Reinte preta las palab as de C isto

5 Marzo, 2016
Reinte preta
las
palab as de C isto
YagoMahgo estrena un desconocidoarreglo pianistico de
las ¢ Siete UltimasPalabrasde Cristoen la Cruz,s, de Haydn,
y publicasu Clltimodisco dedicadoal clave francds
STEFANO RUSSOMANNO
iete adagi para orquesta, correspondientes alas filtimas
I frases que Cristo pmnunciden la Crazsegt~n los Evangelios:es el encargo que una cofradla de Cadiz
encomend6a Haydn alrededor
de 178Sparala liturgia del Viernes Santo. Ese dia, en la Santa
Cuevade la ciudadgaditana, tenia lugar una singular ceremonia. En an ambiente semioscuto, el obisposubia al pfilpito,
leia una de las frases, pronunciaba una breve homiliay a continuaci6n, se postraba ante la
Cruz. En este momentoestaba
previsto que sonase la mdsica
de Haydn. Precedido pot una
introducci6n,el ciclo de las Siete OItimasPalabrosde Cr/sto en
la Cruzfinaliza con una representaci6n musical del terremoto, cuyo dramatismo rompela
atm6sfera de meditaci6n.
E1 ~xito de la obra fue inmediato y anim6al compositor a
convertir el original para orquesta en un oratorio y, luego,
en un cuarteto de cuerda, artaria, el editor de Haydn,comercializ6 tambi~n una versi6n
para piano con el beneplficito
del autor. Enafios recientes se
ha encontrado en el archivo de
la catedral de Salamanca un
arreglo pianistico de las Siete
Oltimas Palabrasrealizado posiblemente a comienzosdel siglo XIXy que presenta significativas variantes con respecto
a la edici6n de Artaria. Yago
Mahdgo(Madrid, 1976) sera
encargado de estrenar en ~poca modernaesta copia dentro
de la temporadadel Centro Nacional de Difusi6n Musical
(CNDM).
,~Qu~caracteristicas tiene la
copia encontrada en Salamanca?
Entiendo que es una copia hecha a partir de la versidnde Artaria. Se le parece mucho,aunque tiene variantes significati-
s
vas, comocambios en algunas
notas o modificaciones en las
figuras ritmicas.
~A qu~ se deben estos cambios?
Es dificfl saberlo. Algunospueden set descuidos del copista,
otros puedenser el reflejo de
costumbresinterpretativas autdctonas. E1 manuscrito, pot
ejemplo,omitela casi totalidad
de indicaciones dinamicas, lo
que es tipico de los manuscritos espafioles de esta ~poca.
Es una laguna de hicil solucidn. Basta con cotejar la edicidn de Artaria,
Si, pero quiero ponermeen el
papel de alguien que descubre
las Siete ~)l~imosPalabrasa travds de este manuscrito,sin estar condicionadopot las otras
versiones. Los signos dinamicos y de expresidnlos roy a po-
ENTRELUIS XlV Y XV
Yago Mah~go(arriba)
dedica su nuevodisco,
editado pot Brilliant, a
la obra para clave de
Cl~rambault y
Marchand(sobre estas
lineas), tras consagrar
sus anteriores registros
a Pancrace Royer y a
Jean Philippe Rameau
ner yo. Noquiero irme al original paraver lo que ha hecho
Haydn.Quiero que sea una interpretaci6n de la copia de Salamanca, no una interpretacidn
masde la parritura ya conocida. Despu~sdel concierto me
ir~ al original para ver en qu~
puntos he coincidido con Haydn
yen qu~ puntos no.
/,Es problem~iticointerpretar
esta obra al piano?
Son siete movimientoslentos
y hay que darles unidad.El piano te obliga a tomartempi algo
mas r~pidos, porque tiene menos resonancia y el sonido se
extingue m~sdeprisa.
,~Nose corre el riesgo de perder el halo mistico?
Yo pienso que no. Adem£s,roy
a recrear dentro de lo posible
el ambiente de la Santa Cueva
de Cadiz en el siglo XVIII. He
pedido que la sala est~ a oscuras, salvo una luz minimapara
iluminar]a partitura y el teclado. Quiero poner una proyecci6n de algdn Cristo crucificado y voya tenet a una narradora que lea los pasajes del
Evangelio correspondientes a
cada pieza: una pequefiaintroducci6n pare que el oyente sepa
de qu~ habla cada m~sica.
~Qu~ventajas conlleva utilizar un piano de la ~poca de
Haydn?
E1 piano modernole gana claramenteal antiguo en las din~micas fuertes, pero tiene una
gama de pianissimi muchomenos rica. E1 pianoforte realza
mejorlos aspectosintimosy recogidos de estas obras.
Acabade salir su filtimo disco con piezas para clave de
Marchandy Cl~rambault. Es
su tercer registro dedicadoal
Barroco franc6s.
La mfisica barroca la identifico con Versalles, con su grandiosidad y elegancia. Claro que
tambi6nesta el Barrocoitaliano, pero en mi cabezala idea de
barroco se asocia instintivamente con Francia.
~,Qu~ tienen Marchandy CI~rambault con respecto a Rameau y Couperin, los grandes
del clavecin francds?
Es una mflsica massobria. Los
movimientos son claramente
de danza, no te puedessalir de
ahi: tienen un pulso muyestable, por muchoque 1o quieras
mover.La dificultad esta en ser
libre y al mismotiempocefiirtea la forma musical. Rameau
y Couperin son de la 6poca de
Luis XMson mas flexibles. En
cambio, Marchand y C16rambault son puro Luis XIV: todo
esta muchomas establecido.
HaydnLas Siete Oltimas Palabras de Cristo Yago Mah(~go, pianoforte. Dia11 de matzo.
Auditorio Hospederfa Fonseca
de la Universidad. Salamanca