Resumen: El esplendor de la polifonía. El Renacimiento. •

Resumen: El esplendor de la polifonía. El Renacimiento.
• Características de la época:
Se inició en Italia a finales del siglo XIV. Fue un movimiento artístico básicamente Italiano y tuvo diferentes
artistas que destacaron como: Miguel Ángel,
Leonardo da Vinci, Rafael entre otros Más tarde fue difundida por toda Europa.
El Renacimiento se desarolló entre los siglos XV (quattrocento) y XVI (cinquecento).
Se dice que Renacimiento significa <<volver a nacer>>, y una de las principales
características es el interés por la cultura. (Antigua Grecia y Roma)
Es también la época de los grandes viajes con el objetivo de descubrir nuevos mundos (Colón, Magallanes
etc.)
En la época medieval todo giraba entorno a Dios. En el Renacimiento, el hombre pasó a ocupar el centro del
universo, esta época fue denominada Humanismo,
tanto se refería a la filosofía como a la literatura.
Más tarde la nobleza es sustituida por la burguesía, prefiriendo las riquezas, el placer, los valores humanos y
la belleza en vez de las guerras. Esta época era de esplendor cultural, para los artistas fue su época dorada.
• ¿Qué caracterizaba la música del Renacimiento?
♦ El ritmo y la melodía:
Ya se hacia uso de la indicación del compás al inicio de una partitura, aunque todavía no se utilizaba las líneas
divisorias, se seguía un tipo de pulsación llamado tactus.
Se continuó basándose en los modos antiguos, pero los compositores utilizaban cada vez con más libertad las
notas alteradas, fueron llamadas así por no pertenecer al modo en el que se escribía la obra.
• La armonía y la textura:
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Igual que en la pintura se inició el arte en perspectiva, la música también intentó encontrar esta profundidad
en sus armonías.
Una de las diferencias más notables entre la época medieval y el Renacimiento a la hora de componer música
se encontraba en la textura. La forma que tenían los compositores de escribir sus obras.
En el Renacimiento los compositores preferían que las voces formaran un conjunto único y que siguieran el
mismo texto, en cambio en la Edad Media era distinto.
Con mucha frecuencia se hacia uso de la imitación. Era definido como: cuando una voz introducía un nuevo
tema rápidamente, era imitado o copiado por otra voz.
Una de las formas imitativas más utilizadas era el canon.
• La música religiosa:
La mayoría de obras fueron escritas para ser cantadas a cappella (para las voces de capilla o coro).
Actualmente esta expresión es utilizada para designar cuando se canta sin acompañamiento de instrumentos.
Las formas musicales religiosas se seguían escribiendo básicamente misas y motetes en estilo polifónico,
normalmente a cuatro voces. Un tipo muy curioso de misas renacentistas son las llamadas misas parodia
(cantus firmus medieval).
La Reforma protestante fue un hecho muy importante en la evolución de la música religiosa. Martín Lucero
dio una importancia básica a la música y consideró que el pueblo se sentiría más integrado en las
celebraciones litúrgicas si podía cantar en su propia lengua y no en latín.
Partiendo de melodías sencillas, populares o conocidas: así, cambiando las letras profanas por religiosas, se
creó un repertorio de cantos llamados corales.
Lucero consiguió que todo el pueblo participara cantando en las celebraciones protestantes.
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La respuesta de la iglesia católica a la Reforma protestante fue el Concilio de Trento
(1545−1563), en el que se impulsó la Contrarreforma, se hicieron aún más estrictas las normas para escribir
música religiosa católica, con intentos de volver al canto gregoriano (abandonando la polifonía) para que el
texto pudiera ser comprensible.
Incluso se habló de dejar de cantar en las celebraciones. Esta normas tan estrictas hicieron que los
compositores no buscaran nuevas técnicas, sino que perfeccionasen las ya existentes, dando lugar a las
composiciones más interesantes de la música religiosa renacentista.
Los compositores que tuvieron su máximo exponente en el siglo XVI: Giovanni Pierluigi da Palestrina
(Italia), Orlando di Lasso (Países Bajos), William Byrd
(Inglaterra) y Tomás Luis de Victoria (España).
Palestrina estuvo considerado el mejor maestro del estilo imitativo. Con la Misa del Papa Marcello quedó
demostrado que la polifonía era compatible con los principios del Concilio de Trento.
• Biografías de diferentes compositores:
♦ Giovanni Pierluigi da Palestrina (Palestrina, 1525 − Roma 1594):
Tomo como propio el nombre de su pueblo. Fue el compositor y director musical de las capillas papales desde
1550 hasta su muerte. Compuso diversas obras profanas y un gran número de piezas religiosas (100 misas y
más de 400 motetes).
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• Tomás Luis de Victoria (Ávila, 1540 − Madrid, 1611):
Estudió en Roma, becado por el rey Felipe 11, y allí conoció a Palestrina.
Volvió a Madrid donde fue maestro de capillas del convento de las Descalzas Reales hasta su muerte. Su obra
era exclusivamente religiosa.
En sus composiciones la música iba muy ligada al sentimiento del texto, este era uno de los mejores
polifonistas religiosos españoles.
En Inglaterra; Enrique VIII (1509 − 1547) rompió con Roma en el año 1534 constituyendose el mismo el líder
de la iglesia anglicana. El echo que produjo esta
ruptura fue el divorcio de su primera esposa, Catalina de Aragón, para casarse con Ana Bolena.
La música religiosa sufrió un empobrecimiento en este país, eliminándose la misa.
Y solo se utilizaban como cantos para los servicios religiosos llamados anthems.
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forma también polifónica a cuatro voces cantada en inglés.
La ciudad más importante y comercial de Italia era Venecia, desde el siglo X, tenía un papel destacado en la
historia musical de Europa. En la famosa catedral de San Marcos había dos órganos situados en las galerías
del coro, uno enfrente del otro.
Esta disposición sirvió para que los venecianos escribiesen obras para dos o más coros separados. Estas piezas
en estilo policoral (música para más de un coro) utilizaban mucho el eco y la imitación.
Un coro cantaba una frase y el otro repetía lo mismo, o se alternaban en las frases:
el resultado era un efecto estereofónico que potenciaba todo tipo de contrastes
Este tipo de obras fueron compuestas para instrumentos solos, y fue el precursor del posterior estilo barroco.
• Giovanni Gabrieli (Venecia, 1555 − 1612):
Sobrino del compositor Andrea Gabrieli, fue el discípulo preferido de su tío. Muchas de las obras escritas por
Giovanni Gabrieli fueron compuestas pensando en la sonoridad de la gran basílica de San Marcos de Venecia,
donde trabajó como organista y maestro de capilla desde el año 1585 en el que ganó la plaza por concurso.
El extraordinario refinamiento de la corte de los dux de Venecia, en la cual sirvió, le dio muchas
oportunidades de componer obras de gran envergadura, con dobles y hasta triples coros, ya que en el año 1586
se añadió a la basílica una tercera plataforma con un tercer órgano.
• La música profana:
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Uno de los compositores más viajeros y más prolífolicos de los inicios del Renacimiento fue Josquin Des
Prés. (era francés) estuvo al servicio de los grandes mecenas italianos (como los Sforza de Milán y el Papado
de Roma). Este era el primer compositor que se atrevió a reflejar en su música sus sentimientos y emociones,
y eso lo diferenciaba claramente de todos sus antecesores medievales, por eso destacó.
El madrigal era la forma musical profana por excelencia, esta palabra deriva de mandriale (mandría significa
rebaño); equivaldría a pastoral (obra musical o literaria que desarolla un tema pastoril). La base de esta forma
musical es el poema que le sirve de texto y al cual está plenamente sometida la música. El modelo lírico a
seguir fue el poeta Petrarca, ya que todos sus versos fueron interpretados con música.
En cambio en Francia en vez del madrigal, se cultivó la chanson. A veces se utilizaban sonidos
onomatopéyicos con finalidad descriptiva como es el caso de Climent Janequin.
Los compositores más representativos de madrigales fueron: Adrian Willaert (1490 − 1562) , Cipriano de
Rore (1515 − 1565) , Orlando di Lasso (1532 − 1594) , Luca Marenzio
(1553 − 1599) y Carlo Gesualdo da Venosa (1560 − 1613). El enlance con el Barroco se encuentra en las
obras de Claudio Monteverde (1567 − 1643).
Enrique VIII, en Inglaterra se potenció más la música profana que la religiosa, y los compositores ingleses se
dedicaron a seguir las pautas marcadas por el madrigal italiano.
Algunos representantes del madrigal inglés fueron: Thomas Morley (1557 − 1602), John Dowland (1562 −
1626) y Thomas Weelkes (1575 − 1623).
Durante el reinado de Isabel 1 todas las artes se vieron protegidas y la música vivió uno de sus momentos
álgidos. Surgieron formas emparentadas con madrigal italiano y con el balleto (pieza ligera de danza que
utilizaba a menudo el estribillo fa−la−la).
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La imprenta ayudó mucho a difundir las nuevas músicas por los diferentes países.
Octaviano dei Petrucci (1466 − 1536) mejoró los tipos de imprenta existentes. Era considerado como el
primer editor comercial de música. (primera edición data de 1501).
Los libros de música de esta época se pueden encontrar en muchas bibliotecas europeas, a las que llegaban
con las capillas de los nobles que viajaban a menudo.
Los libros son conocidos por el lugar en el que se encontraron: Cancionero de Upsala, Cancionero del Duque
de Calabria, Cancionero de la Biblioteca Colombina, Cancionero musical de Palacio, etc.
En el Cancionero musical de Palacio se encuentran, entre muchas obras, villancicos de uno de los grandes
autores del Renacimiento español: Juan del Encina.
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