Descarga el catálogo - Galería Patricia Ready

P atr i c k Ste e ge r
m a r zo 2015
Palos y Roc a s
P atr i ck Ste e ge r
“Ningún problema puede ser resuelto, si no se
cambia el nivel de conciencia que lo engendró”.
a l b er t ei n s t ei n
Pa trick Stee ger
Materiales de construcción:
Palos y Rocas
“The shape is the object”
michael fried
Según el viejo sistema taxonómico levantado por Linneo en 1735, el Imperium Naturae se divide en tres reinos: Animalia, Vegetabilia y Lapides (mineral). Aunque esa clasificación ha sido ampliada y reconsiderada en siglos posteriores, subsiste como división al uso. La combinación entre esos reinos se observa con distintos grados de complejidad
en la evolución del género humano, hasta lograr un dominio completo de la explotación de las especies que crea lo
que podríamos llamar un segundo imperio, el imperio antropocéntrico. Pero ese imperio partió desde el empleo de
las formas más elementales: palos y rocas.
A partir del trabajo recolector que emplea los elementos hallados, objets trouvés, en las estepas del pasado, la especie
humana evoluciona con lentitud. Erguidos entre especies vegetales y animales no domesticadas, nuestros ancestros disponen de una serie de elementos discretos que le sirven como material de supervivencia: rocas, arena, palos,
piedras. En esos componentes duerme la posibilidad de refugios y habitáculos, de puentes y torres, de herramientas
y utensilios, de armas de caza y cuchillos.
Esta relación con la materialidad circundante significa, por supuesto, el primer y último paso para levantar una
cultura, es decir, para cultivar una forma de vida que sepa cómo responder a los apremios y necesidades que nos
impone el medio: responder al medio con elementos del medio. La Edad de piedra, el período de tiempo más
prolongado desde la aparición de los primeros homínidos sobre el planeta (equivalente a casi el 99% de la historia
humana transcurrida), es definida por el uso de herramientas líticas. Por millones de años hemos profitado de la
silenciosa presencia de las piedras para cazar, descuerar, guerrear y dominar, para construir y destruir, para levantar
templos, palacios e iglesias: con ellas hemos conquistado el Imperium Naturae.
“A través de la fabricación de los instrumentos y su socialización emerge el comportamiento cultural. Las grandes adquisiciones del género ‘Homo’ no hubieran sido posibles sin la inteligencia operativa; en nuestra opinión,
sin la retroalimentación que se produce entre cerebro y manos al confeccionar herramientas sería imposible
imaginar como los homínidos humanos pudieron desarrollar otras adquisiciones como el lenguaje o el comportamiento simbólico complejo.”
(Juan Luis Arsuaga y equipo de investigación de Atapuerca)
El regreso a la esencia poliédrica que plantea el proyecto de Patrick Steeger reconsidera nuestro acceso a lo concreto de las formas básicas. Recuperando la simpleza estética de los materiales, “Palos y piedras” ofrece un mirada
previa a la mediatización de los elementos materiales por su explotación continuada. ¿Cómo volver a mirar una
piedra como volumen y presencia?
“La muestra, como su nombre sugiere, presenta una obra aparentemente muy simple que, sin embargo, incorpora un sofisticado desarrollo técnico y una anomalía visual que nos hace cuestionar de inmediato la veracidad
y el origen natural de las cosas.”
Por una parte, el trabajo apela a una relación experimental con las formas donde la profundidad y la superficie se
combinan de manera dialéctica: el vacío de un espacio contiene mil formas posibles. Al volver al carácter mínimo
que contiene otras morfologías, Patrick Steeger nos devuelve a la precariedad asombrosa de las formas. A través de
pruebas de realizadas con materiales tomados de distintos reinos, su Jardín japonés se distribuye como un montón de peñascos de palo. Confundir el mundo, mezclar especies, desarrollar relaciones morfológicas desconocidas.
Ese gesto recupera la intriga desmontar nuestros gestos mecánicos y recupera el vigor de formas elementales que,
como elementos de una gramática, permiten construir nuevos objetos, módulos que apelan a nuevas acepciones
de funcionalidad. Una vuelta a la matriz, a la superficie y a la cavidad.
“Me atrae la imposibilidad de capturar o entender esta obra desde un campo simbólico racional y coherente.
Su presencia silenciosa nos deja frente a un asombro y un componente poético visible en el acontecer espacial y material. Podríamos decir que la obra tiene su propia veracidad que obliga al espectador a leer desde su
sabiduría.”
Cuando la alta tecnología, calibrada por aparatos electrónicos y comunicaciones virtuales se ha convertido en una
segunda naturaleza humana, palos y piedras aparecen con una simpleza incomprensible. Por eso llegamos a mirar
con sospecha esa ruda concentración de elementos del Imperio natural. La piedra, en silencio, soporta siglos y ha
visto sucederse las distintas civilizaciones a través del tiempo. Cada piedra es un pedazo de montaña, es una seguridad simple que recupera su esencia trastocada por el trabajo con madera.
La superficie contiene la profundidad. Esta relación antagónica entre hueco y cáscara, entre vacío y contención
adquiere una tensión absurda en la constelación de volúmenes que presenta Patrick Steeger en la sala principal.
“Formalmente podrían asociarse con grandes rocas construidas a través de un delgada cáscara de madera contrachapada.” La solemnidad de una roca, su permanencia y solidez en el tiempo queda abiertamente fragilizada en la
tenue presencia de estas formaciones poliédricas construidas con una fina carcasa de madera.
En una carta dirigida a André Bloc en 1958, el escultor y arquitecto vasco Jorge Oteiza, señalaba el impulso de su trabajo. “Este vacío llega a romper su relación con la materia formal hasta que queda independiente, aislado, inmóvil,
espiritualmente habitable y definido estéticamente por una envoltura formal abierta, plana y callada.” Sus palabras
ofrecen un paso hacia la intención de volver a la mirada pura sobre la relación de las formas que construyen un
vacío. “Palos y piedras” replantea la relevancia del vacío en la construcción de un objeto cultural con funciones por
definir, sólido y ligero; un objeto con la profundidad de la piel.
pedro donoso
Proceso de geometrización y construcción de
“Chile Bosque y Minería”.
Chile Bosque y Mineria
Dimensiones Variables 2015
Madera contra enchapada 4mm, Pegamento
y Barniz
Porque a la naturaleza le resulta al revés
Serie 2015
Animal de invierno
Otra vez es tiempo de ir a la montaña
a buscar una cueva para hibernar.
Voy sin mentirme: la montaña no es madre, sus cuevas
son como huevos vacíos donde recojo mi carne
y olvido.
Nuevamente veré en las faldas del macizo
vetas minerales como nervios petrificados, tal vez
en tiempos remotos fueron recorridos
por escalofríos de criatura viva.
Hoy, después de millones de años, la montaña
está fuera del tiempo, y no sabe
cómo es nuestra vida
ni cómo acaba.
Allí está, hermosa e inocente entre la neblina, y yo entro
en su perfecta indiferencia
y me ovillo entregado a la idea de ser de otra sustancia.
He venido por enésima vez a fingir mi resurrección.
En este mundo pétreo
nadie se alegrará con mi despertar. Estaré yo solo
y me tocaré
y si mi cuerpo sigue siendo la parte blanda de la montaña
sabré
que aún no soy la montaña.
josé watanabe
1 Boceto Proyecto de Caverna
2 Maqueta Proyecto Caverna
3 “Experimento Hu1” 2014
“Uso y abuso” ,Museo de Arte Contemporaneo, Santiago
Madera contra enchapada, Pegamento y
pintura.
700x 400x 320cm
4 Fragmento “Jardin de las delicias”
Hieronymus Bosch (El Bosco) 1500-1505
← Interior Proyecto Caverna
Patrick Steeger (1970) Santiago Chile
créditos:
Artista Visual, Licenciado en arte de la Universidad Católica de
Santiago y estudios de Escultura Urbana en la Escola Massana
de Barcelona. Durante su carrera se desempeña libremente
entre la docencia, el arte, el diseño y colaboración en arquitectura experimental.
Geometrización: Diego Alvarellos
Asistente de taller: Walter Tapia
Textos: Pedro Donoso
Diseño Gráfico: Luis Romanque
Corte de control numérico: N.O.T
agradecimientos:
A realizado múltiples exposiciones individuales en museos y
galerías. Su última muestra fue “Uso y Abuso” en el Museo de
Arte Contemporáneo de Santiago.
Cuenta con un cuerpo de obras que tiene relación directa con
el territorio y la habitabilidad del espacio. Durante su trayectoria a creado diversas Esculturas en el espacio público.
www.patricksteeger.com
Proyecto Acogido a la Ley de Donaciones Culturales
Patricia Ready
Antonia Cea
Isabel Matta
Estefanía Tamburino
Nicolas Ibaceta
Corporación Cultural Amereida
Loreto Araya
Alberto Mozo
Coke Young
y a mi Padre