Espanto y confusión en la defensa de un chulo

Espanto y confusión en la defensa de un chulo cogido
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Número de catálogo:
G01176
250 x 356 mm [huella] / 315 x 443 mm [papel]
H 241.I.2
Título:
Espanto y confusión en la defensa de un chulo cogido
Fecha:
1814-1815
Serie:
Tauromaquia [estampa], E
Colección Carderera, Biblioteca Nacional, Madrid,
Invent/45678
Otros ejemplares del mismo estado: Biblioteca Nacional,
Madrid, Invent/45677; Fundación Lázaro Galdiano, Madrid,
Inv. 14866-7
LÁMINA
Edición:
5ª ed., Madrid: Círculo de Bellas Artes, 1921 (estampada en la
Calcografía Nacional, Madrid)
Cobre, recubrimiento electrolítico de cromo, 250 x 356 mm,
1439.90g
Técnica:
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor. Estampación
con entrapado, tinta parda rojiza
Calcografía Nacional, Madrid, 6620
Soporte:
Papel verjurado agarbanzado grueso
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
ESTAMPA 3ª EDICIÓN
250 x 356 mm [huella]
Medidas:
252 x 347 mm [huella] / 350 x 450 mm [papel]
Firma "Goya" en el ángulo inferior derecho
Procedencia:
Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1921; Museo Nacional de Arte
Moderno; Museo del Prado, 1971 [G01139 a G01178].
Editada por E. Loizelet, París (rue des Beaux-Arts, 12), en 1876
Forma ingreso:
Incorporación al Museo del Prado de los fondos artísticos del
siglo XIX pertenecientes a las colecciones del Museo Nacional
de Arte Moderno, Orden del Ministerio de Educación y Ciencia,
27-01-1971.
Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/45672/5
Obras relacionadas:
DIBUJO PREPARATORIOSanguina y aguada de tinta roja
190 x 313 mm
H 241.III.3
Inscripciones:
Grabado en la lámina de cobre: "E // Goya".En el recto,
debajo del margen inferior derecho de la huella, anotación
reciente, a lápiz compuesto: "#1176". Sello del Museo Nacional
de Arte Moderno, estampado en tinta morada, en el ángulo
inferior derecho de la mancha. Sello en seco circular con la
efigie de Goya, debajo del ángulo inferior derecho de la huella.
En el verso, interior, zona izquierda, sello del Museo Nacional
de Arte Moderno, estampado en tinta morada.
GW 1228 // G II 281
Hamburg Kunsthalle, Kupferstichkabinett, Hamburgo, 38533
PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL BRUÑIDOR
ADICIONAL
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor. Trazos de
lápiz en el borde perimetral
Comentarios:
DESCRIPCIÓN DE TAUROMAQUIA, E EN LA 5ª
EDICIÓN DE LA SERIENº. 38 E. Espanto y confusión en la
defensa de un chulo cogido.
Un toro ha enganchado por un muslo con el asta izquierda a un
lidiador y le tiene suspendido en el aire cabeza abajo: el torero se
esfuerza por agarrarse fuertemente a la pata delantera izquierda
del animal. Un picador corre a galope por la derecha hacia el
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toro, y a lo lejos tres toreros dan muestra del horror que les
produce la cogida. A la izquierda un diestro intenta llamar la
atención de la fiera con su capa, a la vez que un torero la hostiga
con una garrocha para hacerla soltar su presa. En la parte
inferior de la plancha, a la derecha, firmado: Goya.
V. von Loga, Francisco de Goya, Berlín: G. Grotesche
Verlagsbuchhandlung, 1921, p. 233-234, n. 697. -Introducción
general al conjunto de treinta y tres estampas de la 1ª edición y a
las siete añadidas en la edición de Loizelet. Referencias a los
catálogos de Hofmann y Lefort-.
F. Esteve Botey, "Catálogo descriptivo", en Goya. La
Tauromaquia, Madrid: Círculo de Bellas Artes, 1921 [5ª ed. de la
Tauromaquia].
A.L. Mayer, Francisco de Goya, Leipzig, 1921. Ed. en español,
Barcelona: Labor, 1925, p. 275. -Letra E. Referencias a los
catálogos de Hofmann, Beruete y Delteil. Descripción técnica.
Estados: I. Antes del aguatinta. II. Con aguatinta [Biblioteca
Nacional, ex-Carderera]. III. Con letra E-.
Observaciones:
En el anverso de la lámina correspondiente a Tauromaquia, E fue
grabada Tauromaquia, 11.Título de Tauromaquia, E en la edición
parisina de Loizelet, 1876: "Mort de Pepe Illo (2e
composition)".
Bibliografía:
P. Lefort, "Essai d'un catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et
litographié de Francisco Goya. Troisième article. La
Tauromachie. Nº. 83 a 115", Gazette des Beaux-Arts, X, 24 (1868)
176. -Descripción formal. Medidas. Prueba con aguafuerte y
aguatinta en la col. Carderera-.Conde la Viñaza, Goya: su tiempo,
su vida, sus obras, Madrid: Tip. M.G. Hernández, 1887, p. 418.
-Sin título. Medidas. Descripción formal. Firma. Prueba de
estado en la Biblioteca Nacional, procedente de la col.
Carderera-.
P. Lafond, Goya: catalogue de l'oeuvre peint, dessiné, gravé et
lithographié, París: Libraire de l'art ancien et moderne, 1890, p.
186. -Sin título. Descripción formal. Firmada. Medidas. "No
forma parte de la serie editada en Madrid"-.
J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes,
Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, n. 119.
-Estados: I. Antes del aguatinta [ningún ejemplar conocido]. II.
Con aguatinta y antes de letra [Biblioteca Nacional, Madrid,
ex-Carderera]. III. 3ª edición-.
V. von Loga, Francisco de Goya, Leipzig: Klinkhardt & Biermann,
1910, p. 25, 28. -Boceto en la Kunsthalle de Hamburgo. Prueba
antes del aguatinta en la Biblioteca Nacional. Fuente: carta de un
testigo [Bedoya, Historia del toreo, Madrid, 1850, p. 46]-.
A. Beruete, Goya grabador, Madrid: Blass, 1918, p. 138-139.
-Tauromaquia, E en la edición de Loizelet. "Descrita por Lefort y
Viñaza". Descripción técnica y formal. Firmada. "Bien
conservada en general, excepto un defecto de mordido que se
observa a la izquierda de la lámina y que determina varias
manchas". Prueba antigua en la Biblioteca Nacional procedente
de la col. Carderera-.
L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe
siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions-Da
Capo Press, 1969, n. 261. -Estados: I. Antes de letra [Biblioteca
Nacional; col. Lázaro, Madrid]. II. Con letra y numerosos
arañazos en el fondo [4ª -Loizelet- y 5ª edición]. Referencia al
dibujo preparatorio [Kunsthalle de Hamburgo] y lámina de
cobre [Círculo de Bellas Artes]. Reproducción fotográfica del 2º
estado y del dibujo preparatorio-.
J. de la Encina, Goya en zig-zag: bosquejo de interpretación biográfica,
Madrid: Espasa Calpe, 1928, p. 170-171. -Cita textualmente a
Von Loga, que fue el primero en relacionar las tres estampas
dedicadas por Goya a la muerte de Pepe Hillo con una carta de
un testigo presencial del suceso, sacada de la Historia del toreo de
Bedoya (Madrid, 1850), y que según Von Loga sirvió al artista
como fuente de información. Destaca la precisión fotográfica de
las estampas que captan el suceso con todo detalle, lo que le
induce a pensar que probablemente el artista presenció la
tragedia. Comenta la consternación causada en Madrid por la
cogida del torero y cita una copla que narra el sentir popular-.
V. Bagüés, Don Francisco el de los toros. Conferencia leída en el Centro
Mercantil, Industrial y Agrícola de Zaragoza, el día 4 de junio de 1926,
Zaragoza: Junta del Centenario, 1926, p. 39. -"Figuran varios
lidiadores haciendo el quite a un compañero cogido y
campaneado por la res. Por detrás hostiga a ésta uno con la
garrocha y un picador llega a caballo con propósito de intervenir
en el quite". Según Carmena y Millán [Bibliografía de la
Tauromaquia, 1888], junto con Tauromaquia, F mostrarían dos
momentos de la cogida de Pepe-Hillo. Refuerza esta teoría la
referencia histórica de la figura del picador Juan López, quien
aparece haciendo el quite a su maestro-.
E. Lafuente Ferrari, "Las estampas inéditas de La Tauromaquia",
Archivo Español de Arte, 44 (1941) 186, 189-190. -Inédita,
publicada por Loizelet en 1876. Incluida por Lefort, Hofmann,
Beruete y Delteil. Cuestiona la autenticidad del dibujo de la
Kunsthalle de Hamburgo. Grabada en el reverso de la lámina
11. Firmada "Goya". Reproducción fotográfica y descripción de
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la prueba de estado, adquirida por la Biblioteca Nacional,
procedente de la col. Carderera, citada en el artículo del mismo
autor de 1940. Ficha catalográfica de las pruebas de estado y
descripción-.
E. Lafuente Ferrari, "Ilustración y elaboración en La
Tauromaquia de Goya", Archivo Español de Arte, XVIII (1946)
211-212. -Ensayo desechado. Fidelidad de Goya al suceso,
confrontándolo con la descripción de la cogida de Pepe-Hillo
por Tixera: "Campaneándole en distintas posiciones, le tuvo
más de un minuto". El picador Juan López intenta distraer al
toro "procurando ponerle una vara a caballo levantado".
Relacionada con Tauromaquia, 33 y F. Sobre el dibujo, duda de la
autoría (argumentos desarrollados en su artículo de 1941-.
N. Luján, La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes
del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y
Lucientes, Barcelona: Tartessos-F. Oliver Branchfelt, 1946. Reed.
1951. -Edición Loizelet. Descripción temática y formal. "Escena
muy lograda en cuanto a movimiento y composición". Buena
conservación de la lámina aunque presente diferencias en el
mordido que originan manchas e irregularidades. Referencia a
una prueba de estado (aguafuerte y aguatinta) de la antigua col.
Carderera y actualmente en la Biblioteca Nacional de Madrid-.
E. Lafuente Ferrari, "Los grabados de toros en Goya", en J.M.
Cossío, Los Toros, tratado técnico e histórico, Madrid: Espasa Calpe,
1947, p. 825, 827. -Contenido ya desarrollado por el autor en
sus artículos de 1941 y 1946-.
T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue
Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 355, n. 241.
-Aspectos técnicos. Reverso lámina 11. Estados: I.1. Ninguna
prueba de estado conocida antes del aguatinta. I.2. Antes de
número y bruñidor adicional [dos pruebas en la Biblioteca
Nacional, Madrid; col. Lázaro, Madrid]. II. Pruebas anteriores a
la 3ª edición (1876) de similares características a ésta. III. Cinco
ediciones: 3ª a 7ª. Referencia al título, al dibujo preparatorio y a
la lámina de cobre-.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya,
comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970.
Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra
completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n.
1227.
E. Lafuente Ferrari, La Tauromaquia, Barcelona: Gustavo Gili,
1974, p. 20. -Tema desarrollado por el autor en sus artículos de
1941 y 1946-.
E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston:
Museum of Fine Arts, 1974, p. 244-247, n. 197-198.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas,
Barcelona: Noguer, 1975, p. 412-413, n. 281. -Dibujo
preparatorio. Ficha técnica. Cita a Harris, que ignora en que se
basó Loizelet para identificar al torero cogido con Pepe-Hillo.
Grabado en el anverso de la lámina 11-.
H. Hohl, "Goya als Zeichner und Graphiker", en W. Hofmann,
Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel
Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 294, n.
257-258. -Ficha técnica del dibujo a la sanguina y aguada de
tinta roja [Hamburg Kunsthalle] y de la estampa. Desechada por
Goya: defecto del aguatinta en el lado izquierdo, por aplicación
directa del ácido. Confrontación de dos fuerzas contrarias: el
toro en negro es la representación del mal, el caballo en blanco
remite a aspectos positivos. El dibujo muestra la fiesta del toreo,
la estampa lo oscuro y misterioso de la corrida (doble visión de
Goya)-.
S.R. Holo, "Goya and the Bullfight", en La Tauromaquia: Goya,
Picasso and the Bullfight, Milwaukee: Milwaukee Art Museum,
1986, p. 19, 28. -Análisis formal: predominan las composiciones
centralizadas. De esta forma, al concentrar la masa en el centro,
Goya reclama la atención del espectador sobre el
acontecimiento principal (enfrentamiento hombre/toro),
evitando que disperse su mirada hacia elementos secundarios.
Opina que el motivo de que Goya descartara siete planchas para
la edición de la Tauromaquia, fue precisamente que esas escenas
no se ajustaban a dicha regla. Desde este punto de vista,
compara la versión satisfactoria de un mismo tema, con la que
fue rehusada por el artista. Comparación con Tauromaquia, 33-.
C. Garrido Sánchez, "Goya: de la pintura al grabado. La técnica
goyesca de grabado", tesis doctoral Universidad Complutense
de Madrid, 1989, p. 185. -Estudio técnico de la reserva de
barniz-.
A. Martínez-Novillo, "La cogida", en El siglo de oro de las
tauromaquias. Estampas taurinas 1750-1868, Madrid: Comunidad,
1989, p. 154-171, [160-161], n. 168. -Referencias literarias
contemporáneas de la cogida de Pepe-Hillo. Posibilidad
apuntada por Lafuente de que Goya presenciase el hecho.
Alusión a las múltiples estampas populares representando el
suceso, así como a otras cogidas de diestros célebres que
pudieron influir en Goya. Referencias a los estudios de
Lafuente, Luján y Cossío. Análisis de Tauromaquia, 33 y relación
con las dos láminas descartadas por Goya, E y F-.
P. Gassier, Goya. Toros y toreros, Arlés: Actes Sud, 1990, p.
102-103. Ed. española, Madrid: Ministerio de Cultura,
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Comunidad de Madrid y Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, 1990, p. 121. -Ficha técnica del dibujo a la sanguina y
aguada de tinta roja. Título dado por Loizelet. Reverso del cobre
11-.
J. Vega, Museo del Prado. Catálogo de estampas, Madrid: Museo del
Prado, 1992, p. 106, n. 432.
A. Martínez-Novillo, "La tauromaquia en su contexto
histórico", en Francisco de Goya grabador: instantáneas. Tauromaquia,
Madrid: Caser, 1992, p. 37, 39. -Hecho ocurrido el 11 de mayo
de 1801. Referencia a Lafuente Ferrari, quien la relaciona con
Tauromaquia, 33 y E formando una posible secuencia de la
muerte del diestro, ya que existen numerosas estampas
populares que representan los tres momentos de la cogida
mortal. Coincide con Lafuente en que estos cobres (E y F)
fueron desechados por algún defecto técnico y reaprovechados.
Composiciones firmadas y tan logradas como la B, la E y la F
pudieron ser excluidas por autocensura de Goya a causa del
dramatismo de las escenas. Descripción del tema, que denomina
desastres de la fiesta. Referencia a la tercera edición-.
crónica o crítica de la fiesta", en Tauromaquia, Francisco de Goya.
Visión crítica de una fiesta, Artes (A Coruña): Fundación Museo de
Artes del Grabado a la Estampa Digital, 2003, p. 54-55.
C. Barrena, J. Blas, J. Carrete y J.M. Medrano, Calcografía
Nacional: catálogo general, Madrid: Real Academia de San
Fernando, 2004, v. II, p. 477, n. 3970.
Tauromaquia. Francisco de Goya, Barcelona: Planeta, 2006, p.
374-375.
J. Wilson-Bareau, "Escenas de toros", en Goya: el capricho y la
invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Madrid: Museo
del Prado, 1993, p. 192, il. 137.
J. Wilson-Bareau y E. Santiago Páez, "Ydioma Universal": Goya en
la Biblioteca Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional, Sociedad
Estatal Goya 96 y Lunwerg, 1996, p. 242-243, n. 267-268.
M.L. Cuenca, J. Docampo y P. Vinatea, Catálogo de las estampas de
Goya en la Biblioteca Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional,
Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, 1996, p. 222-223, n.
363-364. -Prueba del 2º estado antes del bruñidor adicional y
estampa de la 3ª edición. Fichas y descripciones técnicas y
catalográficas. Procedencia [ex-Carderera, 1867] y referencias
bibliográficas. Alusión al dibujo preparatorio y lámina de cobre-.
M. Cano, Goya en la Fundación Lázaro Galdiano, Madrid:
Fundación Lázaro Galdiano, 1999, p. 186, n. 42.
J.M. Matilla y J.M. Medrano, El libro de la Tauromaquia. Francisco
de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos,
pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición, Madrid:
Museo Nacional del Prado, 2001, p. 103-104, [285-289].
-Catalogación y reproducción facsímil de los testimonios
conservados del proceso creativo (dibujos, láminas y estampas).
Reseña individualizada de la fortuna crítica de cada una de las
estampas de la Tauromaquia durante los siglos XIX y XX-.
J.M. Matilla e I. Aguilar, "Catálogo. El sentido de la Tauromaquia:
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