MURAL Técnicas TÉCNICAS ACRÍLICA NA: Resina acrílica, de compuestos orgánicos derivados del ácido acrílico. La pintura acrílica moderna se caracteriza por los tintes o colorantes de dicha naturaleza y por tener un aglutinante sintético también acrílico. Es una de las técnicas más utilizadas en la pintura contemporánea y una de las que menos problemas de conservación presentan. Su uso se desarrolla a partir de los años 20 del siglo XX, para satisfacer expresiones artísticas para murales, que requerían mayor resistencia que el óleo, sobre los morteros de cemento, y en clima húmedo TG: SECO BAJO CUBIERTA NA: Sobre la pasta cerámica cocida (bizcocho), se aplica la decoración con pigmentos, colorantes, esmaltes, y sobre este el barniz o vidriado. TG: ESMALTE CARBONCILLO NA: Negro de carbón. Pieza de carbón vegetal empleado para dibujar. A partir del siglo XVIII se generalizó el uso del carboncillo en la enseñanza artística. En la modernidad también es utilizado en graffiti. Para su conservación en el tiempo, requiere ser fijado con productos sintéticos por pulverización. TG: SECO COLLAGE NA: Denominación francesa de esta técnica pictórica que consiste en la adhesión por pegamento o encolado de elementos heterogéneos, como papel impreso, telas y otras materias, sobre una superficie pintada, en la ejecución de un cuadro o mural. Iniciada por los cubistas, y empleada luego en otros movimientos modernos. Presenta problemas de conservación, por la diversidad de materiales que intervienen en su ejecución. TG: SECO DORADO NA: Se entiende por dorado toda decoración que tiene apariencia de oro, y mas específicamente se aplica a pinturas y esculturas que tienen pan de oro. El dorado puede estar realizado con pinturas o con láminas de oro. Algunas terminaciones en la pintura al fresco, se realizaron al seco con esta técnica. TG: SECO Probeta de ensayo. Dorado con pare de oro. Alumnos. Asignatura Pintura Mural Pro. Elisa Serrano González Licenciatura Restauración Bienes Muebles Instituto Superior de Arte, 2005 2 TÉCNICAS ENCAÚSTICA NA: Pintura elaborada con pigmentos, cera de abeja derretida y resina, mezcladas y usando una paleta caliente. Se usó desde la antigüedad, sobre todo en interiores, tanto en pintura mural, como en pintura de caballete. En el pasado siglo XX el muralista mexicano David Alfaro Siqueiros experimentó esta técnica en sus creaciones murales. TG: SECO ESGRAFIADO NA: Técnica decorativa de origen italiano utilizada para el exterior de edificios. Consiste en la superposición en húmedo de capas de revoques y enlucidos con diferentes colores, generalmente blanco, rojizo, ocre o amarillo. En determinadas zonas, según un dibujo previo, se quitan algunas de dichas capas, con lo cual queda descubierta la inferior, y se logra una decoración policroma, resistente. UP: Sgraffito. Ital. Alumnos. Ejecución de esgrafiado. Curso “Técnicas Históricas en Mural” Prof. Elisa Serrano 2003. Caracas, Venezuela. D. Kortlang. 1956. Esgrafiado Fachada de edificio. Balcón. 15 no. 962 e/ 8 y 10. Vedado La Habana. Decoración mural en esgrafiado Fachadas de edificios. Barcelona. España. 3 TÉCNICAS ESMALTE NA Película vítrea, que mediante un proceso de fusión se adhiere a la cerámica o a finísimas láminas de oro, plata, bronce o hierro. Es un vidrio reducido a polvo, compuesto por una mezcla de plomo y bórax, a la que se le añaden los óxidos metálicos: hierro (rojo), antimonio, plomo y plata (amarillo), cobalto (azul), cobre (verde). Por lo general estos óxidos quedan transparentes, pero se vuelven opacos si contienen zinc o arsénico. Los vidriados translúcidos suelen denominarse cubiertas, barnices o cristalinas, y los vidriados opacos, esmaltes. TE BAJO CUBIERTA SOBRE CUBIERTA René Portocarrero. 1967 Mural de Cerámica. Bajo cubierta. Detalle Salón de Recepciones y Actos Palacio de la Revolución. Plaza de la Revolución. La Habana. Falso fresco USE: PINTURA A LA CAL FRESCO NA: Técnica tradicional ejecutada sobre un muro, u otro soporte constructivo de cubiertas y entrepisos, que esté cubierto de morteros: revoque, enlucido y/o capa de cal fresco. Al colocar sobre el mortero húmedo los pigmentos minerales diluidos en agua o agua de cal, por veladuras, estos son fijados a la superficie por la carbonatación de la cal, formándose una capa que cubre los pigmentos. La capa carbonatada que cubre los pigmentos se puede identificar mediante un examen analítico estratigráfico. Cuando las dimensiones del mural impiden realizarlo de una sola vez, se organizan y delimitan las áreas de mortero para su aplicación en jornadas diarias de trabajo, empleando dos métodos diferentes: PONTATE o GIORNATE. Los pontate y giornate se identifican a simple vista o con luz rasante, y nos indican sin necesidad de un examen analítico que la realización pictórica es al fresco, o iniciada al fresco, con terminaciones al seco (Técnica mixta). Cuando las dimensiones de la pared no son muy extensas, el ambiente es húmedo, y hábil la mano del pintor se puede hacer un fresco sin pontate o giornate. TE: FRESCO A LA CAL FRESCO CON GIORNATE (JORNADA) FRESCO CON PONTATE (ANDAMIO) FRESCO PURO FRESCO A LA CAL NA: Cuando los pigmentos minerales se mezclan con agua de cal para su aplicación. El agua de cal se obtiene de la que se decanta en superficie, en el proceso de apagado de la cal (hidróxido de calcio) TG: FRESCO 4 TÉCNICAS FRESCO CON GIORNATE (JORNADA). NA: Término italiano, que indica la organización y delimitación de las áreas de enlucido a aplicar, sobre la cual la pintura al fresco se ejecutará en una jornada de trabajo. Los bordes de las giornate, coincide con el contorno externo o interno de la, o las figuras, siluetas, etc., y su dimensión varía de acuerdo a la habilidad del artista para la realización al fresco TG: FRESCO Miguel Ángel Buonarroti Juicio Final. Detalle. 1535-1541 Pintura mural. Fresco con giornate Capilla Sextina. San Pedro. Roma FRESCO CON PONTATE (ANDAMIO) NA: Término italiano, que indica la unión horizontal visible en una pintura mural que une dos jornadas diferentes de trabajo. Generalmente esta línea coincidía con la altura y/o los entrepisos de un andamio (PONTATE), sobre el que se realizaba la pintura, y puede o no tener uniones verticales entre las uniones horizontales. TG: FRESCO Pintura mural. Fresco con pontate Siglo XVIII. San Ignacio 364. Fachada. Plaza Vieja. Habana Vieja. FRESCO PURO. NA: Cuando los pigmentos minerales se mezclan con agua para su aplicación TG: FRESCO GRAFITO NA: Pigmento natural de origen mineral, utilizado para fabricar lápices. Es una de las formas naturales del carbono cristalino, siendo el diamante la otra. Es de textura compacta, color negro agrisado y lustre metálico. Producido artificialmente desde 1891. Muy utilizado como material para escribir sobre papel y sobre paredes u otras superficies resistentes, muy raramente es utilizado como pigmento. TG: SECO Escrituras de Ernest Hemingway. 1955-1960 Grafito. Detalle. Pared sureste. Baño del escritor. Museo Ernest Hemingway. Finca Vigía. La Habana 5 TÉCNICAS MAROUFLAGE. NA: Esta técnica se origina en el barroco, cuando se intenta transferir al muro todas las cualidades técnicas y plásticas de la pintura al óleo en pintura de caballete, llegando a pintar fragmentos de telas de diferentes dimensiones y adherirlos a una pared, cúpula o techo, mediante cola, engrudo, y albayalde (mezcla de blanco de plomo y aceite de linaza). Esta técnica se difundió en América durante el Siglo XIX y principios del Siglo XX. Los solapes de los fragmentos adheridos semejan a distancia los bordes de las giornate. UP: Marouflee. Fr. Escuela francesa. 1881. Marouflage. Detalle. Cúpula Teatro Municipal Caracas. Venezuela. Adiestramiento: Conservación de Marouflage Alumnos. Desmontaje de Marouflage. Prof. Elisa Serrano. 1995-1997. Cúpula Teatro Municipal. Caracas. Venezuela. Marouflee. Fr. USE: MAROUFLAGE Medio fresco USE: PINTURA A LA CAL 6 TÉCNICAS MINERAL NA: La pintura mineral se basa en el empleo de un vidrio soluble potásico especial. La trabazón o fraguado de los colores se verifica por reacciones químicas y formación de silicatos. Se obtiene de la arena de cuarzo fundida con álcalis que da un material de aspecto vítreo, el vidrio soluble, que absorbe la humedad, y se deslíe en consecuencia. El vidrio soluble es una cola mineral que aglutina y pega. Para fines pictóricos se emplea el vidrio soluble potásico. Las pinturas a base de silicatos, se caracterizan porque el pigmento y el aglutinante se petrifican entre si y con el fondo, sin que se cierren los poros, por lo que las estructuras murales son permeables a la humedad, y muy resistente en exteriores. Esta técnica tiene similitud con el fresco en cuanto a la resistencia en exteriores, y a la aplicación de los colores por veladuras. Rolando López Dirube. 1958. Murales de silicato de potasio. Edificio de viviendas. Fachada. Calle 9na. No. 1503. e/ Ave. Entrada y 2da. Casino Deportivo. Cerro. La Habana. MIXTA. NA: Empleo de dos o más técnicas en una pintura. Ej.: pintura iniciada al fresco, con terminaciones en seco. Rolando López Dirube. 1957 Técnica mixta: Hormigón armado, mosaicos de vidrio dorado, estructuras de bronce y pintura mineral (silicato de etilo) Lobby. Hotel Riviera. La Habana. 7 TÉCNICAS ÓLEO NA: Consiste en utilizar un aglutinante oleoso (aceite de lino cocido o de adormideras) para fijar el color al enlucido seco o a la imprimación aplicada sobre el enlucido. De acuerdo a las proporciones de óleo y de disolvente (trementina) se pueden obtener gamas de calidades transparente, mate y brillante. El secado de la pintura se produce por oxidación; es más lento que otros medios de la técnica al seco, y la que más oscurece. No es la más adecuada para pintar sobre muros. TG: SECO Probeta de ensayo. Análisis comparativo: Pintura a la Cal (izquierda) y Óleo (derecha) Alumnos. Asignatura Pintura Mural Prof. Elisa Serrano Licenciatura Restauración Bienes Muebles. Instituto Superior de Arte. 2000. SECO. NA: Se agrupa bajo esta denominación, todas las formas de decoración o pintura mural ejecutada sobre enlucido en seco o capa de cal en seco. Existen diferentes técnicas según el medio que se utilice para aglutinar los pigmentos. Se empleó bastante para retocar sobre los frescos, sobre todo al temple y en pintura a la cal. TE: ACRÍLICA CARBONCILLO COLLAGE DORADO ENCAÚSTICA GRAFITO MINERAL ÓLEO PASTEL PINTURA AEROSOL PINTURA A LA CAL PURPURINA TEMPLE TINTA VINÍLICA Sgraffito USE: ESGRAFIADO PASTEL NA: Técnica utilizada en pintura mural para terminaciones en seco (técnica mixta), aunque no es muy usual. Se obtiene mezclando el pigmento con aglutinante de diferentes tipos, como son, engrudo de avena tamizado, cola, goma arábiga, emulsión de cera, siendo la más adecuada la goma de tragacanto, para presentarlas en forma de barras. Con esta técnica se logra un aspecto del color en polvo seco, que no oscurece, no amarillea, ni se resquebraja, pero no es resistente a la acción mecánica. TG: SECO 8 TÉCNICAS PINTURA A LA CAL NA: A diferencia del fresco puro, se aplica el color aglutinado con agua de cal o cal sobre el enlucido o capa de cal en seco. La fijación de los pigmentos se produce al fraguar el aglutinante de cal. A simple vista se observa en esta técnica pequeños grumos de cal en superficie. La gama que se obtiene es opaca. UP. Falso fresco Medio fresco TG: SECO Manero. Pintura a la Cal Lobby. Hospital Fructuoso Rodríguez. Vedado la Habana. Manero. Pintura a la Cal. Detalle. Lobby. Hospital Fructuoso Rodríguez. Vedado la Habana. PINTURA AEROSOL NA: Pintura industrial, resistente al calor y la humedad en interiores y exteriores. Se aplica en madera, metal, acrílico, plástico, etc. Ha sido muy utilizada para graffiti contemporáneos en zonas urbanas, por su gran resistencia a la intemperie. TG: SECO PIROGRABADO NA: Procedimiento para decorar la madera que consiste en grabar dibujos en su superficie con un estilete (punzón) incandescente. 9 TÉCNICAS PIROXILINA. NA: La piroxilina proviene del algodón nitrado. Es soluble en los acetatos de etilo, amilo, y demás solventes orgánicos. Las preparaciones contienen además de la nitrocelulosa, soluciones de resinas naturales o sintéticas. No se usa sobre aplanados de cal o cemento, porque la acción cáustica de estos materiales destruye la pintura. Su uso es frecuente sobre metales, cartón prensado, tela, etcétera. Rolando López Dirube. 1954. Mural transportable. Piroxilina sobre Cartón prensado. Vivienda. Miramar. La Habana. PIEDRA. NA: Material rocoso extraído de la corteza terrestre. Las rocas son compuestos minerales que de acuerdo a su origen se clasifican en tres grandes grupos: ígneas -como el granito y el basaltosedimentarias, -como las areniscas, calcáreas, calizas, y materiales arcillosos- y metamórficas, como los mármoles. Las rocas ígneas contienen sílice en mayor o menor proporción, son duras, no porosas, y generalmente estables. La piedra es utilizada en realizaciones de mosaicos, y otras expresiones artísticas modernas. Andrés Carrillo Carrillo. 2000 Mosaico de piedra sobre poliuretano. Fachada Mercaderes e/ O´Relly y Empedrado. Habana Vieja Wilfredo Lam Mosaico de granito. Pavimento La Rampa. Vedado. La Habana. 10 TÉCNICAS POLÍMERO SINTÉTICO NA: Son resinas sintéticas, como los plásticos y las fibras sintéticas PURPURINA NA: Bisulfuro de estaño, que sustituye el oro para imitar el reflejo del bronce, y que ha sido utilizado desde la edad media. Denominación utilizada además para identificar el polvo finísimo de ciertos metales cómo el cromo, el aluminio, el estaño, y de ciertas aleaciones de metales, cómo el latón, el bronce y el metal blanco, que agregado a una pintura o a un barniz, le da un aspecto dorado o plateado. Su color puede variar del amarillo al rojo de cobre. En la actualidad se utilizan colorantes orgánicos sintéticos para darles el color deseado, encontrándose líquidos, sólidos o en pasta. Desde la antigüedad se ha utilizado en diferentes técnicas murales, cómo mosaicos, óleo, etc., y en el acabado de relieves en yeso para decoraciones murales. TG: SECO SOBRE CUBIERTA NA: La decoración se realiza sobre el barniz o vidriado de la parte cerámica, por lo que no es tan resistente al uso y a la abrasión. TG: ESMALTE TEMPLE NA: La técnica de ejecución, así como los materiales que intervienen, son muy variados, dependiendo sobre todo, de la época de ejecución de la pintura y del medio elegido para aglutinar los pigmentos. Los aglutinantes más utilizados son: cola animal, caseína, emulsiones acuosas u oleosas, huevo y gomas vegetales. TG: SECO Probeta de ensayo. Análisis comparativo: temple de huevo (izquierda) y temple de caseína (derecha) Alumnos. Asignatura Pintura Mural Prof. Elisa Serrano Licenciatura Restauración Bienes Muebles. Instituto Superior de Arte. 2000. TINTA NA: Sustancia para escribir, imprimir o colorear, según técnicas e instrumentos apropiados. Sus componentes básicos son: el colorante, el disolvente, el aglutinante, el mordiente, y otros elementos cómo espesantes y antisépticos. TE: TINTA CHINA Y CALIGRÁFICA TINTA DE IMPRESIÓN TINTA METALOÁCIDAS Y FERROGÁLICAS TINTA TIPOGRÁFICA. TG: SECO TINTA CHINA Y CALIGRÁFICA NA: Propias para manuscritos TG: TINTA 11 TÉCNICAS TINTA DE IMPRESIÓN NA: Para impresos y grabados. TG: TINTA TINTA MATALOÁCIDA Y FERROGÁLICA NA: Obtienen su coloración por un metal, al que se le añade un ácido que actúa como mordiente. TG: TINTA TINTA TIPOGRÁFICA NA: Empleada en la impresión de periódicos, y en el procedimiento de offset. La más utilizadas en graffiti. TG: TINTA Gráfica de propaganda política. 1958. Tinta tipográfica. Calle Masón esq. San Lázaro. Plaza Julio Antonio Mella. Vedado. La Habana VINELITAS NA: Acetato de Vinilo. Se caracteriza por su resistencia al calor, a la luz, y su fácil adherencia en empastes o veladuras a cualquier superficie. Acetato de Vinilo Clorhídrico. Se caracteriza por su resistencia al fuego, al agua, a los óxidos concentrados, álcalis y alcoholes, conocida comercialmente como Vinilita Clorhídrica. VINÍLICA NA: Resina vinílica. Polímeros sintéticos que se obtienen a partir de derivados vinílicos. Se clasifican en cloruro de polivinilo, acetato de polivinilo, alcohol polivinílico y derivados de los anteriores. TE: VINELITAS VIDRIO. NA: Materia resultante (silicio) de la fusión de una mezcla de óxidos, como los de silicio y boro, y bases, como la sosa, potasa, cal, alúmina, litargirio, que son vitrificantes, fundentes y estabilizantes. Es transparente, y puede ser coloreado por la adición de óxidos metálicos (cobalto, cobre, hierro). Su ductibilidad en caliente permite darle diferentes formas. Teselas y diferentes objetos de vidrio fragmentado de diferentes colores, se han utilizado en la técnica del mosaico y del trencadís, y en otras expresiones modernas y contemporáneas en murales. . 12