LOS MANUSCRITOS ILUMINADOS

PERIÓDICO MAGAZINE CULTURAL
año II volumen I número I
MARZO 2010
Centro de Investigación-Taller de la Imagen
Laboratorio de Producción Gráfica
Los Manuscritos Iluminados Los impresos llegan a Europa El libro Alemán ilustrado Diseño Gráfico del Renacimiento Una época de genios Tipográficos
LOS
S
MANUSCRITOS
ILUMINADOS
e dio el nombre
de manuscritos
iluminados por la
sensación que daban
las páginas de estos
manuscritos estaban iluminados, que
actualmente se usa para los libros que
se decoraron e ilustraron en la época
del Imperio romano hasta que fue remplazado por el proceso de impresión
después de que se desarrollo la tipografía en Europa en el año 1450 d.C.
Los escritos sagrados tuvieron un gran
significado para los cristianos, judíos y
musulmanes.
La producción de los manuscritos era
muy costosa y muy
lenta,
porque se dio un
u s o
de embellecimiento
visual para difundir la palabra
y se elaboraba con mucho
cuidado.
•El oro y la plata,
se aplicaba de dos
maneras; a veces
se molía hasta pulverizarlo y se mezclaba para lograr
la pintura dorada.
Las tapas de los libros eran de tablas de
madera generalmente cubiertas de piel
en la que se labraban los decorados, y
en los manuscritos litúrgicos importantes insertaban piedras preciosas.
En la era cristiana temprana, la mayoría de los libros se producían en el
scriptorium monástico, o salón para
escribir. Scriptorium era el scrittori, conocía el griego
y el latín. El scrittori
controlaba el
scriptorium.
El colofón de un
manuscrito
o libro
es una
inscripción
colocada al final del texto
•Preparar
que
pergaminos
contiene
o vitelas todatos
maba muacerca
chas horas.
de su
•La
tinta
producnegra para
ción (esla
escritura
cribiente,
se preparaba
diseña con el fino hollín
de las
dor
e
lámparas o el negro del humo.
impresor).
•Para elaborar la tinta roja que se utiliLa
mayoría
de
zaba para los títulos y marcas para los
párrafos se mezclaba goma y agua con los manuscritos ilu- minados eran
lo suficientemente pequeños para catiza roja o sanguínea.
•Con la tinta café se empleaba raspa- ber en una alforja. La producción de
dura de hierro (mezcla de sulfato de manuscritos durante los mil años que
duró la época medieval, donde se creó
hierro y larvas de avispa).
•Para elaborar los colores de ilumina- un vocabulario de formas gráficas,
ción se utilizaban sustancias minerales, composición
de páginas, estilos de ilustración y de
animales y vegetales.
letras, así como técnicas.
La fe cristiana en los escritos religiosos
sagrados se convirtió en el principal estimulo para la preservación de libros.
Los monasterios cristianos se transformaron en centro de actividad cultural,
educacional e intelectual.
El Virgilio del Vaticano es el manuscrito iluminado más antiguo que existe de la era antigua de la naciente era
cristiana.
Fue creado en el siglo IV o a principios
del V d.C. Virgilio fue un poeta romano muy importante.
Diseño del libro celta
Período
comprendido entre el colapso
de Roma hasta el siglo VIII, fue una era
de migración y de levantamiento a lo
largo de toda Europa, debido a las luchas por el territorio de las diferentes
tribus étnicas.
Libro Durrow escrito y diseñado alrededor del año 680 d.C., es el libro más
antiguo totalmente diseñado y ornamentado por los celtas.
En la primera página del evangelio de
San Marcos del Libro de Durrow, las
primeras letras de la palabra initum
crean un gran monograma que se prolonga hacia la parte inferior de la página.
*2
Los Ipresos llegan
a EUROPA
La
xilotopografía es un término técnico de impresión en
relieve y su origen es del oriente.
La tipografía
es otro término para la impresión usando piezas de
metal independientes, móviles y cada una
tiene una letra
encima.
Algunos historiadores has
aclarado que la
invención de la
tipografía es un avance importante en
la civilización, después de la escritura. La escritura nos proporciono como
humanidad un modo de preservar y
documentar el conocimiento y la información. La impresión tipográfica ayudo mucho en la producción económica y en la comunicación alfabética. En
Europa diversos factores hizo posible
el desarrollo de la tipografía. A medida que Europa pasaba lentamente de
la época medieval al renacimiento
la demanda de libros se había
vuelto insaciable. Los universitarios arrebataron al clero monopolio de la alfabetización,
creando un mercado nuevo y
amplio para el material de
lectura.
El proceso de elaboración de los libros de 200
pág. Requería cuatro o
cinco meses de trabajo de
un copista, y las 25 pieles
de carneo que utilizaban para
el pergamino eran aun más costosas que el trabajo del copista.
E los orígenes de la impresión hubo
una demanda que condujo a los comerciantes independientes a desarrollar una división de trabajo en línea de
montaje, con personas capacitadas en
letreros, mayúsculas decorativas, corrección, etc. El diseño plano y estiliza-
do del naipe ha cambiado poco en más
de 500 años. Los signos visuales para
designar el palo, s establecieron conforme a las cuatro clases de sociedad
medieval. Los corazones simbolizan
el clero; las espadas la nobleza; la hoja
del trébol a los aldeanos y los diamantes a los burgueses.
Las primeras
impresiones en bloque
fue e madera
el naipe, grabado en 1400.
La imagen y la
inscripción se
grababan en este
bloque de madera. Los primeros diseños
gráficos se convirtieron en
libros de bloque,
que
eran
libros con imágenes religiosas y un
texto grabado.
En Europa las primeras manifestaciones fueron el juego de naipes y las imágenes religiosas. Al principio del siglo
XIV, en Europa imprimían diversos
diseños pictóricos sobre textiles. En
Europa los trabajadores juagaban en
tabernas y jugaban naipes grabados en
madera. Los temas comunes
incluían el Apocalipsis, advertencia del juicio final.
La mayoría de los libros del
bloque contienen entre 30 y
50 hojas; y los primeros
libros de bloque se
imprimieron con un
sello de mano y tintas de color sepia o
grises.
Gutenberg hizo una
elección del estilo de
letra cuadrada, estructura compacta. la clave de este
hombre fue el molde de tipo usado
para la proyección de letras individuales. Gutenberg empleaba aceite de linaza hervido, y después coloreaba con
pigmento de humo.
EL LIBRO
ILUST
Incunabula significa
“cuna” o “ropa de bebe”.
C
onnotaciones de nacimiento o
principio, que ocasionaron los escritores del siglo XVII que adoptaron
un periodo histórico donde podemos
ver la invención de la tipografía por
Gutenberg.
La rápida expansión de la imprenta se
evidencia por el hecho del año 1480, 23
pueblos del norte de Europa, 31 pueblos italianos, 7 franceses, 6 españoles
y portugueses y 1 inglés tenían la imprenta.
Esta lectura nos enseña que los impresores de Incunabula producían mas de
35 mil ediciones, para un total de 9 millones de libros.
La impresión de carteles, anuncios y
periódicos, surgieron de las hojas sueltas. Después de cuatro años la imprenta llegó a Venecia. La imprenta fue
reemplazada en lagunas partes. Los
copistas en Génova, Italia, se unieron
y demandaron que el consejo de la ciudad prohibiera la imprenta en dicho
pueblo.
La tipografía es el adelanto más importante de las comunicaciones entre
la invención de la escritura y de las
comunicaciones entre la invención de
la escritura y de las comunicaciones
electrónicas masivas del siglo XX. La
imprenta además de ser un medio poderoso para la propagación de ideas
acerca de los derechos del hombre. Esto
ayudo micho a la gente de Francia, en
el tema de la ortografía y gramática.
El alfabetismo, la incapacidad de leer y
escribir, entraron en decadencia; tam-
*3
más importantes de la historia fue Nicolás Jenson (1420 - 1480 aprox.). Fue
un magnifico grabador de moldes y
parte de la influencia que dejó fueron los tipos con extrema legibilidad
y sobre todo el diseño de espacios
entre las letras. Jenson imprimió
alrededor de 150 libros durante su
vida.
La innovación pasa a Francia En
el año 1515 subió al trono de Francia
Francisco I (1494 - 1547). Bajo
su patrocinio floreció el renacimiento francés ya que dio
apoyo generoso a loshumanistas, autores y artistas visuales.
La
palaEsta lapso de tiempo fue llabra Renacimado “la época de oro de la
miento viene
d e
litografía francesa”.
“
r
e
n
a
i
s
s
e
n
c
e
”
q
u
e
La
frase “hombre del renacibién el alfabetismo era un valor fuera
miento” se emplea a menudo
del alcance de un campesino medieval. significa renovación o resurrección.
Este
término
se
empleó,
por
para
identificar a un individuo
No podían tener acceso a los libros.
primera vez, para indicar el periodo de genio único, cuya amplia gama de
Gutenberg fue la primera persona que invento la mecanización (habilidad manual). que comienza en Italia entre los siglos actividades en varias disciplinas filoXIV y XV, cuando resurge la literatura sóficas, literarias, artísticas o científiCon este invento puso en movimiento,
cas, resultan una valiosa contribución
durante 300 años, las mecanizaciones que clásica de la antigua Grecia y Roma.
Este
término
también
enmarca
el
perioa más de un campo. De esta manera,
conducirían a la revolución industrial.
do de la transición del mundo medie- los grabadores también eran libreros.
Para fines de la Incunabula, se había
establecido imprentas en Europa, pero po- val al mundo moderno. En las historia El siglo XVII...
fue una época relaticos impresos contribuyeron al desarrollo del diseño gráfico, el renacimiento de
la literatura clásica y el trabajo de los vamente tranquila para la innovación
del diseño gráfico. La innovación en el
diseño tuvo lugar en Alemania, donde los humanistas italianos están estrecha- del diseño gráfico, después del notable
mente ligados con el enfoque innova- progreso que tuvo lugar durante las
artistas grabadores en madera e impresodor del libro.
breves décadas de los Incunables y la
res tipográficos colaboraron a desarrollar
La
cristiandad
medieval
produjo
la
exquisita tipografía y diseño del Renael libro ilustrado y los pliegos sueltos. Los
creencia de que el valor de la vida era cimiento.
impresores de libros de bloque, grabaprimordial en el juicio de Dios después Durante este siglo, tuvo lugar un desdores en madera, como los escribaños e
de la muerte. El desvío de las creencias pertar del genio literario. Se publicailuminadores, temieron la impresión de
medievales hacia una nueva preocupa- ron los trabajos inmortales de autores
la tipografía como una amenaza para su
ción por el potencial y valor humano, talentosos, incluyendo al dramaturgo
medio de vida.
caracterizo el humanismo del renaci- y poeta inglés William Shakespeare
Europa por la publicación en latín y alemiento.
(1564-1616) y al novelista y dramamán de El Apocalipsis, año 1498; volumen que contiene 15 grabados en madera El diseño de tipos, los bocetos de pági- turgo español Miguel De Cervantes
nas y ornamentos en las ilustraciones
Saavedra (1547-1616).
que ilustran la monumental secuencia
fueron
preconcebidos
por
los
impreOtro hecho importante fue que la imde Durero de la revelación de San Juan
sores y eruditos italianos. El alfabeto prenta llego a las colonias norteame. También diseño cosas marginales que
romano de Sweyheym y Pannartz fue ricanas durante este siglo gracias al
eran esculturales y complejos. Diseños
el primer paso para el estilo de diseño reverendo Jesse Glove que contrató al
prolíficos para viñetas, marmosetes y
renacentista.
cerrajero británico Stephen Daye para
varias iniciales ilustradas.
viajar al nuevo mundo y establecer
Ya para terminar con esta lectura CristóEl Diseño Gráfico del Renacimiento una imprenta.
bal Colon descubrió EL Nuevo Mundo en Italiano…
Johannes de Spira (1470) El grabado de laminas de cobre seguía
el año 1492.
comenzó con el primer monopolio de creciendo en popularidad conforme el
imprenta durante cinco años. Su tipo refinamiento técnico aumentaba sus
romano innovador y elegante descarto variedades de tono, textura y detalle.
algunas de las cualidades encontradas Se establecieron allí talleres indepenen las fuentes de Sweyheym y Pannar- dientes de grabado. También produtz. Vindelinus publico en el año 1470 el cían grabados para la ilustración de liprimer libro tipográfico con los núme- bros, pliegos y tarjetas de publicidad.
ros de página impresos.
Uno de los diseñadores tipográficos
O ALEMÁN
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UNA ti
En el siglo XVIII últimos diseños gráficos de Bodoni tieel tamaño de los ne afinidad con la tipografía funcional
tipos era caóti- del siglo XX.
co, porque cada
fundidora tenia
sus propias medidas y la nomenclatura variaba. En
el año 1737 Fournier el joven, inició
la estandarización del tamaño de los
tipos cuando publicó si primera tabla
de proporciones: La Pouce (unidad de
medida francesa hoy oboleta, ligeramente mayor que la pulgada).
Sus tipos decorativos
(contorno,
sombrea, floreado y formas exóticas)
se
trabajan extraordinariamente bien con sus
fundiciones, adornos y
rayas romanas. En las
ediciones
dedujo de
los libros
de la epoca,
el fundidor, el impresor y el ilustrador,
combinaban sus talentos para proyectar la psicología de la era Rococó, extravagante, sensual e idílica.
época de genios
pográficos
Durante los últimos años del siglo XVI
y principios del siglo XVII se desarrollaron muchos tipógrafos muy importantes hasta la actualidad. Luis XIII de
Francia, junto a si primer ministro, el
cardenal Richelieu, establecieron la
“Imprimerie Royale” (Imprenta Real)
en el Louvre en el año 1640. Por otro
lado, Luis XVI, quien tenía un gran
interés por la impresión, ordeno en el
año 1692 el establecimiento de un comité de eruditos para desarrollar un
nuevo tipo, cuyos caracteres fueran diseñados bajo principios científicos.
Para construir estas nuevas letras mayúsculas romanas, dividieron un cuadrado en una rejilla de 64 unidades,
después cada uno de estos cuadros
se dividió en 36 unidades más pequeñas para un total de 2034 cuadros. A
este nuevo tipo de le llamo “Rumain
du Roi”. Este tipo aumento el contraste entre los trazos gruesos y finos, los
rasgos finales horizontales agudos y el
equilibrio en cada tipo de letra.
El problema que surgió fue que este
minuciosos refinamiento en la rejilla de
2034 cuadros probó ser absolutamente
inútil al reducir a tipos de tamaño del
texto.
Los tipos diseñados para la Imprenta
Real eran exclusivamente para el uso
real.
Cualquier otra forma de usarlos era
considerada un delito capital. Esta categoría de tipos fueron llamados “romanos de transición”.
DISEÑO GRÁFICO EN LA ERA
DEL ROCOCÓ
El estilo imaginativo del arte y la arquitectura franceses que floreció desde
el año 1720 hasta el año 170, aproximadamente, se llamó Rococó. El estilo se
compone de curvas con formas de S y
de C, volutas, adornos góticos y dibujos de plantas derivadas de la naturaleza, del arte clásico, del arte oriental y
de obras medievales.
Pierre Simon Fournier el joven (17121768), hijo menor de una prominente
familia de impresores y fundidores de
tipos, fue la mayor expresión del diseño gráfico durante la época del rey
francés Luis XV (1717-1774).
EL ESTILO MODERNO
Giambattista Bodoni, hijo de un impresor pobre, nació en Saluzzo, en el
norte de Italia. Su primera influencia
en el diseño fue la de Fournier el joven,
cuya fundición suplía de los tipos y ornamentos a la “Stamperia Reale” desde que Bodoni se hizo cargo de ésta.
La revuelta contra la monarquía francesa condujo a un total rechazo, por
motivos políticos, de los estilos tan lujosos y tan populares durante el reinado de Luis XV y Luis XVI. Para llenar
el vacío, los arquitectos, los pintores y
los escultores abrazaron con entusiasmo las formas clásicas griegas y romanas de la antigüedad y cautivaron
al publico de los años 1790. Las excavaciones llevadas a cabo en Herculano, Pompeya y en los alrededores de
Roma acentuaron esta inclinación. El
diseño gráfico requirió otra forma de
lenguaje para reemplazar el estilo Rococó fuera de moda. Fue Bodoni quien
tomo el liderato en la revolución de las
letras y los formatos nuevos.
En el año 1791, Bodoni rediseño las
formas de las letras romanas con una
apariencia más matemática, geométrica y mecánica. La gran nitidez de los
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El magazín cultural periódico SUR, es una publicación
periódica del Laboratorio de Producción Gráfica, creada para
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interés general para los estudiantes del área del diseño, el arte y
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2010