Como un virus reflexivo y creador

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REPORTAJE: Talentos
Como un virus reflexivo y creador
El arte subversivo del mexicano Erick Beltrán se expone en Barcelona
ROBERTA BOSCO - Barcelona - 25/01/2009
Mapas, física, mercado negro, azar, ingeniería, política y verdad. Son palabras trazadas en blanco sobre
fondo negro, que parecen correr una tras otra, encontrándose, alejándose y multiplicándose en una pared
de la galería Joan Prats de Barcelona convertida en una enorme pizarra.
Mapas, física, mercado negro, azar, ingeniería, política y verdad. Son palabras trazadas en blanco sobre
fondo negro, que parecen correr una tras otra, encontrándose, alejándose y multiplicándose en una pared
de la galería Joan Prats de Barcelona convertida en una enorme pizarra. Una especie de gran gráfico
semántico conceptual sobre las reflexiones que han llevado el artista mexicano Erick Beltrán (Ciudad de
México, 1974) a crear las obras que forman la serie Calculum, expuestas hasta el 30 de enero. Cada pieza
es una miniinstalación formada por un objeto, un texto y una imagen, que juntos constituyen evidencias
de una situación problemática con la que Beltrán se ha topado en sus viajes.
Por ejemplo, el pequeño e inquietante dado, tallado en un hueso humano, símbolo del azar que gobierna
la vida humana en la Colombia contemporánea, tomada por narcotraficantes y paramilitares. En el texto
que lo acompaña, Beltrán pide que los restos de personas desconocidas, fallecidas a consecuencia de la
violencia, sean declarados patrimonio cultural de Colombia y así sean protegidos y estudiados,
identificados y devueltos a sus familias.
Unas uñas de Rasputin, que no se avergüenza haber sustraído en una exposición en Londres ("había
muchas", se disculpa), le sirven para hablar de reliquias e iconos terrenales, mientras que la reproducción
perfecta de un sello de Nueva Zelanda, que por un error de imprenta se convirtió en una rareza muy
codiciada y cotizada, le permite reflexionar sobre qué hace que algo adquiera o pierda valor,
independientemente de su valía intrínseca.
Aunque Beltrán no oculta su fascinación por "los sistemas de clasificación y las estructuras que crean
sentido, como diagramas, bibliotecas o colecciones", más que un archivo, la serie Calculum se parece a
una wunderkammer, aquellos cuartos de moda en el siglo XVII, donde aristócratas, viajeros y excéntricos
reunían especímenes de países exóticos, obras de arte y hallazgos de interés histórico o científico, con el
único fin de asombrar.
Considerado uno de los artistas mexicanos de mayor proyección internacional, Beltrán articula su trabajo
en una constante investigación alrededor de los mecanismos que estructuran los discursos políticos,
económicos y culturales en la sociedad actual y los convierte en sistemas que intentan catalogar el
universo. Su voluntad de subvertir las formas de representación de la realidad, toma forma en la edición y
el reciclado de información. Sus obras funcionan como un virus, que ingresa en sistemas establecidos de
comunicación -por ejemplo, los periódicos o las vallas publicitarias- y los utiliza como medio de reflexión
y creación.
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