Fingiendo, Faking It.

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Fingiendo, Faking It.
reconociendo ella misma que era inútil registrar algo que
moría en el instante de nacer.
Es en los años 90 cuando realmente empieza la “era de la
insignia manía” y la producción masiva de productos
falsificados. En la exposición se puede ver una amplia
vitrina de bolsos de diversos diseñadores junto a su
correspondiente falsificación, acompañado todo ello de un
video explicativo y muy ilustrativo de cómo detectar una
falsificación.
Post de Mar Rodríguez.
Desde el pasado 2 de Diciembre de 2014 hasta el próximo
25 de Abril, está abierta en el FIT (Fashion Institute of
Technology) una Exposición muy curiosa sobre el mundo
de la moda desde principios del siglo XX hasta nuestros
días, Faking it: originales, copias y falsificaciones, que
pretende dar a conocer la historia tanto de la copia
autorizada como de la no autorizada y todos los factores
que han llevado a las luces y sombras en torno a la
autenticidad en el mundo de la moda.
Durante las décadas de los años 20 y 30, la Cámara
Sindical de la Alta Costura se dedicaba tanto a mantener la
exclusividad de la alta costura como a promocionar a
través de la publicidad de las copias “oficiales” o con
licencia. En definitiva lo que se trataba de evitar eran las
copias no autorizadas, tarea harto difícil tras la Segunda
Guerra Mundial donde incluso los grandes modistos los
que se basaron en los grandes almacenes para comprar
prendas de alta costura y producir copias con licencia ante
la enorme demanda del consumidor, cuyos bolsillos habían
quedado bastante trastornados después del gran conflicto
bélico. La propia Coco Chanel vio en la copia una enorme
forma de publicitar y promocionar sus propios diseños,
Se exponen historias muy curiosas como la de la
diseñadora Madeleine Vionnet que trató de detener las
falsificaciones de sus vestidos poniendo su huella digital en
las etiquetas, medida que tampoco resultó muy eficaz
frente al hábil falsificador. También podemos encontrar
bocetos de los diseños con el sello “registrado” antes de
proceder a la elaboración del vestido. Otros diseñadores
como Christian Dior marcaba sus diseños con tinta
invisible sólo perceptible bajo una luz negra. Balenciaga y
Gyvenchi prohibían a la prensa ver sus colecciones antes
de presentarlas al público.
Lo cierto y fascinante a la vez es que la línea entre lo
original y lo falsificado es en muchas ocasiones tan
sumamente fina que se necesita un experto para poder
distinguirlas porque son prácticamente perfectas. En
cambio otras veces nos encontramos con “simples
parodias” de lo auténtico, como las famosas Homiés de
Brian Lichtenberg de color naranja con el logo de Hermés.
En definitiva, se trata de una Exposición entre fashionist,
jurídica e histórica, muy interesante de visitar si andáis
por Nueva York estos días, en la que no faltan las
opiniones de los expertos tanto del “lado bueno” como del
“lado malo”.
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