ABELLON CHI EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL ■ DE PARÍS BIBLIOTECA NACIONAL 0003435 B/BLIOTECA NACIONAL Sección <¿/.^-£..Z^l. Clasificación Cutter Año Ed. DE CHILE ¿¿<uce-c „ „ ¿:... .'.:....'. Registro Seaco Registro Notis. Copia ..^/.í?..C.'^£.. ¿^¿^¿V ?/ .„. ¿1*. 1 889 - 1 989 EL PABELLÓN CHILENO EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE PARÍS PATRICIO BASAEZ YAU / ANA MARÍA AMADORI GUNDELACH UNIVERSIDAD DE CHILE FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DEPARTAMENTO DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA Mario Recordón B. Decano Facultad de Arquitectura y Urbanismo Hernán Monteemos B. Director Departamento de Historia y Teoría de la Arquitectura 1889-1989 EL PABELLÓN CHILENO EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE PARÍS Patricio Basáez Yau Ana María Amadori Gundelach Autores Diseño Gráfico: Patricio Basáez Y. Ana María Amadori G. Imprenta Antartica Fotomecánica Letramaster Portada: Pabellón Chileno. París, 1889. Expo. Univ. de © UNIVERSIDAD DE CHILE FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO Inscripción Santiago de N° 73353 1989 Chile, Julio de 1989 El Facultad de Pesquera Arqitectura Punta Angamos Departamento y Urbanismo S. A. de Historia y Teoría de la de la Universidad y Valle Nevado S. A. el de Arquitectura Chile, agradece aporte efectuado a las de ¡a empresas para la presente publicación. La mayores preocupaciones la de participación de estas empresas hace posible difundir y valorar el patrimonio histórico una - de nuestras arquitectónico nacional. PESQUERA PUNTA ANGAMOS S.A. valle nevado ^¿3^44 chile PRESENTACIÓN Entre los nuevos temas de la arquitectura del siglo XIX, nacidos al impulso de los profundos cambios que trajo consigo la revolución industrial, se destaca nítidamente y con luz propia la se rie de edificios para las grandes Exposiciones Internacionales, que se suceden en Europa a partir del medio siglo. Estos programas son, industria, de la multiplicación auge de la economía liberal En este modelo contradictorio sentes en expresivo una por dice Fernando Chueca como de los signo productos manufacturados , del creciente desarrollo de la de la libertad de comercio y del ". arquitectónico perfil "el expresa, tal se decimonónico. Pertenece a vez con mayor claridad que la historicidad de su tiempo, en ningún otro, el pero están ya pre él los valores que trae consigo el espíritu maquinista, insinuando las bases del discurso del siglo XX: la racionalidad, la economía de medios, la eficiencia y la estandarización parte; pero también ciente libertad estructural concepción una ligada al uso masivo del hierro y una cre formal. En el corto lapso va que de la desde el Crystal Palace de Londres de 1851, hasta la Galería de las Universal de París de 1889, el Exposición Máquinas lenguaje de la nueva tecnología fue im su acento de una vez y para siempre, inaugurando el diálogo entre el hierro y el vidrio, poniendo las normas del léxico neoclásico, eliminando las aflojando rígidas pesadas maniposterías y demo liendo paulatinamente el orden helado de las formas históricas. Están presentes así, camino de una nueva en modelos, la confusión estos y la contradicción. Son mentalidad, ejemplos que patentiza}] trae consigo el siglo XX. dad, anunciando los cambios que hace tan interesantes como tema Nuestro gran testinomio de mente para la Exposición de hivestigación y estudio. esa arquitectura es el el conflicto edificios a medio pasado y moderni equívoca es la que los entre Esta condición edificio que Chile hizo construir especial luego y traído finalmente a nuestro Universal de 1889, desmontado país. El Pabellón París permanece aún naturaleza contradictoria, antigua en la Quinta Normal, irradiando y moderna a la vez, como elocuente su testigo especial mensaje, de su tiempo. su El presente trabajo constituye una exhautiva búsqueda que ahonda en la circunstancia y la oportunidad, arrojando una nueva luz en torno a las características de este edificio único, repre sentante fiel del espíritu y la influencia francesa en la cultura de nuestra joven República. Aclara también, de paso, la peos y el alto nivel que Chile importancia mantuvo en que adquirían para el concierto de los nuestro países país los eventos sudamericanos euro fines del investigación acu- a siglo pasado. El trabajo sistemática, pero llena de sugerencias, que revela siosa y damentales mento de los académicos Patricio Basáez y Ana María Amadori acerca Nacional en busca de quitectónico un nuevo particular el Pabellón París y la detalle y paso de la historia y características que rodearon Por el momento monial, en imagen su a este a paso los aspectos fun edificio singular, hoy Monu destino. que representa constituye de es una una en nuestra reafirmación de historia edilicia y por esa estrecha alianza su entre carácter testi el lenguaje ar tiempo. Vjs- RAÚL FARRUA. Director Departamento de Historia y Teoría de la Marzo de 1989. Arquitectura CONTENIDO Introducción Pág. -| Las Exposiciones Universales en Europa durante el siglo XIX Pág. 3 Las Exposiciones Universales en Francia durante el siglo XIX Pág. 7 Las Exposiciones Universales en Sudamérica durante el siglo XIX Pág. 9 Pág. 11 Pág. 35 Bibliografía P¿g 73 Citas Pág. 74 índice de Ilustraciones Pág jq Exposición Universal de París de 1889 Chile Exposición en la Organismos Universal de París de 1889 y Personas Consultadas Pág. INTRODUCCIÓN Las exposiciones diados del siglo pasado, arquitectónica sino que universales, sólo generaron no convierten, se que en se originan a me tipología una nueva gran medida, en edifi cios que caracterizan la arquitectura decimonónica. El desarrollo que adquirió la industria durante los XVIII y XIX fue denominada por los economistas siglos "Revolución Industrial", debido dujo en esa en algunos países uno época. en El fenómeno como de los principales ejes en ambos la complicado inició puntualmente Austria, no mundo, convirtiéndose en de la economía, un política y y cultura de sistema de producción artesanal trajo innumerables análisis. Sin guardan estrecha relación con de aquellas que el tema de nuestro con nuevos de abrir mercados externos y a consecuencias de embargo, mencionar la necesidad de contar mercialización, se siglos. sistema industrializado mos que Inglaterra, Francia, Bélgica El cambio de extenso y industrial, extenderse por el resto del las sociedades un como los cambios violentos que pro todas las actividades de la vida y de la cultura del mundo de tardó a interés, pode canales de producir un co activo intercambio científico y técnico entre los países más industriali zados. De esta industrial 1 a manera se originan las exposiciones de carácter nivel internacional y que fueron llamadas "Exposi- ciones Universales", consideradas como la alternativa más ven tajosa para lograr los objetivos planteados. En el caso especifico de Chile, quien concurrió en va rias oportunidades tuvo a este tipo de exhibiciones internacionales, especial interés la Exposición Universal de París de 1889. Tanto la economía do a de manera fines del como siglo pasado, permitió table en con hierro y que fue concebido a en esa su Chile, como un una vez su celebra, en oportunidad muestra en en un Francia, eje edificio desmon finalizada la exposi pabellón declarado Monumento Nacional te sede del Museo Aeronáutico tenario de chileno, alcanza y construcción se realizó el fin de trasladarlo ción. Este asistir realmente destacada. Chile expuso pabellón cuyo proyecto cutado el desarrollo industrial este año y actualmen 1989, el cen construcción. Fig. 2 1. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris, 1889. EL PABELLÓN CHILENO EN LA EXPOSICIÓN DE PARÍS DE 1889 La cultura francesa y fueron sin duda, fuertemente durante el no — del siglo particular influyentes en la arquitectura, la sociedad chilena XIX. Con la contratación —por parte del 1844, la relación entre Chile y posible Brunet de Baines — Francia, en este sentido, quien creó la Clase de Arquitectura la fisonomía del A partir Santiago del siglo en en hizo se afirmar que arquitectos franceses Universidad de Chile— Henault y Lathoud marcaron, dida, gobier arquitecto francés Claude Francois Brunet de Baines más estrecha. Es mo en co en la me gran XIX. de la relación entre el Gobierno de Chile y los arquitectos franceses, las gestiones relativas al encargo del pro yecto de arquitectura y la posterior construcción del Pabellón chileno en París se realizaron sin mayores dificultades. Más aún, la confianza y el conocimiento mutuo, hizo superar inconvenien tes propios de pronto, de este un Chile, asesoró tipo de encargo de ingeniero a manera eficaz y rápida. Por francés íntimamente relacionado la Comisión Chilena en París en las con gestiones re lativas al proyecto y construcción de la obra Inicialmente la Dirección General de la ofreció 53 a los Exposición países latinoamericanos dos posibilidades para ex- laciones de la cada la de utilizar sus muestras: poner Exposición país debía construir un la de o su espacio dentro de disponer de proveniente de porcionaría terreno se países latinoamericanos que el cual deberían construir en comuni un nuevo la misma Dirección General: los representantes de los un terreno donde propio pabellón. La difícil decisión entre las dos alternativas fue determinada por cado un las insta informó se sus a les pro propias instalaciones. La obligó al gobierno chileno pecialmente para de las autoridades francesas disposición nueva esa a optar entre construir ocasión, o pabellón un bien, simplemente invitación. El entusiasmo de don Carlos Antúnez, demostrado la correspondencia que ber sido coincidente da, puesto que con el a mantuvo con el Ministro con el del pesar de las es desistir de la Montt, debe en ha gobierno del Presidente Balmacenuevas condiciones se prosiguió proyecto. El primer ofrecimiento concreto del Director Ge neral de la Exposición consistió en un terreno esquina de 20 metros de frente por 25 metros de fondo. Las escasas dimen siones de los terrenos ofrecidos produjo disconformidad tos países. Sólo día 27 de logró a los paises latinoamericanos entre las distintas delegaciones de Argentina, quien había publicado enero un en llamado para la construcción de es el diario del su pabellón, Carlos Antúnez al Ministro obtener 1.500 metros cuadrados de terreno. En Montt, del 28 de esta carta enero de de don 1888, encontramos un interesante ante- 54 cedente sobre la ubicación que leno en el Campo de Marte. Allí terreno sino también La adjuntó definitiva tuvo el Pabellón chi en no un sólo describió la ubicación del croquis descripción corresponde que la ilustra. a un sitio próximo al edi ficio de las Artes Liberales, al costado derecho de la Torre de Eiffel. Entre las la de ventajas sitio de ser un iguales ción de las Acuarelas próximo de la ubicación de este terreno, estaba características al destinado Francesas, a quien correspondió al edificio de las Bellas Artes al costado Torre Eiffel. Era favorable también el esquina, próximo curridos de a público los Germánico y te, los o ración Fig. 39. Nicaragua. Expo. Univ. Paris, 1889. Pabellón Sto. Domingo. Expo. Univ. de Paris, 1889. Pabellón México. Expo. Univ. de Paris, 1889. a Húngaro escasos también mo relación en la a a los ser industrial de esos sitio con productos parecieron de 1.860 metros cuadrados importancia de la de los espacios asignados y Estados Unidos de un terreno le a los Imperios respectivamen 1.500 metros cuadrados destinados Bélgica el sector Japón "muy originalidad expuestos". Tampoco las dimensiones del pequeñas y la Sec izquierdo hecho de pabellones de China atraído por la a América, a en Italia, co conside países. Pabellón de Fig. Fig. Fig. 40. 41. 42. Pabellón Venezuela. de Paris, 1889. Expo. Univ. El en la plano general publicación "L'Exposition 43. Pabellón Bolivia. Expo. Paris, 1889. Exposición de Paris" (48) de las distintas instalaciones de exhibición Campo guir de Marte. Observando Univ. de chileno 55 con se a los de Eiffel, París, aparecido señala la ubicación en detención, al costado derecho de la Torre de fundamentalmente Fig. de la los terrenos del es posible distin el sector destinado países latinoamericanos. El Pabellón ubicó al costado del edificio de las Artes Liberales y próximo al Palacio de los Niños. Los dos volúmenes más desta cados del área corresponden Argentina a los Pabellones de la Estos dos antecedentes, provenientes ción enviada por don Carlos Antúnez y del posición, República de y de ios Estados Unidos de México. nos permiten conocer con nitiva que tuvo el Pabellón chileno de la informa plano general de la Ex exactitud la ubicación defi en este evento. Fig. 56 44. Ubicación Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris. 1889. El Director General de la Exposición sugirió a los representantes de los diversos países expositores la convenien cia de que los distintos pabellones fueran inspirados en las ar quitecturas tradicionales de los países que representaban, lo que sería básico para las recompensas que tivo. Al Montt propias apreciaciones "No o nos en No que construir Perú, en una casa jardín, elegante pabellón con algunos central, elementos característicos de la como cualidades del de alguna pilares, vigas maderas material, abundancia manera nuestra En de marzo de tres a 1888, yecto y rías, un juicio, posibilidad de exhi arquitectura del valle nativas, destacando y costo, tratando de insinuar aún sin conocer agilizar la las decisiones del gestión costos de construcción del generales. Estimó mi propia expresión arquitectónica. don Carlos Antúnez trató de tos al los fines que más a Gobierno chileno y presionado por las autoridades presupuestar patios, impresionan otro recurso, adecuado azteca tampoco reprodu- solariega de adelante detallaré". A continuación anotó la bir patrimonio que tanto queda, por consiguiente un de cómo debería evento internacional: ni es posible inspiración, 500 metros cuadrados extranjero. en ese ni México ni el central convertido con inquietudes e representaría somos incaico, fuentes de cible, jurado respec respecto, don Carlos Antúnez comentaba al Ministro sus el edificio que ser el otorgaría se y pabellón francesas, adelantó en y también gas monto de 100.000 francos para el pro la construcción del edificio; 50.000 francos para muebles y otros; 50.000 francos para gastos de estante mantención, aseo, alumbrado, impresión de catálogos, folletos traducidos varios idiomas, etc. 57 a En relación al diseño del observaciones: "El edificio tálicos, hierro, tar su a acero mismo, construido y zinc y, sobre planos ser consagrado teamiento, que difiere del a de materiales ser algún fin público". Este anterior, produjo siguientes me calculados para facili transporte, podrá, terminada la exposición, Chile para la hizo las Pabellón, un avance conducido nuevo plan efectivo de gestión. La idea de considerar montable, que hacía en un proyecto de carácter des gran medida recuperable la inversión rea lizada, debe haber resultado muy atractiva para el gobierno chile No no. caso, de a hay constancia ella se Santiago. debe el de poder quién proviniera esta idea, en todo contar con este edificio en la ciudad No fue el criterio de otros países latinoamericanos de similares características económicas que el nuestro, que op taron por edificaciones con sistemas constructivos y materiales tradicionales. El presupuesto de 100.000 francos para el proyecto de arquitectura y construcción del edificio, fue ampliado 150.000 francos ya que este tipo de construcciones des de desmontabilidad, diversidad de materiales y especializada, sobrepasaba se a el costo de una a cualida con mano de obra construcción en ba sistemas y materiales tradicionales. Fig. Aprobado el presupuesto oficial, la Comisión en París 58 45. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris, 1889. llamó a concurso a trucciones diversas empresas metálicas, a un con experiencia en cons certamen que se falló el día 12 de julio de 1888. El día se presentaron cinco empresas: Char- Brousse; M.M. Moisant, Laurent, Savey et pentier previsto Frére; firma M.M. Moisant, Laurent, Savey et Cia., con un arquitecto Henri Picq. Se otorgaron premios Michelin y Charpentier Entre los na en rior Cía.; Moreau París, asesores con se Jécquier, quien como en que contó la Comisión Chile encontraba al Chile, país donde nació tudios las empresas a para la decisión del encargo del Pabellón y construcción, 1889 proyecto del et Brousse. Este profesional francés en et Michelin y Baudet et Cia. Finalmente obtuvo el encargo la trabajó su hijo en de poste ingeniero Enrique Jécquier. obras de los ferrocarriles Emilio Manuel mantuvo su nacionalidad arquitecto su gobierno, en 1866. chilena, una vez en (49) Emilio fue contratado finalizados sus es París. El proyecto ganador, del arquitecto Henri reunió todas las características funcionales y formales que Picq, se ha bían estimado para el Pabellón chileno. "La construcción debía día ser tente. 59 la reproducción exacta de ser original, es decir, no po ninguna otra construcción exis El Pabellón debía elevarse tener primer un espacio vacío siado la y en un sin segundo piso; el centro del la altura necesaria para a embargo, debía dejarse segundo piso, superficie utilizable. El edificio debía ofreciera un ser una construcción en hierro, que aspecto artístico, rellenándose el armazón riales naturales o artificiales que "La construcción se al de Italia y que pudiera se haría además resistir mate sirvieran de ornamentación". en a con vista de clima un los temblores." semejante (50) La coincidencia entre lo solicitado y la respuesta quitectónica propuesta no es un mencionada arquitectos franceses, anteriormente, fue el resultado riencias mutuas en el campo de la El 21 de noviembre de rio de Industrias y Obras do el 9 de agosto de ciario de Chile en ese ar hecho casual. La buena relación existente entre el Gobierno de Chile y los Savey un sin reducir dema de décadas de expe arquitectura. 1888, por Decreto del Ministe Públicas, se aprobó el contrato realiza mismo año entre el Ministro Plenipoten Francia y la empresa M.M. et Cia. El contrato contuvo desde ciones de las distintas partidas a Moisant, Laurent, luego las especifica ejecutar, obligaciones, plazos, costos, honorarios y multas que comprometían ambas partes. El edificio está resuelto básicamente simple; sólo dos balcones laterales a nivel de en un volumen segundo piso 60 interrumpen su ortogonalidad. ciones, de gran simetría y que El tratamiento de las cuatro eleva se jerarquizan de manera semejan te, determina la intención del arquitecto de hacer recorrible exteriormente el edificio. Si a lo anterior sumamos levantado el Pabellón del nivel del terreno zócalo de baja altura, el hecho de haber con empleo de el este edificio se acerca a una un concepción clasicista. La espacio hall y organización espacial está ordenada central de doble altura que acceso principal. El perimetral, cómodamente segundo jerarquiza nivel recorrible y con se en torno a interiormente el reduce a una posibilidades galería de insta lar muebles de exhibición. Con este esquema elemental una gran relación espacial 870 metros cuadrados de Fig. 46. Pabellones de Ecuador y Chile. E po. Univ. de Paris, 1889. 61 entre los dos niveles superficie un del edificio. logra ampliando los La iluminación natural, condición básica para este ti po de a edificios, está resuelta en dos sentidos: forma cenital y en través de paños vidriados laterales. La iluminación cenital se efectúa a través de pula esférica central vidriada —que corresponde doble altura— y cuatro cas en cúpulas menores, de los cuatro vértices del volumen. Estas al iguales una espacio cú de característi cúpulas, cuyos ele mentos estructurales están reducidos al mínimo dadas las cuali dades del hierro, permiten una excelente transparencia. Amplios ventanales hacia las cuatro orientaciones —de los cuales dos munican a balcones en el co segundo nivel— completan la fenestra- ción del Pabellón. Resueltas con cúpulas, empleando palillajes iguales características que las de secciones mínimas, logra un adecuado efecto de transparencia y luminosidad. La solución estructural y constructiva de estos ventanales hacen recordar la solución que en la Fábrica Fagus planteará Gropius años más tarde. La estructura del en hierro, está pales en volumen, realizada completamente resuelta básicamente con sentido transversal, más el que cipal. Cuatro intermedia, pilares son cuatro enmarca pórticos princi el acceso prin interiores que confo'rman la línea estructural los únicos elementos que interrumpen el espa cio interior del Pabellón. 62 Fig. 47. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Discretamente confunden los elementos estructu- se Paris, 1889. (Interior). rales con de carácter ornamental. El aquellos marcado por una señalado por un escalera que salva la pórtico la fachada. Este gran gundo piso ca. Dos fachada por son un que juego adelanta y toma la altura total de se pórtico el nas, rematando el pórtico primero entablamento. Dos de la pal en la pórticos composición y el de la puer segundo con un que acusan los dos niveles ambos lados del acceso a de la están definidos por colum frontón y el franjas vidriadas, se inspiración jóni puerta principal con un interiores del Pabellón rematan 48. la altura del a de dobles columnas de ta del balcón frontal. Ambos Fig. interrumpido es los elementos centrales principal: baja principal, acceso altura del zócalo, está princi de la fachada del edificio. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris, 1889. (Interior). Los balcones del que se destacan en la segundo piso composición del Pabellón y resultan ser son los elementos de ambas fachadas laterales los únicos elementos de ruptura de la pureza volumétrica del edificio. A pesar de la ornamentación la estructura, específicamente migones policromados en Fig. 49. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris, 1889. (Interior). está integrada estampados en los paramen de los cielos, exis columnas, pilastras, frontones, entablamentos, frisos y emblemas que otorgan el carácter historicista ficio. 63 a los rellenos cerámicos de hor y mosaicos venecianos tos y en los casetones de staffs ten innumerables general a este edi- Sin bellón está en la solución de vidriadas rematan por la en de la estructura. Estas pequeñas torres, con su cubierta. Las cinco cúpulas mástiles cuyas bases están enmarcadas de los 12 prolongación namentación la mayor dedicación ornamental del Pa embargo, pilares que conforman los prolongaciones, rematan en su elementos de que parte superior inspiración se transforman en una floral pórticos en profusa las cuales en or se empotran los mástiles de banderas. Escasos son los antecedentes que existen sobre las diferentes alternativas de la construcción del Pabellón; sólo la correspondencia de don Carlos Antúnez y los dos informes del Ingeniero inspector de la obra, don Enrique Jécquier, propor ciona la información existente. Dos aspectos al respecto y ambos durante la ejecución se refieren a son cambios de mencionables algunas partidas de la obra. El diseño de la escalera que conducía al vel, proyectado originalmente, pareció zado por una escalera de doble rampa, "monumentalidad". Dada te remate visual y Los pisos del conveniente un primer y su con segundo ser ni reempla características de ubicación, pasaría a ser un elemento ornamental del hall de excelen acceso. segundo nivel, especificados originalmen te en madera, también fueron reemplazados por mosaicos duran te la ejecución de la obra. Los únicos antecedentes planimétricos originales del 64 Fig. 50. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de edificio fueron encontrados en Paris, 1889. (Detalle). ponden a un plano de planta y el Archivo Nacional y ellos un corres detalle de la estructura del edifi cio, timbrados por la empresa Charpentier et Brousse, el 11 de febrero de 1890. Supuestamente esta empresa debe haber ejecu tado parte de la estructura metálica del edificio contrato de la empresa M.M. Moisant, 51. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris, 1889. (Detalle). Fig. 52. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris, 1889. (Detalle). Fig. 53. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris, 1889. (Planta). Fig. 54. Pabellón Chileno. Fig. Expo. Univ. de Paris, 1889. (Detalle estructura). (página siguiente) como Laurent, Savey Q0UVE]ft|EMEpJ»C}tÍLÍ. un sub- et Cia. Sin mayores el Pabellón chileno se inconvenientes, salvo los comentados, terminó fue debidamente instalada y construidos tura de en Virginio ella los demás Arias en con la cursos se estipulada. La especialmente el hall de acceso, manera pudo valorarse industriales, muebles muestra diseñados expuso la escul se organizando en torno a objetos y colecciones del envío. ganizó y construyó de ción Universal. la fecha París. Como motivo central De esta tidos en en culminó la gran empresa que Chile manera la seria y presencia de responsable. nuestro país En varios en esa Exposi Más allá de las conveniencias comerciales dieron a conocer e variados aspectos relacionados cultura, el desarrollo social naturales or sen y la gran potencialidad de provenientes de la gran variedad re de climas y suelos del territorio nacional. Chile fue el primer país que desmontó desde el Campo de Marte. La Chile febrero de en su muestra fue enviada de regreso a 1890, mientras que el Pabellón, desarmado, fue despachado desde París el 2 de abril de ese Acompañaron el envío, además piezas ción, el dos obreros montaje Pabellón de materiales y especializados contratados del Pabellón: Desiré cador, albañil y ornamentista el Augrain primero de reposi para colaborar y Alfredo y mismo año. Sicamois, carpintero el en estu segundo. 66 El 10 de abril de 1890 tos que contenían piezas de mayo del mismo año dia" con se embarcaron parte de los bul del Pabellón zarpó en de Amberes la embarcación "In 1.403 bultos que formaban el puertas del Pabellón, además del contratados para su Estos esqueleto de fierro equipaje antecedentes, más la constancia de documen con Públicas, comprueban que, 1900, efectivamente éste anterioridad al 30 de Una Santiago, en vez julio al Ministro de Valparaíso a afirmado anteriormente que la fecha de arribo año pesar de haberse a estuvo desarmado Chile fue en transportados por tren desde construcción del Internado Nacional durante el 1890, según en esas el Valparaíso Valparaíso en a el edificio mes de sep consta en documentos del Archivo Na cional. Desde esa fecha hasta balado en de 1890. el total de los bultos fueron almacenados tiembre de y las de los dos obreros instalación. tos y comunicaciones de la Aduana de Industrias y Obras el navio "Pioner". El 28 1893, el Pabellón permaneció em dependencias. En 1893, actualizando la iniciativa originada en 1890, el Presidente de la Sociedad Nacional de Minería solicitó al Mi nistro de Industrias y Obras Públicas, el una 67 Exposición de Minería y Metalurgia auspicio para en Santiago, realizar durante el año 1894. En ciones en solicitud fue muy claro al referirse su que ese evento se proyecto, del que vengo bellón que sirvió realizaría: "para llevar ocupándome, la sección chilena a de París de 1889, que El 28 de se encuentra la en a efecto este aprovecharía el pa se en las instala a depósito desarmado." (51) septiembre de 1893, por Decreto N° Ministerio de Industrias y Obras Públicas contrató al Sr. Rabinel para Enrique nado para fines, dentro de esos La el Pabellón rearmar materiales obra, que fue interrumpida deterioro de por lo París Santiago y su La única obras de se partida que instaló Santiago. en el tiempo No en hay del año y vidrios sufrie 30% durante se refiere su traslado de no comentada de las la escalera interior del edifi a en el Pabellón de la escalera que en París, co estuvo presente al armar el edificio constancia si ésta edificio fue realizada Agricultura. principios llegó a Chile que el Pabellón estuvo desarmado cualquier modo, ingeniero el terreno desti mismo año. Todos los merece ser originalmente anteriormente, en menos un 1394, el posterior bodegaje. reinstalación, cio. La que mentada ese a cerámicos, hormigones policromados ron un a en la Quinta Normal de 1894, fue terminada el 15 de julio de Universal Exposición Chile se o se en extravió bodega. De encuentra actualmente en el como parte del contrato de 1894. 68 Finalmente, el 28 de octubre de 1894, Exposición cional de tículo a de Minería y octubre de la apertura de esta exposición. concurrencia, ceremonia de recinto de la Esposición luego el la izquierda, se torres i representados público". magnífico golpe de cúpula enor a la invadir el a Portales, ad de vista que presentaba cuyo fondo i un poco hacia en la bandera nacional i la de los con el torneo oficial, luego inaugural, finalizaba la gran concurrencia que París, escuchaba iba minero, que pronto Esta introducción al acto la Canción te." en la ar destaca el hermoso pabellón de París, adornado extenso al acto banquete, Certamen, principiaba interior, primer domingo, por la entrada de la Avenida la avenida que conduce al en sus del día su lucimiento debía dar espléndido inauguración mirando desde 1894, dedica después de las doce del que tan la El Boletín de la Sociedad Na Minería, del 31 de "Poco me Metalurgia. inauguró se se a países abrirse al de referirse en comentando: "Durante el paseaba frente al Pabellón el festival que tocaron las bandas militares i Nacional, tocada cuando S.E. abandonó el banque (52) De esta manera es chileno fue rearmado en 1894 sufrido serias adaptaciones ciones diferentes recrear el a a posible concluir que el Pabellón Santiago en y a pesar de haber materiales nacionales las que tuvo proyecto original que originalmente, nos representó con aún en la es termina posible Exposición Universal de París de 1889. Este Pabellón, el único 69 ejemplo existente en Chile de esta un tipología que surge en Europa a mediados del testimonio del esfuerzo económico y ríodo histórico nacional. Con fue construido con un organizativo vocabulario formal avanzadas técnicas de siglo XIX, de un es pe historicista, prefabricación, modu lación y desmontabilidad. Por el hecho de concentrar aquellos aspectos típicos que caracterizan la arquitectura de la segunda mitad del lo convierte siglo pasado, en un valioso ejemplo de ese período. El edificio, que por Decreto Ne 131 de abril de 1986 fue declarado Monumento Nacional, ha tenido varios destinos y ha sufrido períodos de serios deterioros. Actualmente, como pro piedad de la Fuerza Aérea de Chile, está destinado al Museo Na cional de Aeronáutica, cuya dirección lo ha mantenido en un ex celente estado de conservación, desde 1966. A pesar de lo interesante que resulta la muestra aero náutica expuesta, este edificio queridas para este tipo no reúne las características decidido, por lo tanto, dejar el edificio del Pabellón El futuro del Pabellón nuevamente la te notable interrogante ejemplo de la re de Museo. La Fuerza Aérea de Chile ha con París, respecto no a la a corto plazo. definido aún, abre preservación de es arquitectura decimonónica. 70 Fig. Fig. 57. 58. Fig. 59. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de París. 1889. (Detalle). Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris, 1889. (Detalle). Pabellón Chileno. Expo. Univ. de París, 1889. (Detalle). Fig. 60. Fig. 61. Pabellón Chileno. Expo. Univ. de Paris, 1889. (Detalle). Pabellón Chileno. Expo. Univ. de París, 1889. (página siguiente) ■' 71 nBBBk BIBLIOGRAFÍA 1. Ahumada, Alejo. Evolución Formal de la Arquitectura en Santiago. Seminario Inédito. Instituto de Historia de la Arquitectura. Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Universidad de Chile. 2. nea 3. Santiago. 1954. 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(47) IOB, op. cit. pág. 203. 75 en Ilustración Española y America (48) L'Exposition de Paris. 1889. París, 1888. Suplemento AUN0 12. (49) Schmídt, Doris. La Estación Mapocho. Seminario Departamento Diseño Ar quitectónico. Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile. Inédito, pág. 36. (50) Vásquez, Eduardo, op. cit. Ficha A-11, pág. 1. (51) Boletín de la Sociedad Nacional de Minería, N° 66, serie 2, año 1884, pág. 66. (52) Boletín de la Sociedad Nacional de Minería, N°"73, serie 2, año 1884, pág. 395. ÍNDICE DE ILUSTRACIONES Portada: GREZ, VICENTE. teurs a Paris. Fig. Fig. 1. Archivo Les Beaux Arts au Chili. A. Roger et F. Chernovíz edi 1889, portada. Fotográfico, Universidad de Chile. 2. FRAMPTON, KENNETH. Modern Archítecture 1851-1919. G.A. Document. A.D.A. Edita. Tokyo. Japón. 1981. Pág. 11. Fig. 3. FRAMPTON, KENNETH. Op. Cit. Pág. 10. Fig. 4. PEVSNER, NIKOLAUS. Historia de las Tipologías Arquitectónicas. Edito rial Gustavo Gili. Barcelona. 1979. Fig. Fig. 5. Fig. 7. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. 8. 6. Pág. 296. PEVSNER, NIKOLAUS. Op. Cit. Pág. 296. GIEDION, SIGFRID. Espacio, Tiempo y Arquitectura. Editorial Hoepli, S.L. Barcelona. 1958. Pág. 273. Ministerio de Obras Públicas. Dirección mentos Nacionales. Archivo. Frampton, Kenneth. Op.Cit. pág. 59. Arquitectura. Oficina de Monu 9. L'Exposition de Paris, 1889. Op. Cit. Pág. 99. 10. L'Exposition de Paris, 1889. Op. Cip. Pág. 113. 11. L'Exposition de Paris, 1889. Op. Cit. Pág. 75. 12. La Ilustración Española y Americana. Madrid, 1889. 13. L'Exposition de Paris, 1889. Op. Cit. Pág. 153. 14. Pág. 292. de Paris, 1889. de Paris, 1889. Op. Cit. Pág. 136. Op. Cit. Pág. 8. de Paris, 1889. Op. Cit. Pág. 68. de Paris, 1889. Op. Cit. Pág. 105. de Paris, 1889. Op. Cit. Pág. 49. de Paris, 1889. Op. Cit. Pág. 144. 20. La Ilustración Española y Americana. Op. Cit. Pág. 233. 21. L'Exposition de Paris, 1989. Op. Cit. 22. Archivo Fotográfico, Universidad de Chile. 23. La Ilustración Española y Americana. Op. Cit. Pág. 276. 24. Archivo Fotográfico, Universidad de Chile. 25. Beaux-Arts au Chili. Op. Cit. Portada. 26. La Ilustración Española y Americana. Op. Cit. Pág. 68. 27. BINDIS, RICARDO. La Pintura Chilena desde Gil de Castro hasta nuestros días. Morgan Marinetti impresores. Santiago 1979. Pág. 71. Fig. 28. ROMERA, ANTONIO. Historia de la Pintura Chilena. Editorial Andrés Bello. Santiago, 1976. Pág. 124. Fig. 29. BINDIS, RICARDO. Op. Cit. Pág. 42. L'Exposition L'Exposition 16. L'Exposition 17. L'Exposition 18. L'Exposition 19. L'Exposition 15. 76 Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. Fig. 30. Fotografía de Marcela Roubillard. 31 a la 34. Fotografía de los autores. 35. La Ilustración Española y Americana. Op. Cit. 36. Archivo Fotográfico, Universidad de Chile. 37. L'Exposition de Paris, 1889. Op. Cit. 38. Archivo Fotográfico, Universidad de Chile. 39 a la 43. La Ilustración Española y Americana. 44. L'Exposition de Paris, 1889, Op. Cit. Pág. Op. 45. Archivo Fotográfico, Universidad de Chile. 46. La Ilustración Española y Americana. Op. Cit. 47 a la 52. Fotografías de los autores. 203. Cit. Pág. Págs. 13, 85, 236. 53 y 54. Archivo Nacional. 55 y 56. Archivo Fotográfico Universidad de Chile. 57 a la 61. Fotografía de los autores. ORGANISMOS Y PERSONAS CONSULTADAS CONGRESO NACIONAL DE CHILE Biblioteca del Congreso DIRECCIÓN DE Nacional. BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS Biblioteca Nacional. Archivo Nacional. Oficina Inventario Patrimonio Cultural. Arquitecto Rodrigo Valenzuela. FUERZA AEREA DE CHILE Museo Nacional de Aeronáutica de Chile. Departamento de Historia. Sra. Cristina Yáñez. MINISTERIO DE OBRAS PUBLICAS Dirección de Arquitectura. Oficina de Monumentos Nacionales. Arquitecto Silvia Pirotte. SOCIEDAD NACIONAL DE MINERÍA Biblioteca. Sra. Clara Castro. UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE Facultad de Arquitectura y Bellas Artes. Biblioteca. UNIVERSIDAD DE CHILE Facultad de Artes. Biblioteca. Sra. María Raquel Valdés. Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Biblioteca. Departamento de Historia y Teoría de la Archivo Documental. Unidad de 77 Fotografía. Arquitectura. 221. o o -y