Arquitectura en Roma

TEMA 1: INTRODUCCIÓN. PRINCIPALES MATERIALES Y TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS.
PRINCIPALES FORMAS CONSTRUCTIVAS.
• PRINCIPALES MATERIALES Y TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS.
• Piedra.
• Mármol.
• Ladrillo.
• Madera.
Combinación: opus romanos (distintos modos de trabajar en la arquitectura romana).
• Piedra:
Se utilizan desde los principios de la Arquitectura Romana (época republicana). Se ha de distinguir los tipos
de piedras, las piedras utilizadas en los principios de la arquitectura y en las posteriormente utilizadas.
• De naturaleza volcánica, fáciles de trabajar, de naturaleza porosa:
• Tufo: piedra volcánica.
• Peperino: piedra volcánica más resistente.
Este tipo de piedra de naturaleza volcánica permitía la labra de bloques o sillares que con el tiempo van
teniendo forma regular. Estaban pensadas para ser cubiertas, enlucidos.. pero no para dejarse al exterior.
• Travertino: con el tiempo se utilizó el travertino, que se extraía de la zona de Tívoli (llegaba a Roma con
facilidad a través del Tíber). Era una piedra de mayor dureza y consistencia y se extraía de una zona
cercana a Roma, por lo que se generalizará en época imperial. Se podía dejar a la vista, tenía una mejor
textura.
• Piedras locales: los materiales utilizados van generalmente unidos a la zona en la que se construye.
(Acueducto de Segovia: piedras graníticas).
• Mármol:
En la Arquitectura Romana se empieza a utilizar de forma paulatina.
Época Republicana: empleo excepcional, a pesar de ser la época más cercana a la Época Helenística. Se
utilizaba para algunos revestimientos y detalles decorativos.
A partir de tiempos de Augusto: uso más extensivo. En las narraciones de Plinio se dice que ya se estaba
utilizando desde épocas anteriores.
Para los romanos era un escándalo, para ellos suponía la pérdida de la identidad romana y una subordinación
al arte griego.
La arquitectura romana mantuvo una mayor originalidad, procedente sobre todo de su carácter utilitario.
El hecho de que se escribiese que desde épocas anteriores se usaba el mármol, viene dado sobre todo por la
compra de mármoles griegos por parte de la aristocracia romana, la cual pretendía emular la suntuosidad del
mundo griego.
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Teniendo en cuenta que en la zona norte de Italia (norte de Génova) se encuentra una de las mejores canteras
de mármol, Carrara, los mármoles pasarán a ser utilizados cono aplacados decorativos (Ej: placas de mármol
con carácter ornamental, interior del Panteón).
• Hormigón: Opus o estructura cementicia.
Supondrá un gran cambio en los sistemas constructivos y en las posibilidades de la arquitectura.
Está formado por un conglomerado de morteros de cal y grava, también de pequeños guijarros. Distintos
cascotes y trozos de distintas piedras.
Según se añada más o menos materia de una clase determinada, el hormigón funciona de una clase u otra.
El hormigón va a ayudar para el desarrollo de la arquitectura abovedada, ya que es un material con muchas
ventajas de carácter técnico: barato, fácil de obtener, fácil de aplicar, gran adaptación para las distintas
construcciones, gran solidez cuando fragua..
Permitió un desarrollo extraordinario en las construcciones abovedadas, y un abaratamiento del sistema
constructivo.
Preparación: mezcla, en principio, suficientemente líquida para poderla verter.
Origen: el mundo griego lo conoció pero lo usó muy poco. Quizá su extensión se deba− aún por estudiar−
desde el siglo II a. C, a los romanos. (alusión al mundo etrusco).
La fabricación se realiza con mayor pericia técnica , el llamado sistema de cofrado , fragua el hormigón para
llegar a una estructura monolítica, casi sólida.
• Ladrillo:
Muy significativo y presente en la arquitectura romana.
Se empleó en muchos edificios, ya que se emplea para todos los elementos de la construcción: arcos,
columnas, cornisas, dentículos...
Se utilizó generalmente de dos clases:
• Adobe: bloque de arcilla cruda, deshidratado al sol, esta clase tiene poca consistencia.
• Ladrillo cocido al horno: mayor dureza y consistencia.
Tuvo mucho éxito en lugares de provincia donde no abundaba la piedra. Normalmente los ladrillos también
están ocultos de estuco, revestidos...
• Madera:
Material que no se puede estudiar tan bien, porque no ha llegado casi hasta nosotros en su ubicación propia.
Fue empleada a gran escala.
Se utilizó para casas privadas, casas urbanas de vecindad: adobe y biguería de madera. Esto causó muchos
problemas en lo referente a los incendios que iban acaeciendo en la ciudad de Roma.
También fue utilizado para edificios que no podían tener bóvedas de hormigón o cubiertas de hormigón..se
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utilizó la madera para cubiertas planas, tejados a doble vertiente..
Este conjunto de materiales se puede agrupar de distintas formas; las distintas maneras de construir que se han
venido a denominar: OPUS O SISTEMAS DE APAREJO.
Aparejos más frecuentes:
• Aparejo megalítico: acumulación de bloques de piedras sin devastar, sin labrar, generalmente de gran
tamaño. Se conservan en algunas necrópolis y murallas. (Ej: Muralla de Tarragona).
• Aparejo poligonal: ya hay un trabajo de sillar que está devastado y alisado pero no perfectamente
escuadrado. Se colocan con diversas formas poligonales. (Ej: El Santuario de la Fortuna en Calestrina).
• Opus quadratum: Aparejo cuadrangular. Presencia de bloques de piedra, sillares paralelepípedos.
Dispuestos en franjas horizontales.
• Isodónicos: bloques iguales, de la misma medida.
• Soga y tizón: también utilizado en ladrillos y otros materiales. Piedra mayor hacia fuera y el otro lado hacia
dentro. Esta forma traba mejor el muro , consigue una mejor trabazón del muro; sillares ligados con el
núcleo del muro.
• Opus africanum: (norte de África). Estructura mixta utilizada en provincias. Cadenas verticales de bloques
de gran aparejo en el que se alternan bloques de piedra verticales y horizontales, unidas por piedras de un
tamaño menor (relleno de piedras que contribuye a su ligazón).
• Opus cratricio: combinación de la madera y un relleno formado por distintos tipos de piedra. (entramado de
madera y distintos tipos de piedra).
• Distintos sistemas de aparejo: combinación de piedra con hormigón.
• Opus incertum: aparejo de pequeñas piedras irregulares. Solo con las caras externas ligeramente alisadas.
Base fluida de lo que es el hormigón. No tienen una regularidad.
• Opus reticulatum: hay una mayor regularización. Muro formado por bloques de piedra con forma piramidal.
Se incrustan de punta hacia la obra.
Bases de las pirámides formando dibujos cuando se combinan con el ladrillo.
• Opus mixtum: combinación frecuentemente utilizada. Sería el opus reticulatum con zonas de ladrillo.
• Opus testaceum: utilización del ladrillo cocido. Puede formar arcos, muros, columnas.. (ej: Mercados
trajaneos en Roma).
• Opus espicatum: combina la forma de utilizadción de piedras o ladrillos en la forma de espina de pez. (Ej:
Utilizado por Brunelleschi en la Cúpula de Sta. María dei Fiore de Florencia).
• PRINCIPALES FORMAS CONSTRUCTIVAS.
• Columnas.
• Arcos.
• Bóvedas.
• Columnas: (semicolumnas, pilastras..). Sistema de utilización de los órdenes clásicos. Se convierten
en elementos de ordenación decorativa, no tienen una función sustentante: presentan lo que sería una
arquitectura que vive de los elementos conocidos de la arquitectura griega, sin que estas columnas
formen parte de la parte viva o sustentante. ( columna exenta: pórticos de los grandes templos.;
semicolumnas, pilastras: ordenación de templos.
• Órdenes:
• Dórico: se sustituye muchas veces por el toscano, basado en el dórico: aunque tiene algunas variantes
en la basa o el fuste. El capitel presenta la variante del dórico más significativa: colocación de perfiles
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entre el ábaco y el equino.
• Jónico: también se utiliza , aunque menos, de forma aislada. No hay arquitectura ordenada
únicamente con orden jónico.
• Corintio: no tanta variedad. Cambian sobre todo las hojas de acanto, algunas modificaciones.
• Compuesto: combinación de elementos: añaden al capitel corintio elementos aislados del capitel
jónico.
Se va a diluir lo concebido como orden. En la arquitectura griega, el orden griego es todo lo referente a la
columna,, desde la basa hasta la cornisa.
En la arquitectura romana, en cambio, la parte del entablamento es lo que menos va a mantener la
canonización del arte griego. Se toma menos en serio de cómo se hacía en el arte griego; se diluye lo que se
concibe como orden.
Además, hay una alteración en las dimensiones, no aparece la medida y el cálculo del mundo griego. No hay
tanto rigor como en el arte griego, por lo tanto, el orden no se toma en un sentido tan estricto.
• PRINCIPALES FORMAS TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS Y COMBINACIÓN DE DISTINTOS
ELEMENTOS.
• Combinación de columnas y arcos.
• Bóvedas.
• Arcos:
Arcos semicirculares en combinación con el muro macizo; llegan a un gran perfeccionamiento al mejorar la
técnica de la talla de la piedra. Arcos construidos en piedra (arcos de sillares): en seco (sin mortero) o con
mortero.
Origen: se conocen en gran parte de la arquitectura mediterránea (los griegos lo utilizaron pero no de forma
masiva).
Hay que fijarse en el mundo etrusco, ya que el arco se ha venido considerando de origen etrusco, pero la
cronología se ha de matizar, se cuestiona esta atribución.
Hay una serie de modelos de arcos que no son tan antiguos:
• La cloaca Máxima de Roma: hasta no hace mucho se creía etrusca pero está totalmente reconstruida
en época de Augusto (S.I). No sirve como ejemplo de arco etrusco, por tanto.
• Arco de las puertas de las murallas etruscas (ej: Volterra). Se venía señalando una cronología del siglo
V o IV a. C. Pero no son anteriores al siglo II. Al parecer, la introducción de puertas con arco no es
tan antigua.
Hay que tener en cuenta no sólo la arquitectura etrusca, sino la arquitectura griega de la Magna Grecia (sur de
la península itálica) y Sicilia.
La arquitectura griega no utiliza el arco de forma masiva, en cambio, en la época helenística se utilizaba en
fortificaciones y en las murallas de pueblos y ciudades. (Puerta de la Sirena; Recinto fortificado en la colonia
de Vellia).
La técnica de los arcos llega a la Península Itálica procedente de Oriente y que tanto los arquitectos griegos
como etruscos lo van reelaborando.
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En los romanos llega a alcanzar una gran destreza y pasa a ser algo habitual en el siglo II a. C. Se va a
familiarizar a todos los ámbitos de la arquitectura romana, al igual que la bóveda. Técnica que se reelabora y
se perfecciona en época romana.
• En el arte etrusco solía ser más frecuente el arco doblado, eran en realidad, dos arcos construidos por
dovelas de tamaño mediano que se elevaban en semicírculos concéntricos y partían de un mismo
punto de apoyo.
• En Roma se mejora la técnica de la talla, aparecen dovelas mayorres que subrayan la talla radial de las
juntas. Al desaparecer el doble arco, para subrayar la forma semicircular se añade una moldura
ornamental, un leve perfil que es el que marca el semicírculo.
• Se estudia mucho la línea de imposta (se acentúa con una pequeña moldura que sobresale que tiene
también una función constructiva, donde se fijaba la cimbra para construir el arco; servía para el
apoyo de las cimbras de madera), lugar de arranque natural del arco. Según el manejo de los sillares lo
que se puede hacer es permitir una mejor inserción con el muro.
Pasos previos a tener en cuenta: prácticamente no utilizan el sistema de aproximación de hiladas, lo que se
hace es ir multiplicando el efecto del dintel y va consiguiendo una sucesión de apoyos, uno sobre otro. (ej:
Muralla en Arpino).
El sistema romano parece evolucionar del adintelado propiamente dicho. En este sistema lo que se hace es
apoyar las distintas dovelas, unas junto a otras con un perfil en cuña y explotar el propio sistema para asegurar
la solidez y el que no se despeguen unas piezas de otras.
Se empieza a prescindir de la aproximación de hiladas. Dovelas que apoyan unas sobre otras con el perfil en
cuña. Los apoyos de las dovelas de una en otra, en las partes más largas puede provocar que haya un cierto
desplazamientos.
Los primeros arcos se hacían como aberturas en las murallas ya que aprovechaban la existencia de los
empujes ocasionados por la masa lateral (contrarrestar los empujes).
La otra manera era arcos apoyados en el suelo para puentes (logrando, de esta manera, contrarrestar los
empujes).
El primer avance: Época Republicana.
El arco se convierte en un volumen al aire libre. Se consigue con una serie de cálculos en los que se empiezan
a tener en cuenta los empujes laterales, el espesor de las piezas, los materiales con que se realizan, los
cimientos.. No se concibe el arco como elementos de apertura en una masa.
Se conciben como una serie de fuerzas. Hay todo un cálculo de la forma de iniciar, del arranque.
Se empiezan a calcular: conjunto de elementos con una serie de fuerzas que forman parte de la composición
del arco. Calcular cómo se talla cada una de las dovelas, las cuñas, y luego adaptarlas a la realidad
constructiva.
Perfiles distintos: formas en degradación, distintas formas de cuña. Importancia de la línea de arranque, la
línea de imposta.
Se va consiguiendo un trabajo que va estudiando la talla de las dovelas para conseguir la inclinación del arco
y la colocación de las dovelas (inserción con el resto del muro). Línea de la que arrancan las distintas dovelas.
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Tanto para el arco como para la posterior construcción de bóvedas. Estudio del contrarresto de los elementos
tallados en piedra para evitar que el arco se abra.
Para la construcción de arcos y bóvedas :
Emplearon unos soportes que tenían el perfil exacto de la curva que iban a realizar: las cimbras, que eran
generalmente de madera.
Estas cimbras están formadas por unos arcos de círculo (dos de madera) unidos entre sí por elementos de
madera triangulares. Este conjunto (parte triangular y semicircular) se puede o apoyar sobre el suelo o en
lugar de utilizar cimbras más grandes, para economizar madera se utilizaban los pintos de arranque que luego
quedan como impostas. (Elementos que forman parte del montaje del arco).
Para las bóvedas (piezas separadas entre sí). La realización es de bóvedas por arcos paralelos. Utilizan la
misma cimbra para todos los arcos, desplazándose con la misma cimbra se puede tener un elemento
abovedado mayor.
Se utilizó sobre todo en zonas en las que carecen de madera, en provincias del norte de África, las cimbras las
formaban con trozos de cerámica, éstas se reutilizarán en época bizantina.
• Bóveda de hormigón: es distinto porque el resultado queda como un monolito, a diferencia de los
elementos aislados que quedan en las anteriores bóvedas.
Se consigue una gran cohesión, lo que impide que haya problemas de desplazamientos de piezas. También
utilizaban cimbras. La técnica más habitualmente empleada fue la de combinar la cimbra de madera con un
lecho de ladrillos encima de la cimbra, lo que iba a suponer casi una segunda cimbra que permanecería como
un cascarón delgado. Sobre este cascarón se montaban otros arcos de ladrillos dispuestos de canto en forma
radial para conseguir una especie de cajoneras, pequeños compartimentos sobre los que se tiraba el hormigón.
De esta forma, cuando fragua hay una estructura de forma reticular, embebida en lo que es el hormigón.
Los ladrillos servían para que el hormigón no colase y fraguase de manera más compacta.
Hay veces en que no se realizaba así, el hormigón se echaba directamente sobre la cimbra.
Hubo soluciones en que no se podía utilizar una sola cimbra, sino que se tuvo que utilizar cimbras
individuales en cada uno de los casetones (círculos concéntricos). Se observa en la solución celular, reticular,
de la cúpula del Panteón.
Soluciones que más frecuentemente se adoptaron fueron cúpulas, bóvedas de cañón, semicúpulas, pero pocas
veces se empleó la bóveda de hormigón formada por el encuentro de dos volúmenes de bóvedas.
Lo difícil era organizar el encuentro de dos tipos de bóvedas (dos de cañón = arista), cortar cada una de las
piezas. Se evita el difícil problema de estereotomía, y gracias a la bóveda de hormigón con la ayuda de
cimbras de madera asegurar los encuentros entre bóvedas sin que hubiera problemas de talla. Lo que hace la
arquitectura romana es evitar los encuentros de bóvedas con distintas piezas. Se evita el tener que calcular el
despiece de piezas individuales (dificultad por el estudio de la estereotomía de cada una de las piezas para
poder unirlas entre sí).
Dos tipos de encuentros de bóvedas:
• Piezas individuales: necesitan descripción previa de cada pieza u su conocimiento geométrico.
• Para evitar los problemas de talla, se aprovecha el desarrollo de la bóveda de hormigón mediante la
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construcción de cimbras.
El problema de los arcos paralelos (hiladas) era que sólo podía cubrir lugares pequeños. La cubrición de
lugares mayores va a ser permitida por el uso del hormigón que beneficia, además, su economía (compacto).
En la arquitectura romana se empleó también el sistema de tejado a doble vertiente con cubierta de madera.
Muchas construcciones monumentales cuando tenían techo de vertiente a dos aguas podían tener también el
sistema abovedado.
Otro sistema de cubierta: la teja romana. Muy utilizado en la solución a doble vertiente. Solución que
proviene del mundo romano.
TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS: TÉCNICAS DE REVESTIMIENTO.
Se utilizan muchos materiales que necesitan revestimiento (revoco; mortero). Se utilizaron los conocidos en el
mundo griego (Magna Grecia y Sicilia). Mezcla de cal y polvos calcáreos, para dar apariencia de mármol.
Revocos que a su vez podían ser pintados. Se denominan estucos, cuando en la decoración se añade un
relieve. Mezcla de cal y polvos calcáreos. La presencia de polvo de mármol es más significativa. Se busca esa
imitación del mármol y permite esculpir detalles decorativos.
Nos ha llegado más en la decoración de frescos: la técnica de decoración pintada tuvieron una calidad
extraordinaria. No siempre se utiliza esta técnica. Hay unos procesos que permitieron una gran longevidad a
estas piezas murales.
El tipo de mortero es diferente. El muro destinado a recibir decoración pintada, recibe un tratamiento especial.
Este principio consistía en aprisionar pigmentos en un mortero de cal antes de que se secase. Este es el
principio básico para que el color se quede cerrado. Excelente calidad de los pigmentos en el mundo romano.
FOT: pequeños estucos en cornisas. Imitación en pintura de placas de mármol.
FOT: decoración por jornadas y tema de marcos horizontales.
En el mundo romano hay otro tipo de revestimientos: MOSAICOS.
Como decoración de paredes, con fragmentos pequeños.
Elementos parietales: en algunas fuentes y en patios de algunas casas de verano. (mosaicos en la pared).
Añadir placas de materiales nobles (mármol..) fijadas a la pared con distintas formas o con grapas.
TEMA 2: LA ARQUITECTURA ROMANA EN LA ÉPOCA REPUBLICANA Y DE AUGUSTO.
Es una etapa demasiado amplia: siglo V−31 a. C.
Los ejemplos que vamos a ver son tardorrepublicanos. Nos vamos a centrar en la segunda época republicana,
del 202−31 a.C. Época en la que se producen cambios importantes en la cultura. Base que combina elementos
etruscos, a una cultura que va a conocer más de cerca el mundo griego.
Hay campañas militares que se hacen con botines (esculturas griegas) y la llegada de artistas griegos que
producen tensiones en el sustrato cultural.
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Apropiaciones que modificarán referencias del arte figurativo (escultura/pintura). También el gusto de
algunos mecenas y de las familias importantes; afán de coleccionismo.
Arquitectura: consecución de espacios públicos.
• Roma republicana:
Población con un urbanismo poco trabajado, gran irregularidad (colinas). Irregularidad en cuanto al tipo de
vivienda, de madera y adobe con alineaciones irregulares, con pisos sin altura coincidente y población densa
que hace que las viviendas suban en altura y con frecuencia se den derrumbamientos. Problemas de
desbordamiento del río Tíber.
Las primeras actuaciones no van a solucionar estos problemas ni mejoran las características de vida. Pero sí
contribuyen a ir creando una serie de zonas monumentales, espacios públicos con la construcción de algunos
monumentos, y de templos, arcos triunfales, basílicas..Al tiempo que se intentan introducir algunos
monumentos de carácter público pero utilitario (acueductos y puentes).
Hay dos zonas significativas donde se concentra el esfuerzo monumental: el campo de Marte y el Foro.
El Campo de Marte: en principio era una zona destinada a ejercicios militares. Hay edificios públicos de esta
época republicana: Circo Flaminio, Teatro Pompeyo.
Ordenación por medio de otros edificios posteriores. Hay un cierto criterio urbanístico.
Foro: también intentos de ordenación. Se intenta dotar de monumentalidad. El problema que hay para estudiar
estos edificios (fuentes y excavaciones). Cronología complicada y conservación también.
FOT: Planta del foro. Se diferencian dos tipos de Foros, el romano y los imperiales. Espacios urbanizados que
contienen elementos monumentales. (fotocopias).
FORO BOACIO:
Algunos elementos significativos, los primeros puentes de piedra que sustituían a la madera. De estos puentes,
algunos de los que se tiene constancia de sus nombres.
Uno era el PUENTE FABRICIO. Se empieza a aplicar el sistema de arcos de hiladas en bloques de travertino.
Para permitir la circulación de mercancías y de personas .
Los elementos más significativos son los TEMPLOS. Se conservan por fuentes literarias en ocasiones se han
estudiado mejor por los restos de otras áreas.
El modelo aparece también en Grecia (Paestum) y en . Está alzado en un podio, se accede por una escalinata
delantera. Puede presentar una ordenación similar a los griegos, con pronaos profunda, y luego una cella
bastante rectangular o alargada (dividida en tres, o una sola). Permite una decoración exenta a los lados con
pequeños pasillos. Casi nunca llegan a ser perípteros. Algunos se han conocido por descripciones: TEMPLO
DE COSA (basamento, escalinata, pronaos profundo, cella dividida en tres ).
FOT: PAESTUM (S. Nápoles). Templo de esta tipología, pseudoperíptero (menos detrás). Se conocen restos
arqueológicos. Novedad: la pared de la cella se prolonga ocupando parte del podio.
Conociendo estos modelos que se han reconstruido algo mejor, se pueden imaginar algunos de los primeros
templos de Roma.
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Campo de Marte: (zona del lago Argentina).
Tenemos restos arqueológicos en los cuales vemos ese modelo de templo en un podio con amplio pórtico y
cellas alargadas. Columnas exentas y un cuarto lado cerrado. Hay varios templos pero no se conocen sus
nombres.
También hay otra tipología que procede del modelo del THOLOS griego, con planta circular.
Son los primeros ejemplos que se conocen, en la zona del foro Boario. Se conservan las plantas. De templos
republicanos, encontramos en el FORO BOARIO.
Fot: TEMPLO DE VESTA.
Nombre que viene de tradición posterior. Posible: dedicado a Hércules y al gremio de los aceiteros. Supone
una dedicación de Hércules Victor. Relación con el mundo griego, en Roma aparecen monumentos que
copian los de Grecia y parece que también se pueden atribuir (140−100 a. C.) a arquitecturas que llegan de
Grecia. Los materiales podrían ser también importadas. Es circular y conserva bastante bien las columnas
corintias. Orden que luego se desestima (por el dórico−toscano). Imagen bastante distorsionada porque se ha
perdido el entablamento original (tejado total). Es un ejemplo de helenización en la arquitectura que se
generaliza en otras zonas.
En Tívoli: TEMPLO DE VESTA. Cronología parecida. Con columnas corintias. Conserva parte del
entablamento, lo más importante, que se situaba en un podio con escalones de acceso. Cella: empleaba
argamasa que luego iría revestida.
Campo de Marte: en el norte: el lago de Argentina.
en el sur: Foro Boario.
Se puede considerar también un templo de Época Republicana.
FOT: TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL.
También se puede encontrar como FORTUNNUS, porque es el dios titular del puerto cercano en el río Tíber.
Responde al esquema típico del templo romano. Sobre un alto podio, acceso por escalinata central. Lo que es
más novedoso es la utilización del orden jónico en columnas, tetrástilo (cuatro columnas).
Las columnas del frente son exentas. Están embebidas en el muro de la cella: las laterales. La ordenación
modificaba bastante. El entablamento rompe el esquema tradicional del jónico. El tamaño es prominente y
adquiere un desarrollo en Roma superior al que adquiere en Grecia. Proporciones y órdenes clásicos se
empiece a abandonar.
También hicieron edificios de carácter civil y práctico. Destaca el TABULARIUM.
Es muy importante en su aportación del desarrollo de la arquitectura romana. Construido hacia el 78 a. C. Del
cual se conoce el nombre de un arquitecto, Lucio Cornello. Era el archivo de los documentos oficiales
(tabulae−tabularium). La ubicación es compleja, zona elevada que tenía que salvar una gran diferencia de
altura.
Cerraba el foro por un lado. La fachada principal daba a la plaza del Capitolio. De esta fachada no queda
nada. Hacia el foro, sí lo distinguimos, restos de la parte inferior.
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Tenía tres plantas:
La parte baja: enorme zócalo que arrancaba del nivel del foro.Espeso muro de sillares de tufo, en hiladas
horizontales a soga y tizón. Incorporaba un corredor abovedado longitudinal, iluminado por aberturas
rectangulares. Es uno de los primeros abovedamientos de esta época.
Bóveda de hormigón, y también en bóveda de cañón y otras soluciones abovedadas en el conjunto del
edificio.
Segunda planta: galería abierta formada por once arcos de medio punto, entre medias columnas dóricas
adosadas, luego había una planta que repetía el número de vanos, pero con elementos de columnatas de orden
jónico.
Es la primera vez que se emplea una ordenación de arcos y columnas, fundamentalmente en Roma.
Se combinan dos sistemas: un sistema arquitrabado (helenizante), y otro real de construcción que es funcional,
hecho con arcos y bóvedas. Arquitrabado pero con galería con arcada, e interior con bóvedas de distintos
tipos.
Novedad importante: sistema de superposición de órdenes, dórico toscano (abajo), jónico (arriba).
Parte interior: conjunto de bóvedas. La forma de organizarse está basada en pilares adosados que soportan los
arcos de medio punto, que se disponen de forma transversal. Esto origina una sucesión de tramos dependientes
abovedados. En el exterior la organización se realiza en medias columnas. No existe de forma canónica el
ordendórico (no friso dórico de triglifos y metopas).
Separación entre función arquitectónica y decoración. Una arquitectura plenamente romana.
Edificios en los que se va a recurrir a modelos griegos con formas constructivas romanas: EL SANTUARIO.
En época Republicana vamos a ver algunos que estarán basados en arquitectura helenísticas. Realizados en
terrazas superpuestas de inspiración helenística, pero con técnicas totalmente romanas.
Santuarios realizados en poblaciones que rodean a Roma, situados en lugares estratégicos desde el punto de
vista paisajístico. Santuarios antiguos que se remodelan más en época de Sila (tardorrepublicana).
La mayor parte están construidos sobre terrazas, en los que se tienen que realizar labores de contención del
terreno. Realizan terraplenes a distintas alturas. En la mayoría de ellos se construyen rampas de acceso para ir
superando los distintos desniveles del terreno.
En caso todos había espacios cubiertos con abovedamiento. Estaban realizados en hormigón, siguiendo las
distintas tipologías de bóvedas : la más frecuente es la bóveda de cañón.
Otro elemento común a estos santuarios es la presencia de pórticos con columnas que rodean las terrazas
principales. Espacios a cubierto: pórtico abovedado.
SANTUARIO DE HÉRCULES VICTOR. TÍVOLI.
Sistema de pórtico en dos pisos− doble− El segundo piso está retranqueado, no a la misma altura. Suele
destacar un templo que conserva la estatua del dios.
Templo sobre podio con escalinata central, y de tipología romana ( no tholos, de arquitectura griega como el
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de Praeneste). Templo exástilo con un pórtico, escalinata frontal.
Otro elemento que se ve en los santuarios es la presencia de una especie de graderío en forma semicircular
que nos recordará la tipología del teatro (también en le de Praeneste). Serie de elementos arquitectónicos que
se repiten en los dos ejemplos.
SANTUARIO DE LA FORTUNA EN PRAENESTE (PALESTRINA).
Obra que se alzaba en una ciudad de veraneo, cercana a Roma (30 Km. ) que había acogido desde siglos atrás
un oráculo − zona importante desde le punto de vista religioso − relacionado con la diosa de la fortuna
Primigenia. Se dan dos circunstancias:
• El carácter religioso del lugar.
• Escenario de graves acontecimientos políticos durante las guerras civiles en época tardorrepublicana
en Roma en esos momentos. Sila toma el conjunto de este santuario en el que se había refugiado
Mario en la guerra civil y lo destruye casi por completo.
En los años 88−82 a. C. se produce la ruina total del santuario. Hay una breve época de paz, 82−79 , antes del
recrudecimiento de las guerras. Se produce la reconstrucción de algunos monumentos.
Sila quiso agradecer su victoria sobre Mario empezando la reconstrucción, y como un recuerdo suyo.
(Tabularium: reconstrucción en el 78, en época de Sila).
Este santuario con terrazas y stoas o pórticos de época helenística pero construido con formas romanas. Fue
muy alabado en época renacentista: Sangallo tiene dibujos de este santuario; durante la II Guerra Mundial
(1945) destruyeron las construcciones renacentistas que estaban construidas encima y se produjo una campaña
de excavación arqueológica.
Disposición aterrazada compleja: dos zonas separadas por las enormes terrazas: una parte inferior, cercana al
Foro de Praeneste, que tenía un edificio formado por una especie de basílica, de la cual se desconoce su
función. Tenía una subdivisión en naves y de la que se conservan, adosados al muro bajo, unas medias
columnas. Sobre este espacio inicial, núcleo , en la zona baja, seguían las terrazas de contención con aparejo
poligonal (terrazas sobre un muro de contención).
A partir de la segunda terraza hay escalinatas de subida y dos grandes rampas de acceso que están cubiertas (
escalera abovedada que subía hasta la parte intermedia del santuario) .
Esto desembocaba en una primera terraza con un cierto criterio arquitectónico. Una terraza adornada con una
columnata jónica arquitrabada en la cual, lo que es el espacio, se animaba por la presencia de dos pequeños
nichos con forma semicircular, pequeños hemiciclos. De esta terraza, con una escalera se subía a un pequeño
rellano con columnata y la gran terraza superior.
Terraza superior adornada con la presencia de columnatas y pórticos. La parte más monumental, cierta
perspectiva escenográfica, era el graderío semicircular. En la parte superior había un templo en forma de
tholos griego donde se colocaba la estatua de la fortuna.
Conjunto monumental realizado con materiales propios de la arquitectura romana: zonas abovedadas, opus
incertum, aparejo poligonal, hormigón empleado para las formas abovedadas de espacios interiores....
Un conjunto de los primeros que está estrictamente ordenado con una escenografía que aprovecha al máximo
los fenómenos ópticos. Se ha pensado más como monumento a la gloria de Sila que adaptado a su fin
religioso. Será una tipología que no tendrá tanta repercusión en la ciudad de Roma; arquitectura escenográfica
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y monumental.
• Otra tipología: EDIFICIOS DE CARÁCTER LÚDICO.
EL TEATRO DE POMPEYO: zona del Campo de Marte.
Pompeyo sucede a Sola por el grupo del primer triunvirato en época tardorrepublicana, años en los que lo que
destaca es este teatro.
Primer gran teatro construido de forma permanente en Roma, desafiando una ley en la que se prohibían los
teatros permanentes, se quería terminar con los lugares de reunión.
Las leyes de orden público, permitían, en cambio, los teatros efímeros. .Zona que se está dotando de
elementos importantes. Su cronología se fecha en torno al año 55 a. C. . Se pueden conocer más datos y
vestigios arqueológicos sin que se conozca nada de su construcción.
La planta es lo que más se conoce por un plano realizado en mármol en el siglo III (Septimio Severo) de la
ciudad de Roma: Forma Urbis. La planta de este teatro aparece representada.
Su diseño está , en parte, basado en las formas constructivas utilizadas en los grandes santuarios. Estructuras
porticadas, estructuras en forma semicircular (graderío) y también la presencia de un templo coronando el
conjunto del teatro.
Es un monumento dedicado a la gloria de Pompeyo (un teatro−templo). Tienen templo, teatro y pórtico. Una
buena zona del conjunto era un espacio para el recreo del público (exposición de obras de arte, paseo de las
personas en los entreactos, lugar de distracción). Hay que entender el teatro como un conjunto de diferentes
elementos yuxtapuestos, utilizando la estructura escenográfica.
Dominando el eje de la cavea, en la parte superior, se dotaba de un templo a Venus− función religiosa. Los
distintos elementos del teatro:
• cavea semicircular con el graderío.
• Orchestra: semicircular baja.
• Escena.
Cavea semicircular: los diferentes estratos sociales, personas que acuden al teatro. Culmina con el templo en
el eje de la cavea.
La escena; muro animado por una serie de columnas. Teatro totalmente destruido (Pompeyo).
No se integraba en el entorno natural, la cavea estaba construida enteramente de obra, no aprovecha una
colina. Construcción en la que se empleaba el hormigón y modos constructivos de arcos y bóvedas.
Paramento exterior: ordenación parecida al tabularium (primero ordenado con arcadas y semicolumnas). En
este caso diferente ordenación de tres pisos, pilastras y se adosaban semicolumnas.
El resto de la construcción: hipótesis de organización basada en el mapa de mármol nichos para la colocación
de estatuas y esculturas.
FORO ANTIGUO ROMANO:
Se proponía la restauración de las dos grandes basílicas de época republicana:
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BASÍLICA SEMPRONIA (JULIA): Restaurada con César y también con Augusto. También restaurada la
Basílica Emilia.
Funciones: sala de justicias, funciones comerciales. La entiende como un gran edificio rectangular, con doble
peristilo que rodean a la gran sala . con dos pisos de arquerías. Se mezcla el proyecto de César en el de
Augusto. La construcción está basada en arcos y bóvedas de doble peristilo, pero simulando una arquitectura
arquitrabada (FOT: hipótesis de reconstrucción).
Lo importante de la obra de César fue el darse cuenta de que este Foro Antiguo, ante la imposibilidad de
ampliarlo, César hace otro nuevo foro, el primero de los conocidos imperiales.
• De nueva planta. Un espacio de planta rectangular y en le cual se van a repetir una serie de elementos
consistentes en unos pórticos acotando el espacio del foro, columnados, rodando un amplio espacio
abierto y un gran patio. Y rematando, una zona dedicada a un templo.
Elementos que se van a repetir en el resto de los Foros Imperiales. Consigue la transformación de un espacio
públicos en un espacio religioso. Ágora: publico, añade en la zona religiosa.
Tradición dinástica que perpetúa la memoria de los fundadores. Gran recinto rectangular, espacios porticados
con columnas y al fondo templo dedicado a Venus Genitnis. Con pórtico exástilo y también aparecía con
columnas y en la cella, un ábside donde se colocaba la estatua de la diosa. Se completó en esta zona con el
añadido de una serie de tiendas dedicadas a funciones comerciales. Foro que no se conserva, pequeño pero
muy importante para entender la tipología.
AUGUSTO: Zanker, Augusto y el poder de las imágenes.
Época de una gran actividad constructiva en Roma, que era una ciudad bastante caótica, salvo el Foro y la
zona del campo de marte. Augusto intenta ordenar la ciudad, la divide en 14 distritos que le permite tener
mayor control de los barrios distribuyendo puntos de guardia (problema : incendios).
Otro problema era la higienización de la ciudad, canalizaciones de agua. Reordenó la cloaca máxima y todo el
tema de abastecimiento de agua. La consolidación del problema de inundaciones, y así consolida márgenes
del río Tíber. En algunos casos, por medio de leyes se evitaba los problemas de especulación y se evitaban
derrumbamientos. Intento de una cierta ordenación de tipo urbanístico. Aún así , la ciudad siguió siendo un
tanto caótica.
Se ha exagerado la labor de Augusto. Actuaciones muy concretas . Hay zonas que reultan especialmente
favorecidas aunque el resto sigue con problemas.
FOT. Primeras Actuaciones, hacer espacios representativos de él mimo en lugares tan importantes como el
Foro Romano Antiguo.
Espacio de representación de la dinastía Julia. Ordenación incluyendo determinados monumentos procedentes
de sus campañas militares. Trofeos de su lucha con Marco Antonio en Egipto y de la batalla naval.
Inaugura este templo de DIVOS JULIOS, destinado a exaltar su estirpe.
Reconstruye la CURIA, edificio de reunión política, que tenía una figura alada con ancla y remo que alude a
su victoria naval. Columnata en bronce con restos del botín. Erige un monumento ecuestre, en el centro del
foro. Se sabe que se erigió también dos arcos triunfales: uno de un solo vano posiblemente en la zona más
estrecha, tras la victoria de Actio, y el otro de tres vanos, sólo en el central de arco. No se conservan. Eran una
alusión a Augusto, dando monumentalidad al acceso del Foro.
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BASÍLICA JULIA.
Ya con César, restaurada, luego un incendio y en el año 12 se reconstruye con una triple presencia de pilares
cruciformes, realizados en travertino y recubiertos de mármol (por primera vez utilizado de forma masiva).
Actuación en un espacio ya consolidado, obra para olvidar elementos de esa arquitectura tardorrepublicana y
renovar con su memoria personal. También intenta reestablecer la representación de la dinastía Julia.
EN OTRAS ZONAS:
• Nuevo foro imperial (F. De Augusto).
• Obras también en la residencia privada, en el palatino.
Nueva ordenación con en la zona del Campo de Marte.
EL FORO DE AUGUSTO: Posición transversal al Foro de César. Foros que se construyen sin relación al
resto de los barrios residenciales. Un gran muro de separación de lo que es zona residencial de lo que es el
foro (un gran arco de entrada).
Muro que llega hasta los 33 m. de altura y que hacía también de cortafuegos. Ciudad que no participa de este
ennoblecimiento de los espacios privados.
No tienen una forma regular: respeto de Augusto por la propiedad privada. ( no regularización completa del
espacio).
Construido en el 31 a.C. , para otros es anterior, la consagración del templo se produce en el 20 a.C.
125 x 85 m. Espacio cuadrangular, lo que cambia respecto a la disposición del Foro de César es que en la zona
inmediata al templo se abren dos grandes alas semicirculares a modo de dos grandes exedras o nichos.
Disposición imitada a escala mayor en el Foro de Trajano.
Espacio cuadrangular basado en la presencia de pórticos columnados que rodean todo el espacio y que dejan
el centro al aire libre, al fondo del cual se sitúa el templo.
TEMPLO: dedicado a Mars ultor (Marte vengador). En referencia a la venganza por la muerte de César. Sobre
un alto podio− tipología tradicional− precedido por una escalinata de acceso y una construcción períptera
salvo en la parte del testero (adosado al muro cortafuegos).
La tipología del templo: (sus características) realizado por una decoración muy refinada empleando para su
construcción el mármol blanco con detalles arquitectónicos de escultura en sus frontones, en los frisos....y
animado en el interior por la presencia de un nicho semicircular en el fondo. ( Mars ultor, además de la Venus,
progenitora de la estirpe Julia).
A los lados, adosadas al muro, semicolumnas en el interior de la cella. Lo nuevo era la dimensión, riqueza de
los materiales, el añadido de obras griegas en la zona de las exedras, colocación de estatuas de los antecesores
de Augusto: paso de la monarquía a la República; un santuario de carácter dinásticos en el que se perpetuaba
la propia memoria de Augusto. Se añadieron restos de botines conseguidos en las posteriores batallas.
Hipótesis: se habla de una estatua de Marte y otra de César ( colosos uniendo la arquitectura con la estatuaria).
Lo que más ha subsistido es el muro de piedra cova que separaba el barrio residencial del espacio del foro.
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Se empleó el orden corintio, que empleaba un gran refinamiento de los capiteles del templo, friso y frontones.
Peristilo: casetones con rosettas en su intradós. Decoración refinada que lleva a un retrase de las obras de ese
foro.
Templo: se estilizaba el orden corintio y se reducía el peso del entablamento: Utilización de un pórticos mayor
al emplear un frontis octástilo, de forma dobles, doble hilera en la zona frontal.
El templo de Mars Ultor no fue el único que Augusto mandó construir. En la zona del Palatino: la colina del
Palatino, que se situaba en la parte superior del Foro, manda construir su residencia privada, donde el resto de
emperadores se harán sus palacios.
RESIDENCIA PRIVADA: sencilla de la que se han conservado pocos restos. Junto a su residencia privada
manda construir también un templo a Apolo. Tuvo una intención de dar un cierto carácter religioso, con una
mayor trascendencia a su lugar de descanso, su palacio particular. Consigue que este templo se convierta casi
en parte de la residencia palaciega. Unión de zona con función religiosa con zonas con distintas funciones.
Situado en un alto que hace referencia a los primeros tiempos de la época de Roma.
CAMPO DE MARTE: tercera gran área de construcción importante en la época de Augusto.
Área mediata la río Tíber. Zona dedicada a desarrollos militares. Presencia de elementos de arquitectura
monumental (teatro Pompeyo).
Se van a empezar a construir edificios monumentales en los que va a tener parte importante el mecenazgo de
Agripa y construidos también por le propio Augusto.
Surdos teatros, el teatro Balbo, muy pequeño, y el teatro Marcello. Se convierte en un área cultural importante
(tres de los teatros permanentes de Roma van a estar cercanos).
Se van a construir unos edificios que van a ser significativos en su momento ( no se conserva nada). Las
primeras TERMAS también permanentes y monumentales: Termas de Agripa.
Se va a construir el primer edificio del Panteón, sustituido por el posterior Panteón. Edificios : los saecta.
Edificación significativa de la época de Augusto.
Toda la zona se va a ajardinar con parques, decoración de fuentes, estatuas..urbanizando este gran espacio en
torno a estos edificios. La mayor parte de estos edificios no se pueden estudiar por estar destruidos. (conjunto
de Agripa, teatro de Marcello, Mausoleo de Augusto..).
• TERMAS Y PANTEÓN:
TERMAS primeras que se consturyen en Roma con un gran lujo en las decoraciones. Presencia de las tres
salas que se dan en las termas, destinadas a su función: frigidarium (agua fría); tepidarium (agua templada,
tibia): caldarium (agua caliente). Se reconstruyen en época de Adriano, al igual que ocurre con el Panteón.
PANTEÓN imposible de analizar en su tipología arquitectónica. Espacio de función religiosa en un espacio
público. Culto de la casa imperial y de las divinidades protectoras de la casa imperial.
Templo asociado siempre a una función dinástica.
• STAGNUM AGRIPAE: zona dedicada a prácticas deportivas o a piscinas.
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• SAECTA: El pórtico de las cien columnas. Eran unos pórticos columnados de más de 300 m. de largo
y realizados en mármol. Constituían uno de los mayores espacios cubiertos, construidos en Roma con
una función, en principio, de local electoral para la plebe. Este lugar recordaba la dignidad del pueblo
en una época en la que se va a olvidar cada vez más lo que son las elecciones (se pierde esa
actividad). Se modifica y se convierte en una zona de lucha de gladiadores, y en una zona de
actividades comerciales.
• TEATRO MARCELLO Es más posible estudiarlo porque algo se ha conservado. El tercer teatro
construido en piedra. Bastante importante , con una capacidad de entre 12 y 15 mil espectadores.
Estos teatros (s. III: severos : ya estaban del todo abandonados) tienen dos siglos de existencia, en una
época en la que tuvo bastante importancia. Fueron sustituidos posteriormente por los anfiteatros. Se
puede reconstruir su planta porque es uno en los que se basó Vitruvio para describir el esquema de la
planta tradicional del teatro romano y porque parte del teatro se conservó embebido en construcciones
posteriores− La zona de la escena es lo que peor se ha conservado, posiblemente animada por
columnas y una construcción porticada.
Cavea: obra realizada sin aprovechar los desniveles de una columna. Los asientos están sobre un sistema de
corredores abovedados, concéntricos que se corresponderían con la forma de las gradas y completadas por una
zona central que alberga las escaleras y corredores interiores.
Propuesta de reconstrucción no se sabe si lo que es la ordenación arquitectónica se producía también hacia el
exterior o sólo hacia el interior. Sistema de doble arquería en la parte externa : sí se conoce, embebida en
construcciones posteriores en las que se observa el esquema mencionado en le tabularium. (presencia de
arquerías, semicolumnas sobre pedestales; triple superposición de órdenes).
Forma básica de resolver los alzados en todo tipo de construcción: arquitectura adintelada con arquerías ,
superposición de órdenes.
CONSTRUCCIONES FUNERARIAS.
*MAUSOLEO DE AUGUSTO:
Gran monumento funerario construido para albergar los restos mortales de la gens iulia (familia julia).
Especulaciones en torno al por qué de esta producción:
Mucho antes de su muerte (desde su victoria frente a Marco Antonio) y tipología desconocida en Roma.
Es un monumento en el que hay que tener en cuenta la demostración del poder y la grandeza de Augusto.
También con pretensiones dinásticas y , en cierta medida, suponía un monumento a su propia victoria por la
rivalidad entre Marco Antonio y Augusto.
Supone también una fidelidad a la ciudad de Roma, construyéndolo en la zona del Campo de Marte.
Formalmente, el edificio se conoció con el nombre de Mausoleo, al ser comparado con la tumba del rey
Mausolo, que se consideraba una de las siete maravillas del mundo.
Aúna la moda helenística, presente a lo largo de todo el reinado de Augusto, de los sepulcros de los sátrapas
con ciertas tradiciones etruscas en las que también fueron importante las tumbas con formas cilíndricas.
El edificio tenía una gran base cilíndrica, que es la parte inferior que lo alzaba del suelo. Situado en un lugar
rodeado de jardines, libre de edificaciones.
Por encima venía una zona que tenía una cierta elevación cónica de tierra, totalmente plantada por árboles de
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hojas perennes (descripciones que hablan de cipreses). Por encima de esa base cónica se levantaba in templete
circulara modo de tholos. Han estatua de bronce de Augusto colocada en la parte superior ( 40 m. total de la
construcción).
Toda la construcción interior: métodos romanos con una serie de cámaras subterráneas, pasillo abovedado y
cámara anular también abovedada donde se encontraba el sepulcro. Cámaras anulares concéntricas todas ellas
abovedadas.
Desde el exterior se veía un edifico bastante compacto, resulta un tanto ecléctico..
Adriano cuando construye su propio mausoleo, hace una emulación de lo que este gran monumento de
Augusto. El tema de los monumentos funerarios se hizo muy importante en la época de Augusto.
Interés POR esta tipología. Hay que relacionarlo en el cambio en cuanto al tratamiento de los difuntos.
(incineración: República; inhumación: Imperio).
Se colocan a las afueras de las ciudades.
Tumbas de inhumación, forma más habitual de esta tipología zona subterránea destinada a albergar el cuerpo
del difunto y la parte visible, monumental, que recuerda al difunto o a la familia que está enterrada en ese
lugar (tumbas monumentales).
Estos sepulcros de los ricos, se observa en est época una cierta necesidad de prestigio individual y de
afirmación social que se pueden observar en muchos monumentos funerarios.
Construcciones, algunas sorprendentes por la forma, de lo más variado, que lleva a situar en lugares
impensables, lo que será posteriormente Porta Maggiore, se manda construir, al final de la ciudad, la TUMBA
DE EURISACIO, que era un personaje nuevo ricoque después de haber sido incluso esclavo, había regentado
un gran negocio de panadería y consigue comprar un solar carísimo para construirse un monumento con arcos
cilíndricos que aluden al almacenamiento del grano que empleaba para su trabajo. Rematado con un friso en el
que había una inscripción de lo que era su oficio, por tanto, de enaltecimiento de su persona y su profesión.
Otros monumentos funerarios de estos mismos años, es la TUMBA DE CECILIA METELLA. Monumento
funerario en la Vía Appia sobre una colina de una persona cuya única categoría era ser hija de un cónsul y
esposa de uno de los hombres más ricos de Roma. Es un monumento funerario importante que recoge la
tipología cilíndrica con un pequeño zócalo de base cuadrada.
Tenía algún motivo, que no se ha conservado, en la parte superior. De enormes proporciones, teniendo en
cuenta la persona a la que iba dirigida.
Tipologías muy variadas siguiendo el edificio funerario.
• Se elige también la forma piramidal: PIRÁMIDE DE CAYO CESTIO.
Personaje secundario. Ideas egipcias tras la conquista de Egipto. A las afueras de la ciudad, en la puerta de
Hostia.
Pirámide de proporciones bastantes grandes, realizada con hormigón y un revestimiento de mármol.
Decoración importante de bóvedas, paredes interiores con una decoración significativa.
• Otras, simplemente, recordaban el monumento funerario, pero no servía para albergar el cuerpo del
difunto. Era lo llamado CENOTAFIOS. La tumba de los Julios en San Remi (provincia francesa).
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Colocación de distintos elementos unos encima de otros, zócalo, arco de triunfo, y templete circular en la
parte superior.
Elementos que vienen a señalar lo que es el recuerdo funerario en el que la parte culminante es la parte
superior. Esta tipología se va a extender por todas las provincias del imperio, tipología que arranca en la época
de Augusto.
ARCOS DE TRIUNFO.
Otra tipología a parte del monumento funerario que se extiende muchísimo en la época de Augusto es el arco
de triunfo.
Existencia de arcos en otras zonas de Italia y en provincias. Tipología que se hallaba muy extendida ya en
época de Augusto.
Tipología para conmemorar una victoria militar. En principio, sólo se debía aplicar a aquellos arcos erigidos
en honor a los emperadores o generales victoriosos a los que se les permitía realizar una entrada triunfal:
desfile en el que se llevaba el botín, que se realizaba en procesión, en principio, ante unos arcos efímeros.
Luego, se autorizaba a realizar una construcción definitiva. Construcción que tiene como precedente un arco
efímero.
Estos arcos conmemoran la puerta de la ciudad que se ha conquistado. Luego la denominación de arco triunfal
se ha extendido a muchas tipologías de arco, incluso, en algunos casos, se denomina arco de triunfo a lo que
es una puerta en la muralla. Las denominaciones no son del todo exactas.
En época de Augusto, hay unos que no pertenecen a Roma, y a lgunos arcos conmemorativos que alaban la
gloria de Augusto en zona de provincias.
• ARCO DE AUGUSTO EN RÍMINI:
Representará esa dificultad por localizar esa tipología y el intercambio entre los motivos de arcos y puertas.
No tanto u narco triunfal.
Serán de un solo vano en los que aparecen coronados por un pequeño frontón, y la tipología que se va a
generalizar es la presencia de unas columnas que flanquean el arco. Éste arranca de una pequeña pilastra y lo
que sería la línea de imposta.
Enmarcado por semicolumnas que a su vez sostiene lo que sería el entablamento. Por encima del
entablamento, lo normal es que se sitúe un ático para su inscripción. En éste se ha puesto un frontón.
Decoración de las enjutas, con tondos, con figuras aladas , que es lo más frecuente por ser las figuras de la
victoria. Con una clave también trabajada.
Siempre hay como un doble orden.
• ARCO DE SUSA:
Presencia de dos órdenes: un orden mayor que enmarca la zona del arco propiamente dicho. Introduce por
encima de la semicolumna la presencia del entablamento con arquitrabe a tres bandas, el friso y el ático con la
inscripción (donde aparecían los motivos que recordaban las victorias)
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• ARCO DE ORANGE:
El arco de tres vanos: luego esta tipología evoluciona.
Un arco central más g4rande y elevado y dos arcos laterales como dos pequeños pasajes. Uno de los ejemplos
más tempranos de esta tipología.
La forma de ordenación sigue siendo muy similar a la ordenación de un vano. Ordenación con semicolumnas
corintias que flanquean el vano central.
Arranque de cada uno de los arcos, el central a mayor altura y los pequeños a partir de la línea de imposta.
Por encima, correría un entablamento bastante correcto: arquitrabe en tres bandas, friso, cornisa, y un pequeño
frontón central.
Lo que llama la atención y no está claro que pertenezca a la época de Augusto es la doble presencia de un
ático en la parte superior. En épocas posteriores se puso un ático superior con más decoración.
ZONA DE PROVENZA: en época de Augusto. Se empieza a construir un sistema de calzadas públicas,
puentes, acueductos. Se han conservado algunos monumentos de época de Augusto.
FOT: PONT DU GARD.
Es un acueducto de 50 Km para abastecer de agua a Nîmes. Vemos la zona más espectacular cuando el
acueducto salva el valle del río.
Basado en una sucesión de arcadas en algunos casos es una superposición de arcadas, para salvar valles.
Acueducto de dos pisos, aquí sal va 275 metro la altura era de casi 50 m. que se salva por medio de dos
arcadas, en la que se establecen proporciones perfectas. Aparejo de sillares sin argamasa y sin grapas de
metas.
Construido por medio de cimbras , arco construido por tres hiladas consecutivas de arcos. Arriba realmente
por donde circula el agua.
En Nîmes, también hay restos del TEMPLO DE DIANA. Se conserva muy bien el anfiteatro y uno de los
templos en lo que era el antiguo FORO.
FOT: ANFITEATRO.
De época de Augusto, otros dicen que de época Flavia.
Planta elíptica y construcción apoyada en estructura de fábrica. Se ve claramente la distribución externa por
medio de ese sistema de orden mayor con pilastras dórico toscanas con entablamento simple, semicolumnas
en pedestales, jónicas y entablamento que no pertenece al orden.
FOT: MAISON CARREÉ.
Templo mejor conservado.
Templo que formaba parte del foro de la ciudad muy bien conservado. Perfectamente documentado. Sirve
para estudiar estos modelos que proceden de Grecia, adaptados. Podio, escalinata grande, pronaos y cella.
Estatuas de culto a la familia imperial. Afirmación dinástica por parte de Augusto y Lidia.
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Bellas proporciones del orden corintio y porque además de la columna conserva bastante bien el
entablamento. Arquitrabe de tres bandas y friso corrido que recuerda al ARA PACIS. Las columnas rodean
todo el edificio y semicolumnas embebidas en el muro de la cella, una diferencia con respecto a la tipología
griega y es hexástilo y las laterales son once. Los griegos eran 12 + 1 = 13, más largos en Grecia.
Planta muy sencilla. Cella dedicada a la familia imperial. Como éste hubieron muchos templos en época de
Augusto con el empleo de orden corintio, como por ejemplo el TEMPLO VIENNE (Lyon).
La zona del entablamento no tan bien como la MAISON CARREÉ.
TEMA 3 : LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO EN POMPEYA Y HERCULANO.
Tema en el que interesa tener un panorama general. Hay que conocer el urbanismo que se ha ido perdiendo en
Pompeya. Al sur de Nápoles, volcán Vesubio, tuvo población desde finales del siglo VI a. C., pequeña
población agrícola ocupada fundamentalmente por griegos.
Explica la presencia de restos de construcciones de templos dórico arcaicos. Más al sur estaría Paestum (zona
de la Magna Grecia). Hacia el siglo IV a. C. está ocupada por un pueblo itálico, conocido como Samnitas y
con dudas de presencia etrusca.
Finalmente en el año 89 a. C. la ciudad fue ocupada por tropas de Lucio Sylla (época republicana), y desde el
80 a.C. se convierte en colonia romana.
En torno al año 62 hubo un terremoto que destruyó buena parte de la ciudad, precede a la erupción.
Mientras que Herculano quedó cubierto por lava. Ciudades que hasta el siglo XVIII no se conocen. En una
cuestión de canalizaciones de redescubren. En ánimo de cazatesoros más que arqueológico.
En Pompeya se construye en una plataforma natural que tenía una elevación de 30m. emplazamiento
estratégico. Cerca del mar, muy poblada. Se conocen 3/5 del conjunto de la ciudad.
Hay zonas no excavadas. Se logra descubrir muchos aspectos de la vida cotidiana de Pompeya. Es una ciudad
alejada de Roma. Agrícola y comercial. Mezcla entre villa y casa de ciudad. No es una gran metrópoli, pero sí
permite conocer el urbanismo, la vida cotidiana. Supone uno de los mejores ejemplos.
FOT: PLANO .
Plataforma natural: se construye y se rodea con una muralla que conforma una planta elíptica. Hay una zona
más antigua; también una ampliación que repite la forma antigua.
FOT: PLANO CIUDAD ANTIGUA Y AMPLIADA.
Tenía un origen griego en el área de los teatros, restos de templo de origen griego, lego situaron (pueblo
sunnita y población etrusca para otros). El óvalo de la ciudad Antigua se inserta en el foro. No se encuentra en
el centro de la ciudad: en el sur, y parte alta más llana de la plataforma.
• ARQUITECTURA:
EL FORO DE POMPEYA: se conserva en relativo buen estado. Las ruinas que vemos están, en parte,
causadas por la erupción del Vesubio.
Tipología: foro más ordenado se sigue la disposición habitual que marcaba el foro de César. Basado en una
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plaza rectangular en la que se distribuyen una serie de edificios públicos: civiles y religiosos (algunos de los
cuales siguen la tipología de situarse al fondo de la plaza). Sigue también el esquema de ser una plaza
porticada.
Es una zona en la que generalmente el pueblo se podía reunir para aceptar las decisiones de los magistrados
(lugar público de reunión) donde se reunía el consejo principal de la ciudad.
Área donde se encontraban los archivos de la ciudad y donde se empleaba la justicia, relación con el gobierno
de la ciudad. Zona importante también de actividad comercial, zona de culto de tipo religioso : Templo de
Júpiter, en el foro, Templo de Apolo, cerca del foro.
La plaza estaba rodeada por un pórtico de columnas dóricas, de piedra tova y de travertino, y en la zona del
lado sur se encostraban localizadas en los intercolumnios la mayor parte de las estatuas honoríficas de bronce,
mármol... delante de las cuales se dictaban las decisiones de la ciudad.
El acceso principal se producía por el lado norte con la presencia de dos arcos triunfales que flanqueaban el
templo de Júpiter.
En el lado sur (cuestiones de tipo público). Hay tres edificios prácticamente iguales. Una sal rectangular única
que terminaba en una forma absidal y que presentaba una fachada única. Edificios destinados a cuestiones de
la administración de la ciudad. Son tres:
• El central: Sede de la Curia.donde se reunían los senadores municipales (decuriones o senadores
municipales).Se elevaba algo más en altura y tenía una fachada algo más decorada.
• Oficina de los ediles: destinado a oficina de los ediles cuya función era vigilar las cuestiones de tipo
comercial (mercado, desarrollo de las transacciones comerciales en la plaza).
• Oficina de los duunviros y archivo de la ciudad: los duunviros estaban encargados de realizar el
empadronamiento, revisar listas electorales para cuestiones de votaciones, encargados de ser censores y de
vigilar los archivos de la ciudad.
Edificios relacionados con el funcionamiento de la ciudad:
• Sala de los comicios: lugar de reunión de las distintas asambleas del pueblo romano.
• La Basílica: dedicada a la administración de justicia.
• Edificio de la EUMAQHIA: lugar donde se celebraba el comercio de paños.
• Zona de culto al emperador: TEMPLO DE VESPASIANO; TEMPLO A LOS LARES DE LA
CIUDAD. Se sabe que en época de Vespasiano se elevan unos altares, dudas sobre un altar
augústeo..hay muchas dudas en lo que sería este espacio.
A ambos lados del Templo de Júpiter, hay unas zonas de carácter comercial.
• MERCADO O MACELLUM: zona destinada a mercados.
En la zona superior, ya no en el Foro, se encuentra el TEMPLO DE APOLO. Muro que hace de fondeo del
pórtico y no tienen fachada hacia en foro. Englobado en un espacio cerrado rodeado por otro pórtico (no
guarda relación con el foro). No es exclusivamente un templo sino un recinto religioso mayor.
TEMPLO DE JÚPITER:
Edificio de los primeros cuando Pompeya se convierte en ciudad romana (año 80 a. C.). El problema para su
estudio es que estaba muy deteriorado por el terremoto y no se pudo reconstruir antes de la erupción del
Vesubio.
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Situado sobre un alto podio, escalinata, pórtico amplio columnado exástilo, con columnas corintias.
Posiblemente la cella era descubierta(diferencia con los templos anteriores). También era diferente: interior de
la cella, habría una doble hilera de columnas, división entres naves. Templo dedicado a la tríada capitolina
(Júpiter, Juno y Minerva).
TEMPLO DE APOLO.
Casi como un santuario independiente que se alzaba en la zona oeste del foro siguiendo una tipología parecida
a la del propio foro.
Templo al fondo de una plaza rectangular rodeado por una serie de pórticos teniendo en cuenta que éstos
posiblemente tenían dos pisos (peristilo de dos pisos rodeando todo el recinto), con columnas jónicas cuyo
orden estaba muy alterado.
Arquitectura adintelada muy parecida a la de las stoas griegas. Cella de planta prácticamente cuadrada.
En este recinto hay una presencia de un altar en el patio (zona sagrada de culto a Apolo).
BASÍLICA:
Muro liso, no ordenación de arcadas como en las basílicas del foro romano. Paredesde piedra volcánica porosa
unida con cal.
Planta con interrogantes porque no se conoce exactamente cómo sería . se sabe que tenía una hilera de
columnas que rodeaba la planta. Nave continua.
No está claro si fue un patio rectangular abierto o una sala cubierta de madera.
En la zona de las naves laterales se construyó un segundo piso que quizá fue al que permitió que la parte del
patio se cubriera. Por tanto, quizá en origen sí era un patio descubierto.
La cabecera o testero estaba situada en la zona de administración de justicia sobre un podio donde se situaba
el tribunal (con o sin columnasno hay acuerdo): forma de cabecera recta o absidal problema : destrucción con
el terremoto.
El pórtico de entrada se conserva mejor con una serie de vanos divididos por pilastras de tufo.
Dos pequeñas entradas secundarias en los laso mayores de la basílica.
MERCADO DE PAÑOS: EUMAQHIA sacerdotisa, por una familia pompeyana.
Patio porticado, la zona cubierta quedará fuera del plano en pequeñas estancia, exedras semicirculares.
Pórticos a cubierto y el resto, un gran patio al aire libre.
MACELLUM cercano al templo de Júpiter Capitolino.
Mercado de la época de Augusto perteneciente a una cronología de los primeros años del siglo I d. C. entrada
adornada por columnas. Forma cuadrada con una serie de espacios porticados a los que se abrían tiendas
cubiertas.
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La parte más significativa de lo que hoy queda del Macellum es un espacio dodecagonal que se situaba en el
centro del patio porticado: espacios que se abrían hacia el centro del patio. En el centro estaba la fuente
espacio dodecagonal que albergaba la fuente y los bancos de madera donde se vendía el pescado.
Pompeya: ciudad provinciana, teniendo en cuenta el tamaño de la ciudad, cumplía bien la función de mercado.
TERMAS edificio público muy significativo y un desarrollo importante. Tres importantes establecimientos
termales.
• Termas estabianas (las más antiguas).
• Termas del Foro.
• Termas Centrales.
• Aúna el sentido del baño público con el de la gimnasia o actividad física. En épocas posteriores se sumarán
otro tipo de funciones relacionadas con la pintura, bibliotecas... El origen se encuentra en los pueblos de
origen itálico que habitaron la ciudad de Pompeya. Luego, fueron remodeladas por las técnicas introducidas
por los romanos. Serán de las primeras que contengan todos los elementos de las termas clásicas.
• superficie libre: patio porticado que tenía su origen en la palestra, zona de desarrollo de la actividad
física. Cerca se encontraba la piscina al aire libre: nataquio. A los lados se encontraban los vestuarios,
salas de reposo, habitaciones secundarias relacionadas con la función de dejar las vestimentas y con la
actividad física (masajes, untes de aceite..).
• área de las zonas cubiertas: baños propiamente dichos.: el de hombres y el de mujeres. Tenían
también sus propios accesos diferenciados.
• Tabernae: tiendas en el exterior que evitan el tener una configuración o fachada monumental.
Entradas que permiten el acceso del baño de hombres o mujeres.
• Diferenciación de salas: distintos tipos de BAÑOS.
FRIGIDARIUM baño frío: para h y m. uno solo en las termas.
TEPIDARIUM baño templado.
CALDARIUM baño caliente.
SUDATORIUM.
APODITERIUM.
• Sistema de calefacción: horno: suelos y muros por medio de tubos de arcilla y terracota que huecos
permiten el paso del vapor . Se combina el calentamiento de estufas y grandes hornos con un sistema
de calefacción mediante tuberías. Este sistema se va a ir perfeccionando en el resto de estas termas.
(sistema de calefacción que corresponde aun sistema de arcilla y terracota).
• TERMAS DEL FORO el mismo esquema. Se genera una tipología bastante repetitiva en la distribución de
los espacios. Mejor conservadas que las estabias. Ubicadas detrás del Templo de Júpiter Capitolino.
• TERMAS CENTRALES aumentando la monumentalidad de las salas de los distintos baños.
Establecimientos público. Aumentando el espacio público más numeroso, aunque están dedicados sbtd a
baños de hombres. Edificio público más importante de Pompeya dp del terremoto del 62.
Edificio nuevo dp del terremoto del 62. No estaban terminados en la fecha de la erupción del Vesubio por lo q
no se ha encontrado ni frigidarium, ni piscina q tenía que completar la zona de la palestra.
Emplea un cambio en la técnica constructiva, dará lugar a las grandes termas imperiales, caracterizadas por
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grandes espacios abovedados.
Tímido intento por introducir mayor cantidad de ventanas. El problema de las anteriores termas es que eran
grandes espacios cerrados, no tenían prácticamente sistema de iluminación. Salas más grandes que empiezan a
utilizar el vidrio para cubrir las ventanas. Construcción rica desde el punto de vista de los elementos
decorativos interiores.
Sistema de baños:
Caldarium amplio porque mejora el sistema de hornos, de calefacción y el calentamiento del agua de los
espacios destinados a baños calientes. Espacio circular abovedado, esquema más frecuente en las termas
imperiales, origen de la tipología termalia imperial.
EL FORO TRIANGULAR:
• ZONA DESTINADA AL TEMPLO DE ISIS.
• EL GRAN TEATRO.
• EL PEQUEÑO TEATRO (ODEÓN).
• PALESTRA.
TEMPLO DE ISIS decoración escultura importante. Época de bte libertad religiosa en la que empiezan a
introducirse cultos orientales ( se van extendiendo los cultos orientales que influirán en posteriores
modificaciones arquitectónicas).
DOS TEATROS: EL GRAN TEATRO; EL PEQUEÑO TEATRO U ODEÓN.
Estas construcciones demuestran la importancia del teatro en la vida pública pompeyana en los años del siglo
I.
Construcciones que habían tenido su origen en el periodo helenístico. Relación con el teatro griego de época
helenística (5000 espectadores).
Se decide en el 80 a. C. realizar un Pequeño teatro u Odeón, en este caso, teatro cubierto, cubierta de madera
posiblemente con un techo de cuatro paños que apoyaban en los 4 muros exteriores mejora de la acústica:
teatros cubiertos.
Posiblemente dedicación para espectáculos musicales (el gran teatro). Tenían tb un velarium, sistema de
toldos para dar sombra.
ANFITEATRO Y LA GRAN PALESTRA edificios que completaban el foro triangular.
ANFITEATRO: hacia el 80−70 a. C. (1ª época de la colonización romana). Fijo, permanente. Para unos
20000 espectadores. En piedra y tierra: el más antiguo de los ejemplos conservados. Una forma que se
desarrolla a partir de las tribunas de madera. Su origen parece encontrarse en los juegos etruscos, relacionados
con el culto a los muertos, que luego se convierten en espectáculo público. No tiene un lugar destinado a
espacios bajo la arena. (no combates de fieras y hombres).
La forma es ovalada, es uno de los primeros anfiteatros que da una tipología que luego se mantiene. Se apoya
en lo que sería la muralla de Pompeya, por lo que se evita un exterior ordenado con arcadas− lo que se hace es
excavar la arena (no desarrolla el sistema de arcadas con columnas).
No sistema de corredores y accesos interiores. Sólo corredores abovedados para el acceso al interior: la s
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personas entraban por una serie de escalinatas exteriores. Parece que tb estaba previsto el sistema de velarium.
PALESTRA: lugar de ejercicio , de lucha y salto, de enseñanza, de paseos... más amplias que las dedicadas a
ejercicio físico.
Plaza rectangular y plazas arquitrabadas. Edificio amplísimo con 10 portones de entrada y habitáculos para
preparación de los atletas.
Zona más o menos ajardinada, se encontraron restos de uno de los primeros lugares con árboles, para tener
sombra. Tb es una zona de NATATIO, piscina al aire libre. Se encuentran todos los edificios de ocio más
importantes para el Foro Romano.
Resto de la ciudad viviendas particulares, casas que representan una solución de vivienda a medio camino
entre las villas aisladas y las casa particulares de las grandes ciudades.
LA CASA. POMPEYA.
Lo más importante de la organización de la casa pompeyana era su distribución interna.
Base del atrio (origen itálico). El otro núcleo es el peristilo que tiene un origen griego. La distribución se
produce con la presencia de una única entrada que da al acalle, que solía estar decorada, enmarcada por
pilastras y puerta de madera protegida por metal.
Luego, pasillo: q es cauces (entrada− atrio).
El ATRIO en el periodo etrusco era un patio delante de la habitación principal, luego va a ser un patio en
torno al que gira buena parte de la vida de la casa. Se rodea de habitaciones que van a tener esas funciones.
Fuente de luz , de aireación, y generalmente está compuesto por un compluvium: abertura rectangular en el
centro del patio y en la parte inferior un impluvium: pequeño espacio que recibe aguas y la canalizan. Podían
variar, podían ser sin columnas.
FOT. ATRIO TETRÁSTILO. Columnas en el impluvium. El tradicional no tiene columnas.
Hay atrios corintios con mayor número de columnas a mitad de camino entre el atrio y el peristilo. En torno al
atrio giran las habitaciones principales de la casa.
La más importante es la que comunica con el peristilo, abierta al atrio: EL TABLINUM. Inicialmente es el
comedor pero luego es un lugar de recepción, pierde su función inicial de comedor. Se multiplican las
habitaciones en torno al atrio.
Las más pequeñas : CUBICULUM., y tb se sitúan frecuentemente a los lados del TABLINUM, lo que va a ser
el comedor de la casa romana: TRICLINUM, de la tradición de echarse a comer.
Según puede ser de invierno (atrio) o hacia el peristilo de verano, hacia el jardín o en él.
También distribución de habitaciones secundarias.
Hay casa con dos atrios y sitio para servicio, cocinas, etc.. habitaciones que dan la profesión del propietario se
pueden utilizar como tiendas o como talleres. El plano se completa con la presencia del PERISTILO amplio y
al aire libre, rodeando un patio porticado con columnas. En el centro hay una fuente, un jardín. Aunque no
todas las casa lo tienen, puede ser tan grandes como la propia casa.
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A parte de cocinas, puede haber zonas de servicios. Retretes cerca de cocinas (trayecto de aguas sucias) en
algunas casas tienen tb posibilidad de baños particulares. Hay casas con sistemas de calefacción.
En el exterior, la construcción era muy sencilla, OPUS INCERTUM, RETICULATUM. Con añadidos de
madera. Los materiales no son muy lujosos. Columnas de piedra y estucadas imitando mármoles. Policromía
en el interior que contribuían a decoración interna, tejados de madera y cubiertas de teja, es donde hay mayor
duda de cómo sería. Ventanas en los muros, sólo en habitación que daban a la calle, no en las habitaciones
privadas.
En Herculano sí hay más frecuencia de viviendas de dos pisos. El tipo pompeyano de un piso, tiendas o
talleres hacia el exterior.
FOT: PERISTILO.
FOT: CASA DEL FAUNO.
CASA DE LA BALSA relacionado con un personaje (relacionado con el negocio de la panadería). Con salida
hacia el exterior. Entrada principal mínima. Taberna a los lados. El negocio de hornos. Alguna vivienda
menor dedicada a sirvientes.
La casa en torno al atrio (impluvium/compluvium) el tablinum, el peristilo grande y gran jardín exterior sin
ordenación columnada.
Decoración mural: muy importante en Pompeya. Codificado por investigador alemán. Peristilo de
incrustaciones, imita materiales preciosos (más o menos) en el muro. Estilo de incrustaciones, que es bte
sencillo que deriva de tradiciones helenísticas.
Otras casas que permiten tener en cuenta la suntuosidad de interiores es el estilo arquitectónico, en el que se
imita por medio de la pintura una ordenación arquitectónica (pintan repisas, columnas..) buscando efectos de
profundidad, los espacios a la vez decorados por arquitecturas fingidas.
El tercer estilo u ornamental: siguen apareciendo elementos arquitectónicos , pero se estilizan y adquieren un
sentido decorativo, alargados y en lugares se añaden candelabros ornamentados. A veces encierran pequeñas
pinturas que imitan cuadros griegos (paisajes).
FOT: CASA DE LOS BETI: van configurando esa decoración arquitectónica muy lineal.
VILLA SUBURBANA: de grandes proporciones respondía a exigencias de explotación agrícola y vivienda (
residencia del propietario: más de 1800 m 2). Atrios menores en servicios extraordinario desarrollo, en el área
de una exedra se abría hacia propiedades agrícolas de la villa, en un a habitación. (pintura).
En 1909, se descubrieron pinturas en friso, con figuras de tamaño natural (se conserva in situ). Narración de
carácter mitológico. Templo de Dionisos (dos del vino: rituales), representando el amor y la relación entre
ambos , más profundamente por medio de una serie de figura. Friso muy complejo. Iniciación con una serie de
rituales, significación alegórica bte compleja , muchas dificultades de interpretación.
FOT: habitación relacionada con el propietario de la casa. Presencia de un sileno, barbudo, presenta una
relación con personajes masculinos. Elementos relacionados con el vino, con máscaras. Pinturas de
interpretación difícil. Bailes de iniciación, todo relacionado con este ritual.
FOT: flagelación, tipo de castigo. Parece ser que es la flagelación de una muchacha no iniciada aún en este
camino.
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HERCULANO.
Conservación en peores condiciones que la de Pompeya. Luego sb ésta se construyó dp de ser arrasada por la
lava. Lo mejor conservado es el trazado de las calles y la distribución de edificios de carácter domésticos. La
parte que se haexcavado, entramado de casa de una considerable tamaño. Ciudad descubierta a principios del
siglo XVIII fortuitamente haciendo un pozo. A mediados del XIX se estudia perfectamente. Más pequeña que
Pompeya. Máximo interés en ejemplos monumentales de algunas de sus casas.
FOT: HERCULANO.
TEMA 4: LA ARQUITECTURA ROMANA EN ÉPOCA DE LOS JULIO− CLAUDIOS Y LOS
FLAVIOS.
JULIO−CLAUDIOS: gobierno de los 4 sucesores de Augusto. Época del terror.
• Tiberio.
• Calígula.
• Claudio.
• Nerón.
Represión de la antigua aristocracia. Cada vez se apoyan menos en el Senado, se dirigen hacia el absolutismo.
Denota este tipo de sistema las dificultades para el mantenimiento del equilibrio (gobierno/ militares). Interés
artístico en Claudio, poca actividad. No hay actividad importante hta Claudio y Nerón, por las necesidades de
este último de reconstruir Roma tras el incendio del año 64.
El primero de los emperadores: TIBERIO, que terminó algunas obras en Roma y reformó el teatro de
Pompeya, reconstruye el arco de triunfo, no conservado.
Zona donde construye, se trata de actividad en la isla de CAPRI, donde pasó los últimos años de su vida desde
el 27 al 37 d. C. dirigía desde aquí el imperio romano. Zona de importante presencia griega, zona fortificada
en la parte alta y zona portuaria. Desorden de Capri con la presencia de Tiberio.
Mandó construir 12 villas, de las cuales la más importante era la VILLA IUVIS., dedicadas a diferentes
dioses.
villa con distribución escalonada, construcciones destinadas a lugar de recepción y a él mismo. Gran
belvedere y paseo porticado inferior, pórticos al lugar de baños. Complemento de terrazas y jardines en forma
escalonada, inferiortriclinium (comedor), y parte de reposo...
villa dedicada a la zona de descanso, especie de pequeña ciudad. Las partes más privadas: tipología más
semejante a la romana.
CAPRI: abandonada dp del Vesubio, para el exilio. Cuestión de arranque de material de construcción. Ruinas
de hormigón de ladrillo sin revestimiento. La construcción: opus reticulatum, incertum.
Otra de las zonas con cierto privilegio, se encuentra alejada en SIRIA, conocida como PALMIRA
prácticamente fue ignorada por los moramos hasta el s. I . en época de Tiberio se reconquista . En esta época,
el segundo cuarto del siglo I, remodelan un santuario anterior. mantiene el nombre del dios local, que asimila
a Júpiter por parte de romanos.
SANTUARIO DE BEL. : campo de ruinas enorme, el edificio más significativo que queda es el templo, en
cuya cella aparece una inscripción, consagrado en el año 32 (reinando aún Tiberio). Implica la influencia de
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modelos griegos con un estilo más oriental gigantesco. Utilizando otro sistema griego de organización del
templo sigue el modelo griego de plataforma de tres escalones, con grandes losas. Columnas acanaladas.
Perstilo octástilo.
La cella está tb en los lados cortos compuesta por semicolumnas. Templo orientación : se entraba por uno de
los lados largos. Se interrumpía por el lado de cinco la columnata, por el acceso. Escalinata de mayores
proporciones.
Cella: altares a uno y otro lado, en los muros cortos y destinados a dioses locales. Extraña presencia de las
escaleras. La cella estaría cubierta por un techo plano, techo de grandes losas apoyadas tb en las columnas.
Épocas complejas en las que Roma mantiene las grandes construcciones de Augusto.
Introduce, sin embargo, :
elementos relacionados con figuras grandes de Egipto.
• elementos de la conquista de Egipto.
• Orilla ancha del Tíber : un gran circo, con una aguja y un obelisco traído de Egipto que es el mismo
que en el siglo XVI, Sixto V pone en la plaza del Vaticano.
CLAUDIO:
ACUEDUCTO: tenía que superar las vías en altura y permitir la libre circulación.
• Aqua Claudio.
• Anio novus.
• dos acueductos que se unen en la llamada Porta Maiore. Es la forma que se crea en forma de puerta
pero que lo que hace es soporta el conducto del agua en la parte superior. Se enlaza la tipología de
puerta con la de acueducto. Organizada de forma que tiene un doble arco semicircular. Ordenado con
orden completo y frontón triangular (pilar sb el que apean los dos arcos ppales). Esta puerta ha tenido
repercusión por el tipo de aparejo: aparejo rústico: no se sabe si son sillares sin desvastar o si quedó
inacabado y no se llegó a realizar el pulido fina. Uno de los referentes claves para el mundo romano.
• Otro tipo de cosas realizadas por Claudio son tb de carácter PÚBLICO, fueron posibles por el
saneamiento de la economía que había quedado bte maltrecha. Desecación de uno de los lagos de
Roma : Lago Cicino. Salubridad que se le da a la zona.
• RECONSTRUCCIÓN DEL PUERTO DE OSTIA: rodeándolo de dos brazos a derecha e izquierda y
elevando un dique a la entrada. Construcción de un FARO. En el mismo puerto. Construcción sb
fuertes pilares hta prodigiosa altura, de una torre, parecido al Faro de Alejandría para alumbrar a los
buques.
• BASÍLICA SUBTERRÁNEA. En al zona de Porta Maiore. Descubierta en 1917 cuando se realizaban
los trabajos de la línea férrea. Espacio excavado en la roca: tres naves, con la central terminando en
ábside semicircular y cubierta con bóveda de medio cañón. Las naves separadas por gruesos pilares
cuadrangulares que forman arcos. Entrada con un pasillo lateral subterráneo y abovedado: con
aberturas cenitales.
Una de las primeras adaptaciones de la basílica a funciones de tipo religioso, aunque no estaba muy claro.
Restos y motivos decorativos (estucos en relieve). Se ha considerado que quizá fuera un lugar de reunión de
una secta pitagórica relacionada con una serie de prácticas de tipo supersticioso. También hay otras hipótesis:
como lugar de resguardo en época de calor. (significa un posible cambio de función de la basílica).
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• obras que se llevan a cabo en otras ciudades italianas: DOS PUERTAS DE ACCESO A LA CIUDAD
DE VERONA.
• Porta Borsari: introducción de la ordenación arquitectónica en una puerta de aceso a la ciudad.
Eliminando la concepción de Arco se triunfo adaptada a puerta de ciudad. El 2ª y 3er piso animados
por dtas soluciones (6 vanos), retomadas por la arquitectura renacentista (alternancia de frontón
segmental y triangular; orden menor relacionado con el mayor, activación del muro...).
• Porta del leoni: puerta de los leones. Vano semicircular apeado por pilastras. Entablamento y frontón
triangular y un 2º orden que no se conserva.
NERÓN:
Durante su mandato de incendia Roma (año 64), arde la ciudad entre 6 y 8 días y destruye prácticamente la
mayor parte de los barrios. Esto condiciona la arquitectura posterior, tanto la suya propia como la de los
flavios.
El incendio se ha explicado de diferentes maneras: para inspiración propia (Nerón), como recuerdo del
incendio de Troya, para construir una ciudad más bella, se le culpa a los cristianos siendo Nerón el culpable
para culparles; por lo que más se inclinan: incendio fortuito como consecuencia del tipo de construcción , o en
principio, un incendio controlado que por condiciones climáticas difíciles se propagó y no se pudo controlar.
(se quemó más espacio del que en un principio estaba previsto).
plan bte elaborado para la reconstrucción de Roma: su muerte impide su realización. Se aprovechó y lo que
sería su principio de construcción fue más personal que por el bien de Roma.
Compró terrenos muy baratos en una zona muy arrasada donde empieza a construir un nuevo palacio entre la
colina del Palatino y el Esquilino. Mejora urbanísticamente esta zona, a partir de lo que era su palacio,
utilizando los escombros del incendio para cerrar zonas pantanosas, terraplenar desniveles, rellenar las
lagunas de la zona de Ostia empezar unas directrices de reordenación urbana: limitación de altura, pórticos en
los frentes, evitar la presencia de bigas de madera.. directrices que fueron difíciles de cumplir.
Su interés ppal fue la construcción de su palacio que se situaba en la zona donde había estado un antiguo
palacio. Construyó una nueva edificación conocida como DOMUS ÁUREA, que sustituiría a la del nombre de
Domus Tranditoria. Hay que entenderla como un gran palacio y una ordenación urbana de esta zona en la que
en una gran espacio se construyen jardines, bosques , lagos artificiales, termas...tendría toda una zona
alrededor que estaría completamente urbanizada y ordenada con numerosos jardines.
La construcción no se terminó, con la muerte del emperador , 5 años dp, nadie la volvió ha habitar. Terminó
como subsuelo o cimientos de las grandes termas que Trajano hizo construir sb ella. Se puede conocer gracias
a las excavaciones (com. Del XVI). Decoración: sus pinturas, sbtd los frescos, fueron imitados por pintores
como Rafael y Peruzzi en las villas renacentistas.
Lo que mejor se conoce es la ZONA DE RESIDENCIA IMPERIAL. El vestíbulo en forma de patio abierto
con forma trapezoidal.
Dividido en 2 zonas:
Habitaciones de tipo tradicional destinadas a servicios.
Zona de residencia imperial planta octogonal: construcción que ha llamado más la atención en esta domus
áurea. Extravagancia de los detalles. difícil interpretación: zona de salón y la parte más interesante era la
presencia de una cúpula semiesférica que se situaba sobre el octógono central y con un gran óculo en el
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centro.
Demuestra que ya en esta época se utilizaron a gran escala las cubriciones cupulares con hormigón.
Interés de Nerón por cuestiones astrológicas: habitación con paneles movibles especialmente en la zona del
óculo (rel. Con el horóscopo). y giraba noche y día imitando la rotación del mundo.
Guerra civil (68−69). Puso en evidencia las dificultades. Tras años de gran inestabilidad: DINASTÍA
FLAVIA.
Resurgimiento de una época dominada por el terror. Recuperación de finanzas, tb cambio en el apoyo q
necesitaba el emperador del ejército. Cambio positivo y época de grandes reconstrucciones, de grandes obras.
Se produce en el 79 la erupción del Vesubio y otro incendio en Roma. Se resuelven cuestiones de la política
interior. Época de cierto florecimiento cultural.
Obras públicas patrocinadas por emperadores: la más importante conocida, el anfiteatro Flavio. COLISEO.
En la zona del final de los foros, gran anfiteatro q venía a sustituir algunos edificios efímeros (de madera...). el
del Campo de Marte, era muy pequeño y destruido por un incendio. Así se generaba el favor del pueblo.
Está construido sb un antiguo lago artificial, del gran recinto de Nerón (Domus Áurea). En relativo buen
estado, por la extraordinaria técnica constructiva q se empleó y los buenos materiales. Era utilizado como
cantera. Había permanecido como fortaleza, anteriormente.
Obra q se comenzó cdo sube al poder Vespasiano, inaugurado en el año 80. Ya en época de Tito(su hijo).
Luchas de gladiadores, y juegos de entretener, simulaciones de combates navales. Aforo de 50000
espectadores. Dimensiones q superan cualquier anfiteatro anterior.
Piedra travertino. Empleo cuidadoso de los materiales.
Planta elíptica tradicional. Eje mayor de más de185m y altura de más de 50 de altura. Soporte del graderío:
muros y bóvedas q utilizan el hormigón de forma masiva. . uso de bóvedas con un hormigón perfectamente
estudiado. Empleo selectivo de los materiales.
Parte superior: ático, asientos de madera; cavea (graderío, igual q en teatros con anillos concéntricos, el
esquema constructivo, cavea q descansa en un sistema de 7 anillos concéntricos de arcadas sb pilares. Sistema
q se complementa con unos 80 muros radiales q verdaderamente absorben el empuje de gradas y muros. Se
perfecciona el sistema de rampas de acceso a las gradas.
Hay bóvedas de cañón y de arista: formando toda esta estructura. Bloques colocados con argamasa. Hay un
calculado sistema de empujes y de empleo de materiales.
Estructura exte4rna travertino y utilización de los órdenes superpuestos. Orden q flanquea el arco. Orden
simplificado (toscano, jónicoentablamentos igualesy corintio arriba) luego el ático. Servía para permitir todo
un sistema de velarium (todo)palos q permitían cubrir la superficie. Entablamentos muy simplificado. Todo el
sistema internogalerías de anillos concéntricos con los dos tipor de bóvedas; realizado en hormigón.
• en las partes superiores tova y tufo (piedra volcánica q es resistente pero no tan pesada). Combinación
de relleno del hormigón. Se permite un esqueleto q rellena el sistema de pequeños compartimentos
celulares q le dan una gran consolidación a la estructura.
• Se conserva toda la construcción de debajo de la arena, socavada por una serie de conductos
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subterráneos. Encima iba un entablado de arena y luego arena.
El edificio de ocio más significativo(en la época de los flavios) tb la monumentalización de la zona cercana al
foro dedicada función religiosa.
FORO VESPASIANO (o Templo de la Paz).
A continuación del Augusto. Y dejaba un pequeño espacio entre una y otra llevaron aquí todo lo expoliado,
para albergar obras de la Domus Áurea. Recinto más bien cuadrado, con la presencia de pórticos (columnata
porticada).
Templo dedicado a la paz (por el fin de las guerras civiles y por las conquistas en la ciudad de Jerusalén),. No
tenía nada q ver con el de Augusto. Está claro q el templo casi se confundía con los pórticos, aislado de los
espacios adyacentes. (un plano de mármol de época de Nerón de Roma en uno de los lados).
TERMAS DE TITO. (terminadas por Domiciano).
Planta estudiada por Andrea Palladio. Zona de la Domus áurea, dd se construye, luego superadas por las de
Trajano en la misma zona. Formas absidales se dan las soluciones.
La otra gran construcción q domina la época de la dinastía FLAVIA. Desde el punto de vista técnico:
DOMUS FLAVIA.
Construcción bte compleja (tb aparece como Palacio Flavio o de Domiciano). Domus augustana: la parte más
residencial del conjunto de la construcción.
Construcción en el Palatino, dd deciden instalarse los flavios, en un lugar de ya edificios residenciales. Donde
tb había realizado Tiberio un palacio imperial. Zona bte irregular q se tiene q alisar y se construye una gran
plataforma.
• parte gubernamental.
• Parte residencial.
La parte Norte da directamente al foro y hacia el Sur hay una gran terraza de gran desnivel, hacia el circo
Máximo. No es una construcción llana. Zona del palacio gubernamental. Zona dividida en varias secciones.
Zona q se situaba en una construcción de tipo aterrazado, q daban a la parte del foro.
Dos alas diferenciadas:
*ala ESTE: patios con peristilo con columnas y el patio abierto ocupado por jardines y habitaciones
secundarias cuya función no está definida.
*ala OESTE: se conoce mejor. Zona q casi se puede considerar independiente de la zona del peristilo.
Fachada porticada con salas importantes de gran tamaño q eran las zonas destinadas a recepción:
BASÍLICA: la sala situada más al oeste. Era una sal para deliberaciones , audiencias, con un tipo de planta
basada en plantas de época tardorrepublicana (espacio rectangular terminado en forma de ábside). Hileras de
columnas en los muros laterales.
Se han conservado los muros de loas salas (no abovedamientos conservados, si es q los hubo).
SALA CENTRAL: AULA REGIA Salón del Trono. Es una sala para actos de audiencia, actos oficiales. Era
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una edificación más acorde con la época, no tenía un modelo antiguo preferente (Sala de Protocolo).
Sala rectangular cuyo elemento innovador es q el interior estaba articulado con una serie de nichos con
columnas flanqueándolos y q servía para albergar estatuas.
Entrada ppal ly tenía tb un pórtico con balcones q quedaba hacia el foro y servía como lugar de presencia del
emperador. Se plantea la cuestión del abovedamiento (dos descripciones bóvedas: cubierta de madera los
historiadores se inclinan más por ésta xq los muros son muy finos y era difícil el soportar un abovedamiento.
CAPILLA PALATINA: peq espacio de la zona pública, q se ha considerado generalmente como Capilla
Palatina o como Antecámara xq presenta conexión con el Aula Regia.
No está muy claro. Se ha conservado lo q serían las paredes.
Estas 3 grandes salas tenían una zona de peristilo o patio abierto. Se habla de una fuent octogonal o un espacio
laberíntico.
Elementos q siguen presentando problemas para su estudio.
• EL GRAN TRICLINIUM O SALA DE BANQUETES magnificencia de la construcción.
• DOMUS AUGUSTANA zona sin aclarar cuáles serían las diferentes dependencias. Dtos niveles.
Patio porticado: columnas. Tiene dos niveles y rompe con el esquema tradicional de casa con atrio y peristilo.
Se han conservado algunas cámaras en las q se empezaba a utilizar unas plantas menos regularizadas.
Tipología de tipo centralizado: de tipo octogonal a la q se abren tb nichos. Cubiertas con cúpulas abiertos en el
centro presencia del abovedamientos con un óculo en el centro.
Una gran exedra porticada abierta al jardín porticado situado a otro nivel. Zona de tipo más privado.
• ARCO DE TITO: Para conmemorar la victoria contra los judíos.
Recibe el nombre de Arco de Tito pero posiblemente mandado construir por Domiciano xq Tito aparece en el
intradós del arco divinizado.
Sigue lo q sería la tipología del arco triunfal (no arco de puerta, tipo conmemorativo dinástico). El arco tuvo
una ubicación en la colina q accede desde el Palatino hta el foro.
Ubicación dentro del espacio monumental q se había ido enriqueciendo con obras del final de la Epoca
Republicana.
Sigue el esquema de situar un arco entre dos grandes pares de columnas sb altos pedestales. Columnas q están
estriadas con capiteles de tipo corintio compuesto.
Tipología q sigue el esquema tradicional utilizando en el ático la inscripción conmemorativa.
Pares de nichos q animan el intercolumnio q contribuyen a enriquecer los motivos decorativos del arco.
Hay partes originales y otras q están añadidas o restauradas (lisas: superpuestas restauración posterior).
Relieves q conmemoraban el expolio de los restos más importantes del templo de Jerusalén. Conserva bte bien
las figuras de victorias aladas en las enjutas.
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La clave esculpida: clave en forma de ménsula enrollada.
Abovedamiento con casetones y rosetas en el intradós: Tito deificado. Una serie de elementos q decoran cada
uno de los elementos del arco (frisos, claves, enjutas..).
Construcción: bóveda de cañón realizada con una construcción en mármol y en la parte baja, en el intradós del
arco , se aprovechaba la decoración interna para albergar los relieves del Arco de Tito. Triunfos del paso de
eso q se ha conquistado.
Hecho q sucedió bajo un arco efímero y q ahora se ejemplifica (representación en los relieves). Se representa
el paso por debajo del arco.
DOMICIANO:
FORO DE NERVA O FORO TRANSITORUM.
El templo q aparecía al fondo del foro estaba dedicado a Minerva; sigue la tipología tradicional: templo
exástilo derribado a fines del siglo XVI para la reutilización de columnas.
Organización del patio porticado: pórtico novedad con respecto a los anteriores: tenía la zona del
entablamento quebrada (retranqueado), iba formando una línea sinuosa sb las columnas exentas. La columna
de adelanta, conecta con la pared donde continúa el entablamento.
Hay unas pequeñas columnas adelantadas y no permite la circulación. La unión q tiene con la pared tiene su
parte de entablamento. Una de las primeras activaciones del muro. (= palacio de Dioclecino q se daba con una
activación por medio de nichos).
Sistema utilizado en la arquitectura posterior (Trajano y Adriano). Patio abierto al aire libre.
ESTADIUM DOMICIANUM.
Forma casi en elipse muy alargada pero era un edificio para espectáculos, para carreras, de carácter público.
Se conserva sólo su forma en planta en una de las plazas actuales de Roma: la Piazza Nabona.
Sistemas de reconstrucción:
• ordenación exterior de arcadas.
• Construcción de fábrica para el graderío.
RESURGIMIENTO de la tipología FUNERARIA.(desde la época de Augusto no se había vuelto a ver
tipología funeraria).
Recuperación de monumentos funerarios de tipología muy variada. Se encuentra generalmente en provincias:
MONUMENTO FUNERARIO DE CAPUA.
Cronología no muy clara (de época julio−claudia o flavia). Se retomaban elementos funerarios de la época
augustea (recuerda el monumento de Saint−Remy).
Con una cámara baja: cámara sepulcral.
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Elemento mediano 2º cuerpo en el centro q sigue una tipología de planta más o menos cuadrada.
Arquitectura en la q vemos la presencia de nichos: activación del muro con pilastras, nichos,
estatuas...rematada por un templete cilíndrico. Se activa además por arcadas ciegas o nichos.
Arquitectura de superposición de órdenes (en la via Appia) trata a partir d las inscripciones, lo q le da una
memoria de personajes civiles, no muy significativos en la arquitectura del momento. Quizá estuvo revestido
con estuco: generalmente siempre se revestía.
MAUSOLEO O TUMBA DE LOS HATERII.
Enriquecimiento de un edificio funerario q adopta la tipología de un templo.
Superposición de elementos. Templete levantado sb un alto podio dd se encontraba la cámara sepulcral. Dp un
elemento de exaltación, de creación de una arquitectura en la parte superior (templete exástilo con orden de
columnas; presencia de pilastras; techo a dos aguas; ornamentación escultórica muy rica: águilas, elementos q
interesarían por lo q es la escultura de tipo funerario...)
TEMA 5: LA ARQUITECTURA ROMANA EN LA ÉPOCA DE TRAJANO Y ADRIANO.
Época rica en la constitución de diversas tipologías. En el caso de Trajano: último de los grandes foros
imperiales.
Arquitectura monumental en la ciudad de Roma tras Domiciano hay un emperador, Nerva, q sólo acaba el
foro. Dp una época en el s. II d. C: estabilidad política, del poder central, basada en la reestructuración de
época de los flavios va dando sus frutos y permite una época de tranquilidad, renovación y estabilidad. En
Trajano una vuelta a la política de extensión: conquistas. Esto le permite recaudar mucho dinero para obras
públicas.
Realización de importantes edificios monumentales: guerra contra los Dacios, expansión por Mesopotamia.
Esta obtención de fondos públicos le llevará ala construcción del foro más importante de los foros imperiales
de Roma.
FORO DE TRAJANO:
Ya no guarda la tipología tradicional de simple plaza con templo al fondo sino la SUPERPOSICIÓN de
diferentes espacios ocupados por diferentes edificios en una zona q tuvo q terraplenar, allanar (entre las
colinas del Capitolio y la colina del Quirinale).
Foro q se inaugura en el año 113, pero sin terminar. Se prolongan mucho sus obras.
El arquitecto: Apolodoro de Damasco q fue un arquitecto procedente de la zona oriental de influencia
helenística. (foro y termas = Apolodoro de Damasco).
Adyacente al foro: zona de los mercados de Trajano, pero q no forma parte de él.
• Partes de q consta el Foro:
Arco triunfal de un vano q daba la entrada monumental al foro. Daba a un gran patio abierto, porticado
columnado, de columnas adinteladas. Un gran patio q en principio tenía en su centro una estatua ecuestre en
bronce dorado del emperador Trajano.
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Muro de acceso tipo de columnas con el entablamento quebrado (= Foro de Nerva). Animado y decorado con
esculturas(hipótesis). Parte superior: alternaban estatuas de los prisioneros dacios.
En lugar de cerrarse con un templo al fondo, el lado q daba a la entrada se encontraba una de las fachadas de
la BASÍLICA ULPIA situada de forma perpendicular al foro. Es el edificio q se conoce pero. Uno d los
espacios cubiertos más importantes y más amplios.
representación en monedas, q deja entrever la ordenación exterior de la fachada. Edificio de planta rectangular
q tenía una subdivisión interna de 5 naves. Esta construcción será el esquema de las basílicas tradicionales con
unas naves laterales más pequeñas cubiertas con techo plano y una nave central más elevada y ancha y en su
interior se cubre con techo plano, pero en el exterior hay un tejado a doble vertiente. Sobreelevación q
iluminaría la basílica. Remate en forma de exedra q posiblemente se consideraba aislado del espacio interior
(=hipótesis).
Detrás de la basílica se abría un pequeño patio dd se situaba la columna de Trajano (se conserva in situ en el
foro).
Esta zona se completaba a ambos lados con dos pequeños edificios q estaban destinados a bibliotecas:
BIBLIOTECA LATINA Y BIBLIOTECA GRIEGA.
En principio, este foro terminaba en esta zona, y puede q tuviera algún lugar de cerramiento de la zona.
En cronología posterior, Adriano construirá un templo a Trajano divinizado. No siquiera se sabe si éste se
pudo concluir. Formaba un recinto cerrado y un pequeño patio porticado q le precedía..
Ostentación y lujo en el empleo de los materiales.
LA COLUMNA TRAJANA.
Detrás de la Basílica Ulpia. Nuevo tipo de monumento conmemorativo, q es uno de los monumentos
conmemorativos más importantes. Con una función un tanto compleja, q hoy en día a un se discute.
Conmemora una victoria militar. Dos batallas importantes en la guerra de los romanos contra los dacios.
Indicaba el lugar hta dd llegaba la colina del Quirinal antes de la construcción del foro. Otra función es q se
trataba de un monumento funerario.
Ya en los flavios han pensado q sirviera de tumaba al emperador, teniendo en cuenta de q sólo ellos se podían
enterrar intramuros (lo más normal, en la zona del campo de Marte). Tenía un remate de un águila. Luego
sustituido por una estatua de Trajano.
Base lugar de la capilla sepulcral (incineración)dd se hallaban las cenizas. Luego el fuste, de casi 30 m, en él
realizaron en mármol posiblemente griego, los reliebes q narran las batallas contra los dacios. En el interior,
escalera de caracol. Remate: actualmente hay una estatua de Trajano, en principio era una alusión al
emperador.
El relieve decoración impresionante por la cantidad de figuras q alberga, unas 2300 figuras q en origen
estuvieron policromadas.
Es como un libro abierto. Pretendía ensalzar las victorias de Trajano de una manera mucho más gráfica, q en
un arco de Triunfo. Aquí se presenta una narración de las dos guerras (entre 101−106d.c.). supone desde el
punto de vista histórico la posibilidad de conocer muchas técnicas militares romanas, el tratamientos a loas
prisioneros, las ceremonias militares, escenas de tipo religioso. Construcción de defensa, torres de asalto,
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puentes etc....
Se piensa q había un boceto. Se denotan diferentes manos de más de un artesano. Relieve más saliente arriba
del todo, para poder verse mejor desde debajo. Entre la narración aparece la figura de la victoria. Hay algunas
pinceladas simbólicos de haber alcanzado la paz. Relieve abigarrado en el q se van sucediendo los hechos. Se
han estudiado los estandartes q aparecen . el relieve más importante es el de las figuras humanas. Los fondos
no tanto. Hay un horror vacui, hay q ocupar todo el espacio de cada banda (de más de un metro).
El otro edificio q completa esta zona los MERCADOS DE TRAJANO, en el lado noreste del foro, formando
una entidad separada e independiente con acceso directo al foro por una de las puertas (exedra) en el patio del
foro de Trajano. Separación entre la zona del foro, ésta es una arquitectura estrictamente funcional, para
albergar los mercados trajanos.
Lugar de distribución de mercancías para otros mercados en distintas zonas de la ciudad. La construcción era
muy compleja. Se tenía q allanar el espacio cercano al foro, y ante la dificultad se decidió una construcción
aterrazada, partes incluso excavadas en la roca y muros de contención bastante complicados. Siguiendo la
misma planta en la propuesta de reconstrucción.
exedra del patio de Trajano, y luego la vía separaba los mercados del foro. Es un espacio semicircular y a un
nivel más alto se distribuían edificios de tiendas a los q se sumaban las q se situaban en la terraza. Dos
tipologías de edificio: unos de forma trapezoidal, y se separaban por una vía pública.
Los mercados coexisten con estas tiendas (tabernae) son de un tamaño pequeño, salvo una zona conocida
como sala del mercado espacio cubierto. Esta sala posiblemente era el edificio ppal de los mercados
totalmente cubierto por bóveda de arista. A este edificio se incorporaban filas de tiendas, pero de doble altura.
Toda esta obra es de tipo funcional, no hay ornamentación arquitectónica. Detalles de materiales nobles como
el mármol, pero se utilizan ladrillos y los abovedamientos con hormigón.
Queda la parte en forma de hemiciclo hacia el foro. Ahora hay añadidos posteriores medievales.
SALA DEL MERCADO. Podemos ver las bóvedas de arista q se han conservado. Se le atribuye a Apolodoro
de Damasco.
TERMAS DE TRAJANO: inauguran el tipo de terma imperial.
Crea una tipología q casi se repite (el tamaño de la distribución) con intervalos de un siglo. Hacia el 104−105.
Se situaban sb gran parte de lo q había sido ala domus áurea de Nerón. Cubrición de las salas anteriores. Por
vez primera en unas termas, se rodea el núcleo ppal de baños por un patio q forma parte de un conjunto q
sigue el análisis arquitectónico de su planta, la forma de soluciones de l perímetro rectangular con la presencia
de amplias exedras. Sería par habilitar pequeños espacios independientes. Permitía el ocio en un edificio
enorme q completa lo q es el baño con una serie de función de tipo social.
Tb construcciones efímeras en este patio. El resto utilizaba la distribución de espacios ya visots para baños
comunes. Caldorium y frigidarium, un natatio al aire libre, palestras para el ejercicio físico.
Reconstrucción. Cubrición con espacios abovedados. Empleo de ventanas, gracias a la difusión del vidrio, en
esta época ya permite la apertura de grandes ventanas. Innovación incorporación del gran jardín, con galerías,
biblioteca....hoy en día queda parte de una exedra.
EL PUERTO DE OSTIA.
Apolodoro de Damasco es considerado autor del proyecto de un puerto exagonal en torno a la población de
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Ostia q desarrollaba en las cercanías del puerto de época de los julio−claudio.
Había empezado siendo una pequeña fortificación para evitar el ataque de la ciudad de Roma. La ciudad se va
ampliando a esta fortificación inicial −siglo II d. c− se produce esa ampliación.
Este desarrollo crea una ciudad secundaria conocida con el nombre de Portus, con respecto al proyecto de
puerto exagonal.
Pequeño canal q comunicaba con el río Tíber además de otro canal q comunicaba con el mar abierto. Toda
una serie de instalaciones portuarias, almacenes...relacionados con la actividad portuaria y relación con la
construcción de una ciudad q implicaba la realización de edificios públicos q completaban la construcción de
ingeniería del puerto.
Problema de inundaciones: en los años finales del imperio y sbtd medieval, convierten la zona pantanosa:
desecación, drenaje de lugares pantanosos. Fue una zona q se abandonó en época medieval por ser una zona
insana, dd era frecuente la malaria. Reconstrucción basada en descripciones literarias y diferentes hipótesis.
UN GRAN FORO no se sabe qué cronología puede tener.
ARCO DE BENEVENTO en la Vía Trajana (113 d. C.). es un arco de carácter conmemorativo. Conmemora
el gobierno de Trajano, la vía hecha en honor a Trajano q tiene relación con movimientos militares, pero no
narraba ninguna batalla concreta. Hay alusiones a la guerra dacia pero es una amalgama de hechos de la época
de Trajano. Carácter más recargado de elementos escultóricos, más decorativos.
Estructura: arco de un solo vano con doble columnas a ambos lados del vano. La decoración escultórica, en
cambios, se multiplica. Ocupando parte del ático (elementos decorativos. Barroquización de esta arquitectura
conmemorativa. Este arco completa, en parte, la columna trajana.
• ARQUITECTURA DE ADRIANO.
La siguiente etapa es la época de Adriano: 117−138 d. C. Trajano deja a Adriano como sucesor, de origen
español (emperadores nacidos en provincias). Había sido gobernador en Siria, siendo la zona oriental una de
la s regiones q Adriano favorecerá. Lo q es la época de Adriano en cuanto a la política es una época de gran
estabilidad. Época de relativa paz en la q hay una consolidación de las fronteras del Imperio: etapa de
consolidación, no expansión.
Sistema burocrático imperial q empieza a ser muy complejo y le obliga a Adriano a hacer viajes de inspección
para tener controlados a los dtos gobernadores de provincias. La mitad de su reinado fuera de Roma.
Época en la q hay muchas construcciones en provincias, construcciones públicas. Va a impulsar mucho la
presencia de edificios imperiales, romanos tanto religiosos como públicos. Se construyen btes edificios de tipo
público.
Teniendo en cuenta ese vaivén, la época de Adriano supone una vuelta hacia una cierta helenización.
Admiración por la civilización griega (sbtd en escultura se produce una tendencia hacia la idealización el
joven Antinoo, uno de los amantes de Adriano).
Tb influirá en la construcción de algunos templos q retoman los modelos griegos.
El único problema grave desde el punto de vista político con una cierta repercusión en el desarrollo artístico:
resolución del problema hebreo, q a pesar de la conquista de Jerusalén por Vespasiano y Tito, existía un
problema grande en el dominio de la zona de Palestina.
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Adriano pretendió una asimilación muy forzosa: esto produjo una lucha q ocasionaría una serie de
devastaciones (mortandad en el ejército romano). Le hace sumirse en un intento de aislarse de los problemas,
dejar la conducción del imperio y aislarse a una villa privada: Villa de Adriano en Tívoli.
VILLA DE ADRIANO EN TÍVOLI: época en la tiene una serie de trastornos de carácter psíquico.
Aislamiento en esta villa. Expolio importante de obras de arte griego para su disfrute personal. No realiza
ningún gran foro para la exposición de esas obras, sino q las utiliza como deleite propio, lo q le causó un
cierto rechazo por parte de la gente.
En cuanto al desarrollo arquitectónico se produce la construcción de edificios importantes: El Panteón; templo
de Venus; Mausoleo de Adriano; Villa de Adriano en Tívoli.
EL PANTEÓN:
En época de Augusto, Agripa manda construir una serie de edificaciones, entre ellas, se dice q manda
construir un templo para honrar a todos los dioses. La inscripción q actualmente se conserva en el friso vuelve
a señalar q Agripa es el constructor y fue consagrado en el 27 a. C. esto puede inducir a muchos errores xq
sería la memoria q Adriano hizo a Agripa.
Tuvo q reconstruir el edificio anterior q había quedado totalmente destruido. Se plantean muchas incógnitas.
Hoy en día por una serie de descripciones posteriores se acepta q esta obra está construida desde los cimientos
en la época del 118−128 d. C. la propia estructura del edificio pertenece a esta época de Adriano. Posibilidad
de un estudio bte directo xq es uno de los pocos edificios q se han conservado con pocas variaciones y con
relativo buen estado.
Se puede contemplar tal y como lo construyeron gracias sbtd a q fue consagrado en iglesia desde el siglo VII y
prácticamente no se modificó.
Hay unos cambios en el revestimiento de mármol en las paredes internas.
La construcción está formada por tres partes: el acceso es en forma de pórtico, de cuerpo avanzado como un
templo octástilo con columnas monolíticas alineadas en el frontis.
Hay un segundo elemento q sería una zona de transición entre este pórtico y la rotonda cilíndrica ppiamente
dicha.
El tercer elemento: rotonda cilíndrica con la cúpula.
Las dudas se plantean en si se podría considerar como fondo de un espacio porticado no se tiene constancia; si
en sus orígenes estuvo exento, aislado o tal y como parece desprenderse de una cronología se tuvieron q
añadir elementos adyacentes para dar una cierta estabilidad al edificio.
En principio, lo q es la construcción se puede ver tal como fue la propuesta del suelo es q quizá se alzaba sb
un podio con una escalinata de acceso. Grandes columnas monolíticas en una tipología de templo original.
Planta: solución con motivos anichados, frecuentes en la arquitectura de época de Trajano. Esta situación se
repetirá en el interior de la construcción(en el pórtico y en el interior).
La rotonda cilíndrica tiene 43 m de diámetro y está cubierta con muna cúpula semiesférica q se alza en 43`5 m
en altura. Nunca se había cubierto un espacio tan grande y tardaría en ser superado.
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Esta construcción se apoya (la cúpula) en lo q es el muro propiamente dicho del recinto cilíndrico q tiene en
algunas zonas hta 6 m de espesor y q se va aligerando nuevamente por una presencia de apertura de exedras o
huecos rectangulares o semicirculares (a lo largo de todo el perímetro). Esto hace q se destaque como 8
grandes pilones q a su vez están aligerados en su interior (n o macizados).
Esto no se distingue en el interior xq forma una especie de muro continuo.
Los nichos se adornan con dos columnas. Presencia de edículos anichados (única alteración: 2º piso en el s.
XVIII introducción de motivos escultóricos en lo q serían los edículos).
La gran cúpula estaría dorada y en el interior habría casetones q generalmente albergaban rosetas, y a q los
casetones nunca se dejan desnudos.
La cúpula con óculo en el centro q tiene antecedentes en termas anteriores (9 m de diámetro solución técnica
muy compleja, arcos de descarga, materiales y funcionamiento técnico de la bóveda).
• cuestiones técnicas sistema de distribución de cargas, factores q contribuían a q se haya conservado
tan bien:
• selección de los materiales empleados: dtos tipos de mortero según su peso y su resistencia. Probada
su resistencia xq existe una gradación en la técnica constructiva y los materiales para los estratos
horizontales en los q se basa este edificio.
• El macizo del cimiento: 4'5 m de opus cementicium q tiene el aglutinante de material de piedra de
travertino. Constituye la base dd se apoya el anillo, el cilindro del Panteón.
• Interior: ordenación con columnas hta la elevación del orden el opus cementicium está formado por
travertino y se añade trozos de tufo q permite el 2º estrato circular anular. Desde la zona del
entablamento: 3era elevación vertical hta dd empieza la bóveda (opus cementicium q mezcla tufo y
ladrillo elimina el travertino).
• Las zonas de la cúpula: anillos alternos. Un 1er anillo de la cúpula con sólo ladrillo. Una 2ª con trozos
de tufo y lavas alveolares q son tva más ligeras.
Esta sucesión de estratos horizontales utiliza los materiales más densos de las capas, estructuras inferiores.
Poco a poco el travertino va desapareciendo para dejar lugar al tufo, ladrillo y rocas volcánicas de poca
densidad pero bte resistentes. Buena selección de los opus cementicia aunque en el exterior está oculto por un
paramento de ladrillos q tb supone un cierto estudio de cargas.
Esto permite distribuir los empujes de la bóveda(disminuye el peso a medida q sube en altura).
Elementos una serie superpuesta de arcos de descarga: en la pared circular. Éstos están formados por roscas de
ladrillos llamados bipedales (fortalece la masa del hormigón, dd van embebidos).
Se pueden considerar como pequeñas bóvedas de ladrillo, lo q permite recibir el peso de la cúpula y
trasladarlo a los 8 machones fundamentales q son los q reciben la mayor parte de las cargas.
Los arcos se sitúan entre ellos, entrelazándolos, pudiendo distribuir mejor lo q son las cargas.
Edificio fundamental como lugar de estudio para posteriores arquitectos (sistema de cargas).
Parte de la cúpula sin casetones: se plantea q solamente hay ladrillos pero no está claro y presenta estudios q
son suposiciones. Parte con btes dudas.
TEMPLO DE VENUS Y ROMA.
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Cercano al foro antiguo republicano. Tipología de templo más tradicional.
Se inicia hacia el año 121. Dimensiones extraordinarias y su construcción se prolonga hta la época de los
antoninos.
El espacio se centraba en una gran plataforma, no tenía lugar para la presencia de un gran patio delante.
Un esquema más bien de tipo helenístico alzado sb un estilóbato de varias gradas (escalinatas q rodeaban todo
el perímetro sin q hubiera un alto podio).
Había una situación un poco diferente en la distribución interna: doble cella (2 espacios interiores sagrados),
eran con forma absidal, con acceso de un lado y de otro, con 2 ábsides q tenían las imágenes de Venus y
Roma en ámbitos independientes.
Muros articulados por nichos. Articulación del muro q animaba la construcción del interior. El edificio, el
conjunto de la obra, pese a u forma helenística, era construida con técnicas romanas realizado con hormigón
pero totalmente formado con placas de mármoles, estucos...q contribuían a un revestimiento rico. Altura de
los muros de la cella abovedamiento del ábside (= acabado q el del Panteón).
Duda de la cubrición con techo de madera o abovedamiento.
MAUSOLEO DE ADRIANO. EN ROMA.
No consigue terminar, se acaba en época posterior. Se encuentra al otro lado del Tíber, cercano a lo q luego
será la zona vaticana.
El problema para el análisis es q se reutilizó posteriormente como fortaleza (Castel de Sant' Agelo).
La forma recuerda el Mausoleo de Augusto, aunque el basamento sb el q se alza es mayor. Uso de la forma
circular. Todo basado en descripciones literarias y formalizaciones acuñadas en monedas. Posiblemente tenía
los mismos materiales lujosos empleados en otros edificios.
LA VILLA DE ADRIANO . EN TÍVOLI.
Tipología de villa campestre, palaciega (=villa de Tiberio en Capri). Destaca la amplitud del conjunto, por las
características arquitectónicas, de un gran lujo en la concepción y en la realización, por la presencia de
diversos edificios con diversas tipologías. Presencia de una relación directa con el paisaje.
Combinación de zonas de vivienda con edificios secundarios q completaban el recinto.
Conjunto q se construye entre el 118 y 138. Obra cuya intención por parte de Adriano era colocar en ella
muchas de las obras q había coleccionado en viajes. Estas obras, en la residencia del Palatino no podían caber.
Se construye con la intención de ser su residencia cercana a Roma pero aprovechando la amplitud de espacio
(valles: posibilidad de agua para los estanques).
Posibilidad de zona residencial, personal, de retiro del emperador y zona de reunión de aspectos de protocolo.
En la planta, la distribución no tiene un plan simétrico, sino q son construcciones q se van levantando, algunas
casi independientemente.
Diferentes zonas de la villa: FOTOS.
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• Canopus 122 m de largo, rodeado por un gran pórtico columnado.
La función ppal era albergar entre las columnas numerosas copias de época griega (grupo de Amazonas, de
Fidias, Polícleto..; tb de las cariátides del Erecteion).
• Serapeum al fondo, zona de tipo religiosos destinado al culto oriental. Estructuras abovedadas de la
Villa de Adriano con bóvedas de gajos, bóvedas de varias secciones q alternan zonas planas y
cóncavas.
• Cerrando la estructura aparece la presencia del arco entre dinteles, motivo arquitectónico procedente
de Siria, se puede encontrar tb como arco sirio. Sirve para ordenara este espacio en torno al lago.
TEMA 6: LA ARQUITECTURA ROMANA EN HISPANIA. PPALES COLONIAS Y
MONUMENTOS ROMANOS EN HISPANIA.
TARRACO: una de las ciudades más antiguas, fundada durante los primeros años de la conquista.
Gene4ralización de los monumentos funerarios.
• TORRE DE LOS ESCIPIONES: al lado de la Vía Augusta, situado a 5 Km de la capital, de Tarraco.
Su nombre, se piensa q eran los personajes representados en el monumentos, considerados los
fundadores de la ciudad de Tarraco.
Monumentalización de la estela funeraria, combinado con una referencia a una monumento funerario en
forma de mausoleo. Albergaba en el interior una cámara funeraria.
Parte inferior lisa, q hace la función de basamento, formado por unos sillares regulares bien acoplados q
permite levar sb ellos un segundo cuerpo q conserva parte de la decoración original. Construido por piedra
arenisca, fácilmente erosionable y q permitía mejor la decoración escultórica pero q ha llegado en bte mal
estado.
Significación de tipo funerario, acompañada por una inscripción q se situaba por encima de las figuras y q en
principio eran dos figuras q representaban a un dios de carácter oriental, ATRIS, q había penetrado en la
religión romana por estas fechas, relacionado con unas fiestas en las q se celebraba si pasión , muerte y
resurrección, por lo q es tomado para representaciones de carácter funerario.
Las figuras tenían esa significación de tipo funerario, acompañada de la inscripción.
3er cuerpo dd se encontraba la cámara funeraria q albergaba las cenizas de los difuntos. Decoración de
relieves q parecían representar dos figuras q se encontraban bajo un templete. Se ha pensado si podían aludir a
los propios difuntos. Dudas sb el tipo de remate o cubierta.
• MAUSOLEO DE LOS ATILIOS EN SÁDABA(provincia de Zaragoza): en la vía de Tarragona a
Pamplona. Primera mitad del s. I.
Mausoleo familiar en una zona cercana a su vivienda. Queda un muro q posiblemente sería la fachada del
monumentos funerario. Sigue la tipología del mausoleo: 1era base basamento a partir del q se alza la
arquitectura. Entablamento friso para la inscripción funeraria.
Decoración más rica sbtd por la presencia de decoraciones de tema a cadelieri en las pilastras; guirnaldas de
frutas, detalles escultóricos q no se han conservado muy bien. La zona de guirnaldas decorada con rosetones,
con águilas....
La vía Augusta sigue su camino costero hacia el sur y se convirtió en uno de los elementos más importantes:
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operaciones militares, facilitar la organización administrativa etc..
Transcurre por toda la costa hta Andalucía (Gades). Los vestigios de esta vía se han encontrado en unas
piedras q jalonaban en el camino, los llamados miliarios, q se colocaban cada milla.
Esta vía Augusta sustituyó puentes de madera por puentes de piedra, se encontrarán en ella algunos
monumentos q serán algunos monumentos de referencia de la vía propiamente dicha.
Entre ellos, algunos de los primeros puentes de piedra q permitían mejorar la comunicación con el interior.
PUENTE SB EL RÍO LLOBREGAT:
Uno de los primeros arcos q se colocaron en la vía Augusta.
Opus: aparejo, forma de aparejar estos materiales.
Pequeño canto rodado.
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ARQUITECTURA ROMANA.
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