Futu2 - Universidad de Málaga

FUTURISMO
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¿Qué es la vanguardia?
Historia del Arte:
Romanticismo
Movimientos artísticos del
siglo XX
Impresionismo
Postimpresionismo
Simbolismo
Modernismo
VANGUARDIAS
Dra. Sonia Ríos Moyano
Universidad de Málaga
Dpto. Historia del Arte
3
Aspecto de las
ciudades
modernas
James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860
4
PREDILECCIÓN POR
LA ESTÉTICA
MECANICISTA
Excusado, Weston,1925
ESTÉTICA
MECÁNICA
SINÓNIMO DE
MODERNIDAD Y
ATEMPORALIDAD
1
FUTURISMO
5
I GUERRA MUNDIAL
6
Antonio
Sant’Elia
Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia
8
Interés estilístico
hacia las formas
de la velocidad y
el transporte
(aeroplanos,
ferrocarriles y
grandes barcos)
2
FUTURISMO
9
Russolo, Carrà, Marinetti, Boccioni y Severini (París, 1912)
11
12
RUSSOLO CARRA MARINETTI BOCCIONI
Fundado por MARINETTI en 1909
Contó con BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO,
BALLA, SEVERINI y el propio Marinetti
3
FUTURISMO
13
Marinetti
Viva Francia,
1914
18
FUTURISMO
• Fue una
manifestación en
pro de la edad
moderna, que para
ellos significaba
máquinas y
tecnología
21
Interés estilístico
hacia las formas
de la velocidad y
el transporte
(aeroplanos,
ferrocarriles y
grandes barcos)
-“Un coche de
carreras es más
bello que la
Victoria de
Samotracia”
*
4
FUTURISMO
24
Marey, 1883 (cronofotografías)
Boccioni, La ciudad se levanta, 1910-1911
Balla,
Muchacha
corriendo
en el
balcón,
1912
25
Balla, La mano del violinista, 1912
5
FUTURISMO
Marey, 1886 (cronofotografías)
31
Umberto Boccioni
Formas únicas de
continuación en el
espacio, 1913
Antonio
Sant’Elia
6
FUTURISMO
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3.1.- Fundación y desarrollo del primer futurismo
italiano (1909-1914/15)
Serata futurista (desde enero 1910)
UMBERTO BOCCIONI (1882-1916)
BOCCIONI. Pelea en la galería (1910)
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FUTURISMO
“Un torbellino de colores que da la impresión de ruido y
elementos tan distintos que indican el tumulto de la ciudad y,
aún más, el pensamiento de un hombre” (Boccioni)
BOCCIONI. La ciudad que se alza (1910-11)
BOCCIONI. Estados de ánimo: los adioses (1911)
“A cada emoción sensorial corresponde una forma-color análoga” (Boccioni)
BOCCIONI. Estados de ánimo: los que se marchan (1911)
BOCCIONI. Estados de ánimo: los que se quedan (1911)
8
FUTURISMO
“En la descripción pictórica de los distintos
estados de ánimo plásticos de una partida,
ciertas líneas perpendiculares, onduladas y
como debilitadas, aquí y allá pegadas a formas
de
cuerpos
vacíos,
pueden
expresar
fácilmente la languidez y el desaliento”.
(Boccioni)
“Líneas confusas, que brincan, rectas o
curvas que se funden con gestos esbozados o
de reclamo y de prisa, expresarán una
agitación caótica de sentimientos”. (Boccioni)
ESTADOS DE ÁNIMO : LOS ADIOSES
ESTADOS DE ÁNIMO I: LOS
QUE SE QUEDAN
“Líneas horizontales, que huyen, rápidas y
convulsas, que cortan bruscamente caras de
perfiles vagos y bordes de campos que saltan,
darán la emoción plástica que suscita en
nosotros el que parte”. (Boccioni)
ESTADOS DE ÁNIMO I: LOS
QUE SE MARCHAN
“La escena surge entorno a la mesa de un restaurante donde
la atmósfera es alegre. Los personajes se estudian de todos
lados y tanto los objetos de delante como los de la otra parte
deben ser visibles, en la medida en que todos están
presentes en la memoria del pintor”
ESTADOS DE ÁNIMO : LOS QUE SE MARCHAN
BOCCIONI. La carcajada (1911)
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FUTURISMO
BOCCIONI. La calle penetra en la casa (1911)
BOCCIONI. Visiones simultáneas (1911)
BOCCIONI. Construcción horizontal (1912)
BOCCIONI. Elasticidad (1912)
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FUTURISMO
“Un caballo en movimiento no es
un caballo parado moviéndose,
sino un caballo en movimiento, es
decir otra cosa que se concibe y se
expresa como algo completamente
distinto. Se trata de concebir los
objetos en movimiento además del
movimiento que traen consigo. Es
decir, se trata de encontrar una
forma que sea la expresión de este
nuevo absoluto: la velocidad, que
un verdadero temperamento
moderno no puede descuidar. Se
trata de estudiar los aspectos que
asumió la vida en la velocidad y en
la consiguiente simultaneidad”.
BOCCIONI. Dinamismo de un futbolista (1913)
“Nosotros tenemos que
zarandear, derribar y
destruir nuestra
tradicional armonía que
nos hace caer en un
gracioso compuesto de
vergonzosos atractivos
sentimentales. Nosotros
negamos el pasado
porque queremos olvidar,
y olvidar en arte significa
renovarse”.
BOCCIONI. Desarrollo de una botella en el espacio (1912)
BOCCIONI. “Antigracioso” (1912-13)
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FUTURISMO
BOCCIONI. Formas únicas de continuidad en el espacio (1913)
BOCCIONI. Dinamismo de un caballo en carrera + casas (1914-1915)
ANTON GIULIO BRAGAGLIA (1890-1960)
BRAGAGLIA. Hombre que toca el contrabajo (1911)
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FUTURISMO
BRAGAGLIA. Máquina de escribir (1911)
BRAGAGLIA. Cambio de posición (1911)
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BRAGAGLIA. La bofetada (1912)
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FUTURISMO
FOTOGRAFÍA DEL MOVIMIENTO S. XIX: MUYBRIDGE
MUYBRIDGE
Cronofotografías de MAREY
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FUTURISMO
MARINETTI Y TATO. La fotografía futurista. Manifiesto (1930)
BALLA. Lámpara. Estudio de luz (1909)
GIACOMO BALLA (1871-1958)
“El cuadro de la lámpara lo pinté durante
el período divisionista; efectivamente el
brillo de la luz se obtuvo mediante la
aproximación a colores puros. Cuadro,
además de original como obra de arte,
también científico puesto que intenté
representar la luz separando los colores
de que está compuesta. De gran interés
por la técnica y por el sujeto. Nadie por
entonces (1909) se imaginaba que una
banal lámpara eléctrica podía ser motivo
de inspiración pictórica; al contrario, para
mí había motivo y éste era el estudio de
representar la luz y, sobre todo,
demostrar que el romántico claro de luna
fue superado por la luz de la moderna
lámpara eléctrica”.
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FUTURISMO
BALLA. Dinamismo de un perro con correa (1912)
BALLA. La mano del violinista. Ritmos del violinista (1912)
BALLA. Muchacha corriendo por el balcón (1912)
BALLA. Vuelo de golondrinas. Líneas en marcha + sucesiones dinámicas
(1913)
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FUTURISMO
BALLA. Líneas en marcha + sucesiones dinámicas (1913)
BALLA. Automóvil en carrera. Velocidad abstracta (1913)
BALLA. Velocidad de automóvil (1913)
BALLA. Velocidad abstracta (ha pasado el automóvil) (1913)
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FUTURISMO
BALLA. Velocidad abstracta + ruido (1913-14)
BALLA. Mercurio pasando por delante del sol (1914)
CARLO CARRÀ (1891-1966)
CARRÀ. Salida del teatro (1909)
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FUTURISMO
“Veía delante de mí el féretro totalmente cubierto de
claveles rojos balanceándose peligrosamente sobre los
hombros de sus portadores; veía cómo se espantaban
los caballos y cómo chocaban entre sí las varas y las
lanzas, de forma que estaba convencido de que antes o
después el féretro caería al suelo y los caballos le
pasarían por encima. Nada más volver a mi casa, tracé
un dibujo del acontecimiento dejándome llevar por
aquella fuerte impresión. Este dibujo y otros sucesivos
constituyeron posteriormente el punto de partida del
cuadro Funerales del anarquista Galli. Y fue
precisamente el recuerdo de aquella dramática escena
el que me sugirió la siguiente frase del Manifiesto
técnico de la pintura futurista: “colocaremos al
espectador en el centro del cuadro”.
CARRÀ. Funerales del anarquista Galli (1911)
CARRÀ. Mujer en el balcón (1912)
CARRÀ. Caballo y jinete. “El caballero rojo” (1912)
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FUTURISMO
CARRÀ. Manifestación intervencionista (Festa patriottica-dipinto parolibero)
(1914)
CARRÀ. Persecución. Collage (1914)
CARRÀ. Guerrapittura (1915)
CARRÀ. Guerra naval en el adriático (1914) publicado en Guerrapittura
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FUTURISMO
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CARLO CARRÀ (1891-1966)
3.2.- Arte y vida: el secondo futurismo italiano
(1914/15-años 20)
CARRÀ. Mujer en el balcón (1912)
CARRÀ. Manifestación intervencionista (Festa patriottica-dipinto parolibero)
(1914)
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FUTURISMO
FUTURISMO / Giacomo Balla
Movimiento de perro con correa, 1912
Balla,
Muchach
a
corriend
o en el
balcón,
1912
“Porque la neutralidad es la síntesis de todos los
pasadismos, nosotros los futuristas abanderamos hoy
estos vestidos antineutrales, es decir, festivamente
belicosos”. (Balla, Il vestito antineutrale, septiembre 1914)
Agresivos, ágiles, dinámicos,
simples y cómodos,
higiénicos, alegres,
luminosos, seductores,
asimétricos, de breve
duración, variables.
BALLA. Chaleco futurista (1923)
BALLA. La indumentaria antineutral (1914)
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FUTURISMO
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FUTURISMO / Giacomo Balla
Diseño para el biombo Paravento, 1916-1920
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FUTURISMO
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FUTURISMO / Giacomo Balla
Paravento con linea di velocitá, 1917 Paravento, ca. 1920
FUTURISMO /
Giacomo Balla
Paravento, 1916
(serigrafía a
cuatro caras)
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FUTURISMO / Giacomo Balla
Proyecto para Ventaglio,1918
Bandeja, ca. 1920
Aparador, 1925
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FUTURISMO
FUTURISMO / Giacomo Balla
El jardín futurista, 1916-1930
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BALLA. Flor futurista verde y azul (1925)
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FUTURISMO / Giacomo Balla
El jardín futurista, 1916-1930
FORTUNATO DEPERO (1892-1960)
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FUTURISMO
DEPERO. Movimiento de pájaro (1916)
DEPERO. Rotación de bailarina y papagayo (1917-18)
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Construcción
de
Construcción de mujer,
1917
Pinocho, 1917
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FUTURISMO
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DEPERO. Construcción dinámica de niña (1917)
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FUTURISMO
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148
Construcción de oso y rinoceronte, 1923
DEPERO. Depero futurista (1927)
DEPERO. Publicidad de “Campari” (h. 1930)
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FUTURISMO
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DEPERO. Máquina “Campari” (h. 1930)
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