MEDALLAS Y ACUiJACIONES EN EL TIEMPO

MEDALLAS Y ACUiJACIONES EN EL TIEMPO
SEGUNDO ESCOLAR DIEZ
El arte de fabricar medallas se inició en tiempos muy remotos; la
más antigua que se conoce es la de Cadmo, hijo del rey de Fenicia,
que data del 1580 a. de J.C. En general, ni griegos ni romanos distinguieron la medalla de la moneda, ya que sus piezas monetarias
eran al mismo tiempo monedas de cambio y piezas conmemorativas. Las medallas de la antigüedad que por su peso fuera de lo común se denominan "medallones" son sólo múltiplos de la moneda
ordinaria. Pero existen en la antigüedad medallas que no son monedas. Son las medallas talismánicas, de uso muy corriente, de carácter protector, las medallas de devoción de los cristianos primitivos, con la efigie de Cristo, de los apóstoles, el Buen Pastor, o bien
con escenas bíblicas, y las llamadas medallas contornadas, con bustos de emperadores y gladiadores en el reverso.
La producción de medallas se inició a fines del s. XIV. Una de las
representativas, posterior, fue la que hizo Victor Pisano, llamado Pisanello para Juan VIII Paleólogo, en 1438, con motivo de la llegada
de este emperador a Italia para asistir al concilio de Ferrara. Con
esta obra se inició el florecimiento del arte medallístico, que tantas
obras importantes dio al Renacimiento ya que los pocos ejemplares
que se conservan de antes pueden ser considerados piezas monetiformes. La actividad de Pisanello prosiguió durante más de veinte
arios en varias ciudades de Italia. Pisanello tuvo muchos seguidores,
entre los que sobresalen Matteo de Pasti de Verona -activo en Ferrara y, después de 1446, en Rímini, A. Marescotti, B. Talpa y el
B.I.F.G. Burgos. Año LXXV, n.'' 213 (1996/2)
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mantuano Savelli; el artista más destacado de la escuela florentina
fue N. Fiorentino. Caradosso, activo en Milán y en Roma, trabajó
hasta bien entrado el s. XVI, que se había iniciado con una acusada
decadencia estilística, debido en parte a la sustitución del procedimiento de labra a mano por el de acuñación. Aportó su gran calidad
artística B. Cellini, y sobresalieron, además, P. Torrigiano y F. Sangallo, en Florencia; A. Cesati, en Roma, y L. Leoni y A. Abondio, en Milán. En Alemania hubo, desde antes del s. XVI, dos escuelas: la de
Augsburgo y la de Nuremberg: A. Durero y P. Vischer fueron los artistas más destacados. Las primeras medallas conmemorativas en
Francia datan de mediados del s. XVI; artistas principales fueron J.
Goujon, G. Dupré y, sobre todo, J. Varin. En los Países Bajos, muy
influidos por la medallística italiana, sobresalieron Quentin Metsys
y, especialmente, Stefano de Holanda. En Gran Bretaña y España no
puede hablarse propiamente de escuelas medallísticas, si bien en este último país los Leoni, padre e hijo, trabajaron para Carlos V y Felipe II, así como el orfebre Jacome Trezzo. Modernamente, la medalla ha evolucionado hacia el decorativismo, o lo puramente
anecdótico.
Las medallas artísticas modernas se fabrican por acuñación, empleándose métodos análogos a los utilizados en la fabricación de monedas metálicas, de las que se diferencian por la importancia de los
relieves, que requieren casi siempre varias operaciones de troquelado. (Se fabrican también medallas fundidas, o sea, coladas en moldes de arena o a la cera perdida.)
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EL PROCESO
DE REALIZACION DEL
ORIGINAL DE UNA MEDALLA
Las fotografías, numeradas,
que acompañan este trabajo,
reflejan el proceso de realización de una medalla conmemorativa, que a tenor de las explicaciones es así:
Foto 1. - Chapa de cobre plana
de un milímetro, batida por el
reverso.
Foto 2. - Con martillos de bola, cinceles de media bola y semiplanos se van dando las formas deseadas.
Foto 3. - El reverso se rellena
con pasta de pez, de modo que
se pueda repujar y cincelar.
Foto 4. - Al dejar visto el anverso, se advierte el trabajo realizado por el reverso, que ahora
resulta un tanto tosco.
Foto 5. - Comienza el trabajo
de repujar, situando volúmenes
y formas que tiene el diseño.
Foto 6. - Las formas se van
perfilando y desapareciendo lo
tosco del trabajo.
Foto 7. - Repujando y cincelando se consigue la nitidez deseada para el trabajo, resaltando
los volúmenes y símbolos marcados.
Foto 8. - Es el anverso terminado de la medalla de 250 mm. 0.
Foto 9. - Hembra desmoldeada del trabajo original, sobre el
que el pantógrafo palpa y reproduce el tamaño deseado en un
troquel para acuñar la medalla
en bronce, cobre, plata y otros
metales.
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ACUNACIONES EN EL TIEMPO
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REPUSADO 9N CafIE. ORKMAL PARA MEDALLA. 470 x 350 mm.
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OFIGINAL 9N PLATA AEPUJADA PAPA MEDALLA EN FORNtA CE ESTELA.
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REPLUADO EN Wie. ORIGINAL PAH/. MEDALLA. 400 x 200 mm.
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MEDALLA PECTORAL. EN PLATA F1EPWADA Y CANCELADA.
77 mr0. 0
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01Swo PARA MEDALLA, HOMENAJE A LYDIA ESOXAR.
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