La Guitarra: Historia, organología y repertorio

Anuncio
La Guitarra:
Historia, organología y repertorio
La Guitarra:
Historia, organología y repertorio
Roberto Díaz Soto
–
Mario Alcaraz Iborra
La Guitarra: Historia, organología y repertorio
© Roberto Díaz Soto
Mario Alcaraz Iborra
Diseño de la cubierta: Beatriz Ros y Paco Montañés
ISBN: 978-84-8454-903-1
Depósito legal: A-1205-2009
Edita: Editorial Club Universitario. Telf.: 96 567 61 33
C/ Cottolengo, 25 – San Vicente (Alicante)
www.ecu.fm
Printed in Spain
Imprime: Imprenta Gamma. Telf.: 965 67 19 87
C/ Cottolengo, 25 – San Vicente (Alicante)
www.gamma.fm
gamma@gamma.fm
Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información o sistema de reproducción, sin permiso previo
y por escrito de los titulares del Copyright.
Al estudiante
Este libro es un acercamiento a la guitarra dentro del ámbito de la música
occidental que, de manera general, solemos denominar música clásica. En él
encontrarás los aspectos que han marcado su evolución; descubrirás cómo el
instrumento se ha transformado desde el siglo XVI a nuestros días y cómo
se ha perfeccionado la forma de escribir la música. También conocerás
a los principales protagonistas de la historia de la guitarra: guitarristas,
compositores, constructores y teóricos del instrumento.
Si desconoces algún tecnicismo, mira en el glosario para comprender
su significado. Las palabras del vocabulario están resaltadas en negrita
cuando aparecen por primera vez en el texto. En el índice de nombres puedes
encontrar a todos los compositores y guitarristas que se nombran a lo largo
del libro acompañados de su cronología y lugar de procedencia.
En las últimas páginas encontrarás unas líneas del tiempo que te permitirán
echar un vistazo general a los personajes y acontecimientos más relevantes en
la historia de la guitarra en relación con la de la música en general.
Al profesor
El libro aborda el estudio de los distintos aspectos relacionados con la
evolución de la guitarra de una manera lineal, es decir, desde el Renacimiento
hasta el presente. Cada capítulo, referido a uno de los distintos periodos de la
historia del instrumento, está dividido en siete unidades. La primera unidad
introduce al alumno en el contexto de la época y la última es una propuesta
de actividades prácticas relacionadas con lo aprendido. En cuanto a las cinco
restantes, se encuentran íntimamente relacionadas entre sí, pues en realidad
no se pueden separar historia, repertorio, organología, escritura instrumental,
técnica… pero su orden no tiene por qué ser estrictamente el que proponemos
nosotros. Te animamos a adaptar el texto a tus necesidades y a apoyarte en la
bibliografía. Esperamos que este libro te sea de ayuda.
Hemos omitido la profusión de fechas por todas partes para simplificar
y clarificar la redacción del texto y su lectura. En las líneas del tiempo que
incluimos al final encontrarás un esquema muy útil y en el índice de nombres
se hallan los autores citados con su cronología correspondiente.
Creemos que es imprescindible acompañar los contenidos de este libro
con la mayor cantidad posible de audiciones, para lo cual hacemos algunas
recomendaciones al principio de cada capítulo.
Los autores
Índice
Glosario..........................................................................................................11
Hacia nuestro punto de partida..................................................................... 15
CAPÍTULO I:
El Renacimiento. La vihuela, la guitarra de cuatro órdenes y el laúd.......... 17
Unidad I: El Renacimiento en Europa..................................................... 19
Contexto histórico y musical............................................................. 19
La música del Renacimiento. Formas musicales............................... 22
Unidad II: Organología........................................................................... 24
La guitarra.......................................................................................... 26
La vihuela.......................................................................................... 27
El laúd................................................................................................ 30
Influencia de la técnica instrumental en la evolución organológica..... 32
Unidad III: El repertorio y los autores.................................................... 33
El repertorio de guitarra..................................................................... 33
El repertorio de vihuela..................................................................... 35
El repertorio de laúd.......................................................................... 39
Unidad IV: La técnica instrumental........................................................ 42
Unidad V: La notación y las ediciones modernas................................... 43
La tablatura........................................................................................ 43
Las ediciones modernas..................................................................... 47
Unidad VI: Los intérpretes actuales........................................................ 48
Unidad VII: Actividades.......................................................................... 49
CAPÍTULO II:
El Barroco. La guitarra de cinco órdenes...................................................... 51
Unidad I: El Barroco en Europa.............................................................. 53
Contexto histórico y musical............................................................. 53
La música barroca.............................................................................. 55
Unidad II: Organología........................................................................... 59
La guitarra.......................................................................................... 59
El laúd................................................................................................ 61
Unidad III: El repertorio y los autores.................................................... 62
Los guitarristas italianos.................................................................... 63
Los guitarristas franceses................................................................... 63
Los guitarristas españoles.................................................................. 64
Principales laudistas y compositores................................................. 65
Unidad IV: La técnica instrumental........................................................ 67
Unidad V: La notación y las ediciones modernas................................... 70
Alfabeto y tablatura mixta................................................................. 70
Las ediciones modernas..................................................................... 72
Unidad VI: Los intérpretes...................................................................... 72
Unidad VII: Actividades.......................................................................... 73
CAPÍTULO III:
Periodo Clásico-Romántico. Hacia la guitarra moderna............................... 75
Unidad I: Los siglos XVIII - XIX en Europa.......................................... 77
Contexto histórico y musical............................................................. 77
La música para guitarra en el Clasicismo – Romanticismo............... 81
Formas Musicales en los siglos XVIII – XIX................................... 84
Unidad II: Organología........................................................................... 87
Unidad III: El repertorio y los autores.................................................... 91
Finales del siglo XVIII...................................................................... 91
El siglo XIX. Primera mitad.............................................................. 94
El siglo XIX. Segunda mitad........................................................... 102
Unidad IV: La técnica instrumental...................................................... 106
La mano derecha.............................................................................. 107
La mano izquierda........................................................................... 109
La posición.......................................................................................110
Unidad V. La notación y las ediciones modernas...................................111
La llegada del pentagrama................................................................111
Sobre las ediciones modernas...........................................................114
Unidad VI: Los intérpretes actuales.......................................................114
Unidad VII: Actividades.........................................................................115
CAPÍTULO IV:
Primera mitad del siglo XX. La guitarra moderna.......................................117
Unidad I: Transición y principios del siglo XX.....................................119
Contexto histórico y musical............................................................119
La música para guitarra de la primera mitad del siglo XX.............. 123
Formas musicales............................................................................ 124
Unidad II: Organología......................................................................... 127
La guitarra moderna......................................................................... 127
Influencia de la técnica instrumental en la evolución organológica.....127
Unidad III: El repertorio y los autores. Compositores no guitarristas...... 128
La guitarra en España...................................................................... 128
La guitarra en Europa...................................................................... 130
La guitarra en América.................................................................... 131
Unidad IV: Los guitarristas. Intérpretes y compositores....................... 133
Los guitarristas españoles................................................................ 133
Los guitarristas suramericanos........................................................ 136
Los guitarristas en el resto del mundo............................................. 137
Unidad V: La técnica instrumental.................................................. 138
La técnica de Francisco Tárrega...................................................... 138
La técnica de Andrés Segovia.......................................................... 139
Unidad VI: Características de las ediciones de la primera mitad del
siglo XX................................................................................................ 141
Las ediciones revisadas................................................................... 141
Unidad VII: Actividades........................................................................ 142
CAPÍTULO V:
Desde 1953 hasta nuestros días. La guitarra hoy........................................ 145
Unidad I: La guitarra en la música de vanguardia................................ 147
Contexto histórico y musical........................................................... 147
La música para guitarra de la segunda mitad del siglo XX............. 151
Formas musicales............................................................................ 154
Unidad II: Organología......................................................................... 157
Unidad III: El repertorio y los autores.................................................. 159
Autores españoles............................................................................ 159
Autores europeos............................................................................. 165
Autores del resto del mundo............................................................ 166
Unidad IV: La técnica instrumental...................................................... 167
Métodos y escuelas.......................................................................... 168
La influencia de la nueva música..................................................... 171
Unidad V: La notación de la música contemporánea............................ 173
Unidad VI: Los guitarristas................................................................... 177
Unidad VII: Actividades........................................................................ 179
La guitarra en el siglo XXI......................................................................... 181
Línea del tiempo......................................................................................... 183
Índice de nombres....................................................................................... 187
Bibliografía................................................................................................. 203
Glosario
Acústica: Parte de la física que trata de la producción, control, transmisión, recepción
y audición de los sonidos. Características referidas a la calidad en la percepción de
los sonidos en un recinto o en un instrumento musical.
Afectos: Con este término los músicos del barroco hacían referencia a los distintos
estados de ánimo que para ellos eran un modelo a imitar en su música.
Afinación recurrente: Son aquellas afinaciones en las que las cuerdas no están
ordenadas del grave al agudo, sino que los graves se encuentran en las cuerdas
centrales, obteniéndose así sonoridades peculiares.
Agógica: Conjunto de las variaciones en el tiempo que se realizan a lo largo de una
interpretación.
Aleatoriedad: Técnica compositiva musical que se basa en la utilización intencionada
del azar tanto en el proceso creador como durante el proceso interpretativo. Una
pieza así es diferente cada vez que se interpreta.
Bajo continuo: Sistema musical utilizado principalmente durante el Barroco que
consistía en una línea de bajo que servía de sustento a la melodía. Sobre esa línea
de bajo, que en ocasiones estaba acompañada de un cifrado, los instrumentos
acompañantes podían improvisar.
Bajo ostinato: Movimiento melódico que se repite periódicamente sobre el que se
desarrolla una obra o fragmento de la misma.
Bordón: En los instrumentos de cuerda, los bordones son las cuerdas gruesas que se
emplean para los bajos.
Cantus firmus: Melodía predeterminada, generalmente de origen gregoriano, sobre
la que se construye una pieza musical.
Collages: Utilización de elementos procedentes de otras obras a modo de citas o
como material de base para la composición.
11
Glosario
Cordófono: Instrumento musical dotado de cuerdas que produce el sonido mediante
la vibración de éstas. Es el caso de la guitarra, la vihuela o los instrumentos de la
familia del violín.
Dadaísmo: Movimiento de principios del siglo XX que negaba cualquier tipo de
arte tradicional.
Diferencias: Las diferencias son el primer ejemplo de variaciones en la historia de
la música.
Disminución: Variación melódica que se practicaba en el Renacimiento para unir
dos notas.
Edición crítica: Se llama así a una partitura cuidadosamente preparada por el editor,
en la que indica con claridad si ha hecho alguna corrección a la partitura original o
qué elementos ha modificado si se trata de una trascripción.
Edición revisada: Se trata una partitura que ha requerido ciertas modificaciones
o correcciones para su publicación, pero no podemos saber cuáles han sido estas
modificaciones porque no se ha indicado qué se encuentra en el original y qué no.
También se conoce como edición interpretativa.
Facsímil: Es la reproducción exacta de un documento. Es decir, que una partitura
facsímil es una reproducción fotográfica del original, ya sea un manuscrito o una
partitura antigua.
Fuentes iconográficas: Son imágenes que representan lo que se está investigando,
en nuestro caso la guitarra y sus orígenes. Las esculturas, los relieves que hay en las
fachadas y el interior de edificios o las ilustraciones de los libros de la época son
fuentes iconográficas.
Fuga: Es una composición musical a varias voces y de tipo contrapuntístico que
emplea recursos muy específicos para modificar el material temático, basados
generalmente en la imitación. En el Renacimiento, el término designa, de manera
general, obras contrapuntístico-imitativas como la fantasía o el ricercar.
Futurismo: Movimiento musical de principios del siglo XX que quiere romper con
el pasado y en el que las máquinas y la velocidad se consideraban como modelos de
perfección y belleza.
Indeterminación: Utilización del azar dentro del proceso musical. El compositor
deja algunos parámetros a elección del intérprete.
Idiófono: Instrumento musical que produce el sonido por la vibración de todo su
cuerpo. Son instrumentos de percusión como el triángulo, las castañuelas o el gong.
12
La Guitarra: Historia, organología y repertorio
Intabulaciones: Adaptaciones de piezas vocales para vihuela o laúd, pasar la música
vocal a tablatura.
Lied: Palabra alemana que significa canción. Se suele utilizar este término para
hablar de la música para canto acompañado en el Romanticismo.
Marquetería: Adornos que se realizan encajando en la madera pequeñas chapas,
también de madera, de varios colores.
Microtonalidad: La microtonalidad consiste en la composición de piezas musicales
mediante la utilización de intervalos inferiores a un semitono, principalmente tercios,
cuartos, sextos y octavos de tono.
Minimalismo: Estilo musical que consiste en la creación mediante elementos
musicales básicos (y mínimos) y fundamentada en la pura repetición.
Música concreta: Consiste en la utilización de una cinta magnetofónica para grabar
y recomponer sonidos extraídos del mundo que nos rodea: naturaleza, industria,
ciudades… Estos sonidos se manipulan electrónicamente en un laboratorio dando
lugar a nuevos sonidos mediante la superposición de cintas, o grabando simultáneamente varias cintas sobre múltiples pistas sonoras, cortando y pegando o pasándolas
adelante y atrás a diversas velocidades entre otros procedimientos.
Música electroacústica: Combinación de la música electrónica y la música concreta.
Se manipulan de manera electrónica tanto sonidos artificiales como sonidos del
entorno para integrarlos en una obra musical o construir una obra con ellos.
Música electrónica: Consiste en la generación de sonidos puramente artificiales sin
necesidad de ninguna fuente externa. Se realiza en un laboratorio mediante aparatos
electrónicos como generadores de tonos sinusoidales, generadores de ruido blanco,
generadores de onda cuadrada…
Música estocástica: Proceso de composición a través del cual se integra determinación
e indeterminación a través de la teoría matemática de la probabilidad.
Música programática: Es aquella en la que el compositor parte de un elemento
extramusical, como un cuadro, una poesía o un paisaje, y traslada a la música lo que
dicho elemento le sugiere.
Música textural: Técnica musical que pone su énfasis en el sonido en sí creando
modelos de tensión y distensión sonora.
Órdenes: Son las cuerdas dobles de los instrumentos antiguos. Así, si decimos que
una guitarra renacentista tenía cuatro órdenes, significa que tenía cuatro cuerdas
dobles.
13
Glosario
Plectro: Púa. Utensilio que se utiliza para tocar los instrumentos de cuerda pulsada
en lugar de los dedos de la mano derecha.
Periforme: Que tiene forma de pera (o lágrima). Cuando se habla de instrumentos
periformes nos referimos a la forma de la tapa, el fondo no tiene por qué ser
abombado.
Pavana: Danza de ritmo binario y tempo lento y solemne. Popular en el siglo XVI
en los ambientes cortesanos.
Pieza de carácter: Piezas de música instrumental en las que se trata de evocar
momentos particulares a través de la música. Generalmente llevan títulos expresivos.
Piva: Danza de ritmo ternario y muy rápida, popular en Italia en el siglo XVI.
Poema sinfónico: Se trata de música programática, es decir, de obras sinfónicas que
parten de vivencias absolutas que pretenden ser convertidas en expresión musical. El
padre del poema sinfónico es Liszt.
Saltarelo: Danza de ritmo ternario y tiempo rápido, popular en la Italia del siglo
XVI.
Serialismo integral: El modelo serial consiste en componer basándose en permutaciones concretas sobre un grupo limitado de elementos. El serialismo integral lleva
esta máxima a todos y cada uno de los parámetros que intervienen en una obra
musical (dinámica, timbre, tempo…).
Tablatura: Sistema de notación que se describe en el capítulo I y que se basa en
unos números y letras que indican en qué trastes deben pisar los dedos en cada
momento.
Terzguitarre: Es una guitarra empleada en el siglo XIX, más pequeña que la guitarra
clásico-romántica y afinada una tercera menor por encima de ésta.
Urtext: Es una copia moderna de una partitura, supuestamente exacta al original.
Varetaje de abanico: Sistema de varas de madera que se colocan en la parte interior
de la tapa armónica de la guitarra distribuidas como las varillas de un abanico. El
varetaje influye en la respuesta de la tapa a las vibraciones, es decir, en el sonido de
la guitarra.
14
Hacia nuestro punto de partida.
La existencia de instrumentos de cuerda pulsada de aspecto parecido
al de la guitarra o el laúd está documentada desde hace siglos en diversas
culturas. Mucho antes de que apareciera el término guitarra encontramos
representaciones de instrumentos de cuerda. La más antigua representación la
hallamos en unas tablillas sumerias –en Oriente Medio– de cerca del año 3000
antes de Cristo. En el museo de Mérida hay una estela funeraria del siglo I en la
que aparece un instrumento parecido a la guitarra. Tal vez el instrumento más
vinculado a la guitarra sea la khitara, un instrumento griego de caja rectangular
de aproximadamente el año 500 antes de Cristo. Sin embargo, esto no quiere
decir que la guitarra provenga directamente de estos instrumentos. De hecho, los
investigadores no terminan de llegar a una conclusión clara sobre su origen.
Apolo tocando la cítara (fragmento) 530-520 a. C.
Toledo (Ohio) Museum of Art.
El término guitarra lo podemos encontrar en España ya en el siglo XIII,
en un poema anónimo del Mester de Clerecía y también en El Libro del Buen
Amor del Arcipreste de Hita (1330). Sin embargo, los instrumentos de los que se
hablaba entonces son muy diferentes de lo que nosotros entendemos que es una
guitarra. Así, por ejemplo, los instrumentos que en el siglo XIII eran conocidos
15
Hacia nuestro punto de partida
en la Península Ibérica como guitarra latina y guitarra morisca eran periformes
y, en algunos casos, de fondo ovalado como el laúd. Las diferencias entre estos
instrumentos no están del todo claras, pues ni uno solo ha sobrevivido al paso
del tiempo y las únicas fuentes de información son literarias e iconográficas.
Así, se suele decir que la guitarra latina era la que tenía el fondo plano mientras
que la guitarra morisca lo tenía abombado y que una tenía cuerdas de tripa y
la otra metálicas. Muchas veces encontramos contradicciones que no permiten
saber a ciencia cierta cuáles eran las diferencias reales entre unos instrumentos
y otros.
Nosotros vamos a comenzar el estudio acerca de la guitarra desde el Renacimiento, es decir, el siglo XVI. Partimos así de un punto en el que la evolución
del instrumento hasta nuestros días se puede rastrear con más claridad.
Además de la guitarra, prestaremos especial atención a dos instrumentos
muy ligados al nuestro: la vihuela y el laúd. A pesar de que estos instrumentos
terminaron por desaparecer, en su tiempo gozaron de un gran prestigio y en la
actualidad su música forma parte del repertorio renacentista y barroco habitual
de la guitarra, cuya música antigua original es, en general, menos compleja.
Rosetón anónimo de una guitarrilla, escuela catalana?, s. XVIII (Museu de la
Música de Barcelona, MdMB118).
16
CAPÍTULO I: El Renacimiento.
La vihuela, la guitarra de cuatro órdenes y el laúd.
Audiciones recomendadas:
• Alonso Mudarra. Fantasía X que contrahaze el arpa a la manera
de Ludovico.
• Luys de Narváez. Guárdame las vacas.
• Luys Milán. Pavana III.
• Miguel de Fuenllana. Fantasía para guitarra.
• Adrian Le Roy. Fantasía para guitarra.
• Francesco da Milano. Ricercare.
• John Dowland. Fantasía VII.
• John Dowland. Lachrymae or seven tears.
• Mateo Flecha “El Viejo”. La bomba (o alguna otra de sus
ensaladas).
• Tomás Luis de Victoria. Un motete o fragmento de misa.
17
CAPÍTULO I: El Renacimiento.
La vihuela, la guitarra de cuatro órdenes y el laúd.
Unidad I: El Renacimiento en Europa.
Contexto histórico y musical.
El Renacimiento musical se corresponde con un período histórico que no tuvo
la misma duración en todos los países. Este movimiento artístico e intelectual
comenzó en Italia en el siglo XV y se extendió rápidamente por Europa. En
España se asienta fundamentalmente durante el siglo XVI, sobre todo en lo
relacionado con la música instrumental.
A finales del siglo XV se producen dos importantes acontecimientos en
España: por un lado, el primer viaje de Cristóbal Colón y su tripulación al
continente americano; y por otro, la unión de los Reinos de Castilla y Aragón
para crear lo que hoy es España.
En Europa hay diversos conflictos, la Guerra de los Cien Años entre franceses
e ingleses y el cisma en la iglesia católica, que terminó con la creación del papado
de Avignon y su posterior abolición en el Concilio de Constanza en 1414.
En Francia fueron Johannes de Muris y Phillippe de Vitry con sus publicaciones “Nove Musice” (1321) y “Ars Nove musice” (1322) respectivamente
quienes establecerían los principios de lo que a posteriori sería el Renacimiento
francés.
El Humanismo es la corriente que marcará el pensamiento de los artistas
e intelectuales europeos. Suponía una mirada hacia sí mismo: por primera vez
el hombre era el centro y no Dios. Poco a poco se fue estableciendo una clara
división entre lo divino y lo humano. Los libros de Boccaccio, Dante y Chaucer
ilustran esta línea de pensamiento.
Hasta bien entrado el siglo XV la música instrumental no tendría una
presencia importante dentro de la sociedad europea. Esto no quiere decir que
no existiese ese tipo de música, sino que prácticamente no se escribía, ya que
su transmisión era, casi en su totalidad, exclusivamente oral. Sin embargo, la
música vocal gozaba de un gran prestigio.
19
El Renacimiento. La vihuela, la guitarra de cuatro órdenes y el laúd
En esta época nacieron nuevas formas y estilos musicales, nuevos instrumentos y, sobre todo, cambió el proceso de composición. El creador deseaba
llegar a una expresión musical libre, lo que implicaba un trabajo planificado con
una experimentación previa. Poco a poco comenzaron a surgir los diferentes
estilos nacionales, representativos del arte musical de cada región.
La música instrumental se escribía tanto para solistas como para grupos,
se hicieron especialmente importantes las obras para órgano, laúd y clave. En
la música para conjuntos se tiende a la agrupación en familias instrumentales
–en Inglaterra llamados consorts–, pero no existía una verdadera búsqueda tímbrica. Esta música para conjuntos se desarrolló especialmente en la llamada
Escuela Veneciana.
El desarrollo de la imprenta por parte de Gütenberg en el año 1456 supuso
un giro de 180 grados para la difusión de obras literarias y musicales, lo que
favoreció a la música instrumental en particular, que con el paso de los siglos se
convertiría en el modelo de música pura.
En la Península Ibérica, al igual que en otros países del entorno, la música
se cultivaba dentro de las catedrales, monasterios y capillas reales. Bajo su protección se encontraban los músicos de mayor valor. Es el caso de Cristóbal de
Morales, Francisco Guerrero, Tomás Luis de Victoria y Juan Pablo Pujol, grandes compositores de misas y motetes y por tanto de música sacra.
Ángel con vihuela de mano. Juan de Ochoa, c.
1600. Relieve policromado de la bóveda del
presbiterio de la Mezquita-Catredral de Córdoba. (Fotografía Carlos González).
La música vocal polifónica española tendrá una gran influencia de la música
francesa y de la escuela franco-flamenca, debido a la relación que existía con
20
La Guitarra: Historia, organología y repertorio
los Países Bajos. Además, dicha escuela dominaba el panorama musical en toda
Europa.
En Italia se cultivaban formas profanas como la frottola, la villanela y
el madrigal, mientras que la música religiosa estaba en manos de la escuela
Veneciana y de Palestrina.
En Francia, Alemania e Inglaterra los conflictos religiosos afectaron sobre
todo a la música sacra.
La vihuela, según Ian Woodfield, aparece a mediados del siglo XV en el
Reino de Aragón. Durante gran parte del siglo XVI fue el instrumento más
importante en toda la Península, hasta que poco a poco fue cayendo en el
olvido.
Es posible que la vihuela fuera dejando paso a la guitarra hasta desaparecer
del panorama musical por falta de capacidad para adaptarse a las nuevas
circunstancias. La vihuela no supo evolucionar en el sentido correcto y
encontrar la manera de prosperar. Cuando el estilo de la fantasía instrumental
tan característico del instrumento alcanzó su estado de perfección, los
vihuelistas no fueron capaces de seguir evolucionando con el resto del contexto
musical. Dicho de otro modo, al alcanzar la música de vihuela cierto grado de
refinamiento, sus protectores (intérpretes y compositores) tal vez perdieron el
interés por seguir avanzando. Por otro lado, tal vez el instrumento no podía ya
satisfacer los nuevos gustos musicales que irían surgiendo.
Modelo de guitarra renacentista, diseño del Constructor Carlos González
inspirado en la iconografía y en la vihuela de 5 órdenes de Berlchior Dias
(frente y trasera).
21
Descargar