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REPORTAJE: PURO TEATRO
Ahora que nadie nos oye
A los 25 años de su estreno, la nueva producción de Los Miserables triunfa en el Lope de Vega de Madrid. Discutible partitura
pero impecable puesta en escena, en la que brillan Gerónimo Rauch (Valjean) e Ignasi Vidal (Javert)
MARCOS ORDÓÑEZ 01/01/2011
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Todo es descomunal en Los Miserables: su éxito, su permanencia en cartel, su
partitura y sus puestas. No les abrumaré con estadísticas. Prefiero contarles la
paradigmática historia de James Fenton, a quien Trevor Nunn contrató para adaptar el
libreto al inglés y Cameron Macintosh despidió para encomendárselo a Herbert
Kretzmer. Muy generosamente, Nunn y Macintosh acordaron acreditarle ("material
adicional") y resarcirle con el 1% de los beneficios. Para que se hagan una idea del
taquillaje, Fenton se había embolsado en 1997 la bonita cifra de diez millones de
libras: calculen lo que habrá cobrado desde entonces. La nueva producción de Los
Miserables, concebida para conmemorar el 25º aniversario del espectáculo, está
arrasando, con todo el papel vendido, en el Lope de Vega, a los pocos meses de su
estreno en el Barbican londinense. Celebro el merecido éxito del estupendo montaje
español, pero ahora que nadie nos oye, y como una voce poco fa ante 56 millones de
espectadores, les confesaré que no me vuelve loco su partitura. Con la excepción
gloriosa de Michel Legrand, soporto mal el sung-through en los musicales porque a)
me parece un intento pomposo de acercar el género a la ópera por la vía del recitativo
y b) porque rompe su impulso inicial básico, cuando la canción (y el baile) brotaban
para mostrar lo que no se podía expresar con palabras. Ahora bien, si me ponen una
pistola en el pecho y me dan a elegir entre Lloyd Webber y Boublil / Schönberg, que a
finales de los setenta instauran un modelo de sung-through donde se canta en pareja
tesitura una pena de amor y la lista de la compra, prefiero la épica (aunque sea
hiperhormonada) de los segundos a la pringosa lírica del primero. Comprendo que hay
una generación (o dos) que adora Los Miserables porque les abrió las puertas del
género, y los primeros amores siempre suelen ser poderosos. De hecho, los propios
Boublil / Schönberg confesaron no haber escuchado nada anterior a Jesus Christ
Superstar. Yo soy de otra quinta y crecí con otros materiales, otras estructuras, otras
orquestaciones y otras tonalidades. Mis dioses eran (y son) Rodgers & Hammerstein,
Lerner & Loewe, Frank Loesser y Stephen Sondheim: complejidad melódica y
temática, letras sofisticadas y populares, poesía y humor. Y, para hablar de maestros
recientes, mi cumbre (por libro y por partitura) del musical épico-histórico es
Ragtime, de Flaherty y Ahrens. Repaso la partitura de Los Miserables y me quedo con
I Dreamed A Dream (aunque me suena un poco a la candidata francesa para un
Festival de Eurovisión de los ochenta), con la vibrante One Day More que cierra el
primer acto (y cumple una función similar a la de Tonight en West Side Story), con el
epiquísimo Do You Hear the People Sing? y con la canción del hostelero, Master of the
House (a un paso del tabernario Ompah Pah de Oliver!), pero mi favorita absoluta, por
su melancolía contenida, es la elegiaca Empty Chairs at Empty Tables, que Marius
dedica a sus camaradas muertos. No busquen mucha sutileza en la trama, una sinopsis
acelerada, tan esquemática como eficaz, de los grandes momentos de la novela, aunque
sus adaptadores (Boublil & Natel) la sirven nadando en lo que los americanos llaman
schmaltz: una desinhibida sobredosis de grasa sentimental. Su gran baza, sin embargo,
es no haber edulcorado la amargura de Javert, un malo dickensiano que recuerda al
Joseph Cotten de Atormentada. Para mi gusto, además de esas cinco canciones y ese
gran personaje, lo que manda en el espectáculo es su perfección técnica (¡bravo para
Stage Entertainment!), el ritmo de la puesta (a cargo de dos directores jóvenes,
Laurence Connor y James Powell, que Macintosh eligió para gran cabreo de Trevor
Nunn, con Víctor Conde como director residente), el brillo de la orquesta, dirigida por
Alfonso Casado, y unas cuantas voces (masculinas, mayormente), de las que luego
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Escena del musical Los Miserables, basado en la obra de
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Tiempo tranquilo . La Aemet anuncia para hoy
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hablaremos. La nueva escenografía de Matt Kinley es una preciosidad. Quizás algunos
añoren los giratorios y las barricadas que se levantaban ante nuestros ojos, pero a
cambio podrán disfrutar de las proyecciones a partir de los estupendos dibujos de
Victor Hugo, muy cercanos a Turner (un París oscuro y siniestro, casi victoriano -humo
de fábrica, niebla, callejones sombríos-, pintado con carboncillo, tinta negra y posos de
café) y de la sensacional escena de las alcantarillas, con las imágenes moviéndose en
cámara subjetiva, que parece sacada de El tercer hombre. Las entradas y salidas, los
cambios de escena, los movimientos corales, tienen una fluidez pasmosa y admirable,
milimétrica. Los cantables en castellano no están a la altura de los trabajos que Albert
Mas-Griera hizo para Assasins o Mamma Mia: hay mucho ripio y una molesta
tendencia a utilizar el palabro "mesié" para solventar las rimas en "e". Hablemos de
voces y perfiles. Gerónimo Rauch (Jean Valjean) es una voz rebosante de color,
hondura y potencia, que logra conmover. Tiene una gran presencia escénica, aunque le
falta edad y corpulencia para dar la envergadura de Valjean. Ignasi Vidal (Javert) está
perfecto en el tono y en el tipo: en Javert's Confession, la escena de su caída (literal, y
tan bien montada como interpretada) recuerda a un enorme alacrán que se clava su
propio aguijón. Me pareció fresco y con fuerza el Enjolras de Daniel Diges, y muy
graciosos los Thenardier, interpretados por dos veteranos, ya presentes en el montaje
de Tamayo de 1992: Enrique del Portal, entre Burgess Meredith y Alfonso del Real, y
Eva Diago, entre la brujísima dueña del orfanato de Annie y Florinda Chico. No
actuaba Guido Balzaretti en el rol de Marius la noche que fui al Lope de Vega. No me
convenció Edgar Martínez, su sustituto: buena voz, pero exceso de almíbar. Lo mismo
pienso de las dos protagonistas femeninas, Eponine (Lydian Fairen) y Fantine (Virginia
Carmona): esos dos roles requieren un lirismo más seco y menos externo, menos de
cara a la galería. Por cierto, recomendación urgente: el electrizante mano a mano de
Lina Lambert y Tilda Espluga en Silla (Cadira), de Edward Bond, en la barcelonesa
Sala Muntaner.
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No busquen mucha sutileza en la
trama, una sinopsis acelerada, tan
esquemática como eficaz, de los
grandes momentos de la novela
Gerónimo Rauch (Jean Valjean) es
una voz rebosante de color,
hondura y potencia, que logra
conmover
Los Miserables, de Victor Hugo. Teatro Lope de Vega. Madrid. www.losmiserables.es.
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