde los nuevos avances abren brechas en la tradición”.
( Adolf Loos )
Mies la abrió con esta nueva concepción del “espacio moderno”.
Sara Rodríguez Pérez
N.P.: 30288