■ Laura Preciado de Lorenzo “Don Giovanni” ópera en el Real “Una apasionada de la música” Durante todo el mes de abril podremos acudir a disfrutar en el Real con Don Giovanni en sus ocho representaciones. Toda una ocasión de conocer o rememorar una de las óperas más representadas a nivel mundial. Don Giovanni (1787) forma parte de las tres óperas que escribieron conjuntamente Lorenzo Da Ponte como libretista y Wolfgang Amadeus Mozart como compositor. Completan la trilogía Le nozze di Figaro (1786) y Così fan tutte (1790), incluida también en esta temporada del Real. la y ser descubierto. Doña Ana lo había confundido con su prometido y al ver a su padre, jura venganza. En la segunda escena Doña Elvira, se lamenta de su desdicha en el amor. Al consolarla Don Juan se da cuenta que es una de sus víctimas abandonada, y huye. Doña Elvira desea venganza. Don Juan, en las proximidades, trata de conquistar a la prometida de una joven pareja, pero la aparición de Doña Elvira interrumpe la seducción. Aparecen Doña Ana y su prometido, y Doña Ana descubre por sus gestos y actitudes que Don Juan es el asesino. número 07■2013 Don Giovanni, Festival d'Aix-en-Provence 2010 (© Pascal Victor) 168 La obra es un drama cómico en dos actos, basado en el mito de Don Juan. De hecho Da Ponte parece que tomó como referencia en gran medida el “El burlador de Sevilla” (1630) de Tirso de Molina. Se desarrolla en la Sevilla del XVII. En la primera escena Don Juan hiere mortalmente al padre de Doña Ana, tras conquistar- En el segundo acto Don Juan trata de conquistar a la doncella de Doña Elvira, mientras que su criado distrae a Doña Elvira al haberse intercambiado sombrero y capa. Don Juan se ve interrumpido por el prometido al que le da una paliza. Por otro lado, el criado ha conquistado a Doña Elvira pero es desenmascarado y tiene que Sarti, y finalmente una de las melodías más populares en la época: el Non più andrai de la también mozartiana Le nozze di Figaro (1786). huir. Don Juan y su criado se han escondido en un cementerio en el que invitan a cenar a la estatua del asesinado padre de Doña Ana, que responde afirmativamente. En esa cena, la estatua exhorta a Don Juan a arrepentirse, pero éste elige la condena eterna y es arrastrado al abismo. En el sexteto final, todos se alegran de haberse librado de Don Juan. El elenco de voces de la obra mozartiana es equilibrado. La mayoría de las voces masculinas son graves (de barítono y bajo), y las voces femeninas son agudas (todas ellas son sopranos). Si bien es cierto que, dentro de esa aparente monotonía tímbrica, cada voz requiere un carácter diferente. Se alternan arias y recitativos con dúos y tríos. Cada personaje tiene simétricas cantidades de solos, aunque sorprende que los dos personajes masculinos principales, Don Juan y el padre de Doña Ana (el Comendador), no cuentan con arias propiamente dichas. Rusell Braun (© Johannes Ifkovits) Esta nueva producción del Teatro Real es una coproducción con el Festival de Aix-en-Provence, el Teatro Bolshoi de Moscú y la Canadian Opera Company de Toronto. La visión de Dmitri Tcherniakov no es la de un Don Juan típico. Sí la de un Don Juan alto y con presencia en el escenario, pero no joven, ni especialmente guapo, aunque sí atractivo. Es un hombre ajado, cansado y decepcionado. Estará al mando de la orquesta Alejo Pérez, y cuenta con un gran elenco de voces de las que cabe destacar sin duda la del barítono canadiense Russell Braun en el rol de Don Giovanni, y por supuesto la excepcional, elegante y cálida voz de la soprano española Ainhoa Arteta en el papel de Doña Elvira. Siempre es un placer poder tener la oportunidad de escuchar su voz dulce y con garra al mismo tiempo. continuación de la segunda, y consiste en que la orquesta interpreta música de moda de la época que ha elegido Don Giovanni para su cena. En concreto O quanto in sì bel giubilo, de la ópera Una cosa rara (1786) del español Vicente Martín y Soler (con libreto también de Da Ponte), Come un agnello de la ópera Fra i due litiganti il terzo gode (1782) de Giuseppe Esperemos que se repitan los prolongados aplausos de la anterior aparición de la soprano en el Real (en aquella ocasión junto a Plácido Domingo), o de la última representación con grandes voces internacionales (la de Roberto Devereux) en el Real. Y es que aunque el público de este teatro tenga fama de frío, cuando la ocasión lo merece se vuelca en agradecer a los artistas la velada con la calidez del aplauso prolongado. Ainhoa Arteta (© Bernardo Doral) número 07■2013 Tres originalidades anecdóticas pero geniales de Mozart me gustaría destacar de la ópera. En el primer acto, el septeto Venite pur avanti, tiene la originalidad (y dificultad) de tener a 3 orquestas tocando a la vez en el escenario, y cada una con un compás diferente. En el segundo acto en su último cuadro, el criado de Don Juan (Leporello) canta el ária Già la mensa è preparata, en la que teóricamente tiene que cantar mientras come. Y la tercera originalidad tiene lugar, justo a ópera en el Real la visión mozartiana del seductor 169