INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 16 INDICE POSICIÓN RELATIVA DE LAS VOCES CADENCIAS C respecto al Tenor sobrepasan la octava, entonces decimos que es posición abierta. La posición cerrada puede ser formada de la posición abierta, escribiendo la parte de una de las tres voces superiores en otra posición, ya sea una octava arriba ó una octava abajo de su posición original. Así pues la voz de la Soprano mostrada en ilustración 1 puede ser escrita una octava baja. en cuyo caso el acorde así formado estará dado en la ilustración 3. uando se escribe un acorde sobre la nota de un Bajo, la posición relativa de las tres voces superiores podrán tomar cualquiera de las formas dadas en la Ilustración 1. Los acordes dados en la ilustración 1 han sido escritos de modo que, las 3 voces superiores (S, A, T) están muy cercanas unas de otras y que no sobrepasan la octava. Los acordes dados en la ilustración 2 han sido escritos de modo que las 3 voces superiores no están tan cercas y las voces de la Soprano y el Tenor, sobrepasan la octava. La parte del Tenor, podrá ser escrita una octava arriba, en este caso los acordes aparecerán como están escritos en la ilustración 4, o sea, en posición cerrada. Cuando las tres voces superiores están muy cerca las unas de las otras y la Soprano con respecto al Tenor no rebasa la octava, entonces decimos que es posición cerrada. Por otro lado, cuando estas voces están escritas muy separadas y la Soprano con ARMONIA 1 La posición abierta puede ser formada de la posición cerrada transportando la parte del Alto una octava arriba ó una octava abajo. De esta manera los acordes de la ilustración 1 INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 16 1, aparecerán en posición abierta como se muestra en ilustración 5. En las ilustraciones 6 y 7, se usan los mismos acordes, pero mientras que en la ilustración 6 el acorde final aparece en el primer tiempo del compás, en la ilustración 7 el acorde final se encuentra en el segundo tiempo ó tiempo no acentuado del compás, esto hace que el final sea poco satisfactorio y esto a pesar de que el acorde en sí mismo es perféctamente correcto. Naturalmente el acorde de cierre, podrá ser una triada en la Tónica de la escala. Con esto no queremos decir que la última nota en la Soprano deberá ser la Tónica del acorde, sino que el Bajo deberá estar en la Tónica como sonido fundamental del acorde. Cuando el acorde de cierre cae en el tiempo acentuado como en la ilustración 6, este acorde final de Tónica podrá ser antecedido ó preparado por el acorde de Dominante ó el acorde de Subdominante. Si el acorde final de Tónica es antecedido por el acorde de Dominante, como se muestra en la ilustración 8, el cierre es un cierre auténtico ó una cadencia auténtica. Si el acorde final es antecedido por el acorde de Subdominante, como se muestra en la ilustración 9, entonces el cierre es llamado cierre plagal ó una cadencia plagal. Refiriéndonos nuevamente a la ilustración 6, observamos que la Soprano está en la nota “G”, o sea, la quinta con respecto al Bajo. Toquemos en el teclado lo escrito en las ilustraciones 7 y 8. Nos daremos cuenta que es más agradable y efectivo el cierre final. ARMONIA 1 La cadencia auténtica, también es llamada cierre auténtico. La cadencia plagal, también es llamada cadencia Amén, 2 INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 16 tomando en consideración su frecuente uso en los Himnos, tonadas y cantos litúrgicos en conección con la palabra Amén. La cadencia auténtica ó cierre auténtico dada en la ilustración 8, está en las tonalidades de C y Cm. El acorde de Dominante antecede y prepara al que está escuchando al cierre en el acorde de Tónica. ARMONIA 1 3