C O M P O R TA M I E N T O S D E U N A I M A G E N S i món Sa n dova l G u zmá n Le nguaj e C omput aci onal 1 Respecto a su modo y extensión Tarea I La imagen digital tiene distintos comportamientos cuando es intervenida por dos de sus factores: El modo y la extensión. El primero es la manera de componer el color en la imagen. Existen 8: RGB, CMYK, Color Lab, Indexado, Escala de grises, Duotono (Tritono y Cuadritono) y Mapa de Bits. El segundo tiene relación con el modo, ya que dependiendo de cual sea este, se determinan las posibles extensiones que puede tener el archivo, es decir, el formato en el que se guardan para poder ser ocupadas en los distintos programas. MODO RGB Fotografía Digital en modo RGB (del inglés Red, Green, Blue) a 8 bits/por canal, es decir, compone el color en cuanto a la intensidad de los colores primarios, por medio de síntesis aditiva (la suma de los tres colores en la misma intensidad da como resultado el blanco). CARACTERÍSTICAS Resolución: 72 dpi Dimensiones: 425 x 319 píxeles Extensión: 8 bits/canal: JPG Tamaño: 716 KB 16 bits/canal: PSD Tamaño: 8 MB 32 bits/canal: PSD Tamaño: 31,8 MB Respecto a la extensión La extensión JPG sólo permite guardar imágenes de 8 bits/canal, por lo tanto, para guardar las imágenes de 16 y 32 bits/canal se usa el formato de imagen de Adobe Photoshop CS.5, PSD. MODO RGB Fotografía Digital en modo CMYK (del inglés Cyan, Magenta, Yellow y Key), es decir, compone el color en cuanto a la intensidad de los colores primarios, que en este caso son los colores de las tintas de impresión que por medio de síntesis sustractiva (la suma de los colores en la misma intensidad da como resultado el negro) componen la imagen. Características Extensión: 8 bits/canal: JPG Tamaño: 1,7 MB 16 bits/canal: PSD Tamaño: 21,8 MB Respecto a la extensión Las imágenes CMYK sólo permiten crear una imagen de hasta 16 bits/canal, a diferencia del RGB. Estas últimas se guardan en un formato PSD, ya que el formato JPG sólo permite guardarlas como versión de copia. MODO COLOR LAB El modo Color Indexado compone el color desde una tabla de ellos, haciendo combinaciones entre ellos para producir los 256 colores como máximo que reproduce. Características Extensión: PSD Tamaño: 3,7 MB Respecto a la extensión Esta imagen tampoco se puede guardar en JPG, permite los mismos formatos del Color Lab (excepto DCS 1.0 y 2.0), más PNG, PCX, IFF, BMP, Compuserve GIF, entre otros. MODO COLOR INDEXADO El modo Color Lab compone el color desde la percepción humana, describe la apariencia del color, no la cantidad de colorante para su construcción. Características Extensión:PSD Tamaño: 11,1 MB Respecto a la extensión Este modo no permite guardar la imagen en JPG, sólo se puede guardar en formatos: Photoshop, Photoshop PDF, DCS 1.0 y DCS 2.0, JPEG 2000, RAW, TIFF. MODO MULTICANAL El modo Multicanal compone el color desde una capa, convirtiendo los colores a tintas planas. Se genera una tonalidad nueva en la imagen. Características Extensión: PSD Tamaño: 11,7 MB Respecto a la extensión Permite los siguientes formatos: Photoshop, Photoshop 2.0, y DCS 2.0. MODO ESCALA DE GRISES/MAPA DE BITS El modo Escala de grises es una resta de información a la imagen, lo que se puede verificar en su peso, traduciendo la información de color a luminosidades ahora en un mismo tono. Luego, esta se puede trabajar en modo Mapa de bits, que utiliza dos valores de color (blanco o negro) para representar la información de la imagen. Características Extensión: Escala de grises: JPG Tamaño: 613 KB Mapas de bits: PNG Tamaño: 100-400 KB Respecto a la extensión Se puede constatar la pérdida de información traducida en el tamaño de la imagen, en comparación con la original (que estaba en modo color RGB). En cuanto a los mapas de bits, usan formato PNG, son imágenes bastante pequeñas, debido a que ocupan dos valores solamente. 1 bit Umbral al 50% Tramado de motivo Tramado de difusión MODO DUOTONO/TRITONO/CUATRITONO Respecto a cambios luminosos en los distintos modos de una imagen que se evidencian en un histograma Tarea I I ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN DE LA IMAGEN Lo primero que se debe saber antes de editar una fotografía, es entender como esta fue tomada. Esto implica analizar su información, ver los datos que trae la imagen de la cámara con que fue tomada. Dentro de esa información se extraen dos factores que inciden directamente en la luminosidad de una fotografía. FOTOGRAFÍA DIGITAL ORIGINAL Dimensión en píxeles: 598 x 504 Resolución: 72 dpi Modo: RGB Extensión: JPG LA VELOCIDAD DE OBTURACIÓN Es el tiempo de exposición de la fotografía a la luz, determinado por el obturador, el elemento de la cámara que se cierra para captar la luz. Esto se expresa en segundos y fracciones de segundos, yendo desde los 30 segundos hasta 1/8000 segundos. En este caso la fotografía con la que se está trabajando tiene una velocidad de 1/125 segundos, lo que se considera una rápida. Esto quiere decir que al momento de tomar la foto había luz suficiente, por lo tanto, no era necesario tener la foto tanto tiempo expuesta a la luz, ya que podría hasta haber quedado blanca. LA ABERTURA DEL DIAFRAGMA El Diafragma es un elemento con forma circular de la cámara fotográfica a través del cual penetra la luz y de este depende también la profundidad de campo que se logre. Se debe tener en cuenta que el indicador es inverso, es decir, una apertura de f8 por ejemplo, es menor que una de f2.8. En cuanto a la profundidad de campo esta también es una relación inversa, es decir, a mayor apertura del diafragma menor profundidad de campo se logra y viceversa. EL HISTOGRAMA Un histograma ilustra en un gráfico que habla de cómo están distribuidos los píxeles de la imagen mostrando la cantidad de píxeles en cada nivel de intensidad del color. Es una imagen rápida de la tonalidad de una imagen. El detalle de una imagen con tonalidad dominante oscura se concentra en las sombras; el detalle de una imagen con tonalidad dominante clara, en las iluminaciones; y el detalle de una imagen con tonalidad media, en los medios tonos. Dentro del histograma se puede ver las fotos desde distintas perspectivas, a lo que llamamos canales, en este caso como el modo de la foto es RGB, tenemos 6 tipos: RGB: muestra la imagen en su totalidad Colores: Muestra la relación de los colores en la imagen, la cantidad de cada uno de ellos en los distintos puntos luminosos de la imagen. Rojo, Verde y Azul: Corresponden a vistas particulares de los tres colores primarios que hacen aparecer los demás colores en la pantalla a través de síntesis aditiva (colores luz). Luminosidad: Muestra la imagen sin la medida del color, sólo en luz. LOS NIVELES Sirven para corregir la gama tonal y el equilibrio de color de una imagen ajustando, por ejemplo, la intensidad de las sombras, los medios tonos y las iluminaciones de la imagen. Los cambios que se producen se pueden apreciar tanto visualmente como técnicamente en el Histograma, en donde a través de un gráfico se puede apreciar la distribución luminosa de una imagen. D. Canal A. Sombras C. Iluminaciones B. Medios Tonos CAMBIOS LUMINOSOS COMPARANDO IMÁGENES EN MODOS RGB Y CMYK Los niveles se pueden modificar desde dos perspectivas: los niveles de entrada y los de salida, modificando el histograma de una imagen. NIVELES DE ENTRADA A. Sombras Al cambiar la luminosidad de la fotografía en modo RGB, desde las sombras en los niveles de entrada, se aprecia el cambio en el histograma, en comparación con el archivo original. Luego se hace la misma manipulación luminosa, pero ahora con la imagen en modo CMYK. Se ve rotundamente la diferencia, ya que en esta última cuando se hace el cambio se va transformando a una tonalidad más verdosa. La imagen en CMYK tiene un histograma más parejo, no están las sombras tan dirigidas hacia un lado. C. Iluminaciones Ahora cuando se manipulan los niveles desde las iluminaciones, es decir, las partes de la fotografía en donde hay mayor cantidad de luz, también se observa una diferencia de tonalidad, ya que la segunda (CMYK) se vuelve más azulada, un tono cercano al Cyan, en cambio la imagen en modo RGB es más pareja en cuanto a su tono. En el histograma se puede constatar que la primera foto tiene más luminosidad a su lado derecho. B. Medios Tonos hacia la izquierda Cuando se manipulan los medios tonos, en este caso, hacia la izquierda, hay diferencias, pero más sutiles, como que la foto en RGB es más clara, tiene una capa homogénea de luz, no es muy contrastada. La segunda tiene más puntos de contraste- B. Medios tonos hacia la derecha Cuando se mueven los medios tonos hacia la derecha, vuelve a notarse un cambio de tonalidad de la CMYK respecto a la RGB. La primera es más verdoda, no mantiene un equilibrio de los colores. NIVELES DE SALIDA Nivel de salida hacia la izquierda Estos generan muy poco contraste en la foto, creando una capa que hace a la imagen más homogénea. Igualmente se siguen diferencias bastante manipular los niveles. observando evidentes al Nivel de salida hacia la derecha En este caso se constata una capa luminosa en los dos casos, siendo la CMYK más oscura que la otra, y con un tono más cálido. D. Canales RGB tiene canales distintos a CMYK, debido a como componen el color cada uno de los modos. En el primero, tienes Rojo, Verde y Azul, mientras que en CMYK Tenemos Cyan, Amarillo, Magenta y Negro. Una variación es que CMYK es inverso a RGB, el movimiento del nivel es en el otro sentido que una foto en RGB. MODO ESCALA DE GRISES En el modo escala de grises, sólo existe un canal: el gris, ya que a la imagen se le ha restado toda la información cromática que poseía. Por lo tanto, sólo se puede modificar la imagen en cuanto a su luminosidad. D. Canal C. Iluminaciones A. Sombras B. Medios Tonos IMÁGENES EN MAPA DE BITS Y DUOTONO En el caso de las imágenes en Mapa de Bits, como tenemos, en este caso, una foto con un umbral del 50%y otras con un tramado de difusión y motivo, no es posible afectar su luminosidad, debido a que la construcción luminosa tiene dos valores: blanco y negro. Lo que significa que no existen los medios tonos o lugares más luminosos que otros, ya que el contraste en cuanto a la composición se compone a través de la repetición de puntos, no de su luminosidad en sí. Tampoco es posible visualizar un histograma. En el caso del Duotono desde una previa Escala de Grises, si se puede visualizar un Histograma y modificar los niveles. Sin embargo, sólo posee un canal, por el hecho de que sólo tiene un tono agregado al gris que construye contrastes. IMÁGENES EN COLOR LAB Las imágenes en Modo Color Lab constan de tres canales: uno que habla de su luminosidad y otros dos que se les asigna un valor específico: a y b. Se genera un contraste importante en cuanto al color de la imagen cuando se hace el mismo cambio en estos dos últimos canales. COLOR INDEXADO Se puede apreciar la gran diferencia en la composición del color si se compara una imagen en modo color indexado con una RGB. Al aplicarle los mismos cambios, se aprecia visual y técnicamente como cada modo tiene su propia construcción del color, lo que se puede ver en los Histogramas de colores. EL MODO MULTICANAL Finalmente, al comparar una imagen en modo Multicanal con una CMYK, ya que los dos tienen un canal CYAN, se ve que no se obtiene el mismo resultado, considerando que tienen todas las condiciones iguales, excepto su modo. El Histograma del modo multicanal, tiene una regularidad mucho mayor que la de la imagen en CMYK.