Visiones del patrimonio en el Baix Camp.

cast.
Exposición
Visiones del patrimonio en
el Baix Camp.
Itinerancia en Duesaigües
Del sábado 26 de julio al domingo 10 de agosto
* inauguración 3 de agosto a las 18 h la presencia del alcalde, los
regidores de cultura y el director dels Serveis Territorials en Tarragona de
la Generalitat de Cataluña. Seguirá una breve explicación de la exposición
por parte de la museóloga, el fotógrafo y el museo
Visiones del Patrimonio en el Baix Camp es una
exposición para disfrutar visualmente de unas magníficas
fotografías y también para hacer un viaje de
diescubrimiento de nuestro patrimonio a través de los ojos
del fotógrafo y de la información proporcionada por los
gestores. Una exposición resultado de un trabajo en
equipo, que quiere abrirnos la puerta a un mundo de
sentimientos y de conocimiento.
Ateneo. Salón de actos
Duesaigües. Plaça 15 d’Agost, s/n
Una exposición del programa 6 x 4
Serveis Territorials. Teléfono: 977 25 15 00 ;A/e: sttarragona.cultura@gencat.cat
Los documentos del programa 6 x 4 en www.issuu.com/museusacciocultural
Museu de l’Avi. Teléfono: 659 82 35 86; 977 83 41 80;A/e: rabascalls@hotmail.com;
museuaviduesaigues.blogspot.com.es
Colabora el Ayuntamiento de Duesaigües
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Serveis Territorials a Tarragona Tenemos diversas maneras de acceder a nuestro patrimonio, pero la más habitual
para la mayoría de nosotros es mediante la visita a museos, centros de interpretación
y monumentos.
Cuando lo hacemos, nos encontramos con una presentación de este patrimonio
acompañado de una información resultado de la toma de decisiones, del estudio y del
trabajo de las personas y las instituciones que lo gestionan. El objectivo es
proporcionarnos momentos de satisfacción y aprendizaje.
... Pero el visitante también interactúa con la exposición y los objetos, y
frecuentemente saca sus propias conclusiones que pueden ser, o no, las que propone
el gestor. En todo caso, su visión ayuda a mantener vivo este patrimonio y a
enriquecerlo.
Nosotros, que compartimos la idea que es fundamental el trabajo del gestor y la
participación del visitante para dar valor a nuestro patrimonio y que éste tenga el
papel principalísimo que ha de tener en la sociedad, hemos querido presentar estas
dos aproximaciones casi como un juego:
1. El gestor seleccionará un objeto de su colección y nos lo explicará.
2. El visitante, representado por el fotógrafo Pep Escoda, interpretará el objeto a
través de su fotografía
En la exposición este trabajo se manifiesta de la siguiente manera: Veréis que hay dos
fotografías por objeto. En las dos, el fotógrafo ha intervenido de manera creativa, pero
en una documenta el objeto en su contexto y en la otra hace su interpretación, que
presenta sobre un fondo blanco. En algún caso los objetos fotografiados son dos, el
motivo es que Pep Escoda ha necesitado de otro objeto (y una vez, de una persona)
para explicar la pieza original seleccionada por el museo. En la mayoría de los casos,
sin embargo, se mantiene el criterio de trabajar con un único objeto.
Y una nota técnica: Las fotografías se han hecho en el sitio, sin el auxilio de un
laboratorio o espacio acondicionado, sin focos ni equipo, excepto la cámara y los
soportes y la cartulina para poder proporcionar un fondo blanco al objeto.
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Serveis Territorials a Tarragona Esta hoja de sala, así como la información completa (en preparación) la encontraréis
en los enlaces www.issuu.com/museusacciocultural y www.issuu.com/iamcultura
A continuación sigue la relación de fotografías según su disposición en la sala, porque
el fotógrafo, de acuerdo con el proyecto, era quién había de proponer el orden en que
se han de ver. Ha creado así una exposición donde los objetos representados se
vinculan y se agrupan según criterios estéticos. Al final, a mano izquierda según se
entra, encontraréis las fotografías de identificación, más pequeñas, todas juntas (en la
zona del vestíbulo identificada como número 7).
Los textos se han redactado a partir de la información proporcionada por los gestores
y de la imaginación de quién redacta (consultad los créditos)
1.2
1.3
1.4
1.5
1.6
1.7
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1.21
1.22
1.23
1.24
1.1 La máscara se libera y avanza sobre el depósito de la misma manera que debía
destacar y moverse a la luz vacilante y móvil de la mecha impregnada de aceite que
quemaba...
Mirad 2.8
1.2. Un manómetro de presión. Sin él, que permitía controlar el trabajo de la prensa,
todo el trabajo de agricultores y trabajadores del sindicato se podía perder.
Mirad 2.9
1.3. Una mujer, seguramente joven porque la peineta para sujetar el moño es de
nácar, la perdió en el refugio subterráneo durante uno de los bombardeos de la Guerra
Civil en Cambrils. La melena se movió libre y la peineta quedó allí, temblando, como la
vemos...
Mirad 2.18
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Serveis Territorials a Tarragona 1.4. El guindaste, solidario con el motón fijo mediante cuatro sogas que pasaban por
las poleas de madera, era un instrumento imprescindible para izar las velas... Su
estructura poderosa nos permite imaginar la fuerza y la potencia del barco que hacía
pesca de arrastre con otro a la par – a bou – a principios del siglo XX en Cambrils
Mirad 2.23
1.5 Jaume, payés de Vandellós, molinero en el molino de aceite cuando éste
funcionaba y, recientemente, colaborador fundamental en su museización. Su vida y
experiencia, que ha compartido con la sociedad, nos ha facilitado conocer y conservar
este patrimonio…
Mirad 2.19
1.6 Desde esta perspectiva la identificamos... es una cantimplora. Pero es más difícil
desde el punto de vista lateral: un trozo de bambú que los marineros que cruzaban el
Atlántico llenaban de aguardiente o de ron, según la dirección del viaje.
Mirad 2.10
1.7 Ojos rojos de demonio que vigilan de noche al viajero incauto, lo persiguen y lo
matan para chuparle la sangre... un dip...
Mirad 2.22
1.8 Dibujar en la arena... Y el sol mediterráneo... Y el aire libre... Y las personas
amadas... Este dibujo del sol de palma en la arena hecho por Pep Escoda y
fotografiado por el mismo quiere ser la escritura del mensaje contenido en el objeto:
todo aquello que Joan Miró amó.
Mirad 2.2
1.9 Un globo terráqueo de coleccionista y un horóscopo. La vida viajera del
diplomático, bibliófilo, abogado, arqueólogo, coleccionista, hombre de negocios,
Eduard Toda i Güell, y su personalidad, sintetizadas en una imagen...
Mirad 2.24
1.10 En Duesaigües, cuando en el año 1931 llegó la electricidad, todo el mundo lo
que quería era poner luz en la cocina y en el comedor, porque eran las estancias más
utilizadas de la casa y donde se vivía. Una bombilla de 10 vatios se consideraba más
que suficiente...
Mirad 2.13
1.11 Aquí, el 8, - el símbolo del infinito cuando se dibuja en posición horizontal -, nos
permite acceder a una información básica de una mínima parte de nuestro entorno,
mientras nos recuerda la inmensidad que queda fuera del alcance de este sistema
eficiente, pero esquemático, de conocer y de identificar.
Mirad 2.15
1.12 La correa de cuero, hecha por un albardero según la técnica tradicional, era la
herramienta imprescindible para que el motor de gasolina, hecho industrialmente, y
refrigerado mediante el agua contenida en una jarra de cerámica, hiciera su trabajo de
mover la pala de la máquina de pastar... Estamos a mitad del siglo XX en Capafonts.
Mirad 2.1
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Serveis Territorials a Tarragona 1.13 El Espíritu del Éxtasis, también conocida como la Dama Voladora: una mujer
alada que se inclina hacia el viento en el extremo anterior del capó de un Rolls Royce,
como el que utilizaba la familia Kennedy hacia 1930 para desplazarse y pasear.
Mirad 2.20
1.14 Detalle de uno de los habitantes del Parque Samà: el pavo real. El diseño y las
características de las plumas de la cola con las que le ha dotado la naturaleza nos
transmiten una sensación de lujo y riqueza adecuados para tener como fondo el
trabajado diseño de Fontserè del lago central del parque del palacio de los marqueses
de Marianao.
Mirad 2.16
1.15 Umm... ¡qué buena la avellana! ¡Suerte del cascanueces que me ha permitido
saborearla!
Mirad 2.11
1.16 Magnífica persona y más que maravilloso arquitecto, ahora está en paz..
Mirad 2.17
1.17 La mirada líquida y directa, a través del tiempo, de un niño de Portici en Italia,
nos llega a nosotros aquí sin saber con seguridad qué piensa. Un genial artista de
Reus, Mariano Fortuny, nos la ha traído.
Mirad 2.7
1.18 Un trabajo de síntesis, de reflexión, de creación y de experimentación... Una
búsqueda personal. Formas geométricas en blanco y negro, diferentes grosores y un
peine... ¿Qué son? ¿Líneas? ¿Cabellos? Años más tarde, otro fotógrafo estudia ese
trabajo, le pone anotaciones y lo valora.
Mirad 2.4
1.19 Un hombre en el interior de “la Vitxeta” le da vida y la hace bailar, pero necesita
ver el exterior porque ella, una giganta famosa y de más de doscientos años de edad,
árbitra de la moda y protagonista de las fiestas más populares de Reus, no lo puede
ayudar en esto.
Mirad 2.3
1.20 Es el número 1 del fondo del museo porque es el escudo de Cambrils más
antiguo en piedra que se conoce. Del año1622, la heráldica nos dice que era una villa
real y su uso en un mojón nos habla de la organización del territorio en época
medieval.
Mirad 2.21
1.21 Una gárgola de piedra en forma de águila imperial que sujeta una rosa heráldica.
Tiene un oficio humilde: el de escupir el agua que se acumula en el tejado, pero nos
habla también de cuando Reus colaboró en la causa de los Austrias ahora hace
trescientos años y recibió por ello el título de Ciudad Imperial y Atenta.
Mirad 2.5
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Serveis Territorials a Tarragona 1.22 Un dado, tan pequeño, pero muy importante porque es un dado de molino de
harina. Es un elemento estructural sin el cual no se podía moler. Ubicado bajo el árbol
del molino, la aguja que hay en su extremo encaja en el dado y gira sobre él. Las
marcas en su superficie nos hablan de cómo se aprovechaba girándolo cuando se
desgastaba... Una época donde la reutilización era un enfoque de vida y trabajo.
Mirad 2.6
1.23 Hace unos diez mil años, un artista a quién no le temblaba el pulso porque no hay
correcciones en el dibujo y la imagen tiene mucha vida, grabó con un buril de sílex
sobre un fragmento de pizarra, una cierva. Hace unos cien años, un arqueólogo
famoso la localizó y es ahora todo un símbolo de Reus y de su museo.
Mirad 2.12
6.3
Un pie de gato. Este es el nombre que recibe el calzado que utilizan los
escaladores, una de las herramientas fundamentales que les permiten conquistar la
roca.
Mirad 2.14
2.3
2.2
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2.24
2.1 Horno de pan de Capafonts. Motor de gasolina con jarra de cerámica
para el agua de refrigeración. Mitad del siglo XX . (3.3) Correa de cuero original
de la instalación.
2.2 Centro Miró de Mont-roig del Camp. Sol de palma inspirado en el original
que regaló Joan Prats a Joan Miró
2.3 Museos de Reus. Giganta La Vitxeta. Principio del siglo XIX.
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Serveis Territorials a Tarragona 2.4 Museos de Reus. Centro de la Imagen Mas Iglesias. Fotógrafo Manel
Cuadrada Gibert Recerca personal (Búsqueda personal). Entorno a 1950
2.5 Museos de Reus. Gárgola austriacista del edificio del Ayuntamiento de
Reus. Principio del siglo XVIII.
2.6 Museo de Historia de Cambrils. Molí de les Tres Eres. Dados del molino
de harina y piedra de molino. Las únicas piezas originales del molíno que se
conservan actualmente. Siglo XIX.
2.7 Museos de Reus. Mariano Fortuny. Niño de Portici. 1874
2.8 Museo de Historia de Cambrils.
romana de bronce. Siglos I – II d.C.
Vila romana de la Llosa.
Lucerna
2.9 Museo de Historia de Cambrils. Museo Agrícola de la Cooperativa.
Prensa de vino para obtener el mosto. 1920
2.10 Museo del Vino Els Cups (Los Lagares). Montbrió del Camp.
Cantimplora de marinero. Probablemente hecha en Cuba, primera mitad del
siglo XIX
2.11 Centro de Interpretación de los Frutos del Paisaje Riudecanyes.
Sección dedicada a la avellana, 2012. (4.3) Cascanueces.
2.12 Museos de Reus. Placa de pizarra procedente de Sant Gregori de
Falset. Arte prehistórico de 10.000 años de antigüedad aproximadamente
2.13 Museo de l’avi (del abuelo). Duesaigües.
electricidad de baquelita. Entorno a 1930.
Tres contadores de
2.14 Centro de Interpretación de la Escalada. L’Arbolí. Tres muestras de
roca de la zona aptas para hacer escalada: Granito, gres y calcárea.
2.15 Centro de Interpretación de las Montañas de Prades.
Elementos del paisaje.
Número 8:
2.16 Parque Samà. Cambrils. Lago diseñado por Joan Fontserè, uno de los
elementos principales de este jardín, catalogado como BCIN (Bien Cultural de
Interés Nacional) en la categoría de Jardín Histórico. (4.2) Detalle de las
plumas de la cola de un pavo real.
2.17 Gaudi Centre. Reus. Retrato en bronce de Gaudí hecho por el escultor
Joan Matamala a partir de la máscara mortuoria extraída por él.
2.18 Museo de Historia de Cambrils. Refugio de la Guerra Civil. Peineta
para sujetar un moño. 1938.
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Serveis Territorials a Tarragona 2.19 Centro de Interpretación del aceite de Vandellòs.
l’Hospitalet de l’Infant. Prensa de aceite. 1930
Vandellòs i
2.20 Museo de Coches de Época Marc Vidal. Rolls Royce Springfield
Phantom I modelo coupé chauffeur. Entorno a 1930.
2.21 Museo de Historia de Cambrils. Torre de la ermita. Escudo heráldico
de Cambrils de 1622 procedente de un mojón.
2.22 Centro de Interpretación de la Serra de Llaberia y Oficina de Turismo
de Pratdip. Escultura de resina que representa a un dip. 2012.
2.23 Museu de Historia de Cambrils. Guindaste. Primer cuarto del siglo XX
2.24 Castillo Monasterio de Sant Miquel d’Escornalbou. Riudecanyes.
Retrato de Eduard Toda i Güell pintado por F.Vezzani. Último cuarto del siglo
XIX. (2.3) Globo terráqueo de M.Vivien Saint Martin, editado en Berlin por la
casa Schotte & Ca el último cuarto del siglo XIX. El meridiano de latón tiene
grabadas las fechas i signos del horóscopo (y en la fotografía el de E.Toda).
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Idea, textos y coordinación: M. Caballero, Sección Museos – Sección Acción Cultural de los Serveis
Territorials de Cultura en Tarragona de la Generalitat de Catalunya
Diseño (soporte de las fotografías, tamaño, disposición y montaje): Estudio Pep Escoda
Fotografías
Autoría de las fotografías: Pep Escoda
Asistente del fotógrafo: Marta Richardson
Postproducción fotográfica: Abelardo Castellet
Laboratorio: Copia-Lab
Colaboran con la selección de los objetos y la información
L’Arbolí. Centro de Interpretación de la Escalada.
Información: Jordi Fusté, gestor. Selección de las piezas: Jordi Fusté y Pep Escoda
Cambrils. Museo de Historia de Cambrils con sus secciones: Museo Molí de les Tres Eres; Museo
Agrícola de Cambrils; Torre de la Ermita; Torre del Puerto; Villa romana de la Llosa; Ruta Espacios de la
Guerra Civil
Información y selección de las piezas: Gerard Martí, director
Cambrils. Parque Samà
Información: M.Caballero. Selección de los objetos: David Cardona, comunicación del Parque Samà i Pep
Escoda
Capafonts. Forn de la Vila
Información: Teresa Pérez, técnica de turismo. Selección del objeto: Ayuntamiento de Capafonts y
antiguo propietario del horno.
Duesaigües. Museo de l’Avi (del abuelo)
Información: Jordi Rabascall Rosselló, director. Selección de los objetos: J.Rabascall y Pep Escoda
Montbrió del Camp. Museu del Vino “Els Cups” (los lagares)
Información y selección de l’objeto: Roger Boada, director
Mont-roig del Camp. Centro Miró
Información y selección del objeto: J.M. Martí Rom, director, con la colaboración de Angelina Rovira,
miembro del patronato y Irene Oechle, recepción del Centro Miró
Prades. Centro de Interpretación de las Montañas de Prades
Información: Ayuntamiento de Prades. Selección del objeto: Pep Escoda
Pratdip. Centro de Interpretación de la Serra de Llaberia y Oficina de Turismo de Pratdip
Información: Silvia Carrillo, técnica de turismo. Selección del objeto: Silvia Carrillo y Ayuntamiento de
Pratdip
Reus. Gaudí Centre
Información: Josep Maria Cabré, gerente de la Agencia Reus Promoción de Reus y Jaume Massó,
técnico de los Museos de Reus.
Reus. Museos de Reus.
Museo Salvador Vilaseca y Museo de Arte y Historia de Reus.
Información: Jaume Massó, técnico. Selección de los objetos: A. Figueras, directora y J. Massó, técnico
Centro de la Imagen Mas Iglesias
Información: Josep Torrents, técnico. Selección de los objetos: A. Figueras, directora y J. Torrents,
técnico
Riudecanyes. Castillo – monasterio de Sant Miquel de Escornalbou.
Información: M.Caballero, técnica. Selección de los objetos: M.Caballero y Pep Escoda
Riudecanyes. Centro de Interpretación de los Frutos del Paisaje.
Información: J.M.Serrat, director. Selección de las piezas: Pep Escoda
Riudoms. Museo de coches de época Marc Vidal
Información: Marc Vidal, director. Selección de los objetos: Marc Vidal
Vandellòs i l’Hospitalet de l’Infant. Centro de Interpretación del Aceite de Vandellòs
Información: Natàlia Mataix, técnica de turismo y selección del objeto: Natàlia Mataix y Ayuntamiento de
Vandellòs i l’Hospitalet de l’Infant, con la colaboración de Jaume Barceló, antiguo molinero.
Colaboran con la itinerancia a Duesaigües: el Museo de l’Avi, Ayuntamiento de Duesaigües, Ateneo
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