SENSIBLE NATURAL C D E F G A B C

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SENSIBLE NATURAL
Es la 7ª mayor de cualquier nota de una escala, hacia la cual tiende a resolver.
Veamos la escala de C Jònico (escala mayor natural) y observemos las sensibles de cada una de sus notas.
Escala…………
Sensibles……. B
C
C#
D
E F
D# E
F#
G
G#
A
B C
A# B
Con objeto de evitar los cromatismos de notas, se emplean patrones tales como
el siguiente:
Como se aprecia hemos ido atacando cada uno de los grados de la escala con
su sensible, separando las notas de ataque (sensibles) con objeto de evitar los
pasos cromàticos.
SENSIBLE DE RETARDO
El estilo de Charlie Parker, se basa en una serie de floreos que vamos a ir analizando, siendo uno de los màs usuales el de retardar la nota de resoluciòn de la
sensible subiendo a la nota siguiente de la escala y finalmente resolviendo en
la nota a sensibilizar. Veamos como ejemplo el siguiente:
sensible B
Retardo D
Nota a sensibIlizar C
En tonos menores, solìa emplearlo sobre acordes menores de 9ª adicional
eliminando la sexta de la escala y añadiendo la cuarta.
Supongamos un Am(add9 )
Am7(11)
Am7(11)
Am7(11)
SENSIBLE DE DOBLE RETARDO
La sensible de doble retardo consiste en saltar desde la sensible a un grado superior a la nota a sensibilizar, volver a la sensible y por fin resolver en la nota.
Veamos como ejemplo el siguiente:
sensible B
Retardo D
sensible B
Nota a sensibIlizar C
Gràficamente, podemos ver su aplicaciòn sobre la Tònica en una escala dòrica.
De S a R y de S a Tònica
a continuaciòn escala lineal ascendente, hasta llegar a la sensible y
volver a repetir el ciclo.
Ni que decir tiene, el hecho de que esta manera de actuar sobre la Tònica, es
suceptible de aplicarse sobre cualquier grado de una escala.
ARPEGIOS GUIA
Son arpegios que se atacan desde la sensible de los mismos, y que sirven como
introducciòn al fraseo, para indicar el acorde en el que se està improvisando.
Veamos un ejemplo con el acorde de
sensible B
C7 :
Arpegio
Habitualmente, se sube por el "arpegio guìa" y se baja por la escala
sensible B
Arpegio
escala
Cada escala y acorde, tiene 4 arpegios guìas, que surgen desde la 1ª , 3ª , 5ª y 7ª
del acorde, es decir: Supongamos que tenemos un A7 Mixolidio.
ARPEGIOS GUIA
ACORDE
ESCALA
I
III
V
VI
VII
Amaj7
Jònica
Amaj7
C#min7
F#min7
Amaj7
Lidia
Amaj7
C#min7
F#min7
FS
FS
FS
Amin7
Cmaj7
Emin7
Gmaj7
FS
FS
FS
Amin7
Cmaj7
Emin7
G7
FS
FS
FS
Amin7
Amin7
Am7b5
Dòrica
Eòlica
Locria
Am7b5 Cmin7
FS
Adim7
Mixolidia
Adim7
Ebmaj7
Gmin7
FS
Cm7b5
Ebm7
F#M7
disminuida
A7sin
Mixolidia
A7
C#m7b5 Emin7
FS
A7sin
Overtone
A7
A7alt
A7(b9/13)
Frigia
A7
Mayor
FS
Mixolidia
A7
FS
C#m7b5 EminM7
FS
FS
C#dim7 Em7b5
Alterada
Dominan.
GM7#5
FS
Gmin7
FS
C#dim7 Em7b5
de IXb
A7(#5/9)
Gmaj7
GmM7
FS
A7
C#7(#5)
Em7
G7
FALSA SENSIBLE
Es aquella sensible que ataca de forma descendente cualquier nota de la escala
Escala…………
C
D
Falsas Sensibles……. Db
E F
Eb
F
G
Gb
A
Ab
B C
Bb
C
Db
Estas falsas sensibles sse subdividen en dos grupos:
NATURALES
Las que se producen por semitono diatònico, en la propia
escala.En este caso de C a B ò de F a E
DE PREPARACION
Las que se producen como nota intermadia en las distancias de un tono de la escala.En este caso del C a D , de D a E , de F a G
de G a A , y de A a B , realizando a posteriori un salto de 3ª ascendente.
Veamos como ejemplo el siguiente:
En este caso, realizamos una guia y al descender por la escala nos encontramos
que entre la 7ª mayor B y la 6ª A tenemos un tono donde aplicar la falsa sensible
Bb ejecutando B,- Bb- A y dando un salto de tercera ascendente al C.
sensible B
Falsa sensible
Podrìamos haber continuado la escala descendente y en cualquier otro intervalo de un tono, volver a aplicar la norma.
etc.
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