Víctor del Río. LA METÁFORA DEL ARCHIVO www.victordelrio.net La metáfora del archivo Víctor del Río Cuando alguien cree haber inventado algo nuevo tiende, por lo general, a pensar que debe poner a salvo su idea registrándola. Para eso existe la oficina de patentes que sigue unos rigurosos protocolos que verifican la novedad del invento contrastándolo con otras patentes. Esa oficina es, en realidad, un tipo especial de archivo que afecta por igual al conocimiento y a la economía, y reúne en sus estantes las más heterogéneas fórmulas del ingenio. El caso del archivo de la oficina de patentes es especial por cuanto la utilidad de los registros debe ser demostrada y puesta en práctica. De modo que durante el período de vigencia, veinte años, el engranaje económico de una patente registrada está activo y legitima su explotación. No es literatura inerte la que se aloja allí, sino que es más bien un seguro de explotación para quienes pretenden rentabilizar económicamente una invención. En cambio otros archivos albergan documentos que deben ser conservados por su valor para hipotéticas investigaciones. Son depósitos de utilidad futura, es decir, herramientas aún no requeridas que se proyectan como voluntad de satisfacer investigaciones venideras. Arqueologías cuya mera posibilidad justifica el almacenaje y el excedente de información. En la medida en que esa utilidad futura está suspendida, pendiente de resolución, la estructura del archivo tiene una dimensión desinteresada, en cierto modo, estética. La metáfora del archivo no ha pasado desapercibida a los artistas contemporáneos y a los filósofos de la cultura. Boris Groys hablará del “archivo de la cultura” como un término general para referirse a lo que está legitimado por las jerarquías culturales. Frente a éste, contrapone “lo profano”, como todo aquello que no ha entrado en el régimen del valor cultural y simbólico. Lo que está fuera del archivo es lo que no valoramos como cultura. Pero en virtud de una dinámica de “innovación” cualquier cosa del mundo profano puede ingresar en el archivo de la cultura. Esa operación se llevaba a cabo cuando los objetos cotidianos se convirtieron en obras de arte en el ready made o en cualquiera de sus fórmulas derivadas. En la reflexión de Groys, se expande el concepto de archivo a la forma de operar de la cultura. Por su parte muchos artistas han hecho de su obra un sistema de archivo y coleccionismo. El que las obras tengan una estructura archivística (colecciones de fotografías catalogadas, capturas audiovisuales, páginas web con testimonios de personas anónimas, etc), permite a los artistas abrir su trabajo a “lo profano” de un modo más eficaz, encontrando siempre nuevos filones para reintegrar elementos de lo real en el archivo por pequeños o insignificantes que puedan parecer. Hacer significativo lo que nos rodea se convierte en una tarea estética que reaprovecha el poder legitimador del archivo como una función creativa. Una parte importante de esos archivos de artista tienden, además, a incidir en aspectos históricamente conflictivos. De ese modo, el arte se abre a la realidad social y participa de lo político, algo que era una vieja aspiración vanguardista por la que se dejaba atrás la figura del artista encerrado en su torre de marfil. El problema de la relación entre la práctica del arte y la construcción de la conciencia histórica se revela entonces prioritario cuando la estrategia mimetiza las fórmulas o las apariencias archivísticas. Todo ello es reforzado, como es obvio, por una expansión generalizada al modelo archivístico en el medio ambiente cultural generado por internet, donde las distinciones de Groys sobre el archivo y lo profano se ven desdibujadas. Víctor del Río. LA METÁFORA DEL ARCHIVO www.victordelrio.net Hemos querido analizar estas y otras cuestiones referidas al género documental y a las nuevas estrategias artísticas que utilizan la historia como tema en un curso que convoca a algunos historiadores y teóricos del arte bajo el título: Conciencia histórica y arte contemporáneo. Exposiciones, documentos, relatos y otras formas de contar la historia. Es revelador que este curso se desarrolle en el contexto de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Salamanca. El concepto expandido del archivo ocupa así un lugar cada vez más importante en las teorías del arte y la cultura contemporánea y revaloriza una tarea que cada vez con más claridad consigue hacerse metáfora de toda la construcción cultural en Occidente. www.concienciahistoricayartecontemporaneo.com Víctor del Río Profesor de Historia del Arte Contemporáneo y Crítica de Arte Departamento de Historia del Arte / Bellas Artes Universidad de Salamanca