Arquitectura Interior

Diplomado
Arquitectura Interior
Primera Promoción
Conferencista:
Mauricio Rodas
Stefan Wewerka
Stefan Wewerka. Documenta Kassel 1987
Stefan Heileger
DEL NUEVO DISENO AL ARTE
-diseño radical delos años 80’s termino convertido en arte. El arte se habia
consagrado a la teoria de la simulacion de Jean Baudrillard (]1985), presentandose como arte de espectaculo y de bastidores . Lo util se vinculo con la belleza
del arte: los españoles Javier Mariscal y Oscar Tousquets,los otalianos Lapo
Binazzi, Paolo Deganello, Guglielmo Renzi, Denis Santachiara asi como Etore
Sottsass, Ron Arad de Londres, los alemanes Andreas Brandolini, Florian
Borkenhagen y el grupo Pentagon.
-Documenta 8 de Kassel 1987 . Los objetos mostrados eran ejemplares unicos
que no se presentaban ni como prototipos, no como modelos para cualquier
tipo de produccion en serie.
-Muchos artistas se habian dedicado a trabajar con objetos de uso. Muebles y
enseres domesticos fueron temas de reflexion y produccion artistica: la silla
de Gerrit Rietveld, la mesa del silencio de Constantin Brancusi, los objetos
disfrazados de Marcel Duchamp, las imágenes de objetos surfrealistas de
Rene Magrite, el sofa Mae-West de Salvador Dali, la mesa con patas de pajaro
Meret Oppenheimer, la mesa verde de Allen Jones, las instalaciones de Kienholz
y Segal. Claes Oldenburg y David Hockney, Timm Ulrichs, Wolf Vostell, Gunter
Uecker, Daniel Spoerri, Joseph Beuys, Richard Artschwager, Mario Merz, Franz
Erhard Walther, Donald Judd y muchos otros que se han dedicado a trabajar
con objetos de uso cotidiano
Katharina Frietesch
Katharina Fritesch, estante para articulos. 1988 124 envases de poliester
Katharina Fritesch
-En ningun caso se trato de un acercamiento al diseño, sino de un enmascaramiento de los productos, una puesta en tela de juicio de los objetos, de transformaciones paradojicas, parafrasis, pedazos o fragmentos. Los muebles de artista
no dependen de la ergonomia de la forma ni de la comodidad
-Si se trata de hablar de arte con objetos industriales: Scott Burton
-Nuevo diseño de los años 80’s fue una liberacion del dictado del buen diseño
, la revelacion de nuevas formas de lenguaje y de nuevos caminos para la
produccion y distribucion (galerias).
-La vanguardia del disenno recurre a la artesania y produce con sistemas
anacronicos.
-Frase de Goethe “el arte es el arte”.
1. Diseño y arte son diferentes en esencia
2. El arte por naturaleza no esta destinado a un fin especial, a diferencia del diseño
que se orienta hacia una finalidad.
3. El arte tiende a lo inmaterial, el diseño lo admite silo como consecuencia
4. El arte no es util, y es solo receptible cognoscitivamente. En el diseño el conocimiento nace del uso.
5. “Fontaine”; Marcel Duchamp extrae el objeto trivial de su contexto sujeto a un
fin y lo transporta a uno nuevo, remitiendo con ello a su calidad plastica, cambiando asi la vision de un urinario corriente.
6. Adicion de citas formales que, extraidas de su contexto temporal concreto, se
combinan al azar y se convierten en decoracion pura. Un hibrido postmoderno.
16.Uso inflado del concepto de diseño, no aludoendo a su contenido sino a la forma
de empaquetarlo
8. El arte y sus instrumentgos no pueden ser diseñados
9. El diseño necesita objetivacion, el arte es espiritualizacion
10 El diseño es siempre consecuencia, el arte siempre origen.
11. El diseño mira temporalmente hacia atrás, el arte hacia delante
12. Un reto para el diseño y su relacion con el arte: hacer experimentable lo onvisible
Charles Moore
Venturi. Columna Museo de Ohio 1976 caricatura del orden Jónico
A. Mendini. Poltrona Proust
Lucio Fontana
Lucio Fontana
EL SIGLO XX
El edificio completo es el objetivo de las artes visuales. La función
más noble de éstas fue en otro tiempo la decoración de edificios.
Hoy existen aisladas, y sólo mediante el esfuerzo consciente y agrupado
de todos los artesanos podrán ser rescatadas. Arquitectos, pintores y
escultores deben reconocer de nuevo el carácter compuesto del edificio
como entidad. Solo entonces quedará imbuido el trabajo de todos ellos de
ese espíritu arquitectónico que han perdido como “arte de salón”.
De la primera proclama de la Bauhaus de Weimar
WON JU LIM. Instalación
Explora relación entre espacio y percepción
Analogía de la cultura de las ciudades modernas su
arquitectura y estructuras. Plexiglás.
Proyección de paisajes asiáticos y mezcla con urbanismo
europeo y occidental.
Escultora de luz. Importancia estructural de la luz.
Iluminación interactiva. Movimiento del espectador
determina comportamiento de la obra.
Material se lleva hasta el límite de sus cualidades físicas.
Schliemanns, plexiglás, lámparas . Dimensiones variables. Museo UCLS Hammer Museum. Los Angeles
Abazzaba 2004,plexigás, luz fluorecente
Won Ju Lim copia planos de terreno de catálogos en venta
presentando edificios prefabricados y trasladándolos a un
modelo tridimensional. Mientras que la oscilación de las piezas
de Lim entre las dimensiones que las conforman, su incesante
intercambio entre 2D y 3D.
California dreamin. Plexiglás , video proyecciones, lámparas
Modulacion. Proyección de videos y diapositivas. Clásicos del cine imágenes mediática
Kiss 1 and 2
Phillips, De Pury & Luxembourg /14-Mar-2009
MUEBLE Y SU REINTERPRETACION ARTISTICA
Rueda de bicicleta de Duchamp, de 1913, el Presidente de grasa de
Beuys, 1963, o en la silla eléctrica de Warhol, de 1964. Salvador Dalí,
quien en los años 30 hizo un sofá basado en los labios de Mae West y
un taburete cuya espalda se compone de un par de brazos rapaces,
decretó que una silla "puede ser utilizado para sentarse, pero a
condición de que uno se sienta en ella incómodamente ". El mobiliario
en los conjuntos de Sarah Lucas se
Convierten en esculturas que crean un contraste efectivo con su
entorno. Desde el famoso sofá de cuero, envuelto en alfombras
orientales, y las multitudinarias filas de antigüedades griegas y
egipcias, a las Artes y Artesanía de muebles y estanterías llenas, la
decoración en la antigua casa de Freud habla de la comodidad
burguesa y solidez.
Hysteric Attack de 2000, consta de un par de
abiertas, agitando las piernas-con-con tentáculos
adheridos a la parte trasera de una rudimentaria
silla de madera curvada. Ellos y silla de la parte
trasera ha sido completamente cubierto con la
foto-collage, los ojos humanos. Uno normalmente
se asocian sentado con los ojos contemplativos o
cerrados, incluso, pero aquí se multiplican, los
nervios de punta a un estado de vigilancia
frenético.
Sarah Lucas (Reino Unido, 1962),Bunny Gets
Snookered[Conejita arrinconada], 1997.Foto: Manuel
Zavala y Alonso
VERA LUTTER. Frente a la fotografia digital, utiliza el principio de la camara obscura. Escoge salas neteras a modo de
Caja de cámara. En la pared frontal aparece una imagen invertida del mundo exterior . Lutter recoge imagen a manera de negativ
Enfrentarse con paisajes urbanos.
MARIKO MORI
Mundo del futuro y la tecnología. Ambiciosas instalaciones. Como
Dream Temple 1999 una estructura de vidrio nacarado y fibra óptica que
Brota por encima de un leho de sal y envuelve al visitante en un
Ambiente esferico multimediático. Interpretación de Yumedono o
Palacio de los sueñoa de Nara.
Audio, metal, vidrio, fibra sisntética, vision Dome 3D
Wave UFO es una instalación de Mariko Mori.
Interactivo espacio. Austria y después NY . Invita a los
viejeros a conecTarse a electrodos para hacer que sus ondas
cerebrales fueran
Analizadas y visualizadasjujuy
Wave UFO es una instalación de Mariko MorI, fibra de
vidrio, sistema de computación, fibra de carbón,
aluminio. 493x11734x528 cm.
TAKASHI MURAKAMI
Intervención en Versalles
En oriente arte considerado como
divertimento.
F Schinkel