En nom propi i en el de la corporació municipal que presidisc és una satisfacció presentar aquesta senzilla publicació sobre la magnífica exposició: “El llegat Nolla 1865-2015. 150 anys de la fàbrica de mosaics”, que acull el Museu del Taulell i que ha sigut produïda pel Centre d’investigació i difusió de la ceràmica Nolla. Certament, la Fàbrica de Mosaics Nolla va ser una empresa important pionera en el panorama de la indústria ceràmica valenciana i la seua influència directa o indirecta va ser notable en el desenvolupament tauleller de la nostra terra durant els segles XIX i XX. Per això, el nostre Museu, específic i monogràfic sobre taulells, no podia deixar passar aquesta oportunitat de mostrar l’enorme llegat d’aquella empresa productora de mosaics ceràmics. El nostre reconeixement al Museu Nacional de Ceràmica pel préstec d’algunes peces presents en la mostra i per haver inicialment acollit i col•laborat en el desenvolupament d’aquesta exposició, així com cap als particulars que han col•laborat en la cessió d’obres i documentació. Sols em resta agrair als comisaris i experts en l’empresa Nolla, D. Xavier Laumain i Dª Àngela López Sabater, responsable d’ARAE Patrimoni i Restauració, per l’organització d’esta exposició i pel seu treball i dedicació en la posada en valor d’una part tan important del nostre patrimoni ceràmic. Ximo Huguet Lecha Alcalde d’Onda 30 de juny de 2016 En nombre propio y en el de la corporación municipal que presido es una satisfacción presentar esta sencilla publicación sobre la magnífica exposición: “El Legado Nolla 1865-2015. 150 años de la fábrica de mosaicos“, que acoge el Museo del Azulejo y que ha sido producida por el Centro de investigación y difusión de la cerámica Nolla. Ciertamente, la Fábrica de Mosaicos Nolla fue una empresa importante y pionera en el panorama de la industria cerámica valenciana y su influencia directa o indirecta fue notable en el desarrollo azulejero de nuestra tierra durante los siglos XIX y XX. Por ello, nuestro Museo, específico y monográfico sobre azulejos, no podía dejar pasar esta oportunidad demostrar el enorme legado de aquella empresa productora de mosaicos cerámicos. Nuestro reconocimiento al Museo Nacional de Cerámica por el préstamo de algunas piezas presentes en la muestra y por haber inicialmente acogido y colaborado en el desarrollo de esta exposición, así como hacia los particulares que han colaborado en la cesión de obras y documentación. Solo me restar agradecer a los comisarios y expertos en la empresa Nolla, D. Xavier Laumain y Dª Angela López Sabater, responsable de ARAE Patrimonio y Restauración, por la organización de esta exposición y por su trabajo y dedicación en la puesta en valor una parte tan importante de nuestro patrimonio cerámico. Ximo Huguet Lecha Alcalde de Onda 30 de junio de 2016 LA INDÚSTRIA TAULELLERA VALENCIANA EN LA 2ª MEITAT DEL SEGLE XIX. Vicent Estall i Poles Director del Museu del Taulell “Manolo Safont” Quan en 1865 inicia la seua activitat la Fàbrica de Mosaics Nolla, a Meliana (València), tant a la província de València com a la de Castelló ja existeix una destacable tradició taulellera. Certament, la taulelleria decimonònica valenciana, que va ser la més important d’Espanya, va tindre a València i Onda els seus dos grans centres productors. Estos dos centres es constituiran com els eixos principals d’ambdós nuclis productors: València-Manises, amb Quart de Poblet, Meliana i Burjassot, en la comarca de L’Horta de València, i Onda i Castelló, amb L’Alcora, en la província de Castelló. Estos dos centres presenten grans afinitats tècniques i estilístiques, que els diferencien d’altres zones espanyoles i que ens permeten parlar de forma global de taulelleria valenciana. La ciutat de València va ser durant el segle XVIII el major centre tauleller espanyol (Pérez Guillén, 1996, 9-13) i les Reials Fàbriques de Taulells de Disdier, així com la fàbrica de Royo, marcaren les pautes en tots els sentits durant la primera meitat del segle XIX. A mitjans de la centúria es destaca l’empresari Rafael González Valls que contava amb 4 fàbriques de taulells, 3 a València i una a Manises, i va ser l’únic fabricant que va concórrer a la Great Exhibition of All Nations de 1851 a Londres (encara es conserven taulells al V&A Museum). Fora de València ciutat destaquem, en primer lloc, el centre de Manises, que malgrat el seu esplendor en el passat, no serà passada la segona meitat del segle XIX i sobretot a finals d’aquest segle i durant el primer terç del segle XX quan es desenvolupe la indústria taulellera (Pérez Camps, 1987). De fet, durant la segona meitat del segle XIX van disminuint les fàbriques en València i augmentant en Manises, que durant aquest període va arribar a comptabilitzar 16 factories ceràmiques que combinaven la taulelleria amb la producció de pisa. En l’entorn de l’Horta de València, en la població de Meliana en 1862 es va establir la fàbrica de mosaics de gres, La Industrial Valenciana, de Miguel Nolla i Luis Sagrera, clar exponent de l’impuls de la indústria ceràmica valenciana durant el segle XIX. També dedicada a la producció de mosaics ceràmics, en Alcúdia de Crespins es va instal•lar la fàbrica La Alcudiana (1865-1893), dirigida a partir de 1870 per l’oriünd onder Manuel Piñón Canelles (Onda, 1836- L’Alcúdia de Crespins, 1915). En altres poblacions properes a la ciutat van sorgir fàbriques ceràmiques. A Burjassot van arrelar dos de les fàbriques més importants del nucli valencià durant finals del segle XIX i principis del XX; 1885, La Ceramo, fàbrica de maiòliques hispano-morisques, i, ja al segle XX, la fàbrica de taulells Valencia Industrial dels Germans Bayarri. A Quart de Poblet destaquem la fàbrica d’Onofre Valldecabres, cap a 1860. I altres llocs de L’Horta on tenim documentada l’existència de fàbriques de taulells són Castelló de Rugat en 1868 c., i en Catarroja, així com, ja en la comarca de la Safor, la Fàbrica de taulells del Pilar en la Font d’En Carròs (1860-1886), encara que d’efímera existència (Gregori Escrivà, 2011). Pel que fa al nucli de la província de Castelló, Onda, que va tindre una incipient arrencada a finals del segle XVIII, va ser el centre més important durant tota la centúria. Suficientment il•lustratives són les nombroses fàbriques de ceràmica, i especialment de taulells, constatades a Onda al llarg de la centúria (Estall, 1997, 14-32) i la diversitat de models produïts per aquelles presents en els fons del Museu del Taulell d’Onda. Al 1857, quan s’instal•la a Onda la fàbrica de taulells La Valenciana (per part de la societat valenciana-ondera “Novella, Garcés i Cia”), ja existeixen documentades dos fàbriques de taulells vidriats: la de Peris (1827) i La Glorieta (1848). La Valenciana va ser una empresa fonamental en el desenvolupament de la indústria taulellera ondera i valenciana durant la segona meitat del segle XIX per les seues innovacions, invents i introduccions en el procés global de fabricació. Cap a 1875 la societat Novella i Garcés va adquirir la fàbrica San Carlos de Juan Bautista White i Bonelli, passant a regentar dos de les més importants fàbriques de taulells valencians durant la segona meitat del segle XIX. Per la seua part, a la ciutat de Castelló es citen diverses fàbriques de taulells durant la segona meitat del segle XIX, alguna amb els seus inicis en 1820. A partir d’un desenvolupament, pausat però sostingut, la capital de Castelló, va aconseguir en 1910, un total de set fàbriques de taulells. Amb aquestes fàbriques de taulells de mitjans de segle es van posar les bases, tècniques i estilístiques, d’una imparable evolució en les dècades posteriors. El desenvolupament tècnic i les necessitats d’una major i més ràpida producció van motivar la incorporació del sistema de conformació en semisec a partir de l’argila lleugerament humitejada. Aquest nou sistema, que ja apareix constat en 1860 a les fàbriques de San Carlos de Juan Bautista White i Bonelli (València) i de Miguel Nolla (Meliana, València), no va haver de tardar en ser introduït a Onda en un moment de plena expansió industrial i de forta competència entre les empreses. Amb l’inici del segle XX el nucli de Castelló, amb Onda al capdavant, supera al valencià (València i Manises), i el centre productor d’Onda ja es destaca clarament dins del panorama espanyol. La major part de la producció es va destinar a les ciutats en creixement i a l’exportació. Donat que la falta d’espai impedeix desenvolupar el tema oferim, a continuació, una bibliografia bàsica al respecte per a qui desitgen aprofundir en la matèria. BIBLIOGRAFIA BÀSICA COLL CONESA J. (2011): La Cerámica Valenciana (Apuntes para una síntesis), capítulo 17, AVEC, Manises ESTALL i POLES, V.J.(1997): La industria cerámica en Onda. Las fábricas, 1778-1997, Ajuntament d’Onda, Onda. ESTALL i POLES, V.J. (2000b): Catálogo de la colección de Azulejos del siglo XIX. Museo del Azulejo.Onda, de. Faenza Editrice Ibérica. ESTALL, V; PORCAR, J. L. (2000): “El desarrollo industrial y tecnológico durante el siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX en la industria del azulejo”. En La Ruta de la Cerámica, catálogo ASCER y ALICER, Castellón, 2000, ESTEVE GÁLVEZ, F. (1993): Ceràmica d’Onda, Diputació de Castelló GOMIS, J.Mª (1990): Evolució històrica del taulellet, Diputació de Castelló. PERÉZ CAMPS, J. y REQUENA DÍEZ,R.(1987): “Taulells de Manises 1900-1936”, en Quaderns del Museu de Ceràmica de Manises /1, Ajuntament de Manises. PÉREZ CAMPS, J. (2000): “La evolución de la azulejería valenciana entre 1860 y 1936”, en Catálogo de La Ruta de la Cerámica, Castellón PÉREZ GUILLÉN, I (1996); Cerámica Arquitectónica valenciana. Los azulejos de serie (Ss. XVI-XVIII), Diputació de Castelló, Consell Valencià de Cultura. PÉREZ GUILLÉN, I (2000); “La azulejería valenciana de los siglos XVII, XVIII y XIX” en Catálogo de La Ruta de la Cerámica, Castellón PÉREZ GUILLÉN, I (2000b): Cerámica arquitectónica. Azulejos valencianos de serie. El siglo XIX. Instituto de Promoción Cerámica. Diputación de Castellón. PITARCH, J y DALMASES, N. de (1982): Arte e Industria en España, 1774-1907, Ed. Blume, Barcelona SOLER FERRER, Mª Paz, PÉREZ CAMPS, J (1989): Historia de la Cerámica Valenciana, T.IV , Vicent García Editores Valencia RAY, A. (2000): Spanish Pottery, 1248-1898, Victoria and Albert Museum LA INDUSTRIA AZULEJERA VALENCIANA EN LA 2ª MITAD DEL SIGLO XIX. Vicent Estall i Poles Director del Museo del Azulejo “Manolo Safont” Cuando en 1865 inicia su actividad la Fábrica de Mosaicos Nolla, en Meliana (Valencia), tanto en la provincia de Valencia como en la de Castellón ya existe una destacable tradición azulejera. Ciertamente, la azulejería decimonónica valenciana, que fue la más importante de España, tuvo en Valencia y Onda sus dos grandes centros productores. Estos dos centros se constituirán como los ejes principales de sendos núcleos productores: Valencia-Manises, con Quart de Poblet, Meliana y Burjasot, en la comarca de L’Horta de Valencia, y Onda-Castellón, con L’Alcora, en la provincia de Castellón. Estos centros presentan grandes afinidades técnicas y estilísticas, que los diferencian de otras zonas españolas y que nos permiten hablar de forma global de azulejería valenciana. La ciudad de Valencia fue durante el siglo XVIII el mayor centro azulejero español (Pérez Guillén, 1996, 9-13) y las Reales Fábricas de Azulejos de Disdier, así como la fábrica de Royo, marcaron las pautas en todos los sentidos durante la primera mitad del siglo XIX. A mediados de la centuria se destaca el empresario Rafael González Valls que contaba con 4 fábricas de azulejos, 3 en Valencia y una en Manises, y fue el único fabricante que concurrió a la Great Exhibition of All Nations de 1851 en Londres (todavía se conservan sus azulejos en V&A Museum). Fuera de Valencia ciudad destacamos, en primer lugar, el centro de Manises, que pese a su esplendor pasado, no será pasada la segunda mitad del siglo XIX y sobretodo a finales de este siglo y durante el primer tercio del siglo XX cuando se desarrolle la industria azulejera (Pérez Camps,1987). De hecho, durante la segunda mitad del siglo XIX van disminuyendo las fábricas en Valencia y aumentando en Manises, que durante ese período llego a contabilizar 16 factorías cerámicas que combinaban la azulejería con la producción de loza. En el entorno de la Huerta de Valencia, en la población de Meliana, en 1862 se estableció la fábrica de mosaicos de gres, La Industrial Valenciana, de Miguel Nolla y Luis Sagrera, claro exponente del empuje de la industria cerámica valenciana durante el siglo XIX. También dedicada a la producción de mosaicos cerámicos, en Alcudia de Crespins se instaló la fábrica La Alcudiana (1865-1893), dirigida a partir de 1870 por el oriundo ondense Manuel Piñón Canelles (Onda, 1836-l’Alcudia de Crespins, 1915). En otras poblaciones cercanas a la ciudad surgieron fábricas cerámicas. En Burjassot arraigaron dos de las fábricas más importantes del núcleo valenciano durante finales del siglo XIX y principios del XX; 1885, La Ceramo, fábrica de mayólicas hispano-moriscas, y, ya en el siglo XX, la fábrica de azulejos Valencia Industrial de los Hermanos Bayarri. En Quart de Poblet destacamos la fábrica de Onofre Valldecabres, hacia 1860. Y otros lugares de L’Horta donde tenemos documentada la existencia de fábricas de azulejos son Castelló de Rugat, en 1868 c., y en Catarroja, así como, ya en la comarca de la Safor, la Fábrica de azulejos del Pilar en la Font d’En Carròs (1860-1886), aunque de efímera existencia (Gregori Escrivà, 2011). Por lo que respecta al núcleo a la provincia de Castellón, Onda, que tuvo un incipiente arranque a finales del siglo XVIII, fue el centro más importante durante toda la centuria. Suficientemente ilustrativas son las numerosas fábricas de cerámica, y especialmente de azulejos, constatadas en Onda a lo largo de centuria (Estall, 1997, 14-32) y la diversidad de modelos producidos por aquellas presentes en los fondos del Museo del Azulejo de Onda. En 1857, cuando se instala en Onda la fábrica de azulejos La Valenciana (por parte de la sociedad valenciano-ondense “Novella, Garcés y Cía”), ya existen documentadas dos fabricas de azulejos vidriados: la de Peris (1827) y La Glorieta (1848) . La Valenciana fue un empresa fundamental en el desarrollo de la industria azulejera ondense y valenciana durante la segunda mitad del siglo XIX por sus innovaciones, inventos e introducciones en el proceso global de fabricación. Hacia 1875 la sociedad Novella y Garcés adquirió la fábrica San Carlos de Juan Bautista White y Bonelli, pasando a regentar dos de las más importantes fábricas de azulejos valencianos durante la segunda mitad del siglo XIX. Por su parte, en la ciudad de Castellón se citan diversas fábricas de azulejos durante la segunda mitad del siglo XIX, alguna con sus inicios en 1820. A partir de un desarrollo, pausado pero sostenido, la capital de Castellón, alcanzó en 1910, un total de siete fábricas de azulejos. Con estas fábricas de azulejos de mediados de siglo se sentaron las bases, técnicas y estilísticas, de una imparable evolución en las décadas posteriores. El desarrollo técnico y las necesidades de una mayor y más rápida producción motivaron la incorporación del sistema de conformación en semiseco a partir de la arcilla ligeramente humedecida. Este nuevo sistema, que ya aparece constado en 1860 en las fábricas de San Carlos de Juan Bautista White y Bonelli (Valencia) y de Miguel Nolla (Meliana, Valencia), no debió de tardar en ser introducido en Onda en un momento de plena expansión industrial y de fuerte competencia entre las empresas. Con el inicio del siglo XX el núcleo de Castellón, con Onda a la cabeza, supera al valenciano (Valencia y Manises), y el centro productor de Onda ya se destaca claramente dentro del panorama español. La mayor parte de la producción se destinó a las ciudades en crecimiento y a la exportación. Dado que la falta de espacio impide desarrollar el tema ofrecemos, a continuación, una bibliografía básica al respecto para quienes deseen profundizar esta materia. BIBLIOGRAFÍA BÁSICA COLL CONESA J. (2011): La Cerámica Valenciana (Apuntes para una síntesis), capítulo 17, AVEC, Manises ESTALL i POLES, V.J.(1997): La industria cerámica en Onda. Las fábricas, 1778-1997, Ajuntament d’Onda, Onda. ESTALL i POLES, V.J. (2000b): Catálogo de la colección de Azulejos del siglo XIX. Museo del Azulejo.Onda, de. Faenza Editrice Ibérica. ESTALL, V; PORCAR, J. L. (2000): “El desarrollo industrial y tecnológico durante el siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX en la industria del azulejo”. En La Ruta de la Cerámica, catálogo ASCER y ALICER, Castellón, 2000, ESTEVE GÁLVEZ, F. (1993): Ceràmica d’Onda, Diputació de Castelló GOMIS, J.Mª (1990): Evolució històrica del taulellet, Diputació de Castelló. PERÉZ CAMPS, J. y REQUENA DÍEZ,R.(1987): “Taulells de Manises 1900-1936”, en Quaderns del Museu de Ceràmica de Manises /1, Ajuntament de Manises. PÉREZ CAMPS, J. (2000): “La evolución de la azulejería valenciana entre 1860 y 1936”, en Catálogo de La Ruta de la Cerámica, Castellón PÉREZ GUILLÉN, I (1996); Cerámica Arquitectónica valenciana. Los azulejos de serie (Ss. XVI-XVIII), Diputació de Castelló, Consell Valencià de Cultura. PÉREZ GUILLÉN, I (2000); “La azulejería valenciana de los siglos XVII, XVIII y XIX” en Catálogo de La Ruta de la Cerámica, Castellón PÉREZ GUILLÉN, I (2000b): Cerámica arquitectónica. Azulejos valencianos de serie. El siglo XIX. Instituto de Promoción Cerámica. Diputación de Castellón. PITARCH, J y DALMASES, N. de (1982): Arte e Industria en España, 1774-1907, Ed. Blume, Barcelona SOLER FERRER, Mª Paz, PÉREZ CAMPS, J (1989): Historia de la Cerámica Valenciana, T.IV , Vicent García Editores Valencia RAY, A. (2000): Spanish Pottery, 1248-1898, Victoria and Albert Museum L’EMPRESA La fàbrica de mosaics Nolla és el resultat de l’agut sentit de Miquel Nolla per als negocis. L’empresa Nolla tingué un impacte extraordinari sobre el seu entorn geogràfic immediat. Així mateix, el seu paper en la modernització productiva espanyola fou igualment destacable, considerant-se el veritable catalitzador de la segona revolució industrial. El canvi generat per la construcció de semblant projecte en aquest lloc no impactà solament per aspectes estètics. El mode de vida es veuria profundament modificat, i per consegüent el teixit social. Fins i tot la pròpia vivència de l’horta conegué una profunda ruptura, passant d’una activitat limitada a un important rebombori: moviments constants de persones i vehicles, sorolls deguts a l’ús de màquines i xemeneies altes desprenent un fum dens, crearen un ambient molt distint a tot allò conegut fins a la data. La sorpresa de la població fou indiscutible. El màxim valor de l’empresa de mosaics Nolla rau, sens dubte, en el savoir-faire dels seus treballadors. Malgrat disposar dels mitjans tècnics més moderns de l’època, la tecnologia era encara primitiva si considerem la complexitat del sistema de producció. Ho demostra el fet que, en l’actualitat, i malgrat els avanços, continue resultant un procés d’alta tecnicitat. La ceràmica Nolla és un material d’altes prestacions, inspirat en productes i tecnologies angleses de la segona meitat del segle XIX. Fou el primer, d’aquestes característiques, introduït en Espanya. La seua composició, així com la cocció a altes temperatures (entre 1250ºC-1300ºC) la converteixen en precursora del gres porcelànic actual àmpliament emprat des dels anys 1980. LA EMPRESA La fábrica de mosaicos Nolla es el resultado del agudo sentido de Miguel Nolla por los negocios. La empresa Nolla tuvo un impacto extraordinario sobre su entorno geográfico inmediato. Asimismo, su papel en la modernización productiva española fue igualmente destacable, pudiéndose considerar un verdadero catalizador de la segunda revolución industrial. El cambio generado por la construcción de semejante proyecto en este lugar no impactó solamente por aspectos estéticos. El modo de vida se vería profundamente modificado, y por consecuente el tejido social. Incluso la propia vivencia de la huerta conoció una profunda ruptura, pasando de una actividad limitada a un importante ajetreo: movimientos constantes de personas y vehículos, ruidos debidos al uso de máquinas y altas chimeneas desprendiendo un humo denso, crearon un ambiente muy distinto a todo lo conocido hasta la fecha. El asombro de la población fue indiscutible. El máximo valor de la empresa de mosaicos Nolla reside, sin lugar a duda, en el savoir-faire de sus trabajadores. A pesar de disponer de los medios técnicos más modernos de la época, la tecnología era todavía primitiva si consideramos la complejidad del sistema de producción. Lo demuestra el hecho de que, en la actualidad, y a pesar de los avances, siga resultando un proceso de alta tecnicidad. La cerámica Nolla es un material de altas prestaciones, inspirado en productos y tecnologías inglesas de la segunda mitad del siglo XIX. Fue el primero, de estas características introducido en España. Su composición, así como la cocción a altas temperaturas (entre 1250ºC y 1300ºC) la convierten en la precursora del gres porcelánico actual, ampliamente utilizado desde los años 1980. ELS MOSAICS La bellesa no fou l’únic atractiu d’aquesta ceràmica. La seua resistència i duresa foren també característiques sempre destacades, tant en les exposicions i fires a les que es presentà, com en la premsa. El mosaic Nolla constitueix així un material versàtil, els usos del qual poden ser múltiples. La seua resistència, així com la varietat de formes i mesures de tessel•les, li permeten adaptar-se a quasi totes les superfícies. D’aquesta manera, s’emprà en distintes configuracions i situacions, de les que es pot distingir tres categories principals: solar, parietal i aïllat. L’èxit del producte fou immediat i a gran escala, tant que el mosaic Nolla es convertí en un autèntic símbol de bon gust i de poder adquisitiu en la societat de finals del segle XIX. Posseir un mosaic Nolla era, aleshores, un privilegi. Aquesta moda fou, tanmateix, la raó del desenvolupament dels mosaics hidràulics, permetent a gent de condició més humil “accedir” a aquesta decoració de moda. Per tal d’escometre la posada en obra es requereixen mans expertes i aleshores es recorre als mosaiquers. Vertaders especialistes de la col•locació dels milers de diminutes tessel•les. No són únicament uns hàbils artesans, són igualment artistes. LOS MOSAICOS La belleza no fue el único atractivo de esta cerámica. Su resistencia y dureza fueron también características siempre destacadas, tanto en las exposiciones y ferias a la que se presentó, como en la prensa. El mosaico Nolla constituye así un material versátil, cuyos usos pueden ser múltiples. Su resistencia, así como la variedad de formas y tamaños de teselas, le permiten adaptarse a casi todas las superficies. De esta forma, se utilizó en distintas configuraciones y situaciones, de las que se pueden distinguir tres categorías principales: solar, parietal y aislado. El éxito del producto fue inmediato y a gran escala, tanto que el mosaico Nolla se convirtió en un verdadero símbolo de buen gusto y de poder adquisitivo en la sociedad de finales del siglo XIX. Poseer un mosaico Nolla era, entonces, un privilegio. Esta moda fue, asimismo, la razón del desarrollo de los mosaicos hidráulicos, permitiendo a gente de condición más humilde “acceder” a esta decoración de moda. Para acometer la puesta en obra se requieren manos expertas, y entonces se recurre a los mosaiqueros. Verdaderos especialistas de la colocación de las miles de diminutas teselas. No son únicamente unos hábiles artesanos, son igualmente artistas. EL PALAUET NOLLA El Palauet Nolla és un dels edificis més emblemàtics de l’horta valenciana. També conegut com a “Villa Yvonne” –del nom de la darrera propietària- la seua imponent silueta, amb la seua torre Miramar rematada amb la coneguda cúpula, marca fortament el paisatge horitzontal de l’horta on s’enclava. Els més de tres segles d’història del monument es poden dividir en cinc grans etapes principals. Aquesta seqüència correspon amb profunds canvis d’ús: de l’agrícola al de vivenda ocasional, posteriorment a l’ús “comercial” i finalment al residencial. Les darreres quatre dècades han estat de complet abandonament, fins a dates recents, i on s’ha procedit a l’inici de la seua recuperació i rehabilitació. A més de posseir un incontestable atractiu estètic, l’edifici comptava amb tots els espais necessaris per a una correcta vida social, segons els criteris de l’època: uns grans salons, un ampli menjador, una sala de billar, fins i tot una capella. Es pot dir que, en certa mesura, Miquel Nolla teatralitzà l’edifici, creà un exquisit escenari, sense buscar la longevitat de la seua intervenció, donat que podia veure’s modificada per l’evolució dels gustos i la demanda del mercat. En aquest aspecte, és el primer showroom modern. EL PALAUET NOLLA El Palauet Nolla es uno de los edificios más emblemáticos de la huerta valenciana. También conocido como “Villa Yvonne” -del nombre de la última propietaria- su imponente silueta, con su torre miramar rematada con la conocida cúpula, marca fuertemente el paisaje horizontal de la huerta en el que se enclava. Los más de tres siglos de historia del monumento se pueden dividir en cinco grandes etapas principales. Esta secuencia corresponde con profundos cambios de uso: del agrícola al de vivienda ocasional, posteriormente al uso “comercial” y finalmente al residencial. Las últimas cuatro décadas han sido de completo abandono, hasta fechas recientes, y donde se ha procedido al inicio de su recuperación y rehabilitación. Además de poseer un incontestable atractivo estético, el edificio contaba con todos los espacios necesarios para una correcta vida social, según los criterios de la época: unos grandes salones, un amplio comedor, una sala de billar, incluso una capilla. Se puede decir que, en cierto modo, Miguel Nolla teatralizó el edificio, creó un exquisito escenario, sin buscar la longevidad de su intervención, dado que podía verse modificada según la evolución de los gustos y de la demanda del mercado. En este aspecto, es el primer showroom moderno. “El Llegat Nolla. 1865-2015. 150 anys de la fàbrica de mosaics” és la primera exposició monogràfica i exhaustiva sobre aquest gran patrimoni valencià com és la ceràmica Nolla. La mostra ofereix un recorregut per la història de l’empresa de Meliana. Per a açò s’ha organitzat en tres parts, cadascuna d’elles corresponent a una faceta fonamental per a aprehendre la complexitat i el valor d’aquest producte ceràmic, ancestre del gres porcelànic que, avui dia, és el màxim símbol de la indústria valenciana. “El Legado Nolla. 1865-2015. 150 años de la fábrica de mosaicos” es la primera exposición monográfica y exhaustiva sobre este gran patrimonio valenciano como lo es la cerámica Nolla. La muestra ofrece un recorrido por la historia de la empresa de Meliana. Para ello se ha organizado en tres partes, cada una de ellas correspondiente a una faceta fundamental para aprehender la complejidad y el valor de este producto cerámico, ancestro del gres porcelánico que, hoy en día, es el máximo símbolo de la industria valenciana. Així, durant la visita, podem descobrir l’origen de la fàbrica, la vida que en ella es desenvolupava, les magnífiques composicions que es creaven gràcies a aquestes diminutes tessel•les acolorides, així com endinsar-nos en el Palauet Nolla, edifici emblemàtic de l’horta nord. Así, durante la visita, podemos descubrir el origen de la fábrica, la vida que en ella se desarrollaba, las magníficas composiciones que se creaban gracias a estas diminutas teselas coloreadas, así como adentrarnos en el Palauet Nolla, edificio emblemático de la huerta norte. El recorregut, on se succeeixen fotografies, peces, explicacions i documentals, dóna una visió clara i concisa del que va representar aquesta ceràmica per a Meliana, València i fins i tot Espanya. Però així mateix ens porta a reflexionar sobre l’incomprensible oblit en el qual els mosaics Nolla es van veure sumits durant dècades, i sobre la necessària recuperació d’aquest inestimable patrimoni. El recorrido, donde se suceden fotografías, piezas, explicaciones y documentales, da una visión clara y concisa de lo que representó esta cerámica para Meliana, Valencia e incluso España. Pero asimismo nos lleva a reflexionar sobre el incomprensible olvido en el que los mosaicos Nolla se vieron sumidos durante décadas, y sobre la necesaria recuperación de este inestimable patrimonio. Xavier Laumain / Angela López Sabater Comisaris de l’exposició Comisarios de la exposición