II EL PALACIO DE BELLAS ARTES

CAPÍTULO II
EL PALACIO DE BELLAS ARTES
II EL PALACIO DE BELLAS ARTES
II.I
Introducción
El Palacio de Bellas Artes es uno de los teatros más importantes a nivel mundial, por su
belleza, majestuosidad e importancia, porque dentro de este importante recinto no solo se
encuentra el Teatro Nacional de México, siendo éste el centro cultural más importante en
su género, donde se presenta un programa continuo de actividades artísticas de toda
índole, nacionales y extranjeras, además de contar con dos de los museos de gran
importancia para el país: el Museo del Palacio de Bellas Artes y el Museo Nacional de
Arquitectura, cumpliendo así el concepto original con el que fue proyectado.
Es y ha sido uno de los proyectos más ambiciosos de la arquitectura mexicana, por su
construcción y obra escultórica. El edificio es la sede principal de la Orquesta Sinfónica
Nacional, la Compañía Nacional de Danza, la Compañía Nacional de Ópera y el Ballet
Folklórico de México. Además de albergar las obras de los principales muralistas y
pintores mexicanos del siglo XX, como: “El hombre controlador del universo” de Diego
Rivera, “Khatarsis” de José Clemente Orozco, “La nueva democracia”, “Victimas de la
guerra”, “Victimas del fascismo” y “Tormento y apoteosis de Cuauhtémoc” de David Alfaro
Siqueiros, “Nacimiento de la nacionalidad” y “México de hoy” de Rufino Tamayo y “La
humanidad liberándose” de Jorge González Camarena.
Por su historia, importancia artística, belleza, jardines, monumentalidad entre edificios
antiguos y modernos, y por su localización en el corazón mismo de la Ciudad de México,
demuestra el valor que tiene para todo el pueblo mexicano éste gran recinto.
Figura II.I El Palacio de Bellas Artes.
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CAPÍTULO II
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II.II Historia y Datos Técnicos
A inicios del siglo XX, nuestro país se encontraba en una época de júbilo, movimiento y
exaltación, por el glorioso porvenir que significaba el cumplir el primer centenario de su
revolución de independencia. En ese tiempo el presidente de México, era precisamente, el
General Porfirio Díaz, quien ordena la edificación de obras monumentales a lo largo de
esa década, siendo éste su sello característico.1
Se inauguraron obras tales como: La Penitenciaría (1905), el edificio de Correos (19021907), el Hospital General (1905), el Hospicio de Niños (1905) y el Instituto Geológico
Nacional(1900-1906). Otras obras se planeaba que serían inauguradas para 1910, como:
La Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas, la Columna de la Independencia, el
Monumento a Benito Juárez, el Manicomio General, el Palacio del Poder Legislativo y el
edificio de importancia para éste escrito “El Nuevo Teatro Nacional”.2
Inicialmente se pensaba retomar el Teatro Nacional, construido por el ex presidente
Antonio López de Santa Anna, pero prácticamente al instante la idea fue desechada. El
proyecto recayó en las manos del arquitecto italiano Adamo Boari y del ingeniero Gonzalo
Garita.3
Figura II.II El Antiguo Teatro Nacional.
4
Exterior (Izquierda) e Interior (Derecha) del Teatro Santa.
Boari tenía en mente que el Nuevo Teatro Nacional debía ser una obra monumental que
caracterizara y mostrara el adelanto de una metrópoli como México. No se trataba de
construir un nuevo teatro, se debía construir un teatro moderno que no se apartara de las
proporciones clásicas, siendo construido con los mayores adelantos tecnológicos de la
1
2
3
4
Jiménez Víctor, Escudero Alejandrina, El Palacio de Bellas Artes: Construcción e Historia, 1995.
Ibídem
Ibídem
CONACULTA-INBA, Historia de la Construcción del Palacio de Bellas Artes, 2004.
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época. Con la finalidad de construir un teatro que se comparase con los mejores del
mundo.5
Figura II.III Adamo Boari, CA. 1900.
6
Es por ello que Boari viajó continuamente a Europa, para observar y estudiar las
arquitecturas que presentan los mayores teatros de esa región y a los Estados Unidos,
para estudiar lo último en sistemas de construcción. Mientras tanto, el Ing. Garita, le fue
asignada la tarea de encontrar la ubicación para el nuevo teatro.
El predio que Garita seleccionó para la ubicación del nuevo teatro fue: la calle Mariscala
(Avenida Hidalgo) al norte, la calle de Puente de San Francisco (Avenida Juárez) al sur, al
oriente por la calle Santa Isabel (Eje Central) y al poniente por el Mirador de la Alameda
(Ángela Peralta) donde se levantaba parcialmente el ex convento de Santa Isabel. Para
ampliar el proyecto del nuevo teatro se tomó la decisión de demoler el antiguo teatro, con
lo que se prolongó hasta la calle 5 de Mayo, desde Bolívar hasta Santa Isabel (Eje
Central).7
En Europa, Boari se encontró con un ambiente artístico llamado Art Nouveau, es un
término francés que significa “Arte Nuevo”, es un estilo decorativo donde predominan las
formas organicas como lo son las líneas onduladas y caprichosas, las formas estilizadas
de animales, flores, tallos y hojas. Como el mismo Boari relatara: “El Art Nouveau es la
caprichosa curva creada por la línea de humo de un cigarro”. Este estilo es el que fue
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Jiménez Víctor, Ibídem
CONACULTA-INBA, Ibídem
Jiménez Víctor, Ibídem
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pensado para la construcción del exterior del Palacio de Bellas Artes. Mientras tanto
Garita realizaba los estudios previos para la construcción del edificio.8
Figura II.IV Profesores y alumnos de la Escuela Nacional de Bellas Artes, su director Antonio Rivas Mercado y
Justo Sierra. En la segunda fila de pie, de izquierda a derecha, en tercer lugar Adamo Boari y en sexto lugar
9
Federico Mariscal.
Figura II.V Comparación entre los balcones propuestos por Boari (Art Nouveau, izquierda) y los propuestos y
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definitivos por Mariscal (Art Déco, derecha).
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9
Ibídem
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CONACULTA-INBA, Ibídem
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En 1904, inicia la construcción del en ese entonces el Nuevo Teatro Nacional, planeada
para una duración de 4 años, que en realidad tardaría en llevarse a cabo 30 años. Ese
año, poco a poco el Ing. Garita sale del proyecto por desacuerdos, quedando Boari como
único responsable del proyecto.11
Debido al avance en la construcción, fue hasta el 12 de Abril de 1905, cuando el
presidente de la República, Porfirio Díaz coloca la primera piedra del Nuevo Teatro
Nacional.12
De finales de 1904 hasta 1912, la reconocida casa Milliken Brothers de Chicago, fue la
encargada de todos los aspectos de la construcción del edificio, planos, cálculos y
especificaciones. El edificio fue construido con materiales de tecnología avanzada como
acero, concreto y tradicionales como el mármol. Estos materiales serían colocados en una
plataforma flotante.13
La cimentación de la plataforma llevaba un emparrillado rellenado de concreto, esta
técnica era muy utilizada en Chicago, por lo que se decidió aplicarse en la Ciudad de
México ya que se consideraba que se encontraba asentada en un terreno muy similar.
Figura II.VI Vista de la cimentación del Nuevo Teatro Nacional, octubre de 1905.
14
La plataforma con rampas, escalinatas y explanadas ocupa una superficie de 7500 [m2],
su espesor es 2.40 [m], de los cuales 1.38 [m] son de concreto y el resto de tezontle.
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Urquiaga Juan, Jiménez Víctor, La Construcción del Palacio de Bellas Artes, 1984.
Jiménez Víctor, Ibídem
Ibídem
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En 1906, fue concluida la estructura de acero, posteriormente fue recubierta por concreto
y los muros exteriores a su vez, fueron cubiertos por mármol blanco del país. Este mármol
también fue utilizado para el basamento del edificio. Mientras que el mármol utilizado para
los elementos ornamentales y las columnas, es proveniente de Carrara, Italia.
Figura II.VII Montaje de la estructura de acero en la zona del estacionamiento del Nuevo Teatro Nacional.
15
Fotografía de Guillermo Kahlo, 1906.
Concluida la estructura metálica, en 1907 se presentan los primeros indicios del
hundimiento del edificio, inclinándose primeramente hacia el suroeste, después cambió
su inclinación hacia el noroeste y desde entonces siguió inclinándose en esa dirección. En
1910, con la construcción de los muros y la instalación de la maquinaria del escenario,
aumenta el peso del edificio, además en 1911, movimientos sísmicos provocaron una
aceleración en el hundimiento del Nuevo Teatro. En 1921, alcanzó un hundimiento total
con una cota de 1.80 [m].
Entre las posibles causas del hundimiento se encontraron:
o
o
o
15
El terreno no contaba con la misma resistencia en todas sus partes, pues antiguas
construcciones lo habían comprimido irregularmente.
El exceso de presión sobre la plataforma.
Las fluctuaciones de agua localizadas en 1908.
CONACULTA-INBA, Ibídem.
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o
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También se puede mencionar la exclusión del proyecto del Ing. Garita, hecho de
gran importancia en el hundimiento, ya que él siendo un competente experto en
cimentaciones de la Ciudad de México, no pudo concluir sus trabajos.
Figura II.VIII Revestimiento de la estructura de acero en la zona del escenario, CA.1908.
16
Mientras que para corregir el hundimiento, se realizaron las siguientes obras:
o
o
o
o
o
Una serie de pozos, con lo que se supo que había una corriente de agua en
dirección noroeste debajo del edificio.
Posteriormente, se construyó una ataguía con láminas de acero, para encausar el
flujo de agua, pero, ésta no detuvo el hundimiento.
En 1910, se inyectaron 951 [Ton] cemento y cal en el lado oriental del edificio.
En 1912, se volvieron a reinyectar 908 [Ton].
Finalmente en 1921, se realizaró una nueva serie de inyecciones, utilizándose en
esta ocasión una mezcla de arena, cal y arcilla.
Debido al estallido del movimiento revolucionario en el año de 1910 los avances en la
construcción del Nuevo Teatro Nacional fueron retrasándose poco a poco. Hasta que en
marzo del año de 1916, la construcción del proyecto se detiene totalmente con la salida
del país de Adamo Boari.17
16
17
Ibídem.
Jiménez Víctor, Ibídem.
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Figura II.IX Revestimiento de mármol de la estructura de acero del Nuevo Teatro Nacional. Fotografía de
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Guillermo Kahlo, 1910.
En el periodo comprendido entre 1917 y 1929, se dieron dos intentos de retomar la
construcción del teatro; el primero con el gobierno de Venustiano Carranza en 1919,
continuándolo Álvaro Obregón hasta 1921; y el segundo y definitivo, estableciéndose un
comité de suscripción pública con el fin de conseguir fondos para la terminación del
proyecto.19
El edificio ya se utilizaba para eventos importantes de la capital; para 1928, con los
trabajos realizados el exterior del teatro, el vestíbulo y las salas de espectáculos pudieron
aprovecharse, aunque inapropiadamente acondicionados, improvisando butacas en la
sala de espectáculos.
Finalmente, en 1930, el presidente de la República Pascual Ortíz Rubio, emite el acuerdo
de terminación del Teatro Nacional. En ese momento el Arq. Federico Mariscal es
nombrado director de obras de terminación.
18
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CONACULTA-INBA, Ibídem.
Ibídem.
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Figura II.X Federico Mariscal, CA. 1930.
20
Mariscal trató de seguir el proyecto de Boari, aunque en el interior del edificio, éste dejó
su propia huella, esto se debió a varias causas, entre ellas: el tiempo transcurrido en el
proyecto de construcción, los cambios que se presentaron en el mundo artístico, el Art
Nouveau fue remplazado por una nueva corriente, el Art Déco, el cual trata de darle un
toque de sobriedad, sencillez y elegancia a las cosas. Con este tipo de estilo artístico fue
rediseñado el interior del gran monumento.
21
Figura II.XI Cúpulas del Hall Palacio de Bellas Artes, recién terminado. Fotografía de Gómez Tagle, 1934.
20
CONACULTA-INBA, Ibídem.
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Entre los cambios efectuados por Mariscal al proyecto original, se encontraron:
o
o
o
El cambio en el revestimiento de las cúpulas.
La escalera monumental, aprovechando al máximo los espacios.
Al igual que Boari, utiliza motivos mexicanos en la decoración interna.
Mariscal no puede entrar inmediatamente al proyecto del edificio hasta el 7 de julio de
1932, cuando el acuerdo de terminación del proyecto es liberado.
Es entonces, después de 30 años, se cambia el nombre del proyecto, dejando de ser el
Nuevo Teatro Nacional para convertirse en el Palacio de Bellas Artes.
Siendo el 29 de septiembre de 1934, la Ciudad de México tiene el honor de abrir las
puertas de su Palacio de Bellas Artes, el cual daría asiento a una institución nacional de
carácter artístico, albergando varios museos en su interior.22
Figura II.XII Palacio de Bellas Artes, Jesus H. Abitia, CA. 1934
23
Actualmente el Palacio de Bellas Artes, es considerado como uno de los edificios
simbólicos de la Ciudad de México, por ser uno de los principales proyectos de la
arquitectura mexicana, por su significado histórico y por su gran valor artístico.
21
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CONACULTA-INBA, Ibídem.
Jiménez Víctor, Ibídem.
CONACULTA-INBA, Ibídem.
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II.III Explanada Exterior
Una parte muy importante del proyecto del Teatro Nacional fue la plaza o explanada
exterior con sus jardines y la Pérgola.
Figura II.XIII Explanada del Palacio de Bellas Artes, 1934.
24
La plaza con el tiempo ha tenido varias modificaciones a la realizada para el proyecto
original. La última modificación fue realizada en 1928 con la prolongación de 5 de Mayo al
poniente, dando como resultado la división de la gran plaza. La plaza dividida que se
encontraba frente al edificio, se convirtió en un estacionamiento, donde posteriormente se
colocaron los 4 pegasos con sus pedestales de mármol blanco mexicano.25
La plaza estaba ubicada al oriente por la calle Juan Ruiz de Alarcón (hoy Eje Central), por
el norte al teatro, al sur la avenida Juárez y al poniente estaba limitada por la Alameda.
Desde su concepción se tuvo la intención de que la gran plaza con sus jardines colindara
con la Alameda Central.
24
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CONACULTA-INBA, Ibídem.
Jiménez Víctor, Ibídem.
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Figura II.XIV Obra del Palacio de Bellas Artes, CA. 1930.
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En la Alameda, al extremo oriente fue construida una pérgola, con lo que se anexó el
teatro con el parque. Al construir la pérgola se pensó, que en conjunto con el Palacio de
Bellas Artes, se tendría un edificio en el cual tanto su exterior, como interior estaría
cubierto por plantas y flores. La pérgola consistió en una larga franja ondulada de
columnas y trabes curvas, recubierta con flores y enredaderas, a la usanza europea.
Figura II.XV Pérgola de la Alameda sin revestimientos de mármol de las columnas, 1933.
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CONACULTA-INBA, Ibídem.
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En 1934, la pérgola fue modificada, techada y fragmentada para formar unos kioscos
alargados. Al igual que los jardines recibió varias modificaciones, entre ellas la instalación
de una librería, hasta que finalmente en 1973, fue destruida.
Figura II.XVI Pérgola de la Alameda Central, 1934.
28
En 1982, el estacionamiento se transformó en un jardín, doce años más tarde, se
construyó un estacionamiento subterráneo, sobre el cual se levantó la plaza que
actualmente conocemos, retomando el proyecto original.29
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CONACULTA-INBA, Ibídem.
Ibídem.
Jiménez Víctor, Ibídem.
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II.IV Herrería
II.IV.I Rejas, Puertas y Ventanas
Boari y su equipo diseñaron varios modelos de puertas y ventanas. En todas ellas
nuevamente se aprecian los elementos de la flora y la fauna mexicanas, entre los que
encontramos: liras, serpientes, hojas, tallos y palmas. Con el fin de darle un homenaje a la
ciudad de las flores con la construcción de este teatro.30
Figura II.XVII Reja y Adornos Fachadas Principales.
Todos estos elementos fueron realizados en hierro forjado. Y fueron hechos en tres
etapas:
o
o
o
30
En la primera etapa, el italiano Alessandro Mazzucotelli, realizo 10 rejas para
adornar las fachadas laterales.
En la segunda etapa, el mexicano Luis Romero ganó el concurso para realizar 14
rejas, que inmediatamente fueron colocadas en el lado oriente del basamento.
Finalmente y nuevamente Romero, en 1932 realizó entre otras las rejas
escalonadas para los pórticos este y oeste, las rejas con ventanas para las
fachadas laterales del vestíbulo y las rejas de la fachada principal.
Jiménez Víctor, Ibídem.
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II.IV.II Escultura en Bronce
Los “Pegasos” hoy en día son una parte muy importante de la plaza del Palacio de Bellas
Artes. Para su elaboración el Arq. Boari nombró al escultor español Agustín Querol. La
idea original fue colocar el grupo de los cuatro pegasos rematando el cubo exterior del
escenario.
Cada grupo está conformado por un caballo alado y dos figuras, una masculina,
encontrándose sobre el pegaso, mientras éste se prepara para iniciar el vuelo, simboliza
la ascensión o elevación de los genios del drama y la lírica hacia el “Parnaso”, siendo ésta
una montaña mitológica consagrada a Apolo, la cual es la morada de las musas. Todo
esto sucede mientras la figura femenina es arrojada bajo el pegaso, por el impulso de éste
último en su despegue.
Los pegasos tienen una historia notable, ésta inicia en 1911 cuando llegan al puerto de
Veracruz en barco, donde se encuentra que las partes fueron removidas y dañadas, por lo
que se solicita inmediatamente sean repuestas. Posteriormente son colocados con forme
al plan original, en los cuatro ángulos, sobre el cubo exterior del escenario, esto en 1912.
De 1921 y hasta 1928 fueron colocados sobre pedestales en la plaza de la constitución.
Finalmente son trasladados a los terrenos del teatro y no son colocados sobre nuevos
pedestales hasta la conclusión del edificio. Se les construyen estos pedestales para ser
colocados al frente del Palacio de Bellas Artes. Esto debido a que fue imposible subirlos y
colocarlos en su sitio original.31
Figura II.XVIII Pegasos.
31
Ríos Susana, CONACULTA,
Una Visita al Palacio de Bellas Artes, 2006.
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El grupo de las cuatro que remata la cúpula central del Palacio de Bellas Artes, descansa
sobre una base elíptica, sobre la cual se encuentran en pie cuatro figuras femeninas
aladas, tomadas de las manos, rodeando un motivo central sobre el que descansa el
águila azteca, con sus alas desplegadas mostrando su fuerza al devorar a la serpiente.
Ésta escultura fue realizada por el artista húngaro Géza Maróti, en los talleres de la casa
Steiner Armin, en Budapest, Hungría. Cada una de las figuras del grupo de las cuatro
representa respectivamente: al Drama, al Drama Lírico, la Comedia y la Tragedia.
Figura II.XIX La cúpula, el Grupo de las Cuatro y el Águila Azteca.
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Entre la herrería del Palacio de Bellas Artes, también podemos encontrar las dos astas
colocadas frente al edificio, rematadas por el semblante de un águila con las alas
desplegadas, simulando el vuelo. Y también las numerosas farolas que iluminan la amplia
explanada del palacio, colocadas con la remodelación de la plaza y los jardines.
Figura II.XX Asta rematada por águila y farola.
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II.V Grabados y Obra Escultórica
Entre los años 1907 y 1912, se realizaron prácticamente todos los trabajos ornamentales
del Palacio de Bellas Artes, por parte de las casas italianas Walton Goody and Cripps y la
Casa Triscornia and Henreaux. Los trabajos fueron edificados en mármol ornamental de
Carrara, Italia, para las fachadas del edificio.32
Figura II.XXI Escultura y grabados, águila, mascarones y serpientes.
II.V.I
Florones y Mascarones
Boari decidió encargarle esta amplia obra escultórica al italiano Gianetti Fiorenzo, debía
estar conformada por la flora y fauna mexicana, así como elementos prehispánicos. Entre
estos motivos tenemos:
o
o
o
32
33
Florones. Como: La amapola, la flor de ocote, el girasol, la piña, entre otras.
Los mascarones de cabezas de animales. Como: El coyote, el chivo, el mono y el
perro Aida, la cual fue mascota de Boari.
Los mascarones de cabezas humanas. Representando las emociones humanas
aparecen la ira “irata”, la alegría “jocudus” y la tristeza. También las que
representan a las estaciones del año. Además de las cabezas de los guerreros
águila y jaguar, ambas cubiertas por serpientes en los arcos de las ventanas de
los balcones.33
Jiménez Víctor, Ibídem.
Ríos Susana, Ibídem.
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Figura II.XXII Florón y mascaron lobo mexicano.
II.V.II Esculturas y Bajo Relieves
En las fachadas laterales además se encuentran cuatro colosales bajo relieves de figuras
femeninas, del italiano A. Boni, cuya altura es de 4[m].
Figura II.XXIII Bajo relieves de figuras femeninas, en las fachadas laterales.
Posteriormente a modo de decoración fueron colocadas las estatuas destinadas para el
edificio del poder legislativo, dichas estatuas se encontraban en una glorieta del Bosque
de Chapultepec. Todas ellas de mármol de Carrara y realizadas por escultores franceses.
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CAPÍTULO II
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Figura II.XXIV Esculturas “La Edad Viril” y “La Juventud”.
Flanqueando el pórtico se encuentran “La Edad Viril” y “La Juventud”, del escultor André
Allar, ambas están conformadas por dos mujeres. Además se encuentran seis esculturas
de figuras femeninas individuales en las terrazas de la fachada principal. Estas son:
o
o
“La Fuerza”, “La Paz” y “La Elocuencia”, realizadas por Laurent Honoré Marqueste.
“El Trabajo”, “La Verdad” y “La Paz”, de Paul Gaso.
II.V.III Columnas y Pilastras
Se esculpieron 23 columnas y 2 pilastras, para los tres pórticos, armadas en dos partes.
Además de 27 columnas para las fachadas laterales, estas en tres piezas y las 2
columnas monolíticas para el pórtico de entrada de la fachada principal.
Figura II.XXV Pórtico y columnas.
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CAPÍTULO II
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Estas columnas ideadas por Boari asemejan el estilo dórico y jónico, tienen una forma y
estilo bien definidos en proporciones y envolvente; las cuales son diferenciadas
totalmente en el detalle sus capiteles.
II.V.IV El Tímpano, el Arco y sus Rampantes
Ésta majestuosa obra fue ejecutada por el italiano Leonardo Bisolfi. La figura principal del
Tímpano es representada por una mujer al desnudo llamada “La Armonía”, su altura es de
aproximadamente 3[m], mientras que el ancho total del bajo relieve es cercano a los
11[m]. A la izquierda de “La Armonía” destacan el grupo denominado “El Beso”, dos
figuras femeninas y un joven sentado tocando la flauta. Mientras que a la derecha se
encuentra el grupo “El dolor”, conformado por cinco figuras y “La Tristeza”, representada
por una figura masculina.
“La Armonía” se encarga de mediar un equilibrio al grabado, ya que esta es el punto
central de cada uno de los estados de la música: dolor, ira, alegría, paz y amor; que
conforman el alma de la naturaleza. “Alrededor de esta mujer desnuda se desarrollan en
armonía las líneas y planos todas las voces, los ayes de dolor y angustia, los clamores de
las pasiones, los gritos de ira por un lado, y por el otro los cantos de paz, la alegría y el
amor”. 34 Es coronada por un gran arco formado por nueve tableros de querubines de
nombre “Juego de Amor”.
Figura II.XXVI La Armonía.
34
Jiménez Víctor, Escudero Alejandrina, El Palacio de Bellas Artes: Construcción e Historia, INBA, Primera Impresión,
México 1995.
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CAPÍTULO II
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Para culminar con ésta extraordinaria obra, Bisolfi ejecutó dos grupos para constituir los
rampantes del arco. “La Inspiración” formada por una mujer desnuda en un estado de
reposo y un gran ángel dispuesto a protegerla. Al otro lado se encuentra “La Música”,
consta de un hombre que se encuentra reposo y de un ángel repitiendo la actitud
protectora, pero en este caso sobre el hombre. Estos rampantes tienen una altura de
6[m].
Figura II.XXVII La Música (Izquierda) y La Inspiración (Derecha).
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