Dibujantes Eugenio Barney Cabrera JI Pintores en la Independencia Existe la creencia con motivo arte". de ella, El erudito principal de que, aparece historiador afirmar Gabriel definitiva emancipación toria artística del siglo XIX "en coloniaje realidad, al descalabro no de independencia, varió tulados piamente la actitud sustancialmente, hasta muy dicho, alguna sólo (2). conveniente desatar pos- el pueblo pro- un no varió los viejos postulados respecto contradicción por tible observar las artes cambios plásticas constitutivos muy radicales hasta gunas innovaciones ellos fueron técnicas, antes desconocidas. que Giraldo Jaramillo, 1948, pág. 102. Giraldo 1948, pág. 102. ob- J araunillo. mental del pue- permaneciendo el siglo XIX", pictórica". fiel calificar formales manera en como exisy al- posturas que este haya a sea fac- Acaso, de haber simples variantes pero de ninguna (1) oca- es fácil Giralda de poderlos de a su an- en la cultura y, en particular, Es de sospechar (2) Jaramillo, avanzado el extremo de "la emancipación tido dichos cambios, téticas sustancialmente, hasta cambio no tuvieron y sí, en muchas y aminoración la americano para en general los dos conceptos expresados americano del y a los viejos No aparece, en efecto, claro que si la "La actitud blo afir- a significó en sus condiciones de vida tiguo régimen" entre neo- propias del pueblo fiel y proletarios desmejoramiento Sería colonial de la metrópoli el siglo XIX; siones, notable servar político de previamente modalidades mental Independencia amo, ya que indios, negros mejora el arte permaneciendo avanzado la ninguna económica y social que trajo consigo la pesar de la transformación guerra de las ar- consigo de la his- huella autor defensor trajo y que a través el mismo y del a las bellas política que orientaron muchas sobrevinieron J araunillo, Giralda no encontramos (1). No obstante, Independencia "emancipación que "en cuanto pictórica los principios y las normas que la que la independencia una granadino" de la Colombia de esta tesis, considera tes podemos ma a partir en es- sido el Eugenio 214 Barney Cabrera fenómeno sucedido porque no es natural culturales "revolucionarias" cipadoras" cuando substancial para el cambio. si las costumbres económica cia tuvo cultural efectuar arte la histórica no ofrecía motivación vigentes, modificaciones si la no vano. estructura de superficie, socio- la ser similar a la colonial. gráfico y estético comparativo y el que luego aparece en los tiempos solamente que permitiese así ahondar sería Sería secuen- estudio de la Colonia torio y, mucho menos, "e.lnan· Es decir, si el pensamiento continuaron debió Independencia; condición simples algún la apanClOn de situaciones o innovadoras realizable en el tema el interesante entre análisis propuesto el de la proba- por Giralda Jaramillo. Pero el tema concreto al que acabo de apuntar. quietud artística. que trataré es otro, aunque Me refiero al hecho político ¿Estuvieron los pintores independentista interesados fue la postura de estos artistas y criollos? ¿De qué acontecimientos? ante su la arte tística política? que ¿ Cómo coincidió en otras palabras, estudio los sarme, de manera nacotecas bujantes Esta revisar con la del en y del cual contemporáneos de la tomo como tema de trabajo comprendido ('ntre pintores con la ac- producción ar- autores lucha libertaria. artística el que, ello he de bao y conservado fueron o, para la materia temático pictórico la actividad aquellos y primaria Para el análisis acervo de Independencia, es, en resumen, a continuación. primordial, estéticas y museos te el período de profesionales, la ¿ Cuál de españoles dibuj antes interpretar cronológicamente período? pretendo manifestaciones se puede contienda cuál es su valor como fuente de aquel en parte, del período es testimonio comprometieron como tales, es decir, en su condición tividad como in- en los sucesos contemporáneos? manera ¿Se y dibujantes tangencial los pintores Para en las en pi- y di- el efecto, cumplida duran- 1790 y 1830 aproximadamente. 1 Solo en dos ocasiones lombia el resultado el producto de actividad plural, artístico ha concertada sido en Coy convenida Dibujantes previamente en equipo. pintores y ,Mencionados dos casos son los de la Expedición Coro gráfica. en la Independencia en orden cronológico se ha tratado de prograITlas científicos y, por lo tanto, en los cuales y pintores tuvo el carácter de accesorio y la condición da fines a los principales de la arte, en estos casos, subordinado bores de índole documental cuanto al hecho misma circunstancia, a disciplinas y a las impuestas zados a liberarse concibieron modos una ni tables según la teorética modificado la de la técnica. Además Los pintores solo colocó y, por resulta y dibujantes Corográfica y por anotadas cultura quedasen la tradición siguió consiguiente, en en la quinta con la enen la el arte. Botánica asesoraron década con suponer cambios Expedición y quienes que nuevas relación económicas debió producían ante laboral condiciones de la de señalar artistas que la relación de quienes a fines del siglo XVIII la Comisión No por las agrupa- Se trata a los cosa que, por fuerza, mental tradicional. de su obra no fue ni pudo ser episódicas. creó desconocidas vida de los artistas en la conducta estéticos; e in- inquebran- los misunos gustos en boga y el diá- y el receptor formales tidad propiciatoria, siana, los eslabones nuevos rumbos científica manifestaciones distinta impuesta pero por estos diferentes como científica por circunstancias experiencia a la naturaleza, del arte con Estos artistas que en las condiciones curso, respetando logo entre el artista se ven for- vez surgiese obtenido ciones que he mencionado, su normal de la creación fiel de preceptos el solo hecho de la exigencia rotos y que iniciasen so- Tal y el empirismo quiero decir, sin embargo, y dibujantes, antes no utilizadas. dentro en esta academicista, se habían la- por de los usos y vicios del taller riguroso, academia acaso vez pintores suntuarios. clusive opuestos a los que Pero a las tradicionales reglas lenguaje nueva El concretas gráficamente. por el gusto adornos determina- investigativa. y, por ende, de exigencias de las normas, así un sin agregados de dibujantes cumplió diferentes el fin de poder practicar agrupación de manera por primera artística el aporte expresa, registrado metidos estos y el de la Comisión Botánica En ambas veces, empero, 215 muti- a Codazzi en del XIX constitu- 216 Eugenio yeron, Barney en resumen, Cabrera las con fines y programas cebido con iguales mismos apuntar nicos o clases hayan sociales precolombina de la del general de los clientes, pero en lectivos los artistas han o salariales reducía a ocasionales cuales permanentes. conjuntos el oficio sido la es se trabajadores la moda y sin excepciones Expedisalvedad sujetos so- al gusto contemporápropósitos co- anotadas, se han sin intervenciones de ter- y sin relaciones Y como el mercado exigencias los téc- común, de la con laboran por y el cliente, bajo del arte o de una cual- aislada con las que, precolombina y después que individual, el artista por ceros, a no ser en la época contemporánea, nómicas lo tanto, Corográfica, condicionados actividad entre las Antes de los artesanos (3). Los contratos, cumplido por especializado Comisión apuntada, tipo en individualizadas litarios, nea, similares al trabajo y artísticas un arte específico, com-' y creado, de sus manifestaciones. Botánica agrupaciones Acaso sólo en la época situaciones entregado quiera unlcas intenciones procedimientos. dado ción dos COirnunes,trabajaron de sacristía eco- artístico y de conventos, se de gentes devotas o de personajes en ejercicio del poder político y del económico, los artistas quedaron ceñidos a la menguada los reducidos temas religiosos o iconográficos vir a contrapelo de estas exigencias sible, de manera que el arte obras anónimas anécdota mensiones, trar toda o que merecen religiosa o del resultan una a tal teoría da serie producida extremo de valores Vi- doblemente que impo- comprometido De allí la serie innúmera serlo, con el lugar retrato a destajo y a fue poco menos resultaba con la sociedad y con la academia. demanda de aquel mercado. acartonado. iguales artesanales, en los talleres de cÜlmún de la Colores, temas, que no es raro repetidos di- regis- en obliga- de la colonia y luego (3) El llamado grupo de los grabadores del "Papel Periódico Ilustrado" no reúne las características anotadas en el caso- de los conjuntos científicos. Estos grabadores no tuvieron vínculos laborales ni salariales permanen tes con la publicación citada ni con su director, Alberto Urdaneta; pero tampoco trabajaron exclusivamente el grabado sino que, distinguidos en esta técnica, también dibuj aran y pintaron diferentes temas y para distintos clientes. Además, como colaboradores del "Papel Periódico nustrado", no estaban sujetos a temas iguales, ni a estilos semejantes. Cada uno de ellos obraba con relativa independencia conceptual y del coojunto no adivino tendencia o escuela estética autónoma. 4 Dihujantes de la república. y pintores Otros temas, en Independencia la 217 como los de índole política, no pu- dieron tener cabida porque carccían de mf'rcado. La Expedición El obraje pintores, artístico Botánica introduce no tuvo en ella que antes en el taller esperaban tar la hagiografía o el retrato, do se convirtieron en funcionarios. gozó de presupuestos nuevas al cliente perdieron fijos para producto sometido diferentes Necesariamente la Expedición relación entre de cambiar. aquella entre el pintor mentos plásticos siano, tomía, se trataba ya de reproducir el verismo botánico, delo. Estas exigencias tarse del nacimiento estéticas. Las características mitida crear notoriamente paisaje absoluta conceptos aceptado, nuevos podría Pero en verdad, en la cual toda ana- del mo- y posturas de este lenguaje fonmuti- de la En apariencia, técnicos sin que existan decorativo de exacta naturalidad estética. principales de ele- el régimen con las for,mas acartonadas oficial, y todo motivo bajo verdad y el pintor. de diferente ta de nuevos procedimientos les de la academia la de ma- en la expresión el agredado arquitectura, Ahora, la más debieron ante el oficio del dibujante contrasta (telas, de objeto. oca- exactitudes diferentes, de más economía la debieron al comprador que exigían detalles, por des- trabajada, del arte, gusto científicos creada a experiencias receptor de darle de gratuitos decorativos carecían previstas costumbre laboral Las reglas del oficio fueron La abundancia por y la materia y el público yor precisión, de menos adorno, do, etc.), relación a los artistas dictados formal. que contrataba con funciones se cumplían, desusada Ya no se trataba casi matemáticas. vez, Bajo el arte así concebido fue que enfrentó el creador sional, sino de acatar cuan- particular. Botánica, conocidas. El diálogo y contra- a reglas y disciplinas técnicas y de a las del oficio, en el taller para el local artesanal vivir; de artesano interno de trabajo. oficializado, procedimiento laborales. Y el artista, por primera con el cliente eventual, pasó a ser burócrata en el reglamento prácticas razón de ser. Dibujantes tra- se tra- innovaciones plástico que y convenciona- abundancia se resumen fue peren aque- 218 Eugenio Barney lla economía Cabrera formal, tes, en el dibujo en la poda preciso, de elementos diseño, en los fondos planos o simplemente del papel y en el espacio sabiamente científico. cliente En el conjunto demandó quedaba la sobran- por el límite blancos, dominado con el blanco por el significado verdad biológica que severa precisión de las a la más del el cliente fue uno solo y ese mutisiano, únicamente condicionada plásticos en el color contenido de hecho formas plásticas. Los dibujantes estimaron y pintores tes de la experiencia cional al gusto ticamente Pero la científica, obra el trabajo republicana que iría llas en ascenso, y dibujantes halagando iconografías en miniatura. los mismos principios de la economía problemas del mismo sentido plástico tomía de la Por estos de la Expedición y dibujantes Las coincidencias ren decir que del botánico. Igual gratuitos, es simplemente de quienes reemplazada son también en los esencia, con el la flor o la ana- técnicos puede su primera Botánica; sentido si.milar do- Un rostro de mujer, tratarse, aceptarse experiencia en el pero no fueron sólo los luego trabajaron la pin- márfil. técnicas anotadas la miniatura en crio- la confección y parecidos aspectos tuvo mutlSlanos sobre La ha- capacitó, coincide en el fondo con arte pudieron taller antropomórfica mediante con el que fue copiada de la miniatura prepa- que la estructura a las burguesías servir de los detalles que el arte )Vlutis. para del márfil- militar artís- de inconfesada, en las dos expresiones. la iconografía tura dirección científico hoja de papel cromáticos plural la de los años veinte. vanidades técnicos laminado fauna. del arte conven- el trabajo La miniatura al prescindir minio del espacio ~la por el blanco bajo a partir por sub- que, an- no conceptuaron asi sea de manera a prohijar Botánica por la estética nuevos oficios con técnicas adquirida a pintores pintores Expedición eventuales, concibieron colectivo, manual efecto, la los hizo artesanos de los clientes ró a los artistas para bilidad de su arte. Guíados, como estaban, surgiera de ninguna cama manera consecuencia quienatural Dihujantes de aquel trabajo y pintores documental como Espinosa, rior La calidad. dirigido por Mutis; de supe- que determinan arte, continuando en el fondo el imperio distintos artística de diferentes rumbos condi- técnicos en el de la estética tradicional. no depende de circunstancias subjetivas o de situaciones personales. La Expedición Botánica, do agrupó a dibujantes el modelo natural diesen y habilitó interpretar dificación Pero de en detalle ninguna provocó el nacimiento de esa experiencia no pudieron y observarla manera de nuevo surgir todas técnico y de temas maneras ceñido colonia. Cuando arte fesional libre, misma concepción en estética sar a la Expedición que habían Botánica. pero de vigentes en la Flora todos utilizado en temas antes la quedaron al ejercicio los mismos De esta manera co- constituyen al tradicional, volvieron su pintura a que entonces o iconográfica académicos que trabajaron científico, repitiendo hasta del arte botánico diferentes empresa en cuanto significados a los dictados los artistas libres del compromiso ante sin mo- aquella opuestos o desconocidos a los de índole religiosa mo eran los usuales. Las variaciones un capítulo cuan- propició prácticas técnicas a dichos artistas con el fin de que pu- la naturaleza subjetiva. científica y pintores, bas- como miniaturistas es el resultado la secuencia 2HJ al grupo figuran miniatura Independencia que no pertenecieron ciones históricas y ello porque la y científico te recordar el hecho de que pintores de la Flora, en proy la de ingre- el testimonio grá- fico y pictórico que de ellos queda sobre la época que vivieron se reduce a dos aspectos muy episódica experiencia exigencias mente, de la estética sólo expresan samiento concretos: botánica uno, el relacionado y el otro relativo en boga; la continuidad gusto con la al gusto y a las y exigencia que, cierta- de las costumbres~ y del pen- coloniales. JI ¿Fueron condiciones conscientes históricas Boyacá? ¿ Qué partido sociales que ofrecía los pintores que y dibujantes principiaban tomaron la nueva a de las nuevas germinar después ante las circunstancias situación? Aparentemente, políticas de y y hasta 220 Eugenio donde C('\1 llega Bumey la averiguaclOn las pinturas Jos pintores rios no Cabrera y dibujantes supieron independentista la habilidad ni sobre los temas o en favor Espinosa afirmar contemporáneos quisieron profesionales. José María registrada de la época, s(' puede poner de los sucesos liberta- al servicio de la metrópoli, T<.napariencia, y la del litógrafo posterioridad Pasada artistas pero Lazada, a los dichos la función tica y artísticamente. cliente devoción. do científica la búsqueda empírico y bién docencia la como de doblado ni en contra de la indepedencia como testimonial. ricos ni ilustraciones batallas época republicana, rias", fueron ninguno, croquis Cuando fueron juvenil. y del Castillo afirmo sin yo caricaturas, pintados No obstante, fortalezas de quien trataré que los artistas ción de profesiona1C's del arte de tamo' sepa, inclu- de combate ni histórico. cuadros o satí- Los cuadros de por Espinosa durante de las contiendas la con los como sus "Memo- al menos uno de estos para dibujar bélicas; ese planos artista y fue después con más espacio. permanecieron al margen científico practicar que de empecina- puso el arte ni al servicio por los militares diseñar vol- del even- continuó especie de recordatorio, fue utilizado geográficos Domínguez hubo los polí- anotado, en espera como instrumento pasado ya el período una de la época dibujantes no del bélico acontecer que se conocen cspaíloles; No Botánica, geográfica, ahora herborario, Pero con de santos o de cuadros excepción, botánica, artística. principales testimonios como ya quedó la pintura protomédico estos de artesanos yendo en este caso al mismo Espinosa, medio o de las que fue- de la Expedición notoria a grá- sucesos. La mayoría, que demandara Matís, en testimonios se disgregaron pre-mutisiana de algo posterior dejaron produjeron que en ella intervienieron vió a la práctica tual ambos y la salvedad con la vida de ellos y de los personajes aquel período; bastante movimiento los conocimientos ficos de las luchas políticas en que intervinieron de del existiría los años que estudio. Ambos, en realidad, ron coincidentes que ofre' que, como artistas, en su condi- de la situación histórica Dibujantes y pintores en o de espaldas a los hechos políticos, ellos no condición torno. ginal creyeron necesario ni también, de manera tradicionales notoria; podrían los artistas cambiar riesgos vitales. partido María Espinosa quien, el mismo Otros artistas. forma como ciudadanos una singular momento de Popayán entre el conflicto no habría definitivamente recordatorias tinúa que j unto la hagiografía y la pintura nor a la que tuvo durante Es oportuno con esta recordar, el último ingenuidad arte ico- generales y gober- de Espinosa. producción por los Vale patriótica devota con intensidad incon- no me- tercio del siglo XVIII. como prueba que el talJer de los Figueroas, a y lisonjero de Bolívar pintados prócera alguno principian de marcada a victoriosos iconografía dejaron el sol del triunfo republicana, y alegóricas halagar parece En ninguna documento cuando el profuso, acartonado para y la valiosa sistir, no obstante, se en- y en parti- testimonio podido recoger Más tarde, De esta época son los retratos Figueroas los cuales de que, si por su arte hu- la estructura y timidez y es anotable nantes. di- en que eran con los españoles. el extremo libertaria. concebido excepción, dc ese apellido, en los sucesos y ningún biese sido, la historia nográfico Ca- Rizo y de José como es el caso de los Figueroas intervinieron pinturas de sí to- de la independendencia. el dramático hasta surgir mal de los artistas son los de Salvador sobre dicha situación, consolida con los temas económica, pintor. ignorado sobre la contienda pro- que algunos cular el de Pedro José, jefe de la familia que hubiesen mar- como el arte constituyendo que recuerda quinta dos los presos políticos contraba de tal sin embargo, es evidente de esta postura bujó el apunte índole el comportamiento de supervivencia en favor o en contra sos ejemplares aquella estos motivos pictóricos sin correr graves Como hombres, un país en guerra, maron además, era el único medio de que en sucedidos en su con- estos sucesos fueron afectar ~~l al hecho intervenir al servicio de los acontecimientos Y que, Independellcia me refiero prudente a sus vidas que no lograron fesional la el más de la anterior activo entre afirmación, sus contem- ~n Eugenio poráneos, Barncy junto de calidades mitivista, Cabrera con las ,más conocidas muestras cambiantes, pero dejó múltiples dicionales. Entre la encantadora de evidente plástico pri- ejemplos de arte devoto y de retratos tra- las dos expresiones serie de monjas de monjas ria composición, cen anticipadas menguante semejanzas modalidad acabo de apuntar que José Miguel está Figue- para el convento de las religiosas. muertas por el timido que inesinas roa, hijo de Pedro José, pintara Son retratos de arte ingenuo, atractivo que, por el colorido y la arbitradibujo de las pálidas efigies, ofre- con el arte "pop" de moderna pero ya (4). III La independencia, aparece camo fenómeno les anotadas, mal transcurrir de fiesta para manecían recibir ausentes, al triunfador alejados llamárase él Morillo tampoco con hábitos antañeros. traficaban urbano, las gentes sin mayores conti- cambios en las sufrieron de manera grave salvo aquellas regiones que fueron teatro de los acontecimientos. (4) el nor- Las ciudades se vestían de turno, del núcleo transitorio los que no logró afectar cotidianas Las zonas rurales los desastres de la guerra, camerciantes cultura- el tiempo en que los ejércitos camba tientes per- en las actividades costumbres. las circunstancias de la vida neogranadina. o Bolívar. Durante nuaban si se consideran y El país cumplía La amasaban burocracia fortuna, rel igiosamente devengaba, los artesanos los la- Estos retratos de las religiosas inesinas difuntas fueron expuestos por primera vez en la sala de la Biblioteca Luis-Angel Arango, del Banco de la República, en Bogotá, en la extraordinaria exposición sobre arte religioso en la Nueva Granada, seleccionada por el Arq. Carlos Arbeláez Camacho y el crítico FrancIsco Gil Tovar. El tema de monjas muertas, con ramos y coronas de flores, no fue invención del artista sino exigencia del convento para seguir la tradición de la casa religiosa. De José Míguel Fígueroa dice lo siguiente el catálogo de la referida exposición, preparado por Arbeláez Camacho: "Nació a comienzos del Si· glo XIX, hijo del pintor Pedro José Figueroa, cuya ruta continuó en materia de modos, fórmulas y géneros. Buscó un realismo que no puede abandonar la ingenuidad y el acartonamiento que tanto simpatizan hoy al «pop-arb. No fue en los Figueroas, sin embargo, una actitud estética, sino una situación de neoprimitivismo forzado por la impericia en el color que conduce a un candor atractivo. Murió en 1874". (Con. greso Eucarístico, 1968, sin paginación). Dibujantes boraban en sus talleres pintores cumplían de orfebres, Los en la Independencia adquiridos viajaban semanales, a era usual con la institución en la colonia. dientes, por el rigor se quejaban, y gravámenes. Los criollos ricos, los terratenientes neogranadinos La política versaba transcurría a regaña- hacían sobre aquellos gravámenes po- y era diri- coloniales. En el fondo, la guerra al norte o en el oriente belde, era tema tratado vi- con las castas y de los impuestos lítica. haciendas, las minas, esclavista y de siervos indios como Y todos a una gida contra los funcionarios y los con igle- sus explotaban sus ganados, ejercían el duro paternalismo continuaban 223 de sastres, de ebanistas compromisos terratenientes de ellas las remesas gilaban pintores los pequeños sias y conventos. traían y sostenida que por la juventud re- en conciliábulos urbanos cama si fuese pro- blema de vecinos, ajeno a la sede doméstica o cuestiones de ocurrencia remota que de cuando' en cuanto agitaba Pero, salvo las ocasiones los propios lares, rozando en el terreno nocturna durante en de los comentarios de pasquines la el correo de las brujas. ola bélica y de las glosas o era expreSlOn esquineros interrupciones blecimiento o motivo de disputas suscitadas Habiéndolo recibido resultó te a las familias más del terror. dramáticas con aclamaciones que el enviado significación lisonjeras ni la capacidad clase) sirvieron se fundaba económica (valores colectividad brusco y torpe de las estructuras criterios todos contra la Ni la es- ni las amistades, aunados absurda neogranadina. en la misma del sistema El composición en rompimiento sociales y la intromisión tradicional de de muer- y social cuan- representantes. de excusa. Fue la ruptura la muestras hirió económica tirpe, ni la posición social, ni los conocimientos, de Bo- del Pacificador. metropolitano a sus más ilustres me- y el esta- Santafé gobierno y cuanto de Morillo En particular por el vengativo de mayor do llevó al patíbulo tanto de ellas fue la llegada del régimen acatamiento, de las ciudades y de los campos, sufrió graves, gotá fue sorprendida ligrosos hasta continuaba los días de mercado. nos esperadas. Una que llegaba la vida doméstica, la disputa Este acontecer normal algunas que de pe- del país fue, Eugenio :!:!.~ en resumen, Morillo. Barney el resultado de la política Si las cabezas añejos principios usufructuarios surgía Cabrera de insospechados cristianos, del comercio eran a muerte, condenados so,metió a irían por reacción que optaron a resultar berales" gestión en la quieta muchos, más los hombres vencedores Después tivos de recibimiento, enconadas luchas ciales, el cuerpo Pero modificaciones de las huestes portante e inmediato. continuase los conceptos La cultura tadora y las inclusive, transmitidas luntad presencias fue los oficiales y sol- resulta ,v,istra cambios excesivo social más durante luengos la religión, años políticas. La guerra ni agrietó suficiente coercitiva en como para el acervo modificables después en la Nueva por la vo- política. ni abre Por esta de 1810 el arte Granada. La colectivas no varía los efectos de su presencia que décadas determi- cultural. acción de fuerzas y, aunque liber- sus bases tra- de las dos primera:; o innovaciones conceptuales poste- las ideas sociales. inc61umes. dp inmediato afirmar im- que el haz de la cul- otros cauces por el solo motivo de la volubilidad razón mo- y fomen- de la guerra el hecho por razones tradicionalmente de los hombres, de tie- Acaso la lenta que demandaron cotidianos, constante, la tenencia substanciales. fuerza es larga, preparay so- del siglo XIX no ejercieron nuevas y desprecia- económicas históricas cultura solitario las estructuras persistieron no pudo afectarla los "li- republicanos libertadoras, no cambia fueron los gobiernos diciona1cs. Las condiciones nar entró a los acomodaticios sin modificaciones estéticos política que a la postre que iniciaron No es raro entonces, riores a 1810. Los hábitos con en 1810. como consecuencia tada por los premios y adehalas dados Bolívar se iniciaron políticas. social surgida aquella y "godos" de leyes indianas rras, no sufrieron vilidad contra un poco de espaldas Morillo ofen- vida colonial. Si por temor en la contienda de 1819, cuando tivo a Bogotá, y los evidente e irrumpió por los principios contra los "chapetones" tierra del Estado. de la colectividad por y de los más abolengos de la sacratizada feroz e inapelable impuesta si los poseedores el peligro para toda la estructura dió la composición tura de patíbulos re- Dibujantes pintores y Es así como se explica que los en las tareas tradicionales. religiosas y sun tuarias y fuera tieron en el trabajo nidosos vestir iconografía para durante de próceres, tema a olvidar como renovación con los temas no hicieron los personajes otra de la vida real; tenido tradicional e igual va- las casacas ci- patrióticos. de novísimo Por del cosa que mudar fue el significado ello la a partir arte significado. pero persistieron persis- o para cada vez más frecuente estético alejada y pintores e iglesias 11'319, no puede considerarse mien- ciudades, dibujantes conventos aún, como concepto artesanías de su oficio la contienda, de las con adamares 225 ocupados hagiografías, que ya principiaban uniformes continuasen y la materia distante de las villas, a destajo personajes \ iles para Inclusive transcurría Independencia artistas sus temas antes y depués de la guerra. de los pueblos la Iconografías, fueron tras la acción bélica en de y, menos Los artistas de vestido como en el mismo con- de estirpe colonial. IV No es de extrañar pictórica". temente En cambio veleidoso, que no parece de los artistas es el caso, por ejemplo, quien. en defensa la Casa su lealtad ridad del cargo poseía en las artes: Junta a la calificación \1oneda tura que que eslt' inculpablc falta Ese (1785-1858) de Tejada de que co.mo grabador para en las convicciones los conocimientos documentos no pueden que he aparen- política. de demostrar del Rey y otras se somete a la auto- de mi aptitud la "emancipación situación Garda anotación "Los en esta capital, y grabado ficultades la veces memorializa sin mencionar pero resaltando ('sta Suprema ante ambas en el oficio. En 1810 abogó es oído y mantenido dades patriotas, la que desempeñaba a los representantes con la existido el comportamiento, de Anselmo de la ]\![oneda, unas republicana, pre tuvo, haya natural ocasiones las autori- políticas que sie.m- y la experiencia en en el día servir a otro objeto que para adquirido tengo que presentados en virtud que ante grabador de la Casa de los conocimientos venciendo de ]a de pin- las insuperables de oído me oponía. Siento defecto estreche los deseos que tengo di- grandemente de ser 226 Eugenio Barney útil a mi patria más que tan solo a la profesión medianos extensivos Cabrera conocimientos a algunos excelencia, que muy Ccntral por y útiles pero los podrán ser al erario pú- me había creído digno la de 7 de enero último que tengo (5). En 1816 no tiene porque ocultar su parcialidad tica cuando establecer se dirige a las autoridades el régimen del terror: las armas ... para contribuir las glorias inmortales tinuando facción, privado del tillo, sosteniendo cuando "Bien hubiera del oído, hermano desde el principio contaba éste la tuve (6). Camilo de y a partir de 1819 continuó políticas. Obsérvese, en efecto, ingenuas razones que Suprema, la experiencia de todas las causas 19 años" edad da de Tejada realistas, las peticiones el grabador que Garda es honesto pues solo menciona como grabador; de Gar- como fun- Casa de :Moneda. El artista siendo solo aparentes alega, satis- del Cas- de Barbón, después aceptaron del Estado en la misma la Garda de CabaHería y Marillo fiel a los principios de tomar pero con- al menos la mejor Torres primero cionario yo querido D. Andrés del regimiento polí- que acaban al servicio ck V. ,1\1. y a más activamente sentido de capitán apenas españolas Junta manifes- de que se ha coronado la Nación, de ver a mi menor en calidad J unta posca co.mo lo suplico, me concede la gracia pcqucña en su orden tado". en ella de mis compatriotas blico, si vuestra quizás que he abrazado; que de Tejada, cuando pese a las expone sus habilidades en el mensaje fue las veleidades ante la artísticas y a Marillo, en cam- bio, no sin razón considera que la adhesión a la causa realista, de la cual es parcial, constituye el argumento potísimo para defender su canongía. En cada caso utiliza en contradicción política. Defender razones oportunas, el empleo, único nómico que tiene para sobrevivir, fue su principal especialista de una serV1ClOdel profesión, gobierno sin que como técnico le importasen sin caer medio eCf)- afán vital. Como grabador las se puso vicisitudes al pro- pias de la época. Casos semejantes Tejada y, en general (5) Giraldo (6) Cit. de Giraldo Jaramillo, ocurrieron con otros colegas con todos los artistas 1959, pág. Jaramillo, 118. 1959, pág. 117. de Garda contemporáneos de suyos Dibujantes El único entrega testimonio sumisa, que como artesanal de la colonia. El acaso Pedro sea el de del triunfo informar más José Figueroa de Boyacá, canas -hecho en tragara republicanas 227 el de la a la ejecución VII pintado que tampoco de política suerte por él según de alguna debe causar "o los sesenta respecto mayordomo ingenuidad Las y retratos este En 1819, después sobre la en que nos vimos". el retrato (1836) cae en la aparente de Fernando anarquía fue a de Bogotá. un oidor y que luego borró "temeroso espantosa dejaron sobresaliente de las Nieves a las autoridades rrió un retrato pintores Independencia al gusto de los clientes y a la herencia ejemplo de la iglesia la Es así como todos ellos pintan cuadros religiosos. fábrica en y, en ocasiones, fervorosa de un arte sujeto siempre cultural pintores y co- órdenes de desgracia, autoridades sorpresa- de que por la republi- le ordenan que pesos que por él se le paga- ron", pero el pintor responde que no le es posible, devolver el dinero por la suma pobreza den plazo para pintar en que vive y que, en consecuencia, nuevamente el busto sodio demuestra, entre mo la mayoría de sus contemporáneos, cambio otras cosas secundarias, que principiaba a ocurrir cia y que este hecho histórico nada sino de manera como se conservan Trinidad, y otros. También arzobispos y canónigos y uno las efigies de Bolívar que luego Pero este tema iconográfico apuntado, postura y (7) Cit. de Giraldo indepedenGra- la del la Imagen Figueroa almirante repitieron, de la estética parcialidad artistas Jaramillo, varios cuadros de religiosos Nuestra pintó retratos de Brión, además de al parecer, sus hijos. colonial continuó con símbolos y alegorías. simples cambios de ropajes, La de la codel del prócer solo reflej a, como ya quedó que la secuencia notable en diFerentes con motivo consciencia no afectó la vida de la Nueva son el de la Santísima de la Peña que el pintor, no tuvo superficial. De Pedro José Figueroa Señora le del rey (7). Este epi- política como de la indepedendencia. 1946, pág. 106. ciudadanos es El caso más 228 Eugenio Barney nOCOrlo dentro Cabrera de la nómina mutISlana, es el de Salvador (1762-1816) director que fue de la escuela Mutis. Rizo, después de intervenir bertaria, el 12 de octubre fue fusilado miable labor docente la Expedición tampoco Rizo deja caso del mejor 1763-1851) y testirnonio pintor Francisco liquidada só como soldado de la contienda Fé murió tística se reduce sf'ñanza del SIsmos que inquietasen revolucionarios temas testimoniales sobre Pío Domínguez las fuerzas nos, fortificó plazas y en aquellos las reformas siguió fiel cadena criolla que volvía sanas del virreinato. trato de la "Cebollino", y actriz a la teatral, significativo del cia neogranaclina ráneos, tivos (8) de que servicios tradicional De Domínguez de a ar- y a la enbruscos ni hecho histórico apuntado políticas Como pero co- En esta icoavanzadécada. naciente burguesí¡) las fastuosidades de los Relneclios no su [rió impactos técnicos; de pla- de la cuarta del Cilstillo el concepto coronel levantó cuando una hacia según actores. volvió obra solo dejó minia- pintados pintildo fueron ingre- inspirándole de la contienda. todos los ojos añorantes pese a las veleidades Su espíritu republicanas María y luego que mediana, después ba el siglo hacia Mutis, y cosmógrafo diferentes marfiles, es el sucesos. algo más concebidos aquellos de (1780-1861), teniente Casti][o y prestó Igual cambios su de ,1V[atís (Guaduas científica él hubo como ingeniero de habilidad turas de próceres nografía del libertadoras, mo pintor, documental para li- su enco- existencia y paupérrimo. Tampoco pOl en esa empresa, Javier emancipadora octogenario a la producción dibujo. la la Expedición Santa donde durante científicos sobre la lucha política. de flores, (8), quien fundada en la campaña de 1816. Salvo administritiva y sus dibujos Botánica de dibujo como ,militar Rizo corte- se conserva Aguijar, estético cantante en boga reiteradamente: perceptibles )Jero la vi- por los contc.rnpo- y a los cambios lo anota el :re- con administra' justicia NiC't" Uso la ortografía del apellido y la fecha de nacimiento propuestas y defendidas por el padre Lorenzo Uribe de manera convincente, opo~ niéndose en esto a otros autores que, como Giralda Jaramillo. repiten el año de 1774 como el de nacimiento del artista y la ortografía con z del apellido. (Uribe. 1953, pág. 8). Dibujantes Arteta, "Jos grupos su amparo, ciantes consenar Bogotá, quien tó cuadros cibic', del arzobispo y, a cambio una Venus borrada del cuello hacia desnudo le parecía ncros que alcanzó ('ipadora Caballero de alguna posiblemente abajo "dejando indecente" Antonio contratados al servicio del arzobispo religiosos y prolongar (1744- Carda en la Flora de y Cóngora pintura pin- propia, de Carracci solo la cabeza re- que fue porque ,J (10). Ni los sucesos de los comu- a conocer ni los posteriores le interesaron y las coera esa lnis- (9). el caso de Pablo pintores y a los comer- permitido social" 22V en la Colonia que "justanIente la que les había 1814), uno de los primeros Independencia indepedendencia: hegemonía es ejemplar la lado y los latifundistas de lnanera (la colonial) También la por un su desesperante en que, formados durante por el otro", ma economía pintores económicos continuaron y los artesanos munidades y a Carda en forma de la lucha alguna clnan- como pintor o corno hombre. Pablo Caballcro, cartagenero, ció J\:lutis en la Flora personalidad su nativa por considerarlo de artista; ciudad renunció más tarde, y luego se dedica al trabajo de su arte y de indigno ingresa al cuerpo a pintar que le ofr~de pardos obras religiosas Sil en y al- gUllos retratos. De los pintores Granada contratados por Mutis, en Quito y en el sur de la Nueva solo se sabe que Francisco "sufrió un año dc prisión por sus ideas patriotas poco después también en Bogotá" (11), Y ]\1ariano Escobar ViJlaroel en 1816 y murió Hinojosa, quien vivió en Bogotcl- y prestó servicios en las huestes tam- emanci- padoras. Joaquín Santibáñcz, "sirvió a la República Boyacá. (9) (10) (11) (12) Murió calerlO, probablemente en la gucrra de unos setenta magna, y cinco Nieto Arteta, 1949, pág. 46. Cil. de Giralda ¡araroilla, 1848, pág. Giralda Inramilla, 1948, pág. 98. Arboleda, 1982, pág. 409. 86. nacido al menos años" (12). en 1789, después de Santibáñcz. 230 Eugenio también Barney conocido con su progenitor fue procurador Cabrera con el nombre de Jaime, Jaime Martínez general de Cartago, don Gustavo Arboleda, zo, pintado Antonio Bernardo, para la capilla tóbal alegoría Colón, uno original, y otro recuerdo en "porque retrato del cementerio el Calvario, en los árboles" una parte, hecho S::mtibáñez de él se conservan algunas El simpático personaje y dibujante, litógrafo comprometido en de la República. figura Pastor De su actividad artística y muere quedan a pie acusado de distribuir estampas hasta 1834 se registra por José Maria dibujo Núñez, de Núñez Ya, entonces, fratricidas, cartagenero. por esas fechas, las emulaciones (13) Arboleda, 1962, pág. 409. (14) Barney. 1967, pág. 105. artista que al- francamente decenios y de fi- de matemáticas su candidatura absoluta de Sámano Facatativá, a la pobreza. pintado en de San Cristóbal. caricatura En 1854 siendo anciano. Este es el pri- política Es un grabado, a combatir los caudillos firmada basado al general las contiendas entre pintor al servicio de sus convicciones la primera y destinado como el los primeros "constitucionales". mer caso de un pintor que pone políticas el arte que practica. En en un retrato fue lo 184·9 y luego sobresalió como lanza y una imagen y llevado en (14). en la más 1885, otro de Santander retenido Cali Lazada, Botánica políticas del Como en 184·9, que pertenece Valencia" de confituras, de la nación de Cris- obras en esa ciudad Actor, músico, maestro losofía y comerciante Presidencia Ortiz". en como el primer actividades pretende San 1821, directamente pintado Justo un retrato trabajaba a la colección de don Luis Vásquez canzó a servir en la Expedición que represen- del monte Ignacio de obras: El lien- de Buga, en José de José Vásquez Córdoba, quien que las golondrinas de la A~nérica libre, franciscano confusión según noticia (13); un bosquejo de "Bolívar, del otra autor, entre otras de las siguientes ta "con tal naturalidad den posarse fue acaso por de Santibáñez, políticas, en el Santander. las luchas surgidos de la In- Dibujantes dependencia, terioridad principiaban el grabado el; un caso, para solo fue utilizado ilustrar cuestiones Jaramillo historia del arte en Colombia El arte la Independencia para 231 entra de provincia, religiosos por primera vez en la política impresos junto nacional. y del dibujo, a partir de las últimas el pri.mer tercio de la siguiente turia, de la independencia, resumen, vada por que no hubo ni pudo la Emancipación. pretendida tivas "emancipación de índole exigencias introdujo vlneulos primaria formal haber renovación Hubo estética o infundada salariales vez una permanentes, la adje- con las eventuales del oficio y, en el caso de los pintores por primera en moti- sí variaciones de acuerdo cen- demuestra, Es fa Isa, entonces, pictórica". y técnica con ambos de lar- décadas del siglo XVIII hasta como fuente y, como lo recuerda a servir de arma vida en la historia de la pintura asuntos científicas (15). La caricatura y el periodiquiiJo ga y activísima en a servIrse de las artes gráEicas. Con an- Giralda el pasquín pintores y mutlSlanos, nueva experiencia laboral pero sin posteriores se fij ando consecuencias prácticas. Más tarde cuando la república princlplU a consolidarse, ne en uso la miniatura, sin que se modifiquen ticas por ni haya el trabajo conceptos, de nuevas den a las exigencias pués adviene de la técnicas, narcisistas lo tanlo, definitivamente formales de las burguesías pI cuadro de caballete, posición innovadores de expresiones el retrato dirigente se po-' las nor,mas estédel arte. que respon- do.rninantes. doctoral, y clasista .Es de Des- indicativo aquellas (15) Giraldo Jaramillo, 1959, pág. 114 s. Es un grabado de 1802, destinado a ilustrar "un curioso e inh~resante folleto", hoy rara joya bibliográfica, «Origen y descubrimiento de la Viccina» publicado en Bogotá en el año citado". (Ob. cit. pág. 114). Este grabado, según el mismo autor, "tiene el mérito de ser el primer grabado de tema no religioso hecho entre nosotros"; y luego agrega que "en el mismo folleto publicaron otros dos grabados alusivos a In vacuna, uno de los c:....ales representa una vaca, curioso y merecido homenaje al animal ,que hizo posible la pre· paración del virus". (Ob. cit. pág. 115). 232 Eugenio bureguesíns Pero Barney y del Cabrera imperio este es proble.ma del período durante permanecieron el período pues dores. Y, ciertamentf', del arte suerte de por política o ilustrativa Quizás sivamente ban sujetos buscaba hábil que nómicos cuando al sición fuentes poderoso, reprodujera Los Pero podido y en económica de la época, política porque polí- eJla, de corrían exclu y estaque dicho, sino al artesano satisfecho menos en la lucha defendían de los riesgos política; 0, precisamen te disfrutaban el peligro y que, ecomejor la po- dadas las de perder. no pudieron el concepto económicos, ex- y conventos corrieron que del oficio devengaban el rostro cambio, v o la colabo- y al gobernante al burócrata En rf'Sllltlell, las artes plásticas de lucha o la ese periodismo de ingresos con iglesias se comprometieron comprometerse social vicisitudes en o a tomado emanar Los artistas lisonjeramente letrados publicaron inclinaciones la asesoría en él no al CTeador propiamente hombres. aún, que hubiera contratado al cliente de las pro- idearon de España que hubiesen se produjo. anotada. del trabajo abogados, pmpaganda, ni pidieron las diferentes la circunstancia ar- emancipa- en aque]] a época y es vastísi ma la que entonces ración en este quienes en contra muy frecuente, no utilizaron gráfica de memoriales proliferó esta literatura artístico. a la como profesionales de letras, seglÍn el partido cierto ticn s. El periodismo glosado neogranadinos y hojas pasquines favor de la metrópoli, pliquen presuntuoso. los sucesos negativa de los hombres líbelos y folletos y elevaron voluvilidad, ante en f'sta postura se diferencian literautra y época diferente que he inactivos fesores, etc., y de los comerciantes toda imitativo con otra emancipador. Los artistas, tículo, acndémico, relacionado ser instnul1ento que de ellas tenían los con- temporáneos de la Independencia, era casi igual a la que poseían de las artesanías: así como otro artesano, cualquiera que él fuese. en ningún rnornento pudo pensar en poner sus instrumentos dn trabajo al servicio de la contienda emancipadora, tampoco al pintor y al dibujante se les podía exigir comportamiento diferellte. Zapateros. ebanistas. sastres, plateros. orft'bres. herreros ocupaban práclicamente la jantes. a Todos cidos al Dibujantes y misma posición una ml&mO ya el vemr la contienda f'n La oficio, pero continuidad la Colonia. hacia genria siglo fue Yal el lento, acervo como reduhombres. ejórcitos de c inter- a cultural que que XIX. de ella como este como pinton's. sc se refiere Vt,nía y muchas siglo en la política alguno, republicano del y empresa letrados intervinieron contradictorio mediados en qucdaban CJl los inicial ajenos pensamiento desde y dibu- pintores ciudadanos, artistas testimonio del se maugura los manos. ingresar 2:1:1 Independencia quc las COIno obra Los si dieron natural la política. permanecieron y corno artistas, ce Solo insatisfechas. hombres, con pudieron cmanClpaClOn juventudes en social trabajando "status". olvidado pintores desde cruento avall- veces entraría cuando la a rigiendo en plena vi- ciertamf'1l te este artistas que tra- Colombia. BIBLIOGRAFIA Luis Alberto bajaron Acuña. Colombiano Gustavo de Arboleda. Siglo cias de Cabrera. l'niversidad Humanas, Cafetero. de Granada. Ediciones Bogotá. Biográfico Biblioteca H.eseña y de la y Genealógico Arte en Historia. Cultura, Nro. y Humor en del Bogotá. Instituto durante FacuItad Anuario antiguo l\ICMLXIl. Colombia de Colombia, de del \IC\ILXIY. Horizontes. del Nacional Departamento Social Bibliográfico de Hispánica. del Cauca. XIX. ;'I;acional, Banco Cultura Barney Historia H.eino Diccionario Departamento Eugenio Diccionario en el Nuevo el de Cien- Colombiano :1 ¡Separata!. Imprenta 1967. Gloria, Arte abanderado de Nariño. Servicios Editoriales de .Iosé Selección, comentarios It algraf Llda. Bogotá. María Espinosa, y notas 1968. de el los