turado por el régimen militar de aquel país, para dar forma al

Siglo nuevo
El muro (Pink
Pink Floyd – The Wall
Wall,
1982), película en la que supo
amalgamar las inquietantes animaciones de Gerald Scarfe
con un vistoso entramado visual captado por la lente de Peter Biziou, dando forma a una
extenuante y fascinante invasión a los sentidos.
El muro, 1982.
The Commitments, 1991.
turado por el régimen militar
de aquel país, para dar forma
al argumento de Expreso de
medianoche (Midnight Express,
1978). Intenso drama carcelario y claustrofóbico paseo por
el inframundo de la negligencia y la represión. La sólida actuación de Brad Davis, fallecido en 1991, y la solvente reso58 • Sn
lución con depurado plantea- mismo le valió la obtención del
miento estético, convirtieron BAFTA como mejor director.
esta cinta en un clásico del teTras dirigir el exitoso muma de cárceles. Además, le sig- sical urbano Fama (Fame
(
, 1980)
nificó el reconocimiento inter- y el drama romántico con tinnacional y la obtención de dos tes autobiográficos Después del
premios Oscar, por mejor amor (Shoot The Moon, 1982),
guión adaptado y a la música, Parker es elegido para llevar a
gracias al efectivo pop electró- la pantalla grande la pesadilla
nico de Giorgio Moroder; asi- sonorizada de Roger Waters,
CONSOLIDACIÓN
En 1984, el también director
de Bienvenidos al paraíso (Come
See The Paradise, 1990) realiza
Alas de libertad (Birdy), filme
sobre la amistad y la lealtad en
el contexto de un par de ex combatientes norteamericanos en
Vietnam, con destacada interpretación de los jóvenes Mathew Modine y Nicolas Cage,
y que se hizo merecedora del
Gran Premio Especial del Jurado en Cannes, quienes valoraron los no pocos aciertos de esta parábola sobre la libertad
perdida.
Dos años más tarde, adapta la novela de William Hjortsberg, Fallen Angel
Angel, para experimentar con géneros como el
suspenso y el cine negro con El
corazón del ángel (Angel Heart,
Heart
1987), película plagada de referencias religiosas y satánicas, mezcla de cine de detectives y el de terror o como diría
el mismo Parker: “es un cruce
entre el Fausto y una historia
de Raymond Chandler”. La iconografía esotérica, las connotaciones metafísicas, la edición trepidante de Gerry Hambling, la notable música de
Trevor Jones -en particular la
del saxofón de Courtney Piney la mejor interpretación que
ha realizado en su carrera Mickey Rourke, hicieron de esta
película una de las mejores
dentro de la irregular filmografía de Alan Parker.
Luego de recibir el Premio