cubiertas de cascaron

Las cubiertas de cascarón de ferrocemento, aunque
técnicamente sencillas, basan su eficiencia en el cálculo.
Fabrica Bacardi
(México) 1960
Palacio de los Deportes
Juegos Olímpicos (México) 1968
Restaurante Los Manantiales
(Xochimilco) 1958
Biografía:
Arquitecto e ingeniero hispano-mexicano nacionalizado
estadounidense, una de las figuras más destacadas del siglo XX en el
desarrollo de nuevas formas estructurales de hormigón armado. Candela
nació en Madrid el 27 de enero de 1910, y en 1935 obtuvo el título de
arquitecto por la Escuela Superior de Arquitectura de esta misma ciudad.
De inmediato ingresó en el ejército español como alférez de artillería, y al
estallar en 1936 la Guerra Civil española tomó partido por la República, y
luchó en sus filas con el rango de capitán. Al finalizar la contienda tuvo
que exiliarse en México, país del que se nacionalizó en 1941. Candela
heredó de su maestro Eduardo Torroja algunos de los fundamentos de su
obra: la idea de que el ingeniero ha de ser un poeta, la convicción de que
la estructura depende de la forma más que del material empleado, y la
línea de investigación sobre cubiertas ligeras de hormigón armado. Su
mayor aportación en el terreno estructural han sido las estructuras en
forma de cascarón generadas a partir de paraboloides hiperbólicos, una
forma geométrica de una eficacia extraordinaria que se han convertido en
el sello distintivo de su arquitectura. Entre sus obras más emblemáticas
destacan el laboratorio de Rayos Cósmicos (1952) para la ciudad
universitaria de México, con su cubierta ondulada de hormigón de tan
sólo 15 mm de espesor; la iglesia de La Milagrosa (1953) en la colonia
Narvarte de esa ciudad, bajo cuyas bóvedas dobladas se configura un
espacio que recuerda las construcciones de Antoni Gaudí; el restaurante
Los Manantiales (1958) en Xochimilco, con sus ocho láminas sutiles que
se abren como un nenúfar sobre un promontorio rodeado por jardines
flotantes; y el Palacio de los Deportes para los Juegos Olímpicos de
México celebrados en 1968, un impresionante edificio proyectado junto
con Enrique Castañeda y Antonio Peyrí, cubierto por una gran cúpula
picuda forrada en cobre. Candela también ha desempeñado una
importante labor docente, primero en la capital mexicana desde 1953 y
más tarde en Chicago desde 1971 hasta 1978, año en que adoptó la
nacionalidad estadounidense. Aunque comparte con Buckminster Fuller
la capacidad de innovación en el terreno estructural, su carrera
arquitectónica está más asociada a la del italiano Pier Luigi Nervi, que
también investigó en el campo del hormigón armado desde su doble
condición de arquitecto y promotor
Los Primeros Cascarones
LAS BÓVEDAS FUNICULARES
El primer cascarón que construyó Candela , una bóveda funicular experimental,
fue en el verano de 1949, la cuál para su construcción siguió los lineamientos
de algunos prototipos erigidos en Inglaterra durante la Segunda Guerra
Mundial. Parece que el inventor de la bóveda fue Kurt Billing, y el sistema que
utilizó es llamado "Ctesiphon", nombre de un viejo palacio abovedado en Siria.
CONOS
El techo del Auditorio de Ciencias Químicas de la Ciudad Universitaria de
México, está formado por 2 conos truncados, unidos a lo largo de un
borde común. Esta es la única ocasión en que Candela ha trabajado con
conos
BOVEDA AISLADA
cubierta para cochera
Una cubierta para cochera fue la segunda aventura de Candela en
cascarones hypars. La forma es muy semejante a la bóveda del Pabellón
de Rayos Cósmicos, pero se omitieron aquí los arcos de rigidez. Uno de
los arranques descansa en suelo rocoso y el otro está apoyado en una
pared de concreto, a los lados de la cual el cascarón queda volando con
la ayuda de una pequeña viga en V.
SANTIAGO CALATRAVA
Nacido en Valencia, en 1951, Santiago Calatrava estudió arte y
arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valencia
(1968-1973) e ingeniería en la ETH de Zurich, donde se doctoró en
ciencias técnicas en 1981. Aquel mismo año inauguró su propio despacho
de arquitectura. Entre sus obras se cuentan la Gallery & Heritage Square,
la BCE Place, en Toronto (1987); el puente de Bacde Roda (1985-1987) y la
Torre de Montjuïc (1989-1992) en Barcelona; el pabellón de Kuwuait para
la Expo 92 de Sevilla y el puente Alamillo para la misma exposición, así
como la estación Lyon-Satolas del tren de alta velocidad (TGV) (19891994). Ha concluido la estación de Oriente en Lisboa (1998) y quedó
finalista en el concurso para el Reichstag de Berlín. Sus proyectos
concluidos más recientes son la Ciudad de las Artes y las Ciencias de
Valencia (1996-2000). Actualmente trabaja en el proyecto de la catedral de
la Diócesis de Oakland en California.
Estación de Oriente en Lisboa,1993-98
Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia (1996-2000).
Terminal aeropuerto San Luis
(Nueva York) 1956
Arquitecto estadounidense, conocido porque en sus proyectos
combinaba la preocupación por la estética exterior con la funcionalidad
más eficaz. Nació en Seattle, Washington, y trabajó en Nueva York y
Detroit. Yamasaki escogió materiales de acabado refinado, como la
madera y el acero pulido, frente a otros con una textura más áspera, como
el hormigón y el ladrillo. Muchos de sus edificios, como la terminal del
aeropuerto de San Luis, Missouri, de 1956, fueron diseñados como si
fueran esculturas.
1955
Auditorio Kresge
(Boston)
1959
Ingalls Hockey Rink
(New Haven)
1962
Terminal TWA, Aeropuerto Kennedy
(Nueva York)
Eero Saarinen
(1910-1961) Kikkonummi, Finlandia (nacionalizado estadounidense)
Biografía:
Arquitecto y diseñador estadounidense, de origen finlandés. Fue hijo
de Eliel Saarinen y uno de los arquitectos más destacados de mediados
del siglo XX, gracias a su ecléctica obra. Comenzó su labor a partir de las
estructuras rectilíneas en acero y cristal del International Style, para
evolucionar hacia las formas más libres de construcción en hormigón que
habían iniciado Pier Luigi Nervi, Le Corbusier y otros arquitectos de
principios del siglo XX. Sus edificios universitarios, oficinas centrales,
terminales de aeropuertos y embajadas sólo tienen en común su
arriesgado diseño y gran tamaño. Nació el 20 de agosto de 1910, en
Kikkonummi, Finlandia. En 1923 su familia emigró a Estados Unidos,
donde Saarinen se graduó en la Escuela de Arquitectura de Yale en 1934,
para entrar a formar parte del estudio de su padre. Con Charles Eames
diseñó muebles a partir de 1940. Eran productos muy elegantes
fabricados en plástico y madera laminada, que fueron muy imitados. Sus
trabajos más importantes los realizó a partir de la II Guerra Mundial. Su
mayor encargo fue el centro de General Motors (1948-1957) en Warren,
Michigan. Es un recinto con 5 pabellones en los que las masas
rectangulares contrastan con cilindros y cúpulas. El complejo refleja la
influencia de Ludwig Mies van der Rohe y Albert Kahn. Saarinen incluyó
ladrillos teñidos en varios colores y escaleras de fantasía. Al mismo
tiempo, pero de forma completamente diferente, proyectó el Jefferson
National Expansion Memorial (Gateway Arch, 1964) en San Luis. Es un
arco en acero inoxidable de 192 m de altura en el punto más alto de la
catenaria: un monumento que recibió numerosos premios. El mejor
Saarinen fue el que diseñó espacios ilimitados; en la década de 1950
produjo varias estructuras cubiertas con cúpulas muy espectaculares,
como el auditorio Kresge, en el Instituto de Tecnología de Massachusetts
(1955) y el Ingalls Hockey Rink (1959, Yale) y alcanzó la máxima brillantez
en la terminal de la compañía aérea TWA, en el aeropuerto internacional
Kennedy, de Nueva York, acabado en 1962. En sus planos para el
Aeropuerto Internacional de Dulles, acabado en 1963, introducía el nuevo
concepto de sala de embarque, que cubría con un tejado de losas de
hormigón suspendidas por cables. Prefería construir edificios
institucionales; su único rascacielos, el de la CBS, acabado en 1965, fue
el primero en Nueva York realizado en hormigón armado. Murió en Ann
Arbor, Michigan, el 1 de septiembre de 1961; a título póstumo recibió la
Medalla de Oro del Instituto Americano de Arquitectos, que recogió su
viuda, Aline B. Saarinen, crítica de arte. © eMe
Edificio de Oficinas Santa Fe
1999.
Éste edificio se localiza en el centro de Ciudad del Desarrollo Urbano
Santa Fe, ubicado al poniente de la Ciudad de México.
Tiene cinco niveles de oficinas y otros tantos de estacionamiento bajo el
nivel de la calle, y una zona comercial en la planta baja.
Las bandas horizontales que marcan los niveles del edificio son de
concreto blanco con grano de mármol cincelado y de cristal solar grey. A
partir del segundo nivel, las bandas horizontales que rodean el edificio
tienen dos esquinas curvas y dos en ángulo recto. El último piso forma
una elipse.
Las columnas de concreto con grano de mármol blanco cincelado, que
rematan con las trabes en las esquinas, sirven de escape a los gases del
estacionamiento.
Superficie Construida: 12,888 m2
Centro de Convenciones y Exhibiciones JVC
Arquitecto:
TEN Arquitectos
Enrique Norten
Bernardo Gómez-Pimienta
Centro de Convenciones y Exhibiciones JVC
El proyecto está conformado por un edificio principal de volumetría
elipsoidal localizado en una gran plaza, entre el Recinto Ferial de Carmen
Pinos, las Oficinas Corporativas de Jean Nouvel y el Centro de
Entretenimiento de Coop Himmelblau.
El edificio principal esta cubierto por un domo elíptico libre de columnas
de 240 m por 180 m, recubierto por una membrana translucida. Durante el
día, la membrana permite la entrada de luz natural logrando así un
importante ahorro de energía, mientras en la noche este se transforma en
una lámpara gigante visible desde la ciudad, convirtiéndose en un hito no
solo por su tamaño sino también por su apariencia “cambiante” durante
el día y la noche.
Así mismo, la forma del domo responde a una necesidad de maximizar la
recuperación de agua de lluvia y la distribución natural de flujos de aire.
Axel Becerra Santacruz
Nuevo Edificio para la Facultad de Arquitectura de la Universidad Michoacana
La disposición general de los cuerpos del conjunto, que como puede observarse
no responden a un único eje compositivo rector, propone una diversidad de
limites espaciales, puntos de observación y experiencias que mitiguen cualquier
dominio o posición arquitectónica; el objetivo es favorecer, en lo cotidiano, un
libre desarrollo en cada uno de los ambientes académicos para los que ha sido
diseñado
RICHARD MEIR
Blanco es la luz, el medio para entender y para el poder de la
transformación". Trabajó para Dauls, Brody y Wisniewski (en 1959),
Skidmore, Dwings y Mervil en 1960 y Marcel Brever de 1961 a 1963, antes
de abrir su propio despacho. Conoció a Le Corbusier durante un viaje que
hizo a Francia y se influenció de su obra. Más tarde diría que él no hubiera
podido crear los edificios que había realizado sin conocer y querer el
trabajo de Le Corbusier, que había tenido gran influencia sobre su manera
de crear espacio
SORDO MADALENO
De el apellido Sordo Madaleno en la arquitectura se puede hablar desde el
año de 1937, cuando el arquitecto Juan Sordo Madaleno funda su
despacho, época desde la cual ha participado dentro de los más
importantes y diversos desarrollos de proyectos arquitectónicos y obras,
tanto en el país como en el extranjero
Cúpulas Múltiples, "Tipo Canal"
Con este tipo de cúpula se pueden techar grandes calaraboyas, patios,
y hasta techos de naves, sin límite de tamaño