1. INTRODUCCIÓN

1. INTRODUCCIÓN
La obra de Gustave Flaubert está basada en un hecho real del siglo XIX que el autor leyó. Aunque en muchas
ocasiones lo negara, se sabe y está comprobado que la mujer de un médico se suicidó en una situación y
ambiente muy parecido, casi idéntico, al de Madame Bovary. Flaubert escribió una de las mejores obras de
toda la historia de la literatura, muy comparada con El Quijote de Cervantes; lo que se llama <bovarismo> no
es más que una forma especial de quijotismo, según Joan Sales:
Flaubert había leído y releído El Quijote ya desde niño y solía decir que es el <libro de los libros>. []Como
ya dijimos hasta el dualismo de protagonistas (don Quijote y Sancho) se halla en Madame Bovary: Emma y el
boticario Homais. He afirmado ya otras veces que de los innumerables libros que se han descrito bajo la
influencia del Quijote el de Flaubert es el más importante []. Quijotismo y bovarismo nacen del afán de
gloria, del deseo acuciante de ser protagonistas de sucesos gloriosos, lejos de la gris existencia cotidiana.
Esta obra tan sumamente realista nace a partir de la decepción de Flaubert ante el romanticismo. Llega a ser
tan real que en algunas ocasiones se sumerge en el naturalismo, como por ejemplo en la muerte agonizante de
Emma, o cuando Charles amputa un pie a un enfermo. Estas descripciones naturalistas son una de las muchas
razones por las que Flaubert fue llevado a juicio por ofensas a la moral y a la religión, también las
descripciones eróticas que sutilmente encarnan sexo; todas estas razones culminan con el subtítulo de la obra:
<Costumbres provincianas>.
Madame Bovary no es especialmente brillante por su espontaneidad, ya que Flaubert trabajó cada frase hasta
la perfección; tardó cinco años en acabarla.
2. CARACTERÍSTICAS COMO PERSONAJE
Charles es un personaje simple, es decir, no podemos percibir una evolución a lo largo de la obra. Se nos
presenta al inicio de la obra como un niño inseguro y no muy espabilado, y cierra la novela muriéndose de la
misma manera.
A pesar de no ser el protagonista de esta obra y de no aparecer muy a menudo, Charles es el más importante
después de Emma. A partir de él, se nos presenta a Emma y en cierta manera muchos comportamientos de
Emma son gracias a él, aunque este tema lo trataré en otro punto. También es importante tener en cuenta que
Charles es el protagonista del primer capitulo, en el cual Flaubert nos cuenta la biografía de este personaje.
Como Flaubert quería huir del romanticismo, donde el autor opina demasiado, siempre se mantiene al margen
y no muestra su opinión; muchas de las descripciones sobre Emma las hace a través de los ojos de Charles.
• ¿POR QUÉ CHARLES ABRE Y CIERRA LA OBRA?
Otro punto a destacar de esta fantástica obra es la forma de presentarnos a Emma. Como bien sabemos, Emma
es la protagonista y como tal la más importante de la novela. Aun así, el primer capítulo sólo se refiere a
Charles, el que será el futuro esposo de Emma, y es muy importante destacar que él la encuentra. Flaubert
cierra la obra con dos capítulos donde nos narra como acaban el enamorado Charles y la hija que tenían en
común, dando más importancia a la muerte de Charles por pena. Este hecho se puede explicar conociendo un
poco la sociedad del siglo XIX: La mujer de ese siglo era dominada por el hombre de tal manera que Flaubert
optó por presentarnos a Emma al conocer a Charles. Es posible que este punto haga incluso más interesante la
obra, ya que podría haber optado por empezar la obra con Emma. Recordemos también que el título de la obra
no es solamente Madame Bovary, si no que también Costumbres provincianas. Con este título Flaubert nos
indica que sus descripciones sobre las costumbres y el ambiente de los pueblos donde se desarrolla la obra se
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podían aplicar a toda Francia. También por esta razón creo que Charles abre y cierra la obra, un reflejo de la
sociedad francesa del siglo XIX.
3. ANÁLISIS DE PERSONALIDAD Y ACTITUD
En el primer capitulo, Flaubert se centra en los antecedentes de Charles como introducción al segundo
capitulo, cuando conoce a Emma y empiezan una vida como marido y mujer. Al principio, Charles está en el
colegio y aparece como un niño inseguro y poco brillante (como he comentado en el punto dos). Al hacerse
mayor, sus padres lo sacaron del colegio para que estudiara medicina, al igual que su padre, aunque no se le
daban nada bien las asignaturas, trabajaba sin cesar. De esta situación podemos deducir que era una persona
sumisa sin ninguna ambición, siempre hacia lo que le mandaran, le gustase o no.
Charles es un hombre enamorado que se desvive por Emma, él haría cualquier cosa por la felicidad de su
esposa aunque lo conllevara a la ruina. Esto lo podemos ver reflejado al final de la primera parte: Emma se ve
abrumada por la realidad conyugal, desea vivir en una ciudad más aristócrata. Así que, como su esposa
necesita un cambio, Charles decide salir de Tostes para vivir en Yonville, a pesar de que empezaba a situarse
como médico en el pueblo. Al cabo de poco tiempo los problemas económicos surgen a raíz de la mudanza y
de los caros caprichos de Emma, además de empezar de cero en un nuevo pueblo:
Pero la cuestión del dinero le tenía preocupado. Había gastado tanto en reparaciones en Tostes, y vestidos
para su esposa, y ahora en el camino, que toda lo dote, algo más de tres mil escudos, se había evaporado en
un par de años.
Más adelante, los caprichos de Emma no cesan y pide préstamos que no se pueden permitir, al final acaban
embargándole la casa.
También podemos darnos cuenta del amor tan profundo, ciego y dependiente que sentía por su mujer en este
extracto del libro:
El universo, para él, no se extendía más allá del contorno sedoso de sus faldas; llegaba a reprocharse a sí
mismo que no la quería bastante, sentía deseos acuciantes de volver a verla [] Emma, en su cuarto, estaba
arreglándose; él llegaba a pasos silenciosos, la besaba en la espalda [] No podía resistir al deseo de
acariciar continuamente su peineta, sus anillos, su pañoleta; dábale a veces grandes besos a boca llena en
las mejillas, o, al contrario, besitos en hilera a lo largo del brazo desnudo, []
Este mismo carácter sumiso a su mujer permanecerá a lo largo de la obra. De todos modos, existe un pequeño
cambio en la actitud de Charles cuando se entera a través de unas cartas que su mujer le había sido infiel:
Allí estaban todas las cartas de León. ¡No quedaban dudas, aquella vez! Devoró con los ojos hasta la última,
hurgó en todos los rincones, todos los muebles, todos los cajones, tras las paredes, sollozando, aullando,
trastornado, loco. Descubrió una caja, la desfondó de una patada. El retrato de Rodolphe le saltó a los ojos,
entre cartitas de amor revueltas.
Desde mi punto de vista es una de las pocas veces, si no la única, donde Charles pierde lo nervios. Con toda la
tensión acumulada desde de la muerte de Emma y todo el sufrimiento que estaba pasando, enterarse de que su
mujer lo engañaba fue un golpe muy duro que no pudo aguantar. Aunque él sospechó algo en cierto momento
al encontrar una notita, no quiso darle importancia. Seguramente no quiso darse cuenta de lo que pasaba por
miedo a perderla, o por miedo a saber que ella no lo amaba, ni antes, ni nunca. Podemos verlo en la siguiente
cita:
<Se habrán amado platónicamente, quizá>, pensó.
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Por otra parte, Charles no era de los que penetran hasta el fondo de las cosas; retrocedió ante las pruebas, y
sus celos inciertos se dispararon en la inmensidad de su pena.
La muerte de su esposa lo fue matando poco a poco, aunque tenía a su preciosa y cariñosa hija, nunca soportó
el vacío que había en su vida. Todo le recordaba a ella, incluso, para agradarla y quizá sentirse más cerca de
su amor, empezó a vestir con zapatos de charol, corbatas blancas, tal y como a Emma le gustaba. También se
arreglaba el bigote y seguía aceptando préstamos, que llegó a un extremo donde sólo quedaban muebles en la
habitación y en la suya a causa de los embargos.
Este apego que sentía a su difunta esposa se ve muy bien en las citas siguientes, donde vemos como pone por
encima de todo a su mujer ya muerta. Creo que es un punto muy importante que resumiría la personalidad y
actitud de Charles, todo giraba entorno a Emma incluso después de muerta:
Berthe, a su lado, se entretenía iluminando grabados.
El pobre hombre sufría de verla tan mal vestida, con sus borceguíes sin lazo y la escotadura de sus blusas
desgarrada hasta las caderas, []. Él componía sus juguetes, le fabricaba monigotes con cartón, recosía el
vientre desgarrado de sus muñecas.
Tuvo hermosas ideas respecto de la tumba de Emma. [] Charles se decidió por un mausoleo que tenía que
ostentar en cada una de sus caras principales <un genio con una antorcha apagada>
Como he mencionado antes, para mí, esta situación me da a entender que Charles realmente ya no desea vivir
y que a su hija la quiere pero no lo suficiente como para cuidarla y seguir en este mundo sin su mujer. Es muy
duro leer como la pequeña parece una pordiosera y acaba con una tía paupérrima, trabajando en una
explotación de algodón, después de la muerte de su padre y su abuela. Mientras que cuando vivía Charles se
gastaba mucho dinero en la tumba de su esposa y en ropa para agradar a Emma desde la tumba.
4. INFLUENCIA EN EMMA
Charles Bovary tuvo una influencia más bien negativa en la vida de Emma en mi opinión. Ella realmente no
estaba enamorada de él, aunque estuvieran casados; para ella lo importante era salir de la aldea donde vivía
con un hombre de clase social alta, que coincidiera con sus ideales románticos. Pensó que Charles tendría
muchas de las cosas que buscaba en un hombre, pero realmente Charles era todo lo contrario a ella. No tenía
ningún sueño que quisiera cumplir, se conformaba con lo mínimo, a pesar de que era médico, no tenia dinero
ni era reconocido por sus labores. En resumen, él era una persona convencional, y Emma quería el hombre de
sus novelas románticas.
Poco después de casarse, Emma se da cuenta que no está enamorada y comienza a criticar la actitud de
Charles, sobre todo lo cariñoso que se muestra con ella:
[] ella le rechazaba, entre sonriente y aburrida, como haría un niño que se le hubiera pegado a las faldas
Aquí podemos darnos cuenta que ya empieza a rechazar a Charles haciendo una comparación de un niño con
su madre.
Emma culpaba a Charles de su desgracia, le culpaba por no ser un hombre de los que a ella le gustaban, como
los que había visto en el baile y en la opera.
< ¡Ah! ¡No es más que un pobre hombre! ¡Un pobre hombre! >, se decía bajito, mordiéndose los labios.
Emma se irritaba por cualquier gesto o costumbre de su esposo, lo odiaba más y más cada día. Creo que fue la
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razón por la que Emma se refugió en las novelas románticas y eso la llevó a una locura aun mayor. Intentaba
resguardarse de la cruel realidad en la que vivía, los libros eran en muchas ocasiones su realidad.
Se avergonzaba de su esposo, de la persona que daría la vida por ella. No creo que se diera cuenta de lo que
tenía, un hombre maravilloso que la amaba por encima de todo. Emma se convirtió en una persona egoísta,
todo lo que hiciera por su marido era pensando en ella; aunque por cualquiera de sus amantes Léon o
Rodolphe hubiera dado la vida.
Las citas siguientes nos demuestran por el calvario que madame Bovary estaba pasando; un calvario
aumentado por el odio a Charles y el amor hacia Léon. Su calvario no era Charles ni su vida, sino ella misma.
La irritaba un guiso mal servido o una puerta medio abierta, se lamentaba por el terciopelo que no tenía, por
la dicha de que carecía, por sus sueños demasiado elevados por su casa excesivamente mezquina.
La exasperaba que Charles no advirtiera ni remotamente su suplicio. Vivía en la convicción de que la hacía
feliz, y eso le parecía a ella un insulto imbécil, y su seguridad respecto a sus una ingratitud. [] ¿A caso no era
él, pues, el obstáculo a toda felicidad, la causa de toda miseria, y la aguda espiga de la hebilla de aquella
correa compleja que la envolvía por todos lados?
[]Emma, centró en su marido el odio múltiple que resultaba de sus aburrimientos, []
Emma fue infiel a su marido, y después de toda una vida llena de mentiras y engaños, de una visión de la
realidad distorsionada se suicidó. Una muerte dolorosa y llena de agonía.
5. BIBLIOGRAFÍA
• http://www.el−mundo.es/magazine/2004/256/1093015392.html
• Gustave Flaubert, Madame Bovary, Editorial Planeta, Barcelona, 1999.
• Joan Sales, Introducción a Madame Bovary, Editorial Planeta, Barcelona, 1999.
• Mario Vargas Llosa, La orgía perpetua: Flaubert y Madame Bovary, 1975
Joan Sales, Introducción Madame Bovary, Editorial Planeta, 1999. página XXV
Gustave Flaubert, Madame Bovary, Editorial Planeta, Barcelona, 1999. página 87
Id., página 35
Id., página 341
G. Flaubert, op.cit., página 336
Id., página 337
Id., página 339
G.Flaubert, op.cit., página 35
Id., página 62
G. Flaubert., página 108
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