Programa de mano - Centro Nacional de Difusión Musical

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CONCIERTOS TEMPORADA 16/17
UNIVERSO BARROCO
ANM | Sala de Cámara | 19:30h
10/10/16 | TON KOOPMAN clave
02/11/16 | ACCADEMIA DEL PIACERE
FAHMI ALQHAI viola de gamba y dirección
22/11/16 | ORQUESTA BARROCA DE SEVILLA
ENRICO ONOFRI director
01/12/16 | COLLEGIUM VOCALE GENT
PHILIPPE HERREWEGHE director
12/01/17 | HARMONIA DEL PARNÀS
MARIAN ROSA MONTAGUT clave y dirección
02/02/17 | THE KING’S CONSORT
ROBERT KING director
21/02/17 | LINA TUR BONET v iolín | MARCO
TESTORI v iolonchelo | ALEXIS KOSSENKO
f la uta | KENNETH WEISS clav e
09/03/17 | LA GRANDE CHAPELLE
ALBERT RECASENS director
ANM | Sala Sinfónica
09/10/16 18:00h | AMSTERDAM BAROQUE
ORCHESTRA | TON KOOPMAN directo r
16/10/16 18:00h | IL POMO D’ORO
MAXIM EMELYANYCHEV directo r
Centro
Nacional
de Difusión
Musical
18/12/16 19:30h | ACCADEMIA BIZANTINA
OTTAVIO DANTONE directo r
12/02/17 19:30h | BALTHASAR-NEUMANNCHOR & ENSEMBLE
PABLO HERAS-CASADO directo r
09/04/17 18:00h | COLLEGIUM VOCALE GENT
PHILIPPE HERREWEGHE directo r
23/04/17 19:30h | BEJUN MEHTA contratenor
LA NUOVA MUSICA | DAVID BATES directo r
29/05/17 19:30h | GABRIELI CONSORT AND
PLAYERS | PAUL McCREESH directo r
24/03/17 | ACADÈMIA 1750
AARÓN ZAPICO director
02/04/17 | HESPÈRION XXI
JORDI SAVALL viola da gamba
y dirección
27/04/17 | THE SIXTEEN
HARRY CHRISTOPHERS director
Taquillas del Auditorio Nacional y Teatros
del INAEM
www.entradasinaem.es
902 22 49 49
19/05/17 | EUROPA GALANTE
FABIO BIONDI director
Programación completa de la Temporada 16/17
disponible en: www.cndm.mcu.es
Renovación de abonos de la temporada 16/17 hasta el 18 junio
Venta de nuevos abonos del 23 de junio al 10 de septiembre
www.cndm.mcu.es
Los textos de este programa están
disponibles para su descarga en:
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NIPO: 035-16-015-5 / D. L.: M-6677-2016
Ilustración de portada: Pilar Perea y Jesús Perea
JE AN- GUIHEN
QU E YRAS violonchelo
INTEGRAL DE LAS SUITES PARA VIOLONCHELO SOLO DE J.S. BACH
UNIVERSO BARROCO
Pantone 186c DE MÚSICA | SALA DE CÁMARA | SÁBADO 28/05/16 19:30h
AUDITORIO NACIONAL
cmyk 100/81/0/4
pantone: 258C | cmyk 42/84/5/1
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Integral de las Suites para violonchelo solo, BWV 1007-1012 (ca.1720)
I
Suite nº 1 en sol mayor, BWV 1007
I. Prélude
II. Allemande
III. Courante
IV. Sarabande
V. Menuett
VI. Menuett
VII. Gigue
II
Suite nº 4 en mi bemol mayor, BWV 1010
I. Prélude
II. Allemande
III. Courante
IV. Sarabande
V. Bourrée I
VI. Bourrée II
VII. Gigue
Suite nº 2 en re menor, BWV 1008
I. Prélude
II. Allemande
III. Courante
IV. Sarabande
V. Menuett I
VI. Menuett II
VII. Gigue
Suite nº 5 en do menor, BWV 1011
I. Prélude
II. Allemande
III. Courante
IV. Sarabande
V. Gavotte I
VI. Gavotte II
VII. Gigue
Suite nº 3 en do mayor, BWV 1009
I. Prélude
II. Allemande
III. Courante
IV. Sarabande
V. Bourrée I
VI. Bourrée II
VII. Gigue
Suite nº 6 en re mayor, BWV 1012
I. Prélude
II. Allemande
III. Courante
IV. Sarabande
V. Gavotte I
VI. Gavotte II
VII. Gigue
JEAN-GUIHEN QUEYRAS
Duración aproximada: I: 60 min.
violonchelo
Pausa
II: 75 min.
El violonchelo sueña con la polifonía
Durante sus años al servicio del príncipe Leopold de Anhält-Köthen (1717/23),
Bach estuvo completamente liberado de la composición de música sacra, ya
que la corte era calvinista, con lo que ello suponía de absoluta austeridad litúrgica. Eso permitió al músico concentrarse en la escritura instrumental. Son
años de conciertos, sonatas y partitas, que Bach compone pensando en la
capilla del duque y algunos de sus miembros. Muy posiblemente a su amigo
Christian Ferdinand Abel, reconocido virtuoso de la orquesta ducal, destinó una
serie de piezas en forma de suites para el violonchelo solista.
No debe extrañar. La suite de danzas era el género más característico de
la música solística del tiempo, aunque cabe recordar que Bach escribió también por estos años tres sonatas para el violín solo. Pero la sonata implicaba
la escritura de al menos un movimiento fugado, lo que limitaba su uso en un
instrumento como el violonchelo, de posibilidades polifónicas escasas, sobre
todo teniendo en cuenta que su técnica aún no se había desarrollado lo suficiente. Pese a ello, el compositor se esforzó por ofrecer una música a la que
no faltaran resonancias contrapuntísticas, imprescindibles en su concepción
de la música.
El manuscrito original de Bach de las seis Suites para violonchelo solo se
ha perdido. La copia más antigua se debe a su esposa Anna Magdalena, que
Christoph Wolff ha datado en torno a 1728. Aun lejos del minucioso plan cíclico
que conforman las Sonatas y partitas para violín solo, las obras comparten la
estructura característica de la suite clásica. Precedidas por un preludio, se
suceden Allemande, Courante, Sarabande y Gigue con una pareja de danzas
variables (las galanterien, esto es, danzas de moda) entre Sarabande y Gigue:
son dos Menuets en las Suites 1 y 2, dos Bourrées en 3 y 4 y dos Gavottes en 5
y 6. Armónicamente la colección no parece seguir ningún proyecto preestablecido y ni siquiera está concebida entera para el mismo instrumento, pues la 6ª
fue escrita casi con toda seguridad –acaso ya en Leipzig– para un violonchelo
piccolo de cinco cuerdas, que Bach emplearía desde 1725 en un número relativamente pequeño de cantatas, mientras que la 5ª exige el empleo de la scordatura, mediante el cambio de afinación de la cuarta cuerda, que pasa de la a
sol, un tono más bajo, lo que parece apuntar a que esta obra sea en realidad la
transcripción de una anterior, compuesta para laúd, que también se ha conservado (en realidad, aún se discute cuál de las dos fue primera).
Las seis suites parecen en cualquier caso escritas en dificultad creciente, hasta la Giga final de la 6ª, que es un auténtico tour de force con dobles y
triples cuerdas incluidas, un desafío para los intérpretes, asumidas ya las
posibilidades polifónicas de su instrumento. Puede considerarse la ampliación de estas posibilidades uno de los mayores logros de las suites, que no
fueron editadas por primera vez hasta 1825, y ello como Seis sonatas o estudios para el violonchelo solo, un título que revela la consideración de música
menor, que no cambió hasta su redescubrimiento por el genio de Pablo
Casals a principios del siglo XX.
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