Nota de prensa - Museo Thyssen

CALLES Y ROSTROS DE BERLÍN en las colecciones Thyssen-Bornemisza
Montaje expositivo (Salas 39 y 40)
Del 28 de octubre de 2014 al 25 de enero de 2015
Con motivo del 25° aniversario de la caída del Muro, el Museo Thyssen-Bornemisza y la
Embajada de la República Federal de Alemania rinden homenaje a la ciudad de Berlín y a sus
habitantes con el montaje expositivo Calles y rostros de Berlín en las colecciones ThyssenBornemisza. Paralelamente la Embajada ha programado unas actividades complementarias
en el Goethe-Institut de Madrid, que incluirán conferencias y proyecciones de películas.
Hasta finales de enero de 2015, una selección de 18 obras maestras de la colección -algunas
de las cuales no están expuestas habitualmente- convierte la ciudad de Berlín en
protagonista y nos descubre su floreciente panorama artístico durante el primer tercio del
siglo XX.
La rápida transformación de ciudades, como Berlín, en metrópolis fue uno de los temas que
más apasionaron a los pintores de comienzos del siglo XX. La capital alemana, que vivió un
veloz proceso de industrialización, se convirtió en imán de numerosos artistas por su
atmósfera libre y en punto de encuentro de las vanguardias europeas. La ciudad no pudo
reconectar con esta época dorada hasta después de la caída del Muro en 1989.
Los artistas expresionistas del momento se trasladaron a la capital buscando nuevos
estímulos. Es el caso de Ernst Ludwig Kirchner, miembro del grupo Die Brücke, que pintó
sus célebres escenas callejeras durante los meses anteriores a la Primera Guerra Mundial,
que estalló hace justo 100 años. En estas obras, las protagonistas, generalmente mujeres,
eran el objeto de las miradas masculinas. Otros artistas afincados en Berlín, como Ludwig
Meidner o Lyonel Feininger, se sintieron también estimulados por las calles en constante
metamorfosis y adaptaron en sus obras elementos formales del cubismo, el futurismo o el
orfismo.
Imágenes: George Grosz. Escena callejera (Kurfürstendamm), 1925. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. Ludwig
Meidner. La casa de la esquina (Villa Kochmann en Dresde), 1913. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. Karl
Hubbuch. Doble retrato de Hilde II, c. 1929. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.
Domina en muchos de estos cuadros un cierto aire
apocalíptico, en predicción a lo que iba a ocurrir.
Lo vemos particularmente en la obra de George
Grosz, en la que Berlín se convierte en un lugar
deshumanizado
que
camina
hacia
la
autodestrucción. Pintado durante la Gran Guerra,
Metrópolis es una de sus realizaciones más
destacadas; Grosz muestra en este cuadro una
ciudad poblada por la muchedumbre atrapada en
una vida infernal. Su estilo “afilado como un
cuchillo” no haría sino agudizarse tras el fin del
conflicto y su aversión por la sociedad de su
tiempo lo transformó en un pintor comprometido
ideológicamente. Durante los años que siguieron denunció la hipocresía burguesa, y un
orden social que consideraba injusto, en unas obras donde el glamour de las clases
acomodadas se contrapone a lisiados de guerra, huérfanos o vagabundos.
George Grosz. Metrópoli, 1916-1917. Museo
Thyssen-Bornemisza, Madrid
“¡Ante todo pinte retratos! De todas formas todo lo que pintamos nosotros, los alemanes,
es retrato”. Este era el consejo que Otto Dix había recibido del veterano Max Liebermann al
comienzo de su carrera. Pasados los primeros años de la posguerra, pintores como Grosz o
Dix fueron suavizando sus planteamientos revolucionarios ante el convencimiento de que el
arte no podía cambiar la sociedad. De las pobladas calles y sus conflictos sociales, su interés
pasó a representar a los propios berlineses.
Hombres y mujeres vestidos a la moda y fumando cigarrillos; toda la bohemia berlinesa de
la República de Weimar ha llegado a nosotros gracias a los retratos realizados por Dix,
Christian Schad o Rudolf Schlichter. Para inmortalizar a sus contemporáneos los artistas
abandonaron el lenguaje expresionista para adoptar un nuevo realismo, conocido como
Neue Sachlichkeit, es decir, Nueva Objetividad.
Pese a que la huella de la experiencia
vanguardista nunca desapareció completamente
de sus obras, los pintores de entreguerras
adoptaron una minuciosa técnica inspirada en
los artistas del pasado, desde los maestros
renacentistas italianos, como es el caso de
Schad, hasta los alemanes, como en Otto Dix.
Para representar al fotógrafo Hugo Erfurth, Dix
no solo recurrió a los planteamientos formales y
compositivos del género, situando a su amigo
tras un denso cortinaje y acompañado de su
perro, sino que además recuperó la tradicional
técnica de temple sobre tabla.
Otto Dix. Hugo Erfurth con perro, 1926. Museo
Thyssen-Bornemisza, Madrid
Este brillante e intenso momento de la cultura berlinesa
terminaría bruscamente en 1933. Un año después del
ascenso del nazismo al poder, Max Beckmann modificó el
retrato de Quappi, su bella mujer, borrando su sonrisa. Otros
tiempos habían comenzado.
El Holocausto y la Segunda Guerra Mundial, desencadenada
por la invasión alemana de Polonia hace 75 años, dejó un
rastro de muerte y destrucción que pareció eliminar los
ideales artísticos de preguerra. Sin embargo, la caída del
Muro ha devuelto a Berlín su carácter de metrópolis de
vanguardia y renovación artística.
Max Beckmann. Quappi con suéter rosa,
1932-1934. Museo Thyssen-Bornemisza,
Madrid
FICHA DE LA EXPOSICIÓN E INFORMACIÓN PRÁCTICA
Título: Calles y rostros de Berlín en las colecciones Thyssen-Bornemisza
Fechas: Del 28 de octubre de 2014 al 25 de enero de 2015
Organiza: Museo Thyssen-Bornemisza y Embajada de la República Federal de Alemania
Número de obras: 18
Lugar: Museo Thyssen-Bornemisza, Paseo del Prado, 8. Madrid. Salas 39 y 40.
Horario: Lunes, de 12.00 a 16.00 horas; de martes a domingos, de 10.00 a 19.00 horas.
Visita incluida en la entrada a la colección permanente (lunes gratis)
Comisaria: Marta Ruiz del Árbol, Área Pintura Moderna del Museo Thyssen-Bornemisza
Más información para prensa e imágenes:
Museo Thyssen-Bornemisza – Oficina de Prensa.
Paseo del Prado, 8. 28014 Madrid.
Tel. +34 914203944 / 913600236. Fax+34 914202780.
prensa@museothyssen.org; www.museothyssen.org
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