TADAOANDO CONFERENCIAMAGISTRAL Palacio de Bellas Artes, México, D. F. Noviembre 17, año 2001. "Quiero moldear el espació con un espíritu delicado y artesanal sin embargo estoy dispuesto a penetrar en ese espació utilizando la violencia, pretendo impregnar de una intensa originalidad la delicadeza que ha distinguido al mundo oriental, lo que siempre he intentado con un material moderno como el concreto tratando su plasticidad dinámica con el mismo cuidado que merece el papel, es imbuirlo de una intensidad tal que pueda provocar y recoger el espíritu humano, ser realista pero embebido en la ficción, la arquitectura puede tener carácter abierto, ser capaz de comunicarse con la sociedad y que la provoque con interrogantes. Creo que el papel fundamental del arquitecto es estimular activamente a la sociedad, ser sutil pero atrevido, real pero imaginativo, tanto publico como privado, abierto y cerrado, continuo y discontinuo..." Tadao Ando Tadao Ando, nace en Osaka, Japón en 1941. Estudia arquitectura de forma autodidacta. Funda Tadao Ando Architec & Associates en Osaka (1969). Premios: Premio de Diseño Cultural Japón (1983), Medalla Alvar Alto (1985), Premio de Arte Mainichi (1987), Medalla de Oro de Arquitectura (1989), Premio de Arte de Osaka, Premio Arnold W. Brunner (1991), Premio de arquitectura Carlsberg (1992), Premio Prtzker (1995), Y otros premios más en Asia y Europa. Ampliación casa Koshino, Hyogo, Japon ( 1984.) Croquis Conceptual.Templo del Agua. Tsuna, Hyogo, Japon.(1991) BIBLIOGRAFIA IDEARIO/156 ARQUI-ENSAYO Pensamientocrítico MarioPérezRosas " Veo, en Tadao Ando, no solo la faceta de arquitecto sino también la de constructor, en el sentido renacentista. Es decir, Ando representa el trabajo de un hombre que realiza una obra integradora: un trabajo a través del cual se vislumbra un universo como una totalidad constituido por un conjunto de fragmentos entre los que destacan: El Hombre, su entorno, la naturaleza y la Arquitectura." (Pérez Rosas, Mario: Tadao Ando, fragmento de un ensayo. Ideario). Conferencia grabada y transcrita: Mario Pérez Bautista Revisión, adaptación y edición: Mario Pérez Rosas. TADAOANDO CONFERENCIAMAGISTRAL Palacio de Bellas Artes, México, D. F. Noviembre 17, año 2001. Page 2 Buenas noches, mi nombre es Tadao Ando; antes que nada les pido mil disculpas porque yo amo la arquitectura, vivo en la arquitectura, sueño con la arquitectura y por lo tanto, no se hablar en ingles y mucho menos en español, por esta causa voy a necesitar la ayuda de la señora ( nombre en japonés, sin traducción). Estoy muy agradecido con esta espléndida presentación Me siento honrado en poder dar la conferencia en un recinto como este. Agradezco a la fundación de arquitectura tapatía Luis Barragán , a Conaculta y a todas las personas que hicieron posible esta conferencia. El propósito de mi visita es ver y filmar las obras de Luis Barragán porque estamos haciendo un programa de TV para un canal estatal de Japón que se llama NHK , este programa va a estar en el aire la primavera del año que entra. Quiero expresar mis respetos a México, porque esta es la tierra de arquitectos tan famosos como Luis Barragán, Felix Candela y de muchos otros que están trabajando a nivel internacional en este momento. Hoy en la mañana, estuve en la residencia de la familia Gálves y en el convento de las Capuchinas Sacramentales. Estoy seguro, pero totalmente seguro, de que estas dos obras son representativas de la arquitectura de la década de los 50s, de los 60s y del siglo XX. Barragán contesto, a una pregunta que decía ¿cuál era su punto de partida o el origen de su arquitectura?, con lo siguiente :" es la religión y los mitos". Cuando entre en el convento de las Capuchinas Sacramentales, me conmovió profundamente el espacio, creo que una arquitectura como esta, que tiene la fuerza de mover a la gente, únicamente la encontraríamos en la capilla de Ronchamp, obra de Le Courbusier, dentro del s. XX. Barragán ha dicho que sus obras son autobiográficas, porque reflejan los recuerdos de la hacienda y del campo donde creció, y no en forma tan descriptiva, sino mas bien en forma abstracta, siendo cada vez mas abstracta. Barragán estuvo en Marruecos entre sus 25 y 30 años y se quedó muy impresionado con las poblaciones marroquíes sobre todo las de Caspar, porque ahí vive mucha gente con solidaridad y con espíritu comunitario. Fue a París y se encontró con Le Courbusier. Quedö influenciado por su obra. También recibió influencias de otros arquitectos de nivel internacional. Después de este viaje siguió recibiendo influencias de mas arquitectos. Las obras de Mondrian y Picasso, lo conducirán hacia lo pictórico y abstracto. Es así, como Luis Barragán llega a México con diferentes influencias. Y surge aquí su genialidad, a partir de una introversión para identificarse y encontrarse a si mismo, para realizar su propia obra: El Convento de las Capuchinas Sacramentales. Estando aquí, estudiantes de arquitectura, arquitectos que ejercen y amantes de la arquitectura, quiero aprovechar la ocasión para pensar con todos ustedes, que es lo que podemos hacer a través de la arquitectura para la sociedad actual. La sociedad tiene muchas expectativas hacia la arquitectura, esto nos lleva a IGLESIA LA MEDALLA MILAGROSA , 1953. FELIX CANDELA CAPILLA RONCHAMP, 1951-53. LE CORBUSIER COMPOSICIÓN EN ROJO, AMARILLO Y AZUL . PIET MONDRIAN CABEZA . PABLO PICASSO CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS , 1955. LUIS BARRAGAN. CASA GALVÉZ , 1955. LUIS BARRAGAN Page 3 pensar si nosotros como profesionales de la arquitectura, hemos respondido debidamente a estas expectativas. Tanto las pequeñas viviendas como los edificios públicos o las plazas tienen sus funciones sociales, ellos permanecen cierto tiempo relacionados frente a frente con la sociedad; nosotros los arquitectos, diseñadores o ejecutores de las obras tenemos la responsabilidad que esa relación sea armónica. Esta responsabilidad, la tenemos que tomar muy en serio. Cuando enfrentamos un problema arquitectónico, debemos hacerlo desde nuestra juventud interior, esa juventud que no debemos perder. .Hay un poeta famoso que se llama Samuel Ullman, este poeta tiene una antología que se llama "Odas a la juventud" , esta canción de juventud dice lo siguiente a grandes rasgos" la juventud no es la edad física que tiene uno, una persona de 20 años puede que ya no tenga juventud y en cambio otra una persona de 60, 70 u 80 años, puede tener juventud mientras tenga: ambiciones, metas y luche por ello. Así logrará superar las dificultades y vivirá plenamente en la sociedad a la que pertenece." No hay que perder la juventud tempranamente y yo creo que todas las personas relacionadas con la arquitectura que se encuentran aquí, van viviendo su juventud plena, yo he vivido toda mi vida y mi juventud involucrado seriamente en la arquitectura. A fines de mi adolescencia, pensé que iba a ser imposible ir a la facultad de arquitectura de una universidad, porque mi familia no era muy rica y además mis capacidades intelectuales seguramente no era suficientes para pasar el examen de admisión; pero, sin embargo yo no deje de estudiar; no me resigne a ser otra cosa que arquitecto Creo que siempre hay una posibilidad en todas partes y en cualquier profesión, así que continúe luchando. Lo primero que hice fue ver las obras de Le Corbusier en los libros y todos los días tracé sus planos. También vi pinturas y fotos de otras arquitecturas muy famosas como el Partenón, la Acrópolis y me dije a mi mismo, voy a estudiar arquitectura viendo las obras físicamente. En 1965 decidí ir a Europa, quería ver obras famosas de arquitectura. Después de viajar en un transbordador en Japón, me fui en un barco, que se llamaba Naborca, hacia Siberia. En esa época todavía no había muchos turistas japoneses en el mundo, pero ni modo, yo quería darle la vuelta al mundo y estar en la Acrópolis, en Atenas y en el Panteón de Roma. El primer paisaje que vi desde el barco, fue el horizonte en el mar, y comprendí que el mundo es uno. Ahora bien desde Naborca fui a Varoz y de ahí tome el ferrocarril de Siberia que tardo 7 días para llegar a Moscú; desde la ventana del ferrocarril aparecio este paisaje: el horizonte terrestre; así comprendí que la tierra es grande y es una. Llegué al Partenón en Acrópolis y sentí la supremacía de la arquitectura, lo maravillosa que es la arquitectura y el poder que tiene. AUTORRETRATO , 1943. LE CORBUSIER CROQUIS DE RONCHAMP, 1950. LE CORBUSIER IGLESIA DE RONCHAMP , 1951-53. LE CORBUSIER PARTENÓN , 438 A. C. ATENAS, GRECIA Page 4 También estuve en el Panteón de Roma, una construcción circular con una abertura de 8m( de diámetro en la parte superior), me impresionó mucho el drama de la luz. Ahí, vi como entraba la luz por el vano circular de 8m de diámetro; en ese momento, sentí el espacio absoluto y la infinita posibilidad que tiene la arquitectura. Senti el deber de involucrarme con ella, con la arquitectura. Regrese a Japón. En 1969 puse una pequeña oficina en Osaka. Creo que Osaka se parecen algo a la ciudad de México porque es totalmente caótica, todos los edificios tienen sus características propias. Creo que cada uno de nosotros, pero sobretodo los jóvenes, tiene que tener un plan de vida, igual como lo tienen las ciudades: tienen un plan urbano. La gente tiene que saber como vivir, como pasar su vida y la ciudad igual tiene que tener un plan de cómo vivir y como ser utilizada por los ciudadanos. Pero nuevamente, volvamos al caso de Osaka, aqui no hubo planes y toda la gente vino y construyo sus propios edificios durante 50 años; como resultado tenemos la ciudad que tenemos actualmente. Con esto, quiero decir a los jóvenes aquí presentes, que planeen su vida y, que de acuerdo a ella, establezcan sus estrategias y sigan luchando. Hace 30 años no había ninguno de estos edificios, solo terrenos sin construir. En ese tiempo tenia veintitantos años y propuse al ayuntamiento de Osaka un proyecto que constaba de edificios con azoteas y terrazas cubiertas con jardines. Como se encontraban enfrente de la estación de Osaka, la gente que llega puede ver todo el espacio verde enfrente de ellos. Bueno no se si aquí en México pase lo mismo que en la ciudad de Osaka: nadie hace caso a un arquitecto joven. Insistí hasta que me escucharon, pero después me indicaron la salida. Sin embargo yo no perdí la valentía, esta valentía es la que muere al último. Después hice otro planteamiento; propuse hacer museos de varios tipos, pero ni siquiera vieron de que se trataba el proyecto. Yo diría a la gente de la ciudad de México y a la de Osaka que hay que escuchar mas atentamente a los jóvenes; las personas jóvenes siempre tienen que estar de pie para hacer cualquier sugerencia y cualquier proyecto. En ese momento cambie mi modo de pensar, ya que no me aceptaron grandes proyectos tuve que hacer construcciones pequeñas y a través de éstas hacia sugerencias a la sociedad. EL PANTEON DE AGRIPA , 118-128 D.C. ROMA PROPUESTAS PARA LA ESTACION DE OSAKA , 1969. TADAO ANDO EL PANTEON DE AGRIPA , 118-128 D.C. ROMA Page 5 Hice una casa pequeña de 40m2 para una pareja y un niño; el dueño de la casa era amigo mío. Su esposa tuvo otro parto y desgraciadamente resultaron gemelos, el me dijo que yo era uno de los responsables, ya que tengo un hermano gemelo y el había tenido estos gemelos por mi influencia. El ya no podía vivir mas en esa casa, estaba demasiada estrecha para sus necesidades; así que me la vendió para que la convirtiera en una oficina. Yo acepte cierta responsabilidad y por lo tanto compre la casa. La utilice para aprender arquitectura mientras la iba modificando, así me fui entrenando para ser arquitecto. En el interior desde la parte mas baja a la parte mas alta hay libros, la han visitado varios arquitectos importantes como Richard Mier y Charles Moore, como ellos son robustos no pasaban por las escaleras, se paraban en la base y miraban hacia arriba para decirme ¡adiós!. Como pueden ver, hay libreros por todas partes. En 1982 se metió un perro a la oficina, y entonces me dije, ¿donde va a vivir el perro?. El necesitaba un espacio donde vivir. Esto es precisamente lo que yo voy hacer: espacios para seres vivientes, ya sean humano o perros. Así, fue que decidï vivir en la oficina con este perro. Tuve que pensar en su nombre, primero pense en el nombre de Kenzo Tange, pero como esta vivo no quise herir susceptibilidades; entonces le puse el nombre de Le Corbusier. Hemos aprendido mucho de este perro Le Corbusier. Como ustedes saben Le Corbusier era suizo y se fue a Francia, propuso muchos proyectos de planeación urbana, la mayoría no fueron aceptados, pero el, siempre lucho bravamente. Creo que en cuanto a las obras, no vamos a acercarnos a su figura, pero en cuanto a su valentía si queremos acercarnos a el. Este perro ladra mucho a los clientes que no nos gustan, por eso, cuando Le Corbusier ladra mucho no aceptamos el proyecto. El perro no era tan elegante al principio, pero al transcurrir los años lo cuidamos y sus manchas en el dorso empezaron a asemejarse a las manchas de las sillas Le Corbusier. Este es el auditorio publico de Osaka, es una construcción de hace 80 años. Yo crecí viendo este edificio. Tiene capacidad para 1300 personas aproximadamente. Al paso del tiempo, se hizo muy viejo y las autoridades de la ciudad lo querían demoler. Aproveche esto y, les propuse una idea: se trataba de un salón en forma de huevo dentro del auditorio. Este es un huevo. Yo era joven y como tal muy creativo, pero el edificio tenia que resolver aspectos objetivos y técnicos que no había considerado en el diseño; yo solo me propuse hacer un proyecto bastante audaz: un gran huevo dentro de lo viejo. El alcalde de Osaka me dijo que este proyecto era demasiado valiente y audaz, muy propio de los jóvenes que se caracterizan por ser demasiado aventados: piensan poco las soluciones. Después de esto, ya no me tomo en cuenta. Quiero decir a los jóvenes aquí presentes que no cuesta mucho dinero hacer un dibujo y una maqueta, les recomiendo hacer esto usando el tiempo para dormir. En el proyecto anterior, pense en un salón iluminado por mas de mil líneas de fibra de vidrio, por supuesto este proyecto no fue aceptado. CASA TOMISHIMA,1969. TADAO ANDO REMODELACIÓN, TALLER DE ARQUITECTURA DE TADAO ANDO ARQUITECTOS ASOCIADOS, 1972,1982 Y 1991. TADAO ANDO REMODELACIÓN DEL AUDITORIO PUBLICO DE OSAKA , 1975. TADAO ANDO Page 6 Seguí presentando diferentes proyectos como este: La Iglesia de la Luz. Nuestra idea fue experimentar con la luz, así surgió la luz forma la cruz. A esta Iglesia llega mucha gente de diferentes estados únicamente en busca de esta luz, en busca de este espacio, donde se puede abrir el corazón. La luz fue muy importante, en esta pequeña iglesia de solo 90 m2., con ella hicimos varios experimentos, entre ellos: buscamos el reflejo de la luz en el piso. Presenté otro proyecto: La Iglesia del Agua. Aquí busque que desde el interior se viera una cruz en el agua y, que el espacio interior se integrara con el espacio exterior formando una unidad. Cuando es invierno, el paisaje se cubre de nieve y el lago se congela, así los feligreses se unen con otra naturaleza. Yo siempre quise hacer una arquitectura que se involucre en el corazón de los habitadores, no se si lo he logrado, pienso que algo he hecho. Después de construir estos proyectos, en 1995 llego el desastre sísmico de Kobé, tengo entendido que en el 85 México fue azotado por un desastre sísmico similar. Aquí se ve una carretera que esta caída, también hubo incendios: perecieron mas de 6000 personas. Estoy en el puesto de presidente de la reconstrucción de esta zona y quiero hacerla bella y agradable. Aquí viven estos niños y nuestro deber como arquitectos, es crearles espacios donde puedan crecer con tranquilidad. La arquitectura tiene que ser funcional, racional y económica, pero también tiene que ser muy segura, estos niños que tienen mucha esperanza en el futuro y nosotros tenemos que dar respuesta a su esperanza.. Debajo de un puente de 2km de longitud construí un templo budista en 1992. La parte superior tiene la forma de una flor de loto, abajo esta la parte principal del templo. La verdad es que el dueño del templo es la empresa Sanyo. Quería un templo muy atractivo donde llegaran personas de varias partes. Hay muchos templos flotando en el agua pero no hay ninguno que se meta en el agua como yo lo propuse; el dueño de SANYO estaba muy complacido con este proyecto .Reunió a 30 representantes de los feligreses del templo y les pregunto, que pensaban sobre el proyecto, unánimemente los feligreses se declararon en contra, dijeron que si llovía mucho tal vez el agua caería sobre el Buda, pues esta es una zona de tifones. Después de esto, fueron a consultar a un bonzo de 92 años en Kyoto. IGLESIA EN EL AGUA ,1988. TADAO ANDO IGLESIA DE LA LUZ , 1989. TADAO ANDO TEMPLO DEL AGUA, 1991. TADAO ANDO Page 7 Le parecio un proyecto muy bonito y, dijo que quería visitarlo por lo menos una vez antes de partir para el otro mundo. Los parroquianos y yo, nos reunimos 5 o 6 dias después de la consulta al bonzo de Kyoto, y les volví hacer la pregunta si estaban de acuerdo con el proyecto del templo, pero ahora, todos estuvieron de acuerdo con el proyecto. No se si pasa lo mismo en México, pero en Japón, cuando un joven presenta una idea muy buena al jefe de un departamento y si no esta de acuerdo, recurre al director y si este aprueba la idea, el jefe del departamento, dice: yo pienso lo mismo. Por eso les pregunté ¿porque antes estaban encontra? Y me respondieron que yo había escuchado mal. Les dije que si venia un tifón se podía mojar la figura de Buda y ellos me respondieron que ni modo. Los clientes son difíciles, por eso siempre tenemos que luchar contra ellos. Normalmente un templo tiene pagodas muy ostentosas y grandes cuando se tiene dinero, pero en este caso no se tiene el techo, porque el techo representa al autoritarismo y al poder. Creo que estos no son tiempos de poder, sino tiempo de reunión de personas como seres iguales. Desde la primavera hasta el otoño florean alrededor de 500 de las plantas que flotan sobre el agua. Cuando se inauguro este templo y no vieron el techo que reflejaba su autoridad, hicieron muecas de desagrado. Trate de hacerlos entender que ya no son tiempos de poder, sino de libertad. Desde lejos se ve como si uno de los bonzos se hundiera en la tierra cuando entrá al templo En la parte inferior esta un salón totalmente pintado de rojo, este color simboliza al budismo: la luz entra cenitalmente por el oeste, por lo tanto al penetrar, refleja todo el salón de color rojo. En 1994 el bonzo responsable del templo me dijo que quería cobrar la entrada, porque llegaba mucha gente; le recordé que el objetivo, era precisamente ese, que el templo atrajera mucha gente. También le dije, que en los templos antiguos de Kyoto, si cobran la entrada, pero en un templo nuevo no había visto esta política. El bonzo decidió cobrar de todas maneras la entrada. Después de 6 meses llego el sismo, así que de alguna forma dios lo castigo. TEMPLO DEL AGUA , 1991. TADAO ANDO Page 8 Vi un terreno con una pendiente de 65% aproximadamente y pense hacer ahí una unidad habitacional. Le propuse al dueño del terreno la idea, pero el quería hacer el desarrollo en la parte plana para una mejor venta. Le insistí en que yo quería hacer el desarrollo habitacional en la zona de la pendiente. Cuando esto sucedió, yo tenia 30 y tantos años, y no le temía a los problemas, así que pense, si se cae se cae y ya, no me importaba. Los vecinos protestaron pero no paso de eso. Mi objetivo era hacer las casas en la pendiente, y lo logre .Fue a visitarme Philip Jhonson en estos momentos y me dijo muy preocupado ¿podrás terminar con esté proyecto?. Pues si lo termine. Al lado había un terreno que tenia 4 veces la superficie de este terreno. Me lo ofrecieron y pense ¿otra vez? Es mucho trabajo, pero el cliente y el dueño del terreno me preguntaron si yo no era osado. Y como si lo soy, no tuve otra opción, y acepte. El proyecto duró 10 años. Este es el diseño que hice, tiene escaleras para los 18 niveles. Yo pense que la solución de las escaleras era la correcta, pero los promotores me dijeron que seria muy pesado subir todos los niveles caminando, y está seria la causa de que nadie comprara las casas. Reconsidere mi propuesta y opte por las escaleras eléctricas. Por ese tiempo me volvió a visitar Philip Jhonson y me dijo ¿otra vez?. Al subir por las escaleras, a la mitad de los niveles, se encuentra una alberca y una parte de las azoteas cubiertas de elemento vegetal. Desde la alberca y el interior de las casas,se pueden ver los arboles que hay alrededor. Después de terminar la obra, me di cuenta que la colindancía es un conjunto habitacional que ocupa un espacio bastante grande. Decidí desarrollar aquí un proyecto en el terreno que ocupa este edificio. Cuando presente el proyecto a los dueños del edificio- la compañía siderúrgica llamada Kobe Seyko-, se enojaron y me dijeron ¿ porqué había hecho un diseño y maqueta de un lugar donde existía un conjunto habitacional funcionando?. Afortunadamente por el sismo del 95, el edificio se daño totalmente y el presidente de esa compañía me llamo para hacer el proyecto.Lo que motivo esta decisión fue que a las 35 casas que habíamos construido, no les paso nada con el sismo, ni un vidrio roto en las ventanas. La compañía Kobe Seyko me dijo que quería un edificio muy resistente al sismo. Así se completaron las tres etapas. Las azoteas están cubiertas de vegetales. Al lado de este edificio hay otro terreno con pendiente. Ya hice otro proyecto. El dueño del terreno no esta de acuerdo con esto, pero es una persona que tiene 86 años, así que me voy a esperar un poco mas. Creo que para terminar este nuevo proyecto, tardare unos treinta años. CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO Page 9 Les quiero decir a los jóvenes aquí presentes, que siempre tengan proyectos en mente y que interesen a la sociedad de lo que piensan para que los conozcan, si no es así, no hay suerte. En Kobe hay un terreno de 100 hectáreas- tan grande como un campo de golf de 18 hoyos- esté, ha sido una mina de arena. La prefectura de Kyoto y el gobierno central nos hizo un encargo: Proyectar un parque temático. Tomamos como análogo un jardín que se encuentra en la ciudad de Vancouver, que también había sido una mina. Así fue como esta mina de materiales de hace 100 años, ahora se ha convertido en un parque donde vienen 3 millones de personas al año. Esta es la idea que tenia la prefectura de Kyoto. Los montes que circundan a la ciudad de Kobe, son montes reforestados de hace 100 años, nosotros pensamos hacer lo mismo, ya que en Kobe existe la cultura de la reforestación. Ahora esta así, cubierto totalmente de arboles. Hicimos un proyecto para cubrir todo el espacio con vegetación y construir algunas edificios, como un centro de convenciones, hoteles, y otras instalaciones con cuerpos de agua. Hicimos este tipo de reforestación porqué, en Japón podemos sembrar plantas de 10cm de altura y después de 3 años crecen hasta 3 metros, y después de 5 años, crecen hasta 5 metros de altura, esto es debido a que tenemos un clima muy benigno . Desde que iniciamos la construcción de este proyecto, hasta la reforestación, dilatamos 10 años. El piso de los cuerpos de agua, lo propusimos a base de conchas de mar. Hicimos el calculo y necesitábamos 1,200,000 conchas. Como en Japón se comen muchas conchas como estas, hablamos a los hoteles principales de todo Japón, pero nos dijeron que de todas partes del mundo, solo llegaba la pulpa y, por lo tanto no tenían conchas. Para solucionar el problema, fuimos a los tiraderos de conchas; pero nos encontramos que de 3 o 4, solo una servía. Fue mucho trabajo, pero solo así reunimos nuestras 1,200,000 conchas. Las colocamos en el piso de los cuerpos de agua que llamamos playas de conchas y encima les pusimos 10 cm de agua. Tenemos 100 jardineras con flores para tranquilizar el alma de las personas fallecidas por los sismos del 95. Nosotros creamos la "Green Network" a raíz del sismo de 1995 en la ciudad de Kobe. Este proyecto contempla plantar 250,000 arboles con flores blancas, para las 12,500 casas construidas de los damnificados. La idea es de plantar estos arboles con flores blancos, con la ayuda de todas las prefecturas. En esta primavera acabamos de plantar 300,000 arboles en toda la ciudad de Kobe. La idea de sembrar estos arboles, fue para que los habitantes de la ciudad de Kobe, no olviden la tragedia del 95. Pienso que aunque soy arquitecto, esta propuesta verde ha sido muy importante para mi, de ahora en adelante voy a seguir plantando estos arboles con flores blancas. Aquí vemos el proyecto mas nuevo: El "Museo de Pullitzser en San Luis". Es un encargo de los artistas Richard Serra y I. Peaty. Me llevo 10 años hacerlo, a pesar que no es muy grande. Aquí vemos la exposición de Igswere en el museo. Es muy difícil colaborar con otros artistas, siempre quieren mas espacios. En noviembre de este año entregamos un proyecto para un concurso en París. En esta ocasión tenía que competir con rivales muy fuertes como: Koolhas, Perrault, y Steven Holl. El problema era proyectar un museo que se construira en una isla del el río Sena. La idea es que el volumen del museo, se vea flotando sobre la isla y el agua. Toda la fachada esta acristalada. Se inaugurará el año 2006. También he hecho un museo en Forthworth, que empezará a funcionar a partir del próximo año. Quisiera enfatizarles, a los jóvenes aquí presentes que estuvieron escuchando mi platica desde el principio, que busquen su propio potencial sin miedo y con valentía. Cuando yo pierda la valentía para enfrentar un nuevo desafío, creo que será el tiempo de retirarme de la arquitectura. En el 95 fallecieron muchas personas, pero estos niños que presento en esta mi ultima diapositiva son niños que sobrevivieron y les veo la cara tan alegre y llena de vida que tengo que contribuir para su futuro. Hoy estuve en una iglesia construida por Candela, y viendo a los feligreses reunidos ahí, me di cuenta del poder que tiene la arquitectura, creo que esta tierra mexicana con sus excelentes arquitectos como Barragán y Candela me dará una nueva fuerza para seguir adelante. Gracias y muy buenas noches. Page 10 Page 2 Buenas noches, mi nombre es Tadao Ando; antes que nada les pido mil disculpas porque yo amo la arquitectura, vivo en la arquitectura, sueño con la arquitectura y por lo tanto, no se hablar en ingles y mucho menos en español, por esta causa voy a necesitar la ayuda de la señora ( nombre en japonés, sin traducción). Estoy muy agradecido con esta espléndida presentación Me siento honrado en poder dar la conferencia en un recinto como este. Agradezco a la fundación de arquitectura tapatía Luis Barragán , a Conaculta y a todas las personas que hicieron posible esta conferencia. El propósito de mi visita es ver y filmar las obras de Luis Barragán porque estamos haciendo un programa de TV para un canal estatal de Japón que se llama NHK , este programa va a estar en el aire la primavera del año que entra. Quiero expresar mis respetos a México, porque esta es la tierra de arquitectos tan famosos como Luis Barragán, Felix Candela y de muchos otros que están trabajando a nivel internacional en este momento. Hoy en la mañana, estuve en la residencia de la familia Gálves y en el convento de las Capuchinas Sacramentales. Estoy seguro, pero totalmente seguro, de que estas dos obras son representativas de la arquitectura de la década de los 50s, de los 60s y del siglo XX. Barragán contesto, a una pregunta que decía ¿cuál era su punto de partida o el origen de su arquitectura?, con lo siguiente :" es la religión y los mitos". Cuando entre en el convento de las Capuchinas Sacramentales, me conmovió profundamente el espacio, creo que una arquitectura como esta, que tiene la fuerza de mover a la gente, únicamente la encontraríamos en la capilla de Ronchamp, obra de Le Courbusier, dentro del s. XX. Barragán ha dicho que sus obras son autobiográficas, porque reflejan los recuerdos de la hacienda y del campo donde creció, y no en forma tan descriptiva, sino mas bien en forma abstracta, siendo cada vez mas abstracta. Barragán estuvo en Marruecos entre sus 25 y 30 años y se quedó muy impresionado con las poblaciones marroquíes sobre todo las de Caspar, porque ahí vive mucha gente con solidaridad y con espíritu comunitario. Fue a París y se encontró con Le Courbusier. Quedö influenciado por su obra. También recibió influencias de otros arquitectos de nivel internacional. Después de este viaje siguió recibiendo influencias de mas arquitectos. Las obras de Mondrian y Picasso, lo conducirán hacia lo pictórico y abstracto. Es así, como Luis Barragán llega a México con diferentes influencias. Y surge aquí su genialidad, a partir de una introversión para identificarse y encontrarse a si mismo, para realizar su propia obra: El Convento de las Capuchinas Sacramentales. Estando aquí, estudiantes de arquitectura, arquitectos que ejercen y amantes de la arquitectura, quiero aprovechar la ocasión para pensar con todos ustedes, que es lo que podemos hacer a través de la arquitectura para la sociedad actual. La sociedad tiene muchas expectativas hacia la arquitectura, esto nos lleva a IGLESIA LA MEDALLA MILAGROSA , 1953. FELIX CANDELA CAPILLA RONCHAMP, 1951-53. LE CORBUSIER COMPOSICIÓN EN ROJO, AMARILLO Y AZUL . PIET MONDRIAN CABEZA . PABLO PICASSO CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS , 1955. LUIS BARRAGAN. CASA GALVÉZ , 1955. LUIS BARRAGAN Page 3 pensar si nosotros como profesionales de la arquitectura, hemos respondido debidamente a estas expectativas. Tanto las pequeñas viviendas como los edificios públicos o las plazas tienen sus funciones sociales, ellos permanecen cierto tiempo relacionados frente a frente con la sociedad; nosotros los arquitectos, diseñadores o ejecutores de las obras tenemos la responsabilidad que esa relación sea armónica. Esta responsabilidad, la tenemos que tomar muy en serio. Cuando enfrentamos un problema arquitectónico, debemos hacerlo desde nuestra juventud interior, esa juventud que no debemos perder. .Hay un poeta famoso que se llama Samuel Ullman, este poeta tiene una antología que se llama "Odas a la juventud" , esta canción de juventud dice lo siguiente a grandes rasgos" la juventud no es la edad física que tiene uno, una persona de 20 años puede que ya no tenga juventud y en cambio otra una persona de 60, 70 u 80 años, puede tener juventud mientras tenga: ambiciones, metas y luche por ello. Así logrará superar las dificultades y vivirá plenamente en la sociedad a la que pertenece." No hay que perder la juventud tempranamente y yo creo que todas las personas relacionadas con la arquitectura que se encuentran aquí, van viviendo su juventud plena, yo he vivido toda mi vida y mi juventud involucrado seriamente en la arquitectura. A fines de mi adolescencia, pensé que iba a ser imposible ir a la facultad de arquitectura de una universidad, porque mi familia no era muy rica y además mis capacidades intelectuales seguramente no era suficientes para pasar el examen de admisión; pero, sin embargo yo no deje de estudiar; no me resigne a ser otra cosa que arquitecto Creo que siempre hay una posibilidad en todas partes y en cualquier profesión, así que continúe luchando. Lo primero que hice fue ver las obras de Le Corbusier en los libros y todos los días tracé sus planos. También vi pinturas y fotos de otras arquitecturas muy famosas como el Partenón, la Acrópolis y me dije a mi mismo, voy a estudiar arquitectura viendo las obras físicamente. En 1965 decidí ir a Europa, quería ver obras famosas de arquitectura. Después de viajar en un transbordador en Japón, me fui en un barco, que se llamaba Naborca, hacia Siberia. En esa época todavía no había muchos turistas japoneses en el mundo, pero ni modo, yo quería darle la vuelta al mundo y estar en la Acrópolis, en Atenas y en el Panteón de Roma. El primer paisaje que vi desde el barco, fue el horizonte en el mar, y comprendí que el mundo es uno. Ahora bien desde Naborca fui a Varoz y de ahí tome el ferrocarril de Siberia que tardo 7 días para llegar a Moscú; desde la ventana del ferrocarril aparecio este paisaje: el horizonte terrestre; así comprendí que la tierra es grande y es una. Llegué al Partenón en Acrópolis y sentí la supremacía de la arquitectura, lo maravillosa que es la arquitectura y el poder que tiene. AUTORRETRATO , 1943. LE CORBUSIER CROQUIS DE RONCHAMP, 1950. LE CORBUSIER IGLESIA DE RONCHAMP , 1951-53. LE CORBUSIER PARTENÓN , 438 A. C. ATENAS, GRECIA Page 4 También estuve en el Panteón de Roma, una construcción circular con una abertura de 8m( de diámetro en la parte superior), me impresionó mucho el drama de la luz. Ahí, vi como entraba la luz por el vano circular de 8m de diámetro; en ese momento, sentí el espacio absoluto y la infinita posibilidad que tiene la arquitectura. Senti el deber de involucrarme con ella, con la arquitectura. Regrese a Japón. En 1969 puse una pequeña oficina en Osaka. Creo que Osaka se parecen algo a la ciudad de México porque es totalmente caótica, todos los edificios tienen sus características propias. Creo que cada uno de nosotros, pero sobretodo los jóvenes, tiene que tener un plan de vida, igual como lo tienen las ciudades: tienen un plan urbano. La gente tiene que saber como vivir, como pasar su vida y la ciudad igual tiene que tener un plan de cómo vivir y como ser utilizada por los ciudadanos. Pero nuevamente, volvamos al caso de Osaka, aqui no hubo planes y toda la gente vino y construyo sus propios edificios durante 50 años; como resultado tenemos la ciudad que tenemos actualmente. Con esto, quiero decir a los jóvenes aquí presentes, que planeen su vida y, que de acuerdo a ella, establezcan sus estrategias y sigan luchando. Hace 30 años no había ninguno de estos edificios, solo terrenos sin construir. En ese tiempo tenia veintitantos años y propuse al ayuntamiento de Osaka un proyecto que constaba de edificios con azoteas y terrazas cubiertas con jardines. Como se encontraban enfrente de la estación de Osaka, la gente que llega puede ver todo el espacio verde enfrente de ellos. Bueno no se si aquí en México pase lo mismo que en la ciudad de Osaka: nadie hace caso a un arquitecto joven. Insistí hasta que me escucharon, pero después me indicaron la salida. Sin embargo yo no perdí la valentía, esta valentía es la que muere al último. Después hice otro planteamiento; propuse hacer museos de varios tipos, pero ni siquiera vieron de que se trataba el proyecto. Yo diría a la gente de la ciudad de México y a la de Osaka que hay que escuchar mas atentamente a los jóvenes; las personas jóvenes siempre tienen que estar de pie para hacer cualquier sugerencia y cualquier proyecto. En ese momento cambie mi modo de pensar, ya que no me aceptaron grandes proyectos tuve que hacer construcciones pequeñas y a través de éstas hacia sugerencias a la sociedad. EL PANTEON DE AGRIPA , 118-128 D.C. ROMA PROPUESTAS PARA LA ESTACION DE OSAKA , 1969. TADAO ANDO EL PANTEON DE AGRIPA , 118-128 D.C. ROMA Page 5 Hice una casa pequeña de 40m2 para una pareja y un niño; el dueño de la casa era amigo mío. Su esposa tuvo otro parto y desgraciadamente resultaron gemelos, el me dijo que yo era uno de los responsables, ya que tengo un hermano gemelo y el había tenido estos gemelos por mi influencia. El ya no podía vivir mas en esa casa, estaba demasiada estrecha para sus necesidades; así que me la vendió para que la convirtiera en una oficina. Yo acepte cierta responsabilidad y por lo tanto compre la casa. La utilice para aprender arquitectura mientras la iba modificando, así me fui entrenando para ser arquitecto. En el interior desde la parte mas baja a la parte mas alta hay libros, la han visitado varios arquitectos importantes como Richard Mier y Charles Moore, como ellos son robustos no pasaban por las escaleras, se paraban en la base y miraban hacia arriba para decirme ¡adiós!. Como pueden ver, hay libreros por todas partes. En 1982 se metió un perro a la oficina, y entonces me dije, ¿donde va a vivir el perro?. El necesitaba un espacio donde vivir. Esto es precisamente lo que yo voy hacer: espacios para seres vivientes, ya sean humano o perros. Así, fue que decidï vivir en la oficina con este perro. Tuve que pensar en su nombre, primero pense en el nombre de Kenzo Tange, pero como esta vivo no quise herir susceptibilidades; entonces le puse el nombre de Le Corbusier. Hemos aprendido mucho de este perro Le Corbusier. Como ustedes saben Le Corbusier era suizo y se fue a Francia, propuso muchos proyectos de planeación urbana, la mayoría no fueron aceptados, pero el, siempre lucho bravamente. Creo que en cuanto a las obras, no vamos a acercarnos a su figura, pero en cuanto a su valentía si queremos acercarnos a el. Este perro ladra mucho a los clientes que no nos gustan, por eso, cuando Le Corbusier ladra mucho no aceptamos el proyecto. El perro no era tan elegante al principio, pero al transcurrir los años lo cuidamos y sus manchas en el dorso empezaron a asemejarse a las manchas de las sillas Le Corbusier. Este es el auditorio publico de Osaka, es una construcción de hace 80 años. Yo crecí viendo este edificio. Tiene capacidad para 1300 personas aproximadamente. Al paso del tiempo, se hizo muy viejo y las autoridades de la ciudad lo querían demoler. Aproveche esto y, les propuse una idea: se trataba de un salón en forma de huevo dentro del auditorio. Este es un huevo. Yo era joven y como tal muy creativo, pero el edificio tenia que resolver aspectos objetivos y técnicos que no había considerado en el diseño; yo solo me propuse hacer un proyecto bastante audaz: un gran huevo dentro de lo viejo. El alcalde de Osaka me dijo que este proyecto era demasiado valiente y audaz, muy propio de los jóvenes que se caracterizan por ser demasiado aventados: piensan poco las soluciones. Después de esto, ya no me tomo en cuenta. Quiero decir a los jóvenes aquí presentes que no cuesta mucho dinero hacer un dibujo y una maqueta, les recomiendo hacer esto usando el tiempo para dormir. En el proyecto anterior, pense en un salón iluminado por mas de mil líneas de fibra de vidrio, por supuesto este proyecto no fue aceptado. CASA TOMISHIMA,1969. TADAO ANDO REMODELACIÓN, TALLER DE ARQUITECTURA DE TADAO ANDO ARQUITECTOS ASOCIADOS, 1972,1982 Y 1991. TADAO ANDO REMODELACIÓN DEL AUDITORIO PUBLICO DE OSAKA , 1975. TADAO ANDO Page 6 Seguí presentando diferentes proyectos como este: La Iglesia de la Luz. Nuestra idea fue experimentar con la luz, así surgió la luz forma la cruz. A esta Iglesia llega mucha gente de diferentes estados únicamente en busca de esta luz, en busca de este espacio, donde se puede abrir el corazón. La luz fue muy importante, en esta pequeña iglesia de solo 90 m2., con ella hicimos varios experimentos, entre ellos: buscamos el reflejo de la luz en el piso. Presenté otro proyecto: La Iglesia del Agua. Aquí busque que desde el interior se viera una cruz en el agua y, que el espacio interior se integrara con el espacio exterior formando una unidad. Cuando es invierno, el paisaje se cubre de nieve y el lago se congela, así los feligreses se unen con otra naturaleza. Yo siempre quise hacer una arquitectura que se involucre en el corazón de los habitadores, no se si lo he logrado, pienso que algo he hecho. Después de construir estos proyectos, en 1995 llego el desastre sísmico de Kobé, tengo entendido que en el 85 México fue azotado por un desastre sísmico similar. Aquí se ve una carretera que esta caída, también hubo incendios: perecieron mas de 6000 personas. Estoy en el puesto de presidente de la reconstrucción de esta zona y quiero hacerla bella y agradable. Aquí viven estos niños y nuestro deber como arquitectos, es crearles espacios donde puedan crecer con tranquilidad. La arquitectura tiene que ser funcional, racional y económica, pero también tiene que ser muy segura, estos niños que tienen mucha esperanza en el futuro y nosotros tenemos que dar respuesta a su esperanza.. Debajo de un puente de 2km de longitud construí un templo budista en 1992. La parte superior tiene la forma de una flor de loto, abajo esta la parte principal del templo. La verdad es que el dueño del templo es la empresa Sanyo. Quería un templo muy atractivo donde llegaran personas de varias partes. Hay muchos templos flotando en el agua pero no hay ninguno que se meta en el agua como yo lo propuse; el dueño de SANYO estaba muy complacido con este proyecto .Reunió a 30 representantes de los feligreses del templo y les pregunto, que pensaban sobre el proyecto, unánimemente los feligreses se declararon en contra, dijeron que si llovía mucho tal vez el agua caería sobre el Buda, pues esta es una zona de tifones. Después de esto, fueron a consultar a un bonzo de 92 años en Kyoto. IGLESIA EN EL AGUA ,1988. TADAO ANDO IGLESIA DE LA LUZ , 1989. TADAO ANDO TEMPLO DEL AGUA, 1991. TADAO ANDO Page 7 Le parecio un proyecto muy bonito y, dijo que quería visitarlo por lo menos una vez antes de partir para el otro mundo. Los parroquianos y yo, nos reunimos 5 o 6 dias después de la consulta al bonzo de Kyoto, y les volví hacer la pregunta si estaban de acuerdo con el proyecto del templo, pero ahora, todos estuvieron de acuerdo con el proyecto. No se si pasa lo mismo en México, pero en Japón, cuando un joven presenta una idea muy buena al jefe de un departamento y si no esta de acuerdo, recurre al director y si este aprueba la idea, el jefe del departamento, dice: yo pienso lo mismo. Por eso les pregunté ¿porque antes estaban encontra? Y me respondieron que yo había escuchado mal. Les dije que si venia un tifón se podía mojar la figura de Buda y ellos me respondieron que ni modo. Los clientes son difíciles, por eso siempre tenemos que luchar contra ellos. Normalmente un templo tiene pagodas muy ostentosas y grandes cuando se tiene dinero, pero en este caso no se tiene el techo, porque el techo representa al autoritarismo y al poder. Creo que estos no son tiempos de poder, sino tiempo de reunión de personas como seres iguales. Desde la primavera hasta el otoño florean alrededor de 500 de las plantas que flotan sobre el agua. Cuando se inauguro este templo y no vieron el techo que reflejaba su autoridad, hicieron muecas de desagrado. Trate de hacerlos entender que ya no son tiempos de poder, sino de libertad. Desde lejos se ve como si uno de los bonzos se hundiera en la tierra cuando entrá al templo En la parte inferior esta un salón totalmente pintado de rojo, este color simboliza al budismo: la luz entra cenitalmente por el oeste, por lo tanto al penetrar, refleja todo el salón de color rojo. En 1994 el bonzo responsable del templo me dijo que quería cobrar la entrada, porque llegaba mucha gente; le recordé que el objetivo, era precisamente ese, que el templo atrajera mucha gente. También le dije, que en los templos antiguos de Kyoto, si cobran la entrada, pero en un templo nuevo no había visto esta política. El bonzo decidió cobrar de todas maneras la entrada. Después de 6 meses llego el sismo, así que de alguna forma dios lo castigo. TEMPLO DEL AGUA , 1991. TADAO ANDO Page 8 Vi un terreno con una pendiente de 65% aproximadamente y pense hacer ahí una unidad habitacional. Le propuse al dueño del terreno la idea, pero el quería hacer el desarrollo en la parte plana para una mejor venta. Le insistí en que yo quería hacer el desarrollo habitacional en la zona de la pendiente. Cuando esto sucedió, yo tenia 30 y tantos años, y no le temía a los problemas, así que pense, si se cae se cae y ya, no me importaba. Los vecinos protestaron pero no paso de eso. Mi objetivo era hacer las casas en la pendiente, y lo logre .Fue a visitarme Philip Jhonson en estos momentos y me dijo muy preocupado ¿podrás terminar con esté proyecto?. Pues si lo termine. Al lado había un terreno que tenia 4 veces la superficie de este terreno. Me lo ofrecieron y pense ¿otra vez? Es mucho trabajo, pero el cliente y el dueño del terreno me preguntaron si yo no era osado. Y como si lo soy, no tuve otra opción, y acepte. El proyecto duró 10 años. Este es el diseño que hice, tiene escaleras para los 18 niveles. Yo pense que la solución de las escaleras era la correcta, pero los promotores me dijeron que seria muy pesado subir todos los niveles caminando, y está seria la causa de que nadie comprara las casas. Reconsidere mi propuesta y opte por las escaleras eléctricas. Por ese tiempo me volvió a visitar Philip Jhonson y me dijo ¿otra vez?. Al subir por las escaleras, a la mitad de los niveles, se encuentra una alberca y una parte de las azoteas cubiertas de elemento vegetal. Desde la alberca y el interior de las casas,se pueden ver los arboles que hay alrededor. Después de terminar la obra, me di cuenta que la colindancía es un conjunto habitacional que ocupa un espacio bastante grande. Decidí desarrollar aquí un proyecto en el terreno que ocupa este edificio. Cuando presente el proyecto a los dueños del edificio- la compañía siderúrgica llamada Kobe Seyko-, se enojaron y me dijeron ¿ porqué había hecho un diseño y maqueta de un lugar donde existía un conjunto habitacional funcionando?. Afortunadamente por el sismo del 95, el edificio se daño totalmente y el presidente de esa compañía me llamo para hacer el proyecto.Lo que motivo esta decisión fue que a las 35 casas que habíamos construido, no les paso nada con el sismo, ni un vidrio roto en las ventanas. La compañía Kobe Seyko me dijo que quería un edificio muy resistente al sismo. Así se completaron las tres etapas. Las azoteas están cubiertas de vegetales. Al lado de este edificio hay otro terreno con pendiente. Ya hice otro proyecto. El dueño del terreno no esta de acuerdo con esto, pero es una persona que tiene 86 años, así que me voy a esperar un poco mas. Creo que para terminar este nuevo proyecto, tardare unos treinta años. CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO Page 9 Les quiero decir a los jóvenes aquí presentes, que siempre tengan proyectos en mente y que interesen a la sociedad de lo que piensan para que los conozcan, si no es así, no hay suerte. En Kobe hay un terreno de 100 hectáreas- tan grande como un campo de golf de 18 hoyos- esté, ha sido una mina de arena. La prefectura de Kyoto y el gobierno central nos hizo un encargo: Proyectar un parque temático. Tomamos como análogo un jardín que se encuentra en la ciudad de Vancouver, que también había sido una mina. Así fue como esta mina de materiales de hace 100 años, ahora se ha convertido en un parque donde vienen 3 millones de personas al año. Esta es la idea que tenia la prefectura de Kyoto. Los montes que circundan a la ciudad de Kobe, son montes reforestados de hace 100 años, nosotros pensamos hacer lo mismo, ya que en Kobe existe la cultura de la reforestación. Ahora esta así, cubierto totalmente de arboles. Hicimos un proyecto para cubrir todo el espacio con vegetación y construir algunas edificios, como un centro de convenciones, hoteles, y otras instalaciones con cuerpos de agua. Hicimos este tipo de reforestación porqué, en Japón podemos sembrar plantas de 10cm de altura y después de 3 años crecen hasta 3 metros, y después de 5 años, crecen hasta 5 metros de altura, esto es debido a que tenemos un clima muy benigno . Desde que iniciamos la construcción de este proyecto, hasta la reforestación, dilatamos 10 años. El piso de los cuerpos de agua, lo propusimos a base de conchas de mar. Hicimos el calculo y necesitábamos 1,200,000 conchas. Como en Japón se comen muchas conchas como estas, hablamos a los hoteles principales de todo Japón, pero nos dijeron que de todas partes del mundo, solo llegaba la pulpa y, por lo tanto no tenían conchas. Para solucionar el problema, fuimos a los tiraderos de conchas; pero nos encontramos que de 3 o 4, solo una servía. Fue mucho trabajo, pero solo así reunimos nuestras 1,200,000 conchas. Las colocamos en el piso de los cuerpos de agua que llamamos playas de conchas y encima les pusimos 10 cm de agua. Tenemos 100 jardineras con flores para tranquilizar el alma de las personas fallecidas por los sismos del 95. Nosotros creamos la "Green Network" a raíz del sismo de 1995 en la ciudad de Kobe. Este proyecto contempla plantar 250,000 arboles con flores blancas, para las 12,500 casas construidas de los damnificados. La idea es de plantar estos arboles con flores blancos, con la ayuda de todas las prefecturas. En esta primavera acabamos de plantar 300,000 arboles en toda la ciudad de Kobe. La idea de sembrar estos arboles, fue para que los habitantes de la ciudad de Kobe, no olviden la tragedia del 95. Pienso que aunque soy arquitecto, esta propuesta verde ha sido muy importante para mi, de ahora en adelante voy a seguir plantando estos arboles con flores blancas. Aquí vemos el proyecto mas nuevo: El "Museo de Pullitzser en San Luis". Es un encargo de los artistas Richard Serra y I. Peaty. Me llevo 10 años hacerlo, a pesar que no es muy grande. Aquí vemos la exposición de Igswere en el museo. Es muy difícil colaborar con otros artistas, siempre quieren mas espacios. En noviembre de este año entregamos un proyecto para un concurso en París. En esta ocasión tenía que competir con rivales muy fuertes como: Koolhas, Perrault, y Steven Holl. El problema era proyectar un museo que se construira en una isla del el río Sena. La idea es que el volumen del museo, se vea flotando sobre la isla y el agua. Toda la fachada esta acristalada. Se inaugurará el año 2006. También he hecho un museo en Forthworth, que empezará a funcionar a partir del próximo año. Quisiera enfatizarles, a los jóvenes aquí presentes que estuvieron escuchando mi platica desde el principio, que busquen su propio potencial sin miedo y con valentía. Cuando yo pierda la valentía para enfrentar un nuevo desafío, creo que será el tiempo de retirarme de la arquitectura. En el 95 fallecieron muchas personas, pero estos niños que presento en esta mi ultima diapositiva son niños que sobrevivieron y les veo la cara tan alegre y llena de vida que tengo que contribuir para su futuro. Hoy estuve en una iglesia construida por Candela, y viendo a los feligreses reunidos ahí, me di cuenta del poder que tiene la arquitectura, creo que esta tierra mexicana con sus excelentes arquitectos como Barragán y Candela me dará una nueva fuerza para seguir adelante. Gracias y muy buenas noches. Page 10 Page 2 Buenas noches, mi nombre es Tadao Ando; antes que nada les pido mil disculpas porque yo amo la arquitectura, vivo en la arquitectura, sueño con la arquitectura y por lo tanto, no se hablar en ingles y mucho menos en español, por esta causa voy a necesitar la ayuda de la señora ( nombre en japonés, sin traducción). Estoy muy agradecido con esta espléndida presentación Me siento honrado en poder dar la conferencia en un recinto como este. Agradezco a la fundación de arquitectura tapatía Luis Barragán , a Conaculta y a todas las personas que hicieron posible esta conferencia. El propósito de mi visita es ver y filmar las obras de Luis Barragán porque estamos haciendo un programa de TV para un canal estatal de Japón que se llama NHK , este programa va a estar en el aire la primavera del año que entra. Quiero expresar mis respetos a México, porque esta es la tierra de arquitectos tan famosos como Luis Barragán, Felix Candela y de muchos otros que están trabajando a nivel internacional en este momento. Hoy en la mañana, estuve en la residencia de la familia Gálves y en el convento de las Capuchinas Sacramentales. Estoy seguro, pero totalmente seguro, de que estas dos obras son representativas de la arquitectura de la década de los 50s, de los 60s y del siglo XX. Barragán contesto, a una pregunta que decía ¿cuál era su punto de partida o el origen de su arquitectura?, con lo siguiente :" es la religión y los mitos". Cuando entre en el convento de las Capuchinas Sacramentales, me conmovió profundamente el espacio, creo que una arquitectura como esta, que tiene la fuerza de mover a la gente, únicamente la encontraríamos en la capilla de Ronchamp, obra de Le Courbusier, dentro del s. XX. Barragán ha dicho que sus obras son autobiográficas, porque reflejan los recuerdos de la hacienda y del campo donde creció, y no en forma tan descriptiva, sino mas bien en forma abstracta, siendo cada vez mas abstracta. Barragán estuvo en Marruecos entre sus 25 y 30 años y se quedó muy impresionado con las poblaciones marroquíes sobre todo las de Caspar, porque ahí vive mucha gente con solidaridad y con espíritu comunitario. Fue a París y se encontró con Le Courbusier. Quedö influenciado por su obra. También recibió influencias de otros arquitectos de nivel internacional. Después de este viaje siguió recibiendo influencias de mas arquitectos. Las obras de Mondrian y Picasso, lo conducirán hacia lo pictórico y abstracto. Es así, como Luis Barragán llega a México con diferentes influencias. Y surge aquí su genialidad, a partir de una introversión para identificarse y encontrarse a si mismo, para realizar su propia obra: El Convento de las Capuchinas Sacramentales. Estando aquí, estudiantes de arquitectura, arquitectos que ejercen y amantes de la arquitectura, quiero aprovechar la ocasión para pensar con todos ustedes, que es lo que podemos hacer a través de la arquitectura para la sociedad actual. La sociedad tiene muchas expectativas hacia la arquitectura, esto nos lleva a IGLESIA LA MEDALLA MILAGROSA , 1953. FELIX CANDELA CAPILLA RONCHAMP, 1951-53. LE CORBUSIER COMPOSICIÓN EN ROJO, AMARILLO Y AZUL . PIET MONDRIAN CABEZA . PABLO PICASSO CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS , 1955. LUIS BARRAGAN. CASA GALVÉZ , 1955. LUIS BARRAGAN Page 3 pensar si nosotros como profesionales de la arquitectura, hemos respondido debidamente a estas expectativas. Tanto las pequeñas viviendas como los edificios públicos o las plazas tienen sus funciones sociales, ellos permanecen cierto tiempo relacionados frente a frente con la sociedad; nosotros los arquitectos, diseñadores o ejecutores de las obras tenemos la responsabilidad que esa relación sea armónica. Esta responsabilidad, la tenemos que tomar muy en serio. Cuando enfrentamos un problema arquitectónico, debemos hacerlo desde nuestra juventud interior, esa juventud que no debemos perder. .Hay un poeta famoso que se llama Samuel Ullman, este poeta tiene una antología que se llama "Odas a la juventud" , esta canción de juventud dice lo siguiente a grandes rasgos" la juventud no es la edad física que tiene uno, una persona de 20 años puede que ya no tenga juventud y en cambio otra una persona de 60, 70 u 80 años, puede tener juventud mientras tenga: ambiciones, metas y luche por ello. Así logrará superar las dificultades y vivirá plenamente en la sociedad a la que pertenece." No hay que perder la juventud tempranamente y yo creo que todas las personas relacionadas con la arquitectura que se encuentran aquí, van viviendo su juventud plena, yo he vivido toda mi vida y mi juventud involucrado seriamente en la arquitectura. A fines de mi adolescencia, pensé que iba a ser imposible ir a la facultad de arquitectura de una universidad, porque mi familia no era muy rica y además mis capacidades intelectuales seguramente no era suficientes para pasar el examen de admisión; pero, sin embargo yo no deje de estudiar; no me resigne a ser otra cosa que arquitecto Creo que siempre hay una posibilidad en todas partes y en cualquier profesión, así que continúe luchando. Lo primero que hice fue ver las obras de Le Corbusier en los libros y todos los días tracé sus planos. También vi pinturas y fotos de otras arquitecturas muy famosas como el Partenón, la Acrópolis y me dije a mi mismo, voy a estudiar arquitectura viendo las obras físicamente. En 1965 decidí ir a Europa, quería ver obras famosas de arquitectura. Después de viajar en un transbordador en Japón, me fui en un barco, que se llamaba Naborca, hacia Siberia. En esa época todavía no había muchos turistas japoneses en el mundo, pero ni modo, yo quería darle la vuelta al mundo y estar en la Acrópolis, en Atenas y en el Panteón de Roma. El primer paisaje que vi desde el barco, fue el horizonte en el mar, y comprendí que el mundo es uno. Ahora bien desde Naborca fui a Varoz y de ahí tome el ferrocarril de Siberia que tardo 7 días para llegar a Moscú; desde la ventana del ferrocarril aparecio este paisaje: el horizonte terrestre; así comprendí que la tierra es grande y es una. Llegué al Partenón en Acrópolis y sentí la supremacía de la arquitectura, lo maravillosa que es la arquitectura y el poder que tiene. AUTORRETRATO , 1943. LE CORBUSIER CROQUIS DE RONCHAMP, 1950. LE CORBUSIER IGLESIA DE RONCHAMP , 1951-53. LE CORBUSIER PARTENÓN , 438 A. C. ATENAS, GRECIA Page 4 También estuve en el Panteón de Roma, una construcción circular con una abertura de 8m( de diámetro en la parte superior), me impresionó mucho el drama de la luz. Ahí, vi como entraba la luz por el vano circular de 8m de diámetro; en ese momento, sentí el espacio absoluto y la infinita posibilidad que tiene la arquitectura. Senti el deber de involucrarme con ella, con la arquitectura. Regrese a Japón. En 1969 puse una pequeña oficina en Osaka. Creo que Osaka se parecen algo a la ciudad de México porque es totalmente caótica, todos los edificios tienen sus características propias. Creo que cada uno de nosotros, pero sobretodo los jóvenes, tiene que tener un plan de vida, igual como lo tienen las ciudades: tienen un plan urbano. La gente tiene que saber como vivir, como pasar su vida y la ciudad igual tiene que tener un plan de cómo vivir y como ser utilizada por los ciudadanos. Pero nuevamente, volvamos al caso de Osaka, aqui no hubo planes y toda la gente vino y construyo sus propios edificios durante 50 años; como resultado tenemos la ciudad que tenemos actualmente. Con esto, quiero decir a los jóvenes aquí presentes, que planeen su vida y, que de acuerdo a ella, establezcan sus estrategias y sigan luchando. Hace 30 años no había ninguno de estos edificios, solo terrenos sin construir. En ese tiempo tenia veintitantos años y propuse al ayuntamiento de Osaka un proyecto que constaba de edificios con azoteas y terrazas cubiertas con jardines. Como se encontraban enfrente de la estación de Osaka, la gente que llega puede ver todo el espacio verde enfrente de ellos. Bueno no se si aquí en México pase lo mismo que en la ciudad de Osaka: nadie hace caso a un arquitecto joven. Insistí hasta que me escucharon, pero después me indicaron la salida. Sin embargo yo no perdí la valentía, esta valentía es la que muere al último. Después hice otro planteamiento; propuse hacer museos de varios tipos, pero ni siquiera vieron de que se trataba el proyecto. Yo diría a la gente de la ciudad de México y a la de Osaka que hay que escuchar mas atentamente a los jóvenes; las personas jóvenes siempre tienen que estar de pie para hacer cualquier sugerencia y cualquier proyecto. En ese momento cambie mi modo de pensar, ya que no me aceptaron grandes proyectos tuve que hacer construcciones pequeñas y a través de éstas hacia sugerencias a la sociedad. EL PANTEON DE AGRIPA , 118-128 D.C. ROMA PROPUESTAS PARA LA ESTACION DE OSAKA , 1969. TADAO ANDO EL PANTEON DE AGRIPA , 118-128 D.C. ROMA Page 5 Hice una casa pequeña de 40m2 para una pareja y un niño; el dueño de la casa era amigo mío. Su esposa tuvo otro parto y desgraciadamente resultaron gemelos, el me dijo que yo era uno de los responsables, ya que tengo un hermano gemelo y el había tenido estos gemelos por mi influencia. El ya no podía vivir mas en esa casa, estaba demasiada estrecha para sus necesidades; así que me la vendió para que la convirtiera en una oficina. Yo acepte cierta responsabilidad y por lo tanto compre la casa. La utilice para aprender arquitectura mientras la iba modificando, así me fui entrenando para ser arquitecto. En el interior desde la parte mas baja a la parte mas alta hay libros, la han visitado varios arquitectos importantes como Richard Mier y Charles Moore, como ellos son robustos no pasaban por las escaleras, se paraban en la base y miraban hacia arriba para decirme ¡adiós!. Como pueden ver, hay libreros por todas partes. En 1982 se metió un perro a la oficina, y entonces me dije, ¿donde va a vivir el perro?. El necesitaba un espacio donde vivir. Esto es precisamente lo que yo voy hacer: espacios para seres vivientes, ya sean humano o perros. Así, fue que decidï vivir en la oficina con este perro. Tuve que pensar en su nombre, primero pense en el nombre de Kenzo Tange, pero como esta vivo no quise herir susceptibilidades; entonces le puse el nombre de Le Corbusier. Hemos aprendido mucho de este perro Le Corbusier. Como ustedes saben Le Corbusier era suizo y se fue a Francia, propuso muchos proyectos de planeación urbana, la mayoría no fueron aceptados, pero el, siempre lucho bravamente. Creo que en cuanto a las obras, no vamos a acercarnos a su figura, pero en cuanto a su valentía si queremos acercarnos a el. Este perro ladra mucho a los clientes que no nos gustan, por eso, cuando Le Corbusier ladra mucho no aceptamos el proyecto. El perro no era tan elegante al principio, pero al transcurrir los años lo cuidamos y sus manchas en el dorso empezaron a asemejarse a las manchas de las sillas Le Corbusier. Este es el auditorio publico de Osaka, es una construcción de hace 80 años. Yo crecí viendo este edificio. Tiene capacidad para 1300 personas aproximadamente. Al paso del tiempo, se hizo muy viejo y las autoridades de la ciudad lo querían demoler. Aproveche esto y, les propuse una idea: se trataba de un salón en forma de huevo dentro del auditorio. Este es un huevo. Yo era joven y como tal muy creativo, pero el edificio tenia que resolver aspectos objetivos y técnicos que no había considerado en el diseño; yo solo me propuse hacer un proyecto bastante audaz: un gran huevo dentro de lo viejo. El alcalde de Osaka me dijo que este proyecto era demasiado valiente y audaz, muy propio de los jóvenes que se caracterizan por ser demasiado aventados: piensan poco las soluciones. Después de esto, ya no me tomo en cuenta. Quiero decir a los jóvenes aquí presentes que no cuesta mucho dinero hacer un dibujo y una maqueta, les recomiendo hacer esto usando el tiempo para dormir. En el proyecto anterior, pense en un salón iluminado por mas de mil líneas de fibra de vidrio, por supuesto este proyecto no fue aceptado. CASA TOMISHIMA,1969. TADAO ANDO REMODELACIÓN, TALLER DE ARQUITECTURA DE TADAO ANDO ARQUITECTOS ASOCIADOS, 1972,1982 Y 1991. TADAO ANDO REMODELACIÓN DEL AUDITORIO PUBLICO DE OSAKA , 1975. TADAO ANDO Page 6 Seguí presentando diferentes proyectos como este: La Iglesia de la Luz. Nuestra idea fue experimentar con la luz, así surgió la luz forma la cruz. A esta Iglesia llega mucha gente de diferentes estados únicamente en busca de esta luz, en busca de este espacio, donde se puede abrir el corazón. La luz fue muy importante, en esta pequeña iglesia de solo 90 m2., con ella hicimos varios experimentos, entre ellos: buscamos el reflejo de la luz en el piso. Presenté otro proyecto: La Iglesia del Agua. Aquí busque que desde el interior se viera una cruz en el agua y, que el espacio interior se integrara con el espacio exterior formando una unidad. Cuando es invierno, el paisaje se cubre de nieve y el lago se congela, así los feligreses se unen con otra naturaleza. Yo siempre quise hacer una arquitectura que se involucre en el corazón de los habitadores, no se si lo he logrado, pienso que algo he hecho. Después de construir estos proyectos, en 1995 llego el desastre sísmico de Kobé, tengo entendido que en el 85 México fue azotado por un desastre sísmico similar. Aquí se ve una carretera que esta caída, también hubo incendios: perecieron mas de 6000 personas. Estoy en el puesto de presidente de la reconstrucción de esta zona y quiero hacerla bella y agradable. Aquí viven estos niños y nuestro deber como arquitectos, es crearles espacios donde puedan crecer con tranquilidad. La arquitectura tiene que ser funcional, racional y económica, pero también tiene que ser muy segura, estos niños que tienen mucha esperanza en el futuro y nosotros tenemos que dar respuesta a su esperanza.. Debajo de un puente de 2km de longitud construí un templo budista en 1992. La parte superior tiene la forma de una flor de loto, abajo esta la parte principal del templo. La verdad es que el dueño del templo es la empresa Sanyo. Quería un templo muy atractivo donde llegaran personas de varias partes. Hay muchos templos flotando en el agua pero no hay ninguno que se meta en el agua como yo lo propuse; el dueño de SANYO estaba muy complacido con este proyecto .Reunió a 30 representantes de los feligreses del templo y les pregunto, que pensaban sobre el proyecto, unánimemente los feligreses se declararon en contra, dijeron que si llovía mucho tal vez el agua caería sobre el Buda, pues esta es una zona de tifones. Después de esto, fueron a consultar a un bonzo de 92 años en Kyoto. IGLESIA EN EL AGUA ,1988. TADAO ANDO IGLESIA DE LA LUZ , 1989. TADAO ANDO TEMPLO DEL AGUA, 1991. TADAO ANDO Page 7 Le parecio un proyecto muy bonito y, dijo que quería visitarlo por lo menos una vez antes de partir para el otro mundo. Los parroquianos y yo, nos reunimos 5 o 6 dias después de la consulta al bonzo de Kyoto, y les volví hacer la pregunta si estaban de acuerdo con el proyecto del templo, pero ahora, todos estuvieron de acuerdo con el proyecto. No se si pasa lo mismo en México, pero en Japón, cuando un joven presenta una idea muy buena al jefe de un departamento y si no esta de acuerdo, recurre al director y si este aprueba la idea, el jefe del departamento, dice: yo pienso lo mismo. Por eso les pregunté ¿porque antes estaban encontra? Y me respondieron que yo había escuchado mal. Les dije que si venia un tifón se podía mojar la figura de Buda y ellos me respondieron que ni modo. Los clientes son difíciles, por eso siempre tenemos que luchar contra ellos. Normalmente un templo tiene pagodas muy ostentosas y grandes cuando se tiene dinero, pero en este caso no se tiene el techo, porque el techo representa al autoritarismo y al poder. Creo que estos no son tiempos de poder, sino tiempo de reunión de personas como seres iguales. Desde la primavera hasta el otoño florean alrededor de 500 de las plantas que flotan sobre el agua. Cuando se inauguro este templo y no vieron el techo que reflejaba su autoridad, hicieron muecas de desagrado. Trate de hacerlos entender que ya no son tiempos de poder, sino de libertad. Desde lejos se ve como si uno de los bonzos se hundiera en la tierra cuando entrá al templo En la parte inferior esta un salón totalmente pintado de rojo, este color simboliza al budismo: la luz entra cenitalmente por el oeste, por lo tanto al penetrar, refleja todo el salón de color rojo. En 1994 el bonzo responsable del templo me dijo que quería cobrar la entrada, porque llegaba mucha gente; le recordé que el objetivo, era precisamente ese, que el templo atrajera mucha gente. También le dije, que en los templos antiguos de Kyoto, si cobran la entrada, pero en un templo nuevo no había visto esta política. El bonzo decidió cobrar de todas maneras la entrada. Después de 6 meses llego el sismo, así que de alguna forma dios lo castigo. TEMPLO DEL AGUA , 1991. TADAO ANDO Page 8 Vi un terreno con una pendiente de 65% aproximadamente y pense hacer ahí una unidad habitacional. Le propuse al dueño del terreno la idea, pero el quería hacer el desarrollo en la parte plana para una mejor venta. Le insistí en que yo quería hacer el desarrollo habitacional en la zona de la pendiente. Cuando esto sucedió, yo tenia 30 y tantos años, y no le temía a los problemas, así que pense, si se cae se cae y ya, no me importaba. Los vecinos protestaron pero no paso de eso. Mi objetivo era hacer las casas en la pendiente, y lo logre .Fue a visitarme Philip Jhonson en estos momentos y me dijo muy preocupado ¿podrás terminar con esté proyecto?. Pues si lo termine. Al lado había un terreno que tenia 4 veces la superficie de este terreno. Me lo ofrecieron y pense ¿otra vez? Es mucho trabajo, pero el cliente y el dueño del terreno me preguntaron si yo no era osado. Y como si lo soy, no tuve otra opción, y acepte. El proyecto duró 10 años. Este es el diseño que hice, tiene escaleras para los 18 niveles. Yo pense que la solución de las escaleras era la correcta, pero los promotores me dijeron que seria muy pesado subir todos los niveles caminando, y está seria la causa de que nadie comprara las casas. Reconsidere mi propuesta y opte por las escaleras eléctricas. Por ese tiempo me volvió a visitar Philip Jhonson y me dijo ¿otra vez?. Al subir por las escaleras, a la mitad de los niveles, se encuentra una alberca y una parte de las azoteas cubiertas de elemento vegetal. Desde la alberca y el interior de las casas,se pueden ver los arboles que hay alrededor. Después de terminar la obra, me di cuenta que la colindancía es un conjunto habitacional que ocupa un espacio bastante grande. Decidí desarrollar aquí un proyecto en el terreno que ocupa este edificio. Cuando presente el proyecto a los dueños del edificio- la compañía siderúrgica llamada Kobe Seyko-, se enojaron y me dijeron ¿ porqué había hecho un diseño y maqueta de un lugar donde existía un conjunto habitacional funcionando?. Afortunadamente por el sismo del 95, el edificio se daño totalmente y el presidente de esa compañía me llamo para hacer el proyecto.Lo que motivo esta decisión fue que a las 35 casas que habíamos construido, no les paso nada con el sismo, ni un vidrio roto en las ventanas. La compañía Kobe Seyko me dijo que quería un edificio muy resistente al sismo. Así se completaron las tres etapas. Las azoteas están cubiertas de vegetales. Al lado de este edificio hay otro terreno con pendiente. Ya hice otro proyecto. El dueño del terreno no esta de acuerdo con esto, pero es una persona que tiene 86 años, así que me voy a esperar un poco mas. Creo que para terminar este nuevo proyecto, tardare unos treinta años. CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO Page 9 Les quiero decir a los jóvenes aquí presentes, que siempre tengan proyectos en mente y que interesen a la sociedad de lo que piensan para que los conozcan, si no es así, no hay suerte. En Kobe hay un terreno de 100 hectáreas- tan grande como un campo de golf de 18 hoyos- esté, ha sido una mina de arena. La prefectura de Kyoto y el gobierno central nos hizo un encargo: Proyectar un parque temático. Tomamos como análogo un jardín que se encuentra en la ciudad de Vancouver, que también había sido una mina. Así fue como esta mina de materiales de hace 100 años, ahora se ha convertido en un parque donde vienen 3 millones de personas al año. Esta es la idea que tenia la prefectura de Kyoto. Los montes que circundan a la ciudad de Kobe, son montes reforestados de hace 100 años, nosotros pensamos hacer lo mismo, ya que en Kobe existe la cultura de la reforestación. Ahora esta así, cubierto totalmente de arboles. Hicimos un proyecto para cubrir todo el espacio con vegetación y construir algunas edificios, como un centro de convenciones, hoteles, y otras instalaciones con cuerpos de agua. Hicimos este tipo de reforestación porqué, en Japón podemos sembrar plantas de 10cm de altura y después de 3 años crecen hasta 3 metros, y después de 5 años, crecen hasta 5 metros de altura, esto es debido a que tenemos un clima muy benigno . Desde que iniciamos la construcción de este proyecto, hasta la reforestación, dilatamos 10 años. El piso de los cuerpos de agua, lo propusimos a base de conchas de mar. Hicimos el calculo y necesitábamos 1,200,000 conchas. Como en Japón se comen muchas conchas como estas, hablamos a los hoteles principales de todo Japón, pero nos dijeron que de todas partes del mundo, solo llegaba la pulpa y, por lo tanto no tenían conchas. Para solucionar el problema, fuimos a los tiraderos de conchas; pero nos encontramos que de 3 o 4, solo una servía. Fue mucho trabajo, pero solo así reunimos nuestras 1,200,000 conchas. Las colocamos en el piso de los cuerpos de agua que llamamos playas de conchas y encima les pusimos 10 cm de agua. Tenemos 100 jardineras con flores para tranquilizar el alma de las personas fallecidas por los sismos del 95. Nosotros creamos la "Green Network" a raíz del sismo de 1995 en la ciudad de Kobe. Este proyecto contempla plantar 250,000 arboles con flores blancas, para las 12,500 casas construidas de los damnificados. La idea es de plantar estos arboles con flores blancos, con la ayuda de todas las prefecturas. En esta primavera acabamos de plantar 300,000 arboles en toda la ciudad de Kobe. La idea de sembrar estos arboles, fue para que los habitantes de la ciudad de Kobe, no olviden la tragedia del 95. Pienso que aunque soy arquitecto, esta propuesta verde ha sido muy importante para mi, de ahora en adelante voy a seguir plantando estos arboles con flores blancas. Aquí vemos el proyecto mas nuevo: El "Museo de Pullitzser en San Luis". Es un encargo de los artistas Richard Serra y I. Peaty. Me llevo 10 años hacerlo, a pesar que no es muy grande. Aquí vemos la exposición de Igswere en el museo. Es muy difícil colaborar con otros artistas, siempre quieren mas espacios. En noviembre de este año entregamos un proyecto para un concurso en París. En esta ocasión tenía que competir con rivales muy fuertes como: Koolhas, Perrault, y Steven Holl. El problema era proyectar un museo que se construira en una isla del el río Sena. La idea es que el volumen del museo, se vea flotando sobre la isla y el agua. Toda la fachada esta acristalada. Se inaugurará el año 2006. También he hecho un museo en Forthworth, que empezará a funcionar a partir del próximo año. Quisiera enfatizarles, a los jóvenes aquí presentes que estuvieron escuchando mi platica desde el principio, que busquen su propio potencial sin miedo y con valentía. Cuando yo pierda la valentía para enfrentar un nuevo desafío, creo que será el tiempo de retirarme de la arquitectura. En el 95 fallecieron muchas personas, pero estos niños que presento en esta mi ultima diapositiva son niños que sobrevivieron y les veo la cara tan alegre y llena de vida que tengo que contribuir para su futuro. Hoy estuve en una iglesia construida por Candela, y viendo a los feligreses reunidos ahí, me di cuenta del poder que tiene la arquitectura, creo que esta tierra mexicana con sus excelentes arquitectos como Barragán y Candela me dará una nueva fuerza para seguir adelante. Gracias y muy buenas noches.