Patrice Pavis. La puesta en escena contemporánea: Orígenes

Patrice Pavis. La puesta en escena contemporánea:
Orígenes, tendencias y
perspectivas. Murcia, Editum, 2015, 456 págs. Traducción: Magaly Muguercia
Daniela Berlante (UNA/UBA)
Ocho años después de su aparición en francés, llega traducido al español un texto
insoslayable para comprender el derrotero contemporáneo de un concepto problemático y
pluridimensional como es el de puesta en escena. Patrice Pavis, uno de sus principales
teóricos, le consagra un estudio pormenorizado que se remonta a sus orígenes históricos
en las postrimerías del SXIX, porque encuentra en esta noción la clave para juzgar el
modo en que el teatro pone en juego su existencia. Si el recorrido se inicia con Zola y
Antoine, la pregunta que anima el trabajo es dónde se encuentra la puesta en escena del
tercer milenio. Lejos de encontrar una definición unívoca, Pavis sostiene que el término
dista de ser universal y adquiere un sentido específico en cada contexto. Es por eso que
el autor del Diccionario de Teatro no se limita a consignar ejemplos europeos (Castorf,
Pollesch,
Chéreau,
Mnouchkine,
entre
muchos
otros)
sino
que
revisa
pormenorizadamente el teatro en una cultura que no es la propia, como es el caso de
Corea, además de estudiar las prácticas espectaculares del mexicano Guillermo GómezPeña en territorio estadounidense.
Pavis dará
cuenta de un cambio de paradigma experimentado por la puesta en
escena a partir de la impronta que la performance, en tanto arte vivo o de acción, ha
tenido sobre la misma. Esto lo llevará a apostar por una “performise o mise en perf”,
como modo de articulación de estos fenómenos que no tendrían por qué revelarse
antitéticos, como buena parte de la crítica ha tendido a colocarlos. Esta reconfiguración
del objeto de estudio, observa el autor, ha vuelto inoperantes los modelos de análisis de
base estructural, funcionalista y semiológica, lo que debería implicar para la crítica una
revisión de las propias herramientas. La puesta en escena contemporánea –y ésta es la
idea fuerza del ensayo- se ha convertido en performance en tanto participa de una acción
y está en devenir permanente. Eso procesos de mutación incluyen de manera pregnante
los efectos producidos por la irrupción de las nuevas tecnologías en escena. A diferencia
de otros analistas que estudian el fenómeno, Pavis ofrece además una serie de
propuestas para el análisis de los medios en la puesta escena que tienen como eje
principal el abordaje de la intermedialidad, esto es, la aprehensión de las estrategias de
interacción entre los mismos.
El ensayo provee su propio aparato conceptual a la vez que es generoso en ejemplos.
Uno de sus capítulos da cuenta de la puesta en juego de los textos contemporáneos y allí
encontrará el lector numerosos casos analizados por Pavis, tantos como en el que le
dedica al teatro del gesto y la dramaturgia del actor, o al de la interpretación de los
clásicos. Las fotografías son bien elocuentes en este sentido.
La puesta en escena contemporánea: Orígenes, tendencias y perspectivas es una
obra de consulta inestimable para quienes estudian el fenómeno y siguen haciendo del
mismo un objeto vivo, maleable y en constante transformación.