LA TONALIDAD DE DO MAYOR

TONALIDAD DE DO MAYOR
Las melodías que se tocan por Do mayor utilizan notas de esta tonalidad, salvo alguna
excepción en las que se cambia a la tonalidad menor o se utiliza alguna alteración. Las
canciones en Do mayor utilizan por lo general estas y sólo estas notas (excepto cuando
existan salidas de escala), por lo que conviene dominar la escala para poder aprenderlas
más fácilmente (y después el oído nos informará de cuando se produce una salida de
escala, es decir, cuando se utiliza una nota que no pertenece a la tonalidad). En la escala
de do, la escala mayor se corresponde con las notas naturales, por lo que no hay ningún
sostenido o bemol entre ellas:
Primera
Do
Segunda Tercera
Re
Mi
Cuarta
Fa
Quinta
Sol
Sexta
La
Séptima Octava
Si
Do
Podemos comprobar como esta escala sigue la distribución propia de las escalas
mayores, en las que todas las notas se distancian entre sí un tono excepto entre la tercera
y la cuarta, y la séptima y la octava, que lo hace tan sólo medio tono.
Primera
Do
Segunda Tercera
Cuarta
Quinta Sexta
Re
Mi
Fa
Sol
La
1
1
1/2
1
1
Séptima Octava
Si
Do
1
1/2
Y se distribuyen por el laúd de la siguiente manera (ponemos en negrita las notas que se
corresponden con la tónica, es decir, Do:
ESCALA DE DO MAYOR
I ====================0====2===3=
I ========0==1====3==============
I =1===3=========================
I ===============================
I===============================
I===============================
Do Re Mi Fa Sol La Si
Do
Si buscamos la misma octava una octava más abajo.
ESCALA DE DO MAYOR por las cuerdas graves
I ============================
I ============================
I ======================0===1=
I ==============1====3========
I= ====1==3==4================
I==4==========================
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
En todas lasc cuerdas (Ejercicio: coloca el nombre de cada nota debajo de la tablatura)
I ========================0=2=3=5=7 =5=3=2=0==========================
I ==================0=1=3===================3=1=0====================
I =============0=1=3==============================3=1================
I ==========1=3=======================================3=1============
I===== =1=3=4=============================================4=3=1======
I=1=3=4========================================================4=3=1=
En la guitarra se distribuyen de la siguiente manera:
I----------------------------------------I---------------------------0---1-------I-------------------0---2---------------I-----0----2---3-----------------------I-3-------------------------------------I---------------------------------------Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Y a lo largo de todas las cuerdas:
I--------------------------------------------------------------0----1----3---5 –7—8-I-------------------------------------------------0---1---3--------- ------------------I---------------------------------------0---2----------------- -------------------------I--------------------------0----2---3--------------------------------------------------I------------0—2---3-----------------------------------------------------------------I-0--1--3-------------------------------------------------------------------------------Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Si Do
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Acordes de la tonalidad
Los acordes de la tonalidad de Do mayor son: Do el tónico, Sol7 el dominante, Fa el
subdominante, además de los relativos menores Lam, Mim y Rem que se emplean
usualmente como acordes de paso y no nos detendremos a analizar su uso aquí. Vemos
la forma de efectuarlos tanto en la guitarra como en el laúd y la bandurria:.
GUITARRA
Do
Sol7
LAUD/BANDURRIA
Fa
Do
Sol7
Sol7
Fa
A pesar de que puede haber excepciones, por norma general las canciones empezarán y
terminarán en una de las notas del acorde tónico, en este caso Do mayor, y siempre que
haya un cambio de acorde se pulsará una de las notas del acorde correspondiente con
un poco de acentuación. Las notas del acorde de Do mayor son Do (primera), Mi
(tercera mayor) y Sol (quinta) y presentan en el laúd y la bandurria la distribución
siguiente:
ARPEGIO DE DO MAYOR (Acorde Tónico) DO= Do + Mi + Sol
En el laúd y la bandurria
I ==============3=7 =3============
I =========0==3=======3=0=========
I =======1================1=======
I =====1====================1=====
I===3=========================3===
I=4=============================4=
Do Mi Sol Do Mi Sol Do Mi Do Sol Mi Do Sol Mi Do
En la Guitarra
I--------------------------0----3---8---3---0----------------------------------I-----------------------1------------------------------1---------------------------------
I-----------------0------------------------------------0-------------------------I--------------2--------------------------------------------------2-----------------------
I---------3-------------------------------------------------------3---------------I--0--3----------------------------------------------------------------------3-----0-----Mi Sol Do Mi Sol Do Mi Sol Do Sol Mi Do Sol Mi Do Sol Mi
Ejercicio: observa cómo todas las canciones en Do mayor empiezan y acaban por
alguna de las notas del arpegio de Do mayor: Do, Mi o Sol.
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En las canciones de dos acordes, que en la música tradicional son normalmente el tónico
y el dominante, es fácil observar cuando se produce el cambio de acorde, porque se
produce una acentuación en una de las notas del arpegio correspondiente. Si estamos
punteando por Do mayor, tenemos por tanto que el acorde tónico es Do y el dominante
Sol7, lo que significa que cambiaremos al acorde de Do cuando demos alguna de sus
notas acentuadas, Do, Mi y Sol, y cambiaremos al acorde de Sol7 cuando demos alguna
de sus notas acentuadas: Sol, Si, Re o Fa.. Como se puede observar, la quinta nota de la
tonalidad, Sol, se repite en ambos acordes, por lo que se se produce una acentuación en
esa nota podemos armonizarlo tanto con el acorde tónico como con el dominante. En la
práctica, como estamos de momento armonizando con tan sólo dos acordes no
tendremos problemas en identificar a cual de ellos cambia, pues se cambia al otro
acorde.
En canciones de varios acordes tendremos que existen varias formas alternativas de
armonizar una melodía, con acentuaciones en notas que están presentes en varios
acordes, de de hecho las canciones de dos acordes se pueden armonizar de forma más
compleja utilizando los relativos menores.
Trascribimos a continuación la distribución de las notas de Sol7 sobre el laúd o la
bandurria:
ARPEGIO DE SOL SÉPTIMA (acorde dominante) Sol7= Sol + Si + Re + Fa
Laúd y bandurria
I ===================2=5=8=5=2=================
I ===============1=3===========3=1=============
I ==========0==3==================3==0========
I ========1============================1======
I ====1=4================================4=1===
I ==3========================================3=
Si Re Fa Sol Si Re
Fa Sol Si Re Fa Re Si Sol Fa Re Si Sol Fa Re Si
Se puede observar claramente por qué Sol7 admite dos variantes en su postura para el
laúd y la bandurria, yaen la segunda y la tercera cuerda tenemos dos posibles notas para
pulsar, Si y Re en la tercera y Fa y Sol en la segunda. Ambas posturas tienen notas del
acorde Sol7 si bien ninguna de las dos recoge el acorde en su totalidad. Normalmente
utilizaremos el acorde de cuatro cuerdas cuando estemos tocando todo el rato con
acordes, pues nos permite dejar el dedo índice pusando la nota sol en la cuarta cuerda
(1º traste) y el dedo anular pusando la nota Si en la primera cuerda (2º traste) que si bien
en el acorde de Do no suena por pulsarse la nota Do en el tercer traste, al no ser
necesario ese dedo para dicho acorde podemos dejarlo para que ya esté en su sitio
cuando cambiemos de acorde. Por otro lado, utilizaremos preferentemente Sol7 en su
variante de tres cuerdas, pulsando la nota Re en la tercera cuerda (3º traste), para
intercalar el acorde cuando estemos haciendo melodía.
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Guitarra
I------------------------------------1---3--1------------------------------------I---------------------------0---3---------------3---0------------------------------I-----------------------0--------------------------------0--------------------------I--------------0---3-----------------------------------------3---0------------------I----------2----------------------------------------------------------2-------------I--1---3-------------------------------------------------------------------3---1---Fa Sol Si Re Fa Sol Si Re Fa Sol Fa Re Si Sol Fa Re Si Sol Fa
En este caso podemos comprobar como tanto en la sexta cuerda como en la cuarta y la
primera surgen varias opciones a la hora de elegir la postura adecuada al haber dos
notas que forman parte del acorde. En la sexta cuerda la elección es fácil, ya que sonará
mejor el acorde con bajo en sol. Si optamos por utilizar el fa de la cuarta cuerda
entonces nos resultará más sencillo pulsar Sol en la primera cuerda. Si optamos por el
contrario el Fa de la primera cuerda nos veremos obligados a utilizar el sol de la cuarta.
Por comodidad cuando toquemos por la tonalidad de do mayor utilizaremos sol7 con el
fa en la primera cuerda, ya que es una postura a la que se llega muy bien desde do.
También podemos observar cómo con los acordes Do (tres notas, Do, Mi y Sol) y Sol7
(cuatro notas: Sol, Si, Re Fa), obtenemos seis de las siete notas de la escala (ya que sol
está presente en los dos acordes) , lo cual indica que podemos armonizar con estos dos
acordes (y en general con el acorde tónico y el dominante de la tonalidad mayor que
utilizemos) todas las canciones por do mayor excepto la que tengan acentos en La (la
sexta nota de la escala), para lo que necesitaremos un tercer acorde, generalmente el
subdominante, Fa, cuya tercera mayor es precisamente La, mientras que la quinta es Do.
Así se distribuyen sus notas sobre el laúd o la bandurria:
ARPEGIO DE FA MAYOR (acorde subdominante) Fa= Fa + La + Do
En el laúd y la bandurria:
I==============0==3==8==3==0================
I===========1================1==============
I=========1=====================1===========
I=======3=========================3========
I=====4==============================4======
I=1=4====================================4==1=
La Do Fa La Do Fa
La
Do
Fa
Do
Y en la guitarra:
I------------------------1--------------------------------I--------------------1-------1---------------------------I-----------------2---------------2---------------------I--------- ----3-----------------------3----------------I------0---3------------------------------3---0--------I-1-------------------------------------------------1---Fa La Do Fa La Do Fa Do La Fa Do La Fa
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La Fa
Do La
Fa
Do
La
Vemos que en la guitarra podemos optar por ponerlo con cejilla o sin cejilla. Es
recomendable pornerlo con cejilla para aprovechar el sonido del bajo, pero para tocar
por Do resulta muy cómodo utlizar la variante sin cejilla.
También podemos comprombar que cuando armonizamos un tema con tres acordes
vamos a poder elegir en dos de las tres notas del acorde subdominante. Si se produce un
acento en Fa podemos armonizarlo tanto con Fa como con Sol7, si produce en La, sólo
con Fa, y si se produce en Do tanto con Do como con Fa. La elección dependerá del
grado de complejidad que requiera la ocasión, pues, como es sabido, la música
tradicional, al ser una música espontánea, suele usar armonizaciones simples, lo cual no
implica que no se pueda armonizar con formas más complejas si nos apetece tener más
riqueza de sonidos.
Primera Segunda Tercera
Nota
Do
Re
Mi
Acordes Do
Sol7
Do
Fa
Acorde de Do mayor= Do + Mi + Sol
Acorde de Fa mayor = Fa + La + Do
Acorde de Sol7 = Sol + Si + Re + Fa
Cuarta
Fa
Fa
Sol7
Quinta Sexta Séptima
Sol
La
Si
Do
Fa
Sol7
Sol7
Octava
Do
Do
Fa
Esta información nos será útil no sólo si queremos armonizar una canción, porque
normalmente ya tendremos las canciones armonizadas, sino para agilizar el sacar
canciones en el laúd y la bandurria. Así pues cuando estemos tocando una cancion que
esté en do mayor sabemos que una de las notas por las que tenemos que empezar a tocar
será Do Mi Sol (ver diagrama del arpegio de Do mayor para recordar su ubicación), y
cuando cambiemos a Sol7 tendremos que acentuar una de las notas de este arpegio. Así
mismo también será útil a la hora de efectuar dobles voces, pues se suelen hacer
imitando la melodía principal por otras notas del acorde, generalmente subiendo a
terceras o quintas.
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LA TONADA NUEVA 4x4 Do
Do
Fa SolDo
(Do) Fa Sol Do
Esta es la tonada nueva que ha venido de la sierra
Fa
Rem
Sol
Do
Que la ha traido un serrano metida en la faldiquera
Que la había escrito con lapiz porque tinta no tenía
Que la había escrito en la sierra, donde sólo nieve había
A la venida pa´bajo, se la ha caído en el agua
Y el pobrecito serrano amargamente lloraba
Amargamente lloraba amargamente decía
Que la había escrito en la Sierra donde sólo nieve había.
Que le pasa a usted serrano por que tiene tanta pena
Que he perdido la tonada la había escrito en sierra.
PUNTEO AL LAÚD Y LA BANDURRIA
Do
Fa
Sol
(Do)
Do
Fa
Sol
Do
I====3””=2=0”=3””=2””=2=0==========3””=2=0”=3””=2””=2=0============
I=3=3==================3””===3=3=====================3””========
I==============================================================
I==============================================================
I==============================================================
I==============================================================
I==============================================================
Fa
Rem
Sol
Do
I=====0””===2”=================================================
I=3=3=====3===3=1”=1”=0===3=3=3”=0====1””=0”=0”===================
I=====================3”=========3””=========3=1””=1=1=========
I==============================================================
I==============================================================
I==============================================================
PUNTEO A LA GUITARRA
Do
Fa
Sol
Do
Fa
So
Fa
Rem
I-----------------------------------------------------------------------------------------------I-------1--0----1--0-0----------------1-0-----1-0-0----------------------0-----------------I-0-0--------2----------2-0-----0-0-------2-----------2-0----0-0-2--0-----0--------------I-----------------------------------------------------------------------------------3-3--2-0-I-----------------------------------------------------------------------------------------------I-----------------------------------------------------------------------------------------------Sol
Do
I----------------------------------I---------------------------------I-0-0-0--------------------------I---------3--0---3--2-2--0-----I------------------------------3-I---------------------------------6
INSTRUCCIONES PARA PUNTEO :
- Escucha antentamente la canción y apréndete la melodía de memoria
- Siguiendo la tablatura busca las notas en tu instrumento.
- Trata de tocarla con soltura.
- Toca encima de la música para mantener el ritmo.
INSTRUCCIONES PARA RITMO
- Empieza a pulsar el DO mayor en 4x4.
- Localiza el resto de los acordes de la rueda y practicalos hasta que salgan con soltura
- Practícalos ahora la rueda con ritmo, sin fijarte en la canción ejecuta un compás 4x4 en cada nombre del acorde
correspondiente.
DO FA SOL DO DO FA SOL DO FA FA RE m RE m SOL SOL SOL DO
- Practícalos con el ritmo escuchando la canción.
INTRUCCIONES PARA ARMONIZAR CON LA GUITARRA
Es decir, instrucciones para localizar los acordes que armonizan con esta melodía.
- Escucha antentamente la canción y apréndete la melodía de memoria. Esto implica localizar el tempo, en este caso
un cuatro por cuatro.
- Elige el tono en la que vas a cantar la canción. En este caso se puede cantar en La mayor, pero para voz de hombres
queda mejor un poco más alto, por lo que elegimos Do mayor. Si fueran a cantarla mujeres optaríamos por La y
buscaríamos los acordes correspondientes transportando los de Do.
. Después escuchamos los acentos en los que la canción va a pedir un cambio de acorde, en este caso se produce cada
compas y más tarde cada dos compases. En la tablatura estos acentos vienen en negrita.
- Localizamos el primer acorde, que es el tónico, en este caso Do, y arracanmos la melodía desde ahí. En este caso la
melodía empieza desde la quinta nota hasta la octava, un intervalo fácil de reconocer al oído. ESto significa que las
primeras notas serán Sol Do. Si fuera en La serían Mi La.
- Localizamos la nota del segundo acento. Es La, que al estar en la tonalidad de DO, sólo pertence al subdonminante,
FA. Si fuera en La, la nota sería, Fa#, que es la tercera mayor de Re, que es el subdominante de esta notalidad.
Localizamos el tercer acento, es SI, que es la tercera mayor del acorde dominante SOL7 y no hay duda tampoco.
El cuarto acento se produce en SOL, nota que puede estar tanto en el tónico como en el dominante, pero como
venimos del dominante suena claramente mejor el cambio a Do para cerrar el ciclo Do fa Sol Do, aunque podríamos
elegir armonizarlo simplemente Do fa sol y cerrar el ciclo en la seiguiente rueda de acordes.
La siguiente parte de la canción es una repetición de la misma melodía, por lo que ya tenemos una rueda de acordes
que se repite dos veces
DO FA SOL DO FA SOL DO
Cuando viene el cambio es cuando tenemos que volver a elegir entre qué acordes elegimos.
Miramos cual es la nota acentuada, dado que es LA, no hay problema, ya que sólo puede armonizarse con Fa sin
utilizar relativos menores
El problema viene en el siguiente acento, que se produce en RE, que solo se armoniza sin relativos con el dominante
SOL 7, pero que no produce el efecto melismático de la canción por lo que optamos por armonizarlo con un relativo
menor, en este caso el propio RE, para que al siguiente acento sí que suene el Sol con rotundidad. Es decir, hemos
decidido utilizar Rem como acorde de paso.
Después la propia cadencia de la canción lleva claramente a cerrar la rueda con el propio acorde tónico, e incluso la
nota donde se produce el acento DO.
Tenemos cerrada pues la rueda de acordes que armonizarán esta canción. Donde cada nombre de cada acorde
representa un compás.
DO FA SOL DO DO FA SOL DO FA FA REm REm SOL SOL SOL DO
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