LEONARDO DA VINCI * uno de los grandes genios del...

LEONARDO DA VINCI * uno de los grandes genios del renacimiento *
Nació en Vinci, en 1452, siendo hijo ilegítimo de un notario florentino, se crió en Florencia y aprendió en el
taller de Verrocchio.
En 1476, como confirma una denuncia en la que se le acusaba de homosexualidad. Con 20 años ya es maestro
independiente, interesándose mucho por descubrir nuevas técnicas para trabajar al óleo.
En 1482 se traslada a Milán, ofreciendo sus servicios a Ludovico Sforza, Duque de Milán; había marchado a
Milán como embajador de Florencia, dentro del plan de los Medici de difusión del arte florentino como
motivo de prestigio e instrumento de propaganda cultural. En Milán estuvo durante 17 años, trabajando en
variados proyectos de todo tipo, tanto artísticos como científicos, en los que el deseo de experimentar era su
principal objetivo.
Tras la invasión de Milán por las tropas francesas, regresa a Florencia; mejoró su conocimiento sobre la
anatomía, recibió el encargo de decorar una sala de la Cámara del Consejo, que nunca acabó. En 1506 regresó
a Milán y al año siguiente entró al servicio de Luis XIII de Francia, para quien trabajó como pintor e
ingeniero. Entre 1513 y 1516 está en Roma, pero consciente de que no puede competir con Miguel Ángel
acepta la invitación de Francisco I de Francia y se traslada allí, falleciendo en el castillo de Cloux, cerca de
Amboise, en 1519.
Su vida personal es en gran parte un misterio; apenas han llegado indicaciones acerca de sus costumbres,
gustos o defectos. Se sabe que era estrictamente vegetariano, por sus cartas y escritos sobre anatomía, en los
que llama a los omnívoros "devoradores de cadáveres". También parece bastante probado que Leonardo era
homosexual, sufrió persecución por este hecho y estuvo a punto de enfrentarse a la Inquisición. Sus
protectores consiguieron siempre que eludiera el juicio público, que en otros casos terminaba con la quema en
la hoguera de los supuestamente culpables. En cualquier caso, Leonardo permaneció soltero y sin hijos.
Destaca como artista, inventor, y descubridor.
• ARTISTA
Su producción estuvo marcada por el interés hacia el claroscuro y el sfumato, la técnica con la que difumina
los contornos, como podremos ver en su obra * LA GIOCONDA*,
Su faceta como dibujante también es destacable.
Al final de su vida sufrió una parálisis en el brazo derecho que le impedía pintar, pero no continuar dibujando
y enseñando. Leonardo representó una ruptura con los modelos universales establecidos durante el
Quattrocento.
Se opuso al concepto de "belleza" ideal, defendiendo la imitación de la naturaleza con fidelidad, sin tratar de
mejorarla. Y así contempla la fealdad y lo grotesco, como en sus dibujos de personajes deformes y cómicos,
considerados las primeras caricaturas de la historia del arte. Su dominio del color y la atmósfera le hace
también el primero en ser capaz de pintar el aire. La perspectiva aérea o atmosférica, es una característica
inconfundible de su obra, en especial de los paisajes. Leonardo fue el primero en considerar que la distancia se
llenaba con aire y que éste hacía que los objetos lejanos perdiesen nitidez y se viesen azulados.
Vivió en una época en la que el humanismo y el estudio de los clásicos estaban de plena vigencia; sin
embargo, parece que tuvo dificultades intentando aprender latín y griego, los idiomas cultos y la llave de
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acceso a la cultura filosófica neoplatónica que dominaba Italia y parte de Europa. Leonardo escribió la mayor
parte de sus escritos en toscano, un dialecto florentino. Pero escribía al revés, como visto por un espejo. La
obra pictórica de Leonardo es muy escasa y discutida. El signo del artista fue el abandono sistemático de los
proyectos que se le encargaban, por muchas medidas que tomaran los clientes mediante contratos, cláusulas,
etc......
Él mismo no se definía como pintor, sino como ingeniero y arquitecto, incluso como escultor. Sin embargo su
prestigio en vida alcanzó dimensiones prácticamente desconocidas. En Roma fue alojado en el palacio del
Belvedere, la residencia de verano del Papa. El rey de Francia le invitó al final de su vida y trató de acaparar
sus escasas obras. Isabella d'Este, una de las mujeres más importantes de su época, le persiguió durante años
para conseguir que terminara su retrato, del que sólo ha quedado un dibujo en muy mal estado. Tras su
muerte, Leonardo se ha convertido en el paradigma de "hombre del Renacimiento", dedicado a múltiples
investigaciones científicas y artísticas. Sus obras han determinado la evolución del arte en los siglos
posteriores, independientemente de que se trate de obras realmente del maestro o simples imitaciones o
colaboraciones.
*LA GIOCONDA*
• INVENTOR
Su devoción por el ideal de la medida se manifiesta en los instrumentos científicos que intentó mejorar o
diseñar, como un reloj, un higrómetro semejante al de Cusa para medir la humedad de la atmósfera, un
podómetro parecido al de Herón para medir la fuera del viento. Cuentan que Leonardo hizo un diseño de reloj
despertador que muchos consideraban más como una broma que como un proyecto serio. Constaba de un
platillo redondo sostenido por un tubo que funcionaba como una palanca de dos brazos. En el otro extremo del
tubo había un platillo plano que contenía agua, de este extremo salía una cuerda que se ataba a los píes del
durmiente. Cuando el platillo redondo se llenaba hasta la mitad, resultaba más pesado que el plano, y hacía
oscilar éste, vertiendo el agua a través del tubo hasta el platillo redondo y tirando violentamente de la cuerda
atada al tobillo del "bello durmiente".
Entre los inventos de Leonardo da Vinci se encuentran:
• Bomba centrífuga
• Cañón que se carga por la culata
• Tornillo cónico
• Transmisión con correas
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• Draga para construcción de canales
• Cadena de eslabones
• Tornillo sin fin
• Submarino
• Compás
• Aparato para bobinar y torcer la seda
• Huso
• Lanzadera
• Paracaídas
• Tubo de lámpara
• Corredera para barcos
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*DISEÑO PARA UN CAÑON Y SU RECONSTRUCCIÓN ACTUAL*
Como ingeniero, son muchos los inventos atribuidos a Leonardo, desde un diseño para la fabricación de un
helicóptero (modelo dotado de alas giratorias equipado con amortiguadores para conseguir un suave
aterrizaje) o un vehículo automóvil hasta el común rallador de pan, pasando por una práctica sierra para
mármol, una máquina para fabricar maromas, perchadoras de cardas para perchar el paño, modernas puertas
de batientes para las esclusas, máquinas para tallar tornillos y limas; máquinas de guerra tales como el carro
blindado, vehículo accionado mediante una manivelas que utilizan la fuerza muscular, y dotado de una coraza
en forma de cono, las embarcaciones sumergibles (submarinos) o los trajes para buzos de combate; una
máquina para pulir espejos, fusiles de repetición y una grúa móvil que facilitaría las labores de construcción,
consiguiendo elevar pesadas cargas; su excavadora flotante pretendía conseguir que los ríos fuesen
navegables; su molino de aire caliente, basado en el principio de la rueda de palas y en el aprovechamiento del
calor residual, que se hace funcionar mediante un motor de palas que, instalado en una chimenea, gira a
consecuencia de la ascensión de gases de combustión caliente. El mismo sistema será utilizado en otra de sus
máquinas, pero haciendo que el motor sea movido por agua. Es un precedente de los medidores de caudal
inventados más tarde. Sin embargo, ninguno de estos inventos pasó del estadio del diseño, ni fue utilizado, a
pesar de que Leonardo no solo diseñaba extraordinarias máquinas sino que también se ocupaba de resolver
todos y cada uno de los problemas relacionados con la construcción de las mismas.
Aunque Leonardo nunca llevó a efecto su mil veces aludido plan de escribir libros sobre las diferentes ramas
de sus trabajos, es evidente que ejerció gran influjo. Como amigo de príncipes y estadistas, llegó a conocer
también a todos los principales sabios de su tiempo. Es indudable que a través de ellos se salvaron algunas de
sus ideas, que años después contribuirían a promover el nuevo desarrollo de la ciencia. Si tuviéramos que
elegir un representante que encarnase en sí el verdadero espíritu del Renacimiento, habríamos de escoger la
figura de Leonardo da Vinci.
• DESCUBRIDOR
En su condición de dibujante, pintor y escultor, Leonardo sintió la necesidad de conocer a fondo la anatomía
humana. Desafiando la tradición eclesiástica, se procuró muchos cuerpos, que luego diseccionaba, haciendo
después unos dibujos anatómicos, que, aparte de su exactitud, constituyen verdaderas obras de arte. Sus
mejores dibujos fueron de los huesos y los músculos, siendo muy claros y exactos los de la mano y el hombro.
Otros mostraban la acción de los músculos. Estudió el ala y la pata de las aves, la mecánica del vuelo y la
operación de diafragma en la respiración y la defecación. También realizó buenos dibujos de la placenta de la
vaca, pero no tenía certeza sobre si las corrientes sanguíneas maternal y fetal estaban relacionadas o no. Una
de sus proezas más ingeniosas, en este terreno, fue la de hacer moldes de cera de los ventrículos del cerebro.
También realizó experimentos sobre la médula espinal de la rana, y concluyó que este órgano era el "centro de
la vida".
*DIBUJO ANATOMICO*
Descubrió cómo la sangre recorre constantemente todo el cuerpo humano, llevando el alimento a cada una de
sus partes y retirando los deshechos, adelantándose así al descubrimiento de Harvey sobre la circulación de la
sangre. Estudió los músculos del corazón e hizo dibujos de las válvulas que parecen demostrar que conoció su
funcionamiento. Su interés por el arte le llevó a estudiar otro problema científico: el de la estructura y
funcionamiento del ojo. Realizó varios progresos pero tuvo el defecto, como sus predecesores, de creer que la
función visual residía en el cristalino en vez de en la retina. Por supuesto, no se dio por enterado de la idea que
aún tenían muchos de sus contemporáneos de que el ojo emite rayos sobre el objeto que desea examinar.
En sus investigaciones urbanísticas realizó un plano del sistema de desagües de una ciudad, y la construcción
de esta en dos niveles: uno para peatones y otro para vehículos, " por la calle superior, escribe, no debería
pasar ningún vehículo. Para los carros y las cargas (...) está reservada la calle inferior". En esta ciudad realiza
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investigaciones puntuales sobre edificios, como iglesias, ayuntamiento, etc., e incluye estudios concretos
sobre el sistema de escaleras o instalaciones de calefacción.
*El hombre de Vitrubio*
En su Studio (Real Academia de Venecia), también conocido como El hombre de Vitrubio, Leonardo da
Vinci realiza una visión del hombre como centro del Universo al quedar inscrito en un círculo y un cuadrado.
El cuadrado es la base de lo clásico: el módulo del cuadrado se emplea en toda la arquitectura clásica, el uso
del ángulo de 90º y la simetría son bases grecolatinas de la arquitectura. En él se realiza un estudio anatómico
buscando la proporcionalidad del cuerpo humano, el canon clásico o ideal de belleza. Sigue los estudios del
arquitecto Vitrubio (Marcus Vitruvius Pollio ) arquitecto romano del siglo I a.c. a quien Julio Cesar encarga la
construcción de máquinas de guerra. En época de Augusto escribió los diez tomos de su obra De
architectura, que trata de la construcción hidráulica, de cuadrantes solares, de mecánica y de sus aplicaciones
en arquitectura civil e ingeniería militar. Vitrubio tuvo escasa influencia en su época pero no así en el
renacimiento ya que fue el punto de partida de sus intentos y la justificación de sus teorías. Su obra fue
publicada en Roma en 1486 realizándose numerosas ediciones como la de Fra Giocondo en 1511, Venecia o
la de Cesare Cesarino en 1521, Milán, dedicada a Francisco I. Parece indudable que Leonardo se inspiró en el
arquitecto romano.
El hombre de Vitrubio es un claro ejemplo del enfoque globalizador de Leonardo que se desarrolló muy
rápidamente durante la segunda mitad de la década de 1480. Trataba de vincular la arquitectura y el cuerpo
humano, un aspecto de su interpretación de la naturaleza y del lugar de la humanidad en el "plan global de las
cosas". En este dibujo representa las proporciones que podían establecerse en el cuerpo humano (por ejemplo,
la proporción áurea). Para Leonardo, el hombre era el modelo del universo y lo más importante era vincular lo
que descubría en el interior del cuerpo humano con lo que observaba en la naturaleza.
El Renacimiento
• Arte del Renacimiento
El Renacimiento es el movimiento cultural y artístico iniciado en Italia en el siglo XV que dirige sus ojos al
clasicismo romano y al hombre como centro de las cosas, superada la tradición teocéntrica medieval.
No es de extrañar que sea en Italia donde se produce tal proceso pues el impresionante legado del viejo
imperio romano estuvo presente incluso en plena época medieval y el mundo italiano nunca se llegó a
desapegar del todo, como demuestra, incluso, su arte románico peculiar.
El trasvase de la cultura y arte del Renacimiento al resto de Europa fue lento y desigual y para lo que centra
nuestro interés, el arte en España, podemos decir que sus primeras manifestaciones comienzan en la penúltima
década del siglo XV y se finaliza en los primeros años del siglo XVII.
• Arquitectura del Renacimiento
El Renacimiento en España tarda en penetrar desde Italia, especialmente por la fuerza que el gótico final
isabelino tiene en nuestras tierras.
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De hecho las primera manifestación de la arquitectura renacentista en España, como es el Palacio de los
Duques de Medinaceli de Cogolludo (Guadalajara) muestra una simbiosis de estilos. Por un lado imita con su
estructura arquitectónica los palacios del Quattrocento italiano, incluyendo puerta y aparejo de sillería
almohadillada. Sin embargo la crestería y sus ventanales son todavía claramente tardogóticos.
En el siglo largo que recorre la arquitectura renacentista en España se sucederán las corrientes estilísticas, en
especial el plateresco y sobre todo, en el tramo final el grave y austero herreriano, que incluso llegará a
fundirse con el primer barroco español de comienzos del siglos XVI.
*Plateresco
La arquitectura plateresca corresponde a la primera mitad del siglo XVI en el contexto de una arte oficial
dominado por la poderosa monarquía de los Reyes Católicos primero y de Carlos V después. En él se
combinan estructuras arquitectónicas del gótico final flamígero o isabelino con elementos decorativos venidos
de Italia, que además incorpora elementos mudéjares.
Las características decorativas del plateresco es la profusión de filigrana de piedra (de ahí su nombre, pues
imita el trabajo de los orfebres) a base de medallones en las los frontones y enjutas, los entablamentos y
basamentos, los grutescos, los festones, las columnas balaustradas, todo ello decorando las fachadas de los
edificios, que sin embargo tiene la típica estructura gótica de pilares fasciculados soportando bóvedas de
crucería compleja.
Una de las construcciones que mejor refleja el momento de fusión de ambos estilos es el Palacio del Infantado
en la ciudad de Guadalajara.
Aunque el plateresco castellano es especialmente abundante en ciudades como Toledo, Valladolid o
Salamanca, etc. es en esta última donde encontramos algunas de las obras más interesantes, debido a su gran
calidad plástica y finura, hecho al que no es ajena la buena calidad de la piedra caliza salmantina.
Sobresale especialmente la archiconocida fachada de la Universidad, de autor desconocido, constituida como
un paño decorativo, independiente del edificio, donde los temas decorativos, de flores, medallones, escudos y
grutescos, ofrecen un inusitado ritmo
Otro edificio religioso de estilo renacentista plateresco es el monumental Convento de San Esteban, obra de
Juan de Álava. cuya fachada, interpretada como un gran paño decorativo, tiene una portada de grandes
dimensiones rodeada de escultura No olvidamos citar la fachada de la catedral nueva y, en el contexto del
plateresco civi,l la curiosa casa de las conchas
* Estilo herreriano
A partir del reinado de Felipe II y sobre todo con la corriente de austeridad católica que impregna la sociedad
española de la Contrarreforma.
El ejemplo más destacado, sin duda, de este periodo es el Monasterio del Escorial (1563−1584) donde se
reúne monasterio, iglesia, palacio y panteón real.
Es un edificio derivado de fuentes italianas, pero de gran sobriedad y desornamentación, lo que unido a su
colosal tamaño, le confiere una solemnidad aplastante.
Juan Bautista de Toledo inicia las obras, a él se deban la planta
general del edificio, la fachada meridional y el patio de los
Evangelistas. Le sucedió como arquitecto general principal el italiano Giovanni Battista Castello "el
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Bergamasco", que construyó la gran escalera a la imperial del interior, la primera de este tipo en Europa.
Juan de Herrera dirigió la obra desde 1572 hasta el final, y le
imprimió su sello característico. Este arquitecto, estudioso de las teorías del romano Vitrubio, va a influir
decisivamente en la arquitectura española del último cuarto de siglo
Otras obras de Herrera serán la Lonja de Sevilla y la catedral de Valladolid.
• Pintura del Renacimiento
Aunque el clasicismo de la pintura renacentista italiana pugnó por entrar en nuestro país, el fervor religioso
del catolicismo español no lo permite de manera intensa. En este contexto, el desnudo apenas existe y si lo
hace es cargado e exaltación mística.
Algunos importantes pintores del Renacimiento español son la Familia Osona, Fernando Yáñez, la Familia
Masip, sobre todo Juan de Juanes, Alejo Fernández, Alonso y Pedro Berruguete, Fernández de Navarrete,
Sánchez Coello, Juan Pantoja de la Cruz, Luis de Morales "El Divino" y por supuesto, el líder indiscutible del
Manierismo español, Domenico Teothocopulos "El Greco"
El Greco nació en Creta en 1541 y murió en Toledo, donde desarrolló gran parte de su obra. Su pintura fue
innovadora para su época, partiendo de un acusado bizantinismo, su pintura pasa por varias etapas en que
Tiziano le influye sobre el color.
Vino a España para trabajar en El Escorial pero su pintura no fue del total agrado de Felipe II, precisamente
por salirse de la corriente general establecida. Efectivamente, El Greco no fue un pintor convencional. Sus
personajes se alargan y se mueven en amplios escorzos, en la búsqueda de reflejar un exaltado misticismo.
Algunos de sus cuadros más famosos son La Santa Faz, El entierro del conde de Orgaz, Caballero de la mano
en el pecho, San Andrés y San Francisco, etc.
• Escultura renacentista
La escultura del Renacimiento en España tiene una clara influencia italianizante, a la que no son ajenas al
relación entre Aragón e Italia.
A pesar de su marcado clasicismo, la gran influencia católica española hace que los temas mitológicos sean
superados por los religiosos y los funerarios, desapareciendo casi por completo el desnudo. Salvo para la
escultura funeraria en que se usa el mármol, lo más empleado es la madera policromada, sobre todo en los
retablos.
A principios del siglo XVI, son destacables los escultores Domenico Fancelli autor de la tumba de los Reyes
Católicos en la catedral de Granada. Vasco de la Zarza, creador del sepulcro del obispo Alonso de Madrigal,
"el Tostado" de la catedral de Ávila. También Bartolomé Ordóñez y Diego de Siloé, especialista en altares y
sepulcros.
En el segundo tercio del siglo, las figuras más destacadas son Alonso de Berruguete y sobre todo Juan de Juni,
autor del Santo Entierro (retablo de la catedral de Segovia) y la figura orante de San Segundo en Ávila.
Por último, en el último tercio del siglo, aparecen las figuras de Gaspar Becerra (Retablo de la catedral de
Astorga.) y León Leoni y Pompeyo Leoni, grandes retratistas y autores de diversas estatuas de bronce de El
Escorial.
• Características de la obra seleccionada
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LA ULTIMA CENA
A Leonardo Da Vinci le llevo siete años completar su famosa obra titulada "La Ultima Cena".
Las figuras que representan a los 12 apóstoles y a Jesús fueron tomadas de personas reales. La persona que
sería el modelo para ser Cristo fue la primera en ser seleccionada. Cuando se supo que Da Vinci pintaría esa
obra, cientos de jóvenes se presentaron ante él para ser seleccionados. Da Vinci buscaba un rostro que
mostrara una personalidad inocente, pacífica y a la vez bella. Buscaba un rostro libre de las cicatrices y los
rasgos duros que deja la vida intranquila del pecado. Finalmente, después de algunos meses de búsqueda
seleccionó a un joven de 19 años de edad como modelo para pintar la figura de Jesús.
Por seis meses Leonardo Da Vinci trabajó para lograr pintar al personaje principal de esta magnánime obra.
Durante los seis siguientes años, Da Vinci continuó su obra buscando personas que representarían a 11
apóstoles; dejando para el final a aquel que representaría a Judas.
Por semanas estuvo Da Vinci buscando a un hombre con una expresión dura y fría. Un rostro marcado por
cicatrices de avaricia, decepción, traición, hipocresía y crimen. Un rostro que identificaría a una persona que
sin duda traicionaría a su mejor amigo. Después de muchos fallidos intentos en la búsqueda de este modelo
llegó a los oídos de Leonardo Da Vinci que existía un hombre con estas características en el calabozo de
Roma. Este hombre estaba sentenciado a muerte por haber llevado una vida de robo y asesinatos. Da Vinci vio
ante el a un hombre cuyo maltratado cabello largo caía sobre su rostro escondiendo dos ojos llenos de rencor,
odio y ruina. Al fin había encontrado a quien modelaría a Judas en su obra.
Por medio de un permiso del rey, este prisionero fue trasladado a Milán al estudio del maestro. Por varios
meses este hombre se sentó silenciosamente frente a Da Vinci mientras el artista continuaba con la ardua tarea
de plasmar en su obra al personaje que había traicionado a Jesús. Cuando Leonardo dió el último trazo a su
obra se volvió a los guardias del prisionero y les dió la orden de que se lo llevaran.
Mientras salían del recinto el prisionero se soltó y corrió hacia Leonardo Da Vinci gritándole:
−¡Davinci!! !Obsérvame!! ¿No reconoces quién soy?
Leonardo Da Vinci lo estudió cuidadosamente y le respondió:
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−Nunca te había visto en mi vida, hasta aquella tarde fuera del calabozo de Roma.
El prisionero levanto los ojos al cielo, cayo de rodillas al suelo y gritó desesperadamente:
−Leonardo Da Vinci: ¡Mírame nuevamente, pues yo soy aquel joven cuyo rostro escogiste para representar a
Cristo hace siete años...!
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