El Mausoleo de Octavio Augusto La obra en el tiempo Laura Solé Fonte Grado Historia del Arte 3ºB Historia y Gestión del Patrimonio Artístico Profesor Luis Arciniega Índice 1 INTRODUCCIÓN.........................................................................................3 2 DE CAYO OCTAVIO TURINO A AUGUSTO ..............................................3 2.1 No todo es política......................................................................................................4 3 MAUSOLEO.................................................................................................5 3.1 Emplazamiento...........................................................................................................5 3.2 Influencias...................................................................................................................5 3.3 Obra en sí...................................................................................................................7 3.4 Entrada.......................................................................................................................8 4 CAMBIOS.....................................................................................................9 4.1 Enterramientos...........................................................................................................9 4.2 Saqueo de Alarico.....................................................................................................10 4.3 Otros.........................................................................................................................10 5 ACTUALIDAD ............................................................................................13 6 CRÍTICA.....................................................................................................14 7 BIBLIOGRAFÍA..........................................................................................15 2 1 INTRODUCCIÓN La obra que he elegido para realizar este trabajo es el Mausoleo de Augusto, primer emperador del Imperio Romano. Lo he escogido porque me asombra el hecho de que se le preste tan poca atención hoy en día al que sin duda fue un edificio de gran importancia unos 2.000 años atrás. Se construye en vida de Augusto con el fin de conservar sus restos y los de sus sucesores más próximos, pertenecientes a la familia de los Julio-Claudios. Aunque el nombre del constructor se desconoce, debemos pensar que Marco Vipsanio Agripa (63 a.C. – 12 a.C.) fue arquitecto, yerno y sobre todo colaborador del emperador, por lo que es posible que tuviera algo que ver con la construcción, como sí ocurrió con el Panteón. 2 DE CAYO OCTAVIO TURINO A AUGUSTO Aunque sea más conocido como Augusto, realmente recibió el nombre de Cayo Octavio Turino al nacer, el 23 de septiembre del año 63 a.C. Con 18 años fue adoptado por Julio César, tomando su mismo nombre. Nos situamos hacia el año 36 a.C., el Imperio Romano está gobernado por Octavio y por Marco Antonio, el primero se encarga de Occidente mientras que éste último lo hace de la parte oriental del Imperio. Cleopatra, reina de Egipto, se había aliado con Marco Antonio en un posible intento de unir los dos imperios más importantes del mundo en este momento. Ambos gobernantes habían colaborado anteriormente para obtener fines comunes, como en la guerra contra Pompeyo y la creación del segundo triunvirato junto con Lépido. Además, eran consuegros, ya que la hija de Octavio y el hijo de Marco Antonio se casaron, posiblemente con un fin político, el de aunar el Imperio. Como vemos, tenían bastante relación, pero siempre con intereses de por medio y con múltiples roces. Con la llegada de Cleopatra, Octavio siente el peligro de que pueda romperse el Imperio y decide tomar medidas. Ambos eran personas importantes en la vida pública de Roma y tenían influencia sobre el Senado. Fue más fácil para Octavio, que vivía en la capital, relacionarse con los mandamases y crear propaganda en contra de Antonio. 3 A principios del año 31 a.C. los gobernantes de la parte oriental se encontraban en Grecia. Fue entonces cuando Octavio decidió enviar tropas para acabar con Antonio y homogeneizar el imperio. Sus tropas, con Agripa al mando, se enfrentaron a las de Antonio en la bahía de Accio, en la costa occidental de Grecia. Las tropas de Cleopatra poco pudieron hacer para ayudar a su esposo y acabaron perdiendo la guerra. Tras saber de la noticia, ambos se rindieron el 1 de agosto del 30 a.C. en Alejandría, entonces capital de Egipto, y donde Antonio había trasladado la capital del Imperio Romano de Oriente. Ambos se suicidaron al saber que Octavio les estaba buscando. Con ellos fuera de juego sólo le quedaba una cosa por hacer, deshacerse del hijo que habían tenido, Cesarión, para que no pudiera crear problemas en el futuro. Dejando atrás a su rival y con el Senado de su parte, Octavio estaba en condiciones de gobernar por sí solo la República. A su vuelta a Roma, él y su fiel comandante Agripa fueron nombrados cónsules y sus objetivos se dirigieron a crear una Roma estable, inspirándose en la República más tradicional pero con él al mando; es por ello que algunos consideran su mandato como una dictadura disfrazada con un poco de republicanismo. Tras ganar en Accio recibió el título de 'Dux' y poco tiempo después recibiría el de 'Augustus' y 'Princeps' de mano del Senado, justo en enero del 27 a.C. Es desde este momento en que ya podemos referirnos como Augusto a nuestro protagonista. Este título vino de la mano con el de Emperador, después de haber renunciado al de 'Rey'. Empieza así el Alto Imperio Romano. 2.1 No todo es política Augusto no sólo dedicó su tiempo a cuestiones políticas sino que también se preocupó por mejorar la capital. La dividió en 14 distritos e intentó embellecerla cambiando los ladrillos por mármol, aunque sólo fuera para revestimientos. Además saneó el río Tíber, estableció rondas nocturnas para controlar los incendios, reguló la altura de los edificios y le dio un trazado más regular al Campo de Marte. También construyó su propio foro y se encargó de acabar o reconstruir edificios antiguos. 4 Por otra parte, aunque Augusto destaca por ser un hombre austero y tradicional, (recordemos que vive en su pequeña casa en el Palatino con su mujer Livia mientras que sus sucesores construirán grandes palacios) no escatimará en gastos a la hora de construir el gran mausoleo que albergará sus restos mortales, o mejor dicho, sus cenizas. 3 MAUSOLEO 3.1 Emplazamiento El lugar elegido por el Emperador para situar el que sería su mausoleo familiar fue el Campo de Marte, esto lo pudo hacer gracias a una tradición que permitía edificar sepulcros en esta zona siempre que se tuviese el permiso del Senado. El Campo de Marte se situaba fuera del pomerium de la ciudad (frontera sagrada de la misma) y en un principio se utilizó como lugar de entrenamiento para ejercicios militares y posteriormente para realizar ceremonias religiosas y civiles. Julio César, y sobre todo Augusto, se dedicaron a convertir esta llanura en un complejo monumental. Dice Estrabón, filósofo e historiador griego contemporáneo de Augusto, que fue tan espléndido este complejo que la ciudad llegó a parecer un apéndice suyo. El Panteón fue seguramente el monumento más destacado. 3.2 Influencias Se dice que Augusto buscaba mostrar un equilibrio entre tradición e innovación a la hora de realizar sus construcciones. Entendemos por tradición las influencias helenísticas pero también las etruscas, mientras que pretende innovar en cuanto al sistema constructivo, y es que, aunque poco, emplea la bóveda en algunas de sus construcciones, en contraposición con la totalmente adintelada propia de los griegos. 5 Hay varias hipótesis sobre edificios que podría haber tomado como modelo: • Está claro que la idea del gran mausoleo en su honor la toma del sepulcro que hizo construir la mujer del rey Mausolo de Caria a su muerte. - Es el primer ejemplo de tumba monumental y es por ello que toma el nombre del difunto. - Se dice que Mausolo era un hombre de gusto hacia lo antiguo y lo muestra superponiendo un templo griego y una pirámide egipcia sobre un alto podio y con un posible carruaje en lo alto. - Es considerado una de las siete maravillas del Mundo Antiguo. • La tumba de Alejandro Magno en Alejandría es el que se considera el ejemplo más directo y es que Augusto pudo verlo cuando viajó a Egipto en busca de Marco Antonio y Cleopatra. - Aunque no se conoce su emplazamiento original en la actualidad, debemos pensar que se trataba de un túmulo circular muy parecido a los enterramientos de origen etrusco que se realizaban ya en el siglo VII a.C.. Éstos podrían parecerse a los enterramientos prehistóricos conformados por un corredor de acceso largo y estrecho que conducía a una cámara rectangular y ésta a su vez llevaba a la tumba, propiamente dicha. Tumba de Mausolo de Caria Tumba de corredor prehistórica 6 3.3 Obra en sí Al poco de ganar la batalla de Accio, en la que se enfrentó y derrotó a Marco Antonio, empezó la construcción de su gran mausoleo. Era un grandioso edificio cilíndrico en su base, de casi 90 metros de diámetro y unos 45 de altura, coronado por un enorme túmulo cónico de tierra cubierto de cipreses (algo característico de los enterramientos etruscos). Estaba compuesto por cinco anillos con paredes radiales que crean una estructura concéntrica con pasillos unidos entre sí. Estos anillos o muros concéntricos eran de diferentes materiales y alturas. El primero, de 4,35 metros de grosor, era de toba. El segundo y el tercero se construyeron con opus reticulatum, mientras que el cuarto era un gran muro de 5 metros de grosor que daba paso a la cella circular. A lo largo de éstos se disponían las diferentes urnas con las cenizas de la familia. En el interior del edificio se erguía un machón central de piedra que llegaba hasta la cúspide. Éste estaba rodeado por una cámara anular abovedada (la cella circular) que contenía los restos de Augusto. Justo encima, en la parte más alta del edificio, había una estatua de bronce del emperador, posiblemente un carruaje como el visto en Halicarnaso, aunque hay quien asegura que posiblemente fuera el original en bronce de la estatua encontrada en la villa de Prima Porta. Pueden verse novedades en cuanto al sistema constructivo. La bóveda y el hormigón eran por aquel entonces elementos nuevos y quizás considerados poco dignos, por lo que no abundan y se utilizan en sitios un tanto escondidos. - Utilización de bóvedas de cañón para cubrir algunas de las cámaras, aunque no todas. Había algunas sin cubrir y otras rellenas de tierra. Destaca la cella central que albergaba las cenizas del Emperador. - El empleo de hormigón romano supuso un gran cambio respecto a la arquitectura precedente y es que los antiguos griegos se limitaron a la utilización de mármol en la realización de sus grandiosos templos. El opus caementicuim permitía el desarrollo de estas construcciones abovedadas y un abaratamiento del sistema constructivo. 7 3.4 Entrada La entrada principal del mausoleo, orientada al sur, estaba flanqueada por dos pilastras, sobre las cuales se colocaron varias placas de bronce sobre las que se grabó un relato en primera persona del emperador y sobre todo de sus hazañas. Este escrito es conocido con el nombre de Res Gestae Divi Augusti, que significa literalmente 'Las obras del divino Augusto'. Se hicieron muchas copias que se repartieron a lo largo y ancho del Imperio. El ejemplo en mejor estado de conservación y más importante se encuentra en el templo de Augusto en Ankara. También podemos leerlo en las paredes exteriores del recinto que contiene actualmente el Ara Pacis. Este escrito no es del todo objetivo históricamente, sino que debe considerarse más bien como un escrito propagandístico y un tanto exagerado con la intención de engrandecer su figura y su recuerdo. Detalle del revestimiento exterior del Ara Pacis, Roma Cuando el mausoleo ya estaba acabado se le añadieron dos obeliscos de granito rosa de unos 15 metros de altura. Estos símbolos de divinidad e inmortalidad para los egipcios eran considerados uno de los mayores trofeos que podía obtener un conquistador romano. En ocasiones se expoliaban pero a veces se realizaban copias de los mismos. 8 Hoy en día no se encuentran en su emplazamiento original ya que en el siglo XVI los Papas Pío VI y Sixto V los trasladaron a la plaza del Quirinal y la plaza del Esquilino, respectivamente. Al primero lo acompañan las estatuas de Cástor y Pólux y dos caballos, mientras que el segundo se yergue en solitario. Piazza del Quirinale, Roma Piazza dell'Esquilino, Roma 4 CAMBIOS 4.1 Enterramientos En un principio iban a ser enterrados aquí los familiares más directos de Augusto pero la verdad es que también fueron depositadas las cenizas de Vespasiano y Nerva. No fue hasta un siglo después cuando sus puertas volvieron a abrirse dada la orden de Septimio Severo de que éste albergara las cenizas de su mujer, Julia Domna, que era descendiente de la casa de César. El primero en ser enterrado aquí fue su sobrino Marcelo, al que le siguió su madre y hermana de Augusto, Octavia. Se incluyeron después las cenizas de su fiel compañero Agripa y las de Cayo y Lucio. El año 14 d.C. falleció el Emperador y sus restos se trasladaron aquí. A él le siguieron Germánico, su esposa Livia, Tiberio, Calígula y Claudio. 9 4.2 Saqueo de Alarico El 24 de agosto del año 410 se produjo el Sacco di Roma. Tras dos intentos de abordar la capital, los visigodos, con Alarico (370 – 410) al mando, consiguen su propósito. Se dice que se establecieron una especie de normas dentro de ese caos que duró tres días: Se debían respetar los sitios sagrados y se instó en evitar en la medida de lo posible el derramamiento de sangre. Nadie sabe cómo lograron abrir las puertas de la muralla. Hay quien dice que regalaron varios jóvenes como esclavos que actuarían como espías, mientras que otros aseguran que Alarico tenía amistad con algunos nobles romanos que pudieron ayudarle a cambio de dinero. Quizás la idea principal no era la de destruir todo lo que encontraran a su paso, pero sí es verdad que 'visitaron' el Mausoleo de Augusto. Aunque no destruyeran el edificio, robaron las urnas que contenían las cenizas y las esparcieron. 4.3 Otros Con el paso de los siglos, el Mausoleo sufrió numerosas transformaciones: • En el siglo X el terreno en el que se encontraba fue comprado por la familia Colonna, se fortificó el túmulo y se le añadió un foso. Cuando la familia perdió poder el edificio fue desmantelado y cayó en la ruina, siendo casi totalmente destruido en 1241. • En el siglo XVI pasó a ser propiedad de una familia florentina, los Soderini, tras lo cual se convirtió en un mero jardín ornamental para su palacio, que se encontraba al norte del mausoleo. • A principios del siglo XVII el barrio de Ripetta (la zona que rodeaba las ruinas del Mausoleo) era conocido como ''el distrito de los burdeles''. Eran cada vez más comunes las enfermedades venéreas y la Hermandad de San Roque fue una de las asociaciones que se dedicaban a la asistencia sanitaria de los pobres. Es por ello que se decidió construir un Hospital con su mismo nombre en las inmediaciones del Mausoleo, empleando para ello parte del jardín. 10 El complejo estaba formado por el propio centro médico y una pequeña iglesia u oratorio. Hoy en día la iglesia, que fue reconstruida, lleva el nombre de San Rocco all'Augusteo. • Fue a finales del siglo XVII cuando se decidió darle uso otra vez al propio edificio. El que fue jardín en el palacio de los Soderini pasó a ser un anfiteatro de madera en el que se exhibían y cazaban toros y búfalos para el divertimento de los nobles y del pueblo. • Durante el siglo XIX el mausoleo fue utilizado como circo y sala de conciertos. Posteriormente pasó a ser propiedad del conde Telfener, que bautizó el anfiteatro con el nombre de Umberto I y lo dedicó a la representación teatral. El conde decidió cubrir con una cúpula de cristal el edificio pero éste fue declarado no apto para su uso por la falta de suficientes vías de salida. Unos años después, ya a principios del siglo XX y ya con las puertas necesarias, la sala de conciertos recibió el nombre de Auditorium Augusteo. • En el siglo XX se aprueba el decreto que dispone las demoliciones de los edificios próximos al mausoleo para así aislarlo. El proyecto fue idea de Vittorio BallioMorpurgo (1890 – 1966) y el propio Mussolini quien dio el primer golpe de pico el 22 de octubre de 1934. Fueron más de 27.000 metros cuadrados los que destruyeron. 11 Esta intención de aislarlo puede explicarse ya que el sueño del dictador era construirse una tumba en el antiguo sepulcro imperial. Es por ello que ordena construir palacios de estilo fascista alrededor del mismo para ennoblecer el lugar. En 1938 se cumplían 2.000 años del nacimiento de Augusto y Mussolini quiso hacerle una especie de homenaje, ensalzando a su vez el régimen dictatorial vigente. Para ello mandó restaurar también el Ara Pacis o Altar de la Paz, inaugurándolo él mismo el día del vigésimo centenario del aniversario del Emperador. Puede que promoviera un gran trabajo en cuanto a restauración y recuperación de las obras augústeas pero finalmente sus sueños no se cumplieron, ya que al caer el régimen fue enterrado en una tumba sin nombre y su cuerpo fue robado poco después. Proyecto de Ballio-Morpurgo Hitler y Mussolini ante una de las placas del Ara Pacis Piazza di Auguto Imperatore, 1937 12 5 ACTUALIDAD En 2006, coincidiendo con la inauguración de la moderna fábrica de Richard Meier que envuelve el Ara Pacis, se decidió hacer un concurso para restaurar el mausoleo. Lo costoso de la obra (12 millones de euros) y la necesidad de restaurar edificios considerados mucho más importantes como la Fontana di Trevi o el Colosseo, han hecho que se quede en un segundo plano. En 2007, según fuentes escritas, se aseguró que 2014 sería el año en que se presentaría al público totamente renovado y la verdad es que, llegados a este año, aún ni se ha tocado. La Sovrintendenza Capitolina, organismo que se encarga de gestionar, mantener y valorizar los bienes arqueológicos, histórico-artísticos y monumentales de la ciudad de Roma, en un aviso público anuncia que ricerca soggetti disponibili a finanziare e/o realizzare, in qualità di sponsor, l'intervento di recupero e restauro del Mausoleo di Augusto. La búsqueda de esponsorización pretende poder realizar al menos la primera fase de las tres en que se ha dividido el plan de reconstrucción antes del 2.000 aniversario de la muerte del primer emperador de Roma. Esta fase incluiría que esté visible la obra y que pueda ser visitada desde el exterior. El Mausoleo en la actualidad 13 6 CRÍTICA Lo que más me sorprende es la dejadez a la que está sometido por parte de las autoridades competentes este monumento símbolo del nacimiento del gran Imperio Romano. Me asombra el hecho de que algunos estudiosos le den más importancia a, por ejemplo, las copias del Res Gestae que se encuentran en Turquía, que al propio mausoleo. Está claro que todo es importante y debemos prestarle atención a los restos arqueológicos pero la propia obra en sí debería concentrar la mayor atención de éstos. De igual modo que se tuvo interés en cambiar de emplazamiento los obeliscos y la limpieza de los mismos, que eran meros acompañantes decorativos del edificio, debería habérsele dado ese mismo peso a la mole. Por otra parte, hay edificios en la misma capital que se encuentran prácticamente en estado ruinoso o en mal estado de conservación, como son por ejemplo las Termas de Caracalla o el propio Foro Romano, que reciben visitantes a diario; lo cual hace que no se les reste nada de la importancia que se merecen. Tal vez si estuviera mejor promocionada la visita al mausoleo, como sí ocurre con el Castel Sant'Angello (antiguo mausoleo de Adriano), con el tiempo sería más fácil restaurarlo y que volviera a tener la imagen que sí tenía hace 2.000 años. Este mismo comentario podría servirme para hablar sobre la situación del Circo Massimo. Lo que fue uno de los mayores lugares de entretenimiento del pueblo romano ahora no es más que un terreno yermo del que sólo queda la forma. ¿Por qué el Coliseo ha recibido tanta importancia en contraposición con el mismo circo si ambos eran edificios destinados al ocio y en su día estuvieron prácticamente en ruinas? 14 7 BIBLIOGRAFÍA CHOISY, Auguste, El arte de construir en Roma, Madrid, Instituto Juan de Herrera, 1999 GARCÍA Y BELLIDO, Antonio, Arte romano, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1979 PALLADIO, Andrea, Las antigüedades de Roma, Edición de José Riello, Tres Cantos (Madrid), 2008 ROBERTSON, Donald Struan, Arquitectura griega y romana, Cátedra, Madrid, 1981 SICA, Paolo, Historia del urbanismo. El siglo XX, Madrid, Instituto de Estudios de Administración Local, 1981 Sitios web • http://www.ecured.cu/index.php/Mausoleo_de_Augusto • http://www.arqweb.com/vitrum/augusto.asp • http://www.arqweb.com/vitrum/mau.asp • http://www.nationalgeographic.com.es/articulo/historia/grandes_reportajes/8113/aug usto.html?_page=2 • http://www.nationalgeographic.com.es/articulo/historia/secciones/8757/ara_pacis_re scatada_del_subsuelo_roma.html • http://www.mundohistoria.org/blog/articulos_web/alarico-godo-que-sacudio-loscimientos-del-imperio • http://www.sovraintendenzaroma.it/ 15