CONCEPCIONES DE LA POESÍA, DESDE LA OBRA DE NICANOR PARRA LUIS CECEREU L. PARRA NICANOR EN POÉTICO CONTEXTO EL BEATRIZ MONCKEBERGP. CHILENO La década del 30 gos por la poesía aparece de Pablo determinada Neruda, con fuertes la la Tie las "Residencias en (1933, año de publicación del primer tomo y apari ción en Santiago). Esas aparecían circuns critas a ciertas formas superrealistas. Apuntamos hacia el superrealismo, aludiendo a las ca fase de ésta, pero, la verdad, de pronto, el viento que azota mi pecho, ras las particularmente en caracterizada por que se pueden resumir su la irrupción del subconsciente, la presencia oníricas y, en lo formal, la fuerza de la enumeración caótica, lo que configura un mundo particu larmente barroco. Al respecto, Mario Rodríguez ha seña mariamente en de las imágenes caídas en mi dormi de un día que arde con sacrificio, piden lo profético que hay en mi, con melanco lía. el ruido "Residencias" de éste, infinita substancia torio, rra" racterísticas esenciales de noches me .} Como veremos más adelante, el encuentro entre el Ne ruda del "Arte y el Parra de tos "Poemas y Anti se hará muy evidente, tanto en los niveles de for ma como de contenido en que Parra usará un lenguaje par Poética" poemas" ticularmente cotidiano el cual será ya un claro matiz dife- renciador: lado: Como queda demostrado. "La denominación de la concepción que aparece en estos años de la obra literaria como una realidad autónoma y en la superación de los es quemas naturalistas, en cuanto a los estratos de la realidad al tipo poetizados, y El mundo superrealismo se afianza en de conciencia retórica y racionalista los Iluminaba. Así, frente a la idealización de la condi ción humana o la transcripción rigurosa de lo trivial y co tidiano o la protesta social de la poesía anterior, se alza una nueva poesía entregada a los demonios del inconscien te, a las sombras del sueño, a los destellos del mito, a la re ducción de lo absurdo de lo cotidiano, a la destrucción de la realidad inmediata mediante el humor negro, o la nega ción de ella, y, en fin, una poesía en que los más diversos Que de flores artificiales, de vidrio parecidas a 3 la muerte. moderno se compone se cultivan en unas campanas . . PARRA EN LA GENERACIÓN DEL 38 que y se mezclan de tal modo que se crea un tipo de realidad, que bien podríamos llamar irreali niveles se cruzan nuevo dad sensible"1. La los generación de Neruda, que tiene su vigencia entre años lemne y sagrado, y al mismo tiempo, el convencimiento "el expulsado del Tales concepciones podemos resumirlas en la orienta ción superrealista que, en lo medular, caracteriza las "Re de Neruda. En su "Arte Poética", en el plano temático y formal, apreciamos la buscada incoherencia que surge de lo onírico, el insconciente y la enumeración Paraíso" ser sidencias" caótica: Y en una cascara de como un camarero extensión humillado, fija y profunda, como una campana un poco como un espejo en la que obra, especialmente Nicanor Parra, hacia una realidad ma nifestada en un lenguaje coloquial, en contraposición a viejo, como un olor los huéspedes entran de de noche perdidamente hay un olor de ropa de la desbordes barrocos que ca inmediatamente ante poesía rior a ellos. Así, en los límites entre hacen más evidentes: ambos momentos generacio "La verdad es que la poesía de la generación del 38 la respiración agónica del estilo barroco y, apartán dose del derrumbe, se vuelve hacia la realidad del mundo siente de imáge A ¡a imagen contemporáneo para expresarla con economía nes, con furia y, por sobre todo, sin retórica. función no sólo estética, sino también del 38 se someten a un examen implaca ble para sacar la verdad de los escombros de una edad de oro. La poesía del 38 es, entonces, analítica, existencial, corresponde social. Los directa, lanza una poetas Convierte al absurdo en punta de de la decadencia de las instituciones bur de la ironía, no ya con el vuelo estético del revolucionaria. en contra guesas; se vale romanticismo, sino con el frío designio del demoledor so cial; del materialismo extrae una posición dinámica, pesi mista pero no ronca, casa sola surrealistas o a racterizaran momentos Las desesperada"4 de la diferencia de los características más notorias consistirían, entonces, y nos, en: ebrios, y formas ciertas nales se 1935 y 1949, se caracteriza especialmente por una conciencia que determina la superioridad del vate, en una dimensión que evoca los postulados creacionistas da Vicente Huidobro, colocando al poeta en un ámbito so de En general, los poetas del 38 han captado la fuerza for de los romances gitanos de García Lorca o la angustia interior del poeta peruano César Vallejo, y orientan su mal a obra de Parra rasgos nerudia- Desacralización del poeta y de la poesía: El tirada al suelo, y una ausencia poeta deja de flores (posiblemente de Poética" otro modo aún menos melancólico), rra. 2|\leruda, Pablo: "Arte Edit. Losada, Bs. Aires, 1958, 3Parra, Nicanor: "Los l Rodríguez tructor) de Fernández, mitos" en Mario: Montes, Hugo "Nicanor y Parra, des Rodríguez, Mario: Nicanor Parra y la poesía de lo cotidiano. Editorial del Pa cífico, S.A., Santiago de Chile, 1970, pág. 63. vicios en residencia en pág. del la tie 45. moderno" mundo en Poemas y Antipoemas, Biblioteca popular Nascimento, Editorial Nascimento, Santiago de Chile, 1972, pág. 98. 4Alegría, Fernando: Las fronteras del realismo. Litera tura chilena del siglo XX, Empresa Editora Zig-Zag, S.A., Stgo.de Chile, 1962, pág. 194. Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra de ser fantástico y extraño y se nos aparece como un hom bre corriente. Baja de las alturas olímpicas para instalarse en su poema en la realidad cotidiana, como anota Parra "La montaña rusa": Durante medio siglo La poesía fue El Paraíso del tonto solemne. Hasta que vine yo Y me instalé con mi montaña rusa5 63 Es una poesía de claridad. La búsqueda insertos en la realidad cotidiana provo de luz que se afinca en las formas concretas realismo que ellos proponen. En efecto: y apegadas al "Con posterioridad a Poemas y Antipoemas, en una espe hoja volante en 1962, Parra cie de ha puesto en evidencia explícitamente que su contraposi ción a poética aparecida como la poesía nerudiana de ese entonces se cialmente en el carácter elevado solemne y fundaba esen del poeta resi "oscura" de su verso ("nom denciarlo y en la modalidad denomina Neruda a este verbo que expresa bre zonas inéditas de la sensibilidad y la angustia; "poesía del la denomina Parra y la crepúsculo", "poesía de la opone a su supuesta "poesía del Frente a esto, y un año después de la aparición de "Cancionero sin nombre", se publica el primer libro de confuso" amanecer")6 de Osear Castro, "Camino poemas título su anuncia en el alba", obra también una orientación de que luz y misma manera y en el plano de la prosa, Nicomedes Guzmán, compañero de genera adivinamos en él la lucha atroz ción de éstos y del cual ". contra las tinieblas, su gran enemigo. No es una casualidad que sus libros se llamen como se llaman: Los hombres os amanecida. De la encontramos a . curos, La sangre y la Comunicación . esperanza (que es también una con el lector. En este sentido es eviden te la intencionalidad de Parra por acercarse al indispensable lector, al la integración cabal de la obra de arte, que tiene en sus instancias últimas un hondo sentido de comunicación. Elementos que se adecúan al que considera en tono cercano y coloquial que predomina en su "Me obra: lector-interlocutor debe darse por aludido, porque ésta es una poesía que siempre está dirigi da a un interlocutor, no a un interlocutor equis, sino a un parece que el sector, a una parte de todo interlocutor posible; de modo que si no se produce la comunicación, yo me siento pro fundamente deprimido, poemas no son me parece he fallado. Los un diá que monólogos, sino parlamentos de logo"9 que De esta manera, introduce giros populares, modismos irán configurando la vivacidad de su lenguaje, elemen tos que las muestran En esta ésta que de pero punto del de autor y que, sin embargo, han hecho de su obra se alcanza altos grados dimensión, el riencia existencial de limitadores, parecieran ser múltiples traducciones que de universalidad. partida se sitúa en la como proposición expe directa traduce en la particularidad de su lenguaje. ella que se luz), en luz alba, La carne iluminada, Rapsodia del mayor, La luz viene Esta conciencia iluminadora queda propuesta a nivel Donde en poeta se noche" desde formal, el plano rra" elementos can una suerte clarificadora se proyecta los niveles de lenguaje. instala en lo concreto, lo cotidiano, para de senmascarar la realidad y evidenciar la condición humana. El hablar poético adopta formas lingüísticas coloquiales, dejando de lado la lengua oscura y centelleante de la gene ración anterior, aunque esta tarea ya había sido iniciada por Neruda en algunos poemas de "Residencia en la Tie El Orientación hacia de los intención así como esta también desde nace el mar"7 La de la poética de Parra, proyectando sus concepciones des de la idea a la obra. Es así como en una entrevista con el escritor ha Mario Benedetti, aparecida octubre ae en el nivel del lenguaje. 1969, planteado: "Concibo la estudio, como una inves iluminación de las zonas oscuras, de poesía como un como una tigación, algunas zonas que aún no están a je en situación existencial transfigura el mundo que es la especie humana, el yo la vista, de este persona humano. No es el yo lí rico con el que trabaja el poeta común yo psicológico, fundizar, llegar de varios pisos, y lo y corriente; es un interesa es pro que al la situación lar se hace universal. existencial, transfigurando poste de lenguaje. Lo particu La denotación se desborda hacia lo en el nivel "El intento de Parra Versos de Sa lón, Editorial Nascimento, Stgo. de Chile, 1962, pág. 9. 6Schopf, Federico: "Introducción a la antipoesía". Prólogo a Poemas Antipoemas, Biblioteca Popular Nas Parra, obra riormente este mundo connotativo. rusa" 5 Así, Nicanor: "La montaña en y cimento, Editorial Nascimento, Santiago de Chile, 1972, pág. 45. de espaldas 7Droguett, Carlos: "La literatura chilena N° 202-203, San a la realidad en Rev. Mensaje consiste en escribir poemas que la realidad en el jue de la palabra, en beneficio de su poder con notativo directo. Se trata de que las experiencias mismas tengan tal impacto poético, que no necesiten la ulterior sean experiencias. go de Que no traspongan espejo verbal" poetización, el tratamiento nacional" Chile, 1971, pág. 480. 8 Benedetti, Mario: "Nicanor Parra, o el artefacto con de la poesía en Calderón, Alfonso: Antología San chilena contemporánea. Editorial Universitaria, S.A., 9|bidem, tiago de laureles" tiago de Chile, 1971, pág. 301. lOlbáñez Parra" nor pág. 310. Antipoemas de Nica (Antología S.A., Barcelona, Langlois, José Miguel: "La en (1944-1969)), 1972, pág. 26. Parra, Nicanor: Editorial Seix Barral, poesía L. Cécereu / B. 64 En este intento de comunicación directa con el lector. Parra se aleja de ciertas posiciones de la generación ante rior, como los postulados creacionistas de Huidobro, que proponen para el poeta una altura vado obra. deificada, o el tono ele y solemne que Neruda impone a gran parte de En el poema "Manifiesto", Parra ha señalado: Nosotros condenamos Y esto sí que lo digo con La poesía de pequeño dios - La poesía de su v 1 a poetas anterio Parra. Así, ios parece evidente la alusión a Huidobro ("pequeño dios"); a Neruda ("vaca sagrada") y a la fuerza rompiente y telúrica de Pablo de Rokha ("toro furioso"). res a Demistificación temática: Cuando Parra sostiene que fue la "vida", evidencia una po sición estrechamente cercana a ésta. De ahí los rasgos de lenguaje y estilo que anotábamos. Por otro lado, esta in tención implicará, a la luz del tema, una nueva cercanía vi tal que también será cercanía con el lector. Todos estos lo él trajo que a la poesía elementos redundan en del mundo, del poeta una desacralización del lenguaje, y del tema. Así, el antipoeta es: "Alguien que se ha autodesacralizado, ha bajado a tie rra y, destruyendo su supuesto carácter privilegiado, su dudoso contacto exclusivo con las fuerzas creadoras, se ha puesto al mismo nivel de sus conciudadanos. El ha dejado de ser el poeta hipersensible, poseedor de sentimientos únicos, y especialmente intensos, frente a los de sus con géneres"12 "Cancionero nombre" está marcado no sin toriamente por todos Dícese que el cadáver es sagrado, Pero todos se burlan de los muertos. ¡Con qué objeto los ponen en hileras Como si fueran latas de sardinas!** no personal vaca sagrada insinuaciones atenta contra valores: Aún más, esta demistificación alcanza también al pla del poeta, provocando un deterioro del ha blante lírico: respeto- La poesía de toro furioso Permitiéndonos una personal interpretación del texto, podemos vislumbrar ciertas El humor negro, irónico, hiriente, los Monckeberg la poesía de García Lorca. Cuando nací mi madre preguntó 15 Qué voy a hacer con este renacuajo De esta manera se va configurando todo un mundo que caracteriza particularmente este ámbito en donde se mueve el antipoeta, los momentos de la evolución de su hasta los "Arte obra, desde el "Cancionero sin Todos ellos irán presentando facetas de una pro ducción sólida y coherente en la cual la concepción poéti ca de Nicanor Parra se traduce a su vez en el cambio que esta poesía ha significado en la literatura hispanoameri nombre" factos" cana. El la indagación de Nicanor Parra, así como tam bién el recuento de la evolución de su obra, centrada esta vez en "Poemas y Antipoemas", "La Cueca Larga", "Ver Gruesa" sos de Salón", "Canciones Rusas", "Obra y "Ar Nos basaremos en las proposiciones que sobre poéticas ha planteado el profesor Hugo Montes en el ensa yo titulado: "Poéticas En efecto, re firiéndose a ellas, el autor dice: "Entendemos por poéticas en este artículo las declara ciones explícitas de algunos poetas acerca de su manera de entender y realizar la poesía propia. Si bien toda obra líri ca definida supone una poética, hay casos en que ésta es formulada expresamente. A veces la formulación va en un discurso, en un ensayo, en declaraciones periodísticas o en uno de esos manifiestos a que fueron tan aficionados los escritores de vanguardia. Mas no nos referimos ahora a es te tipo de explicitación, sino a otro contenido en los poe mas mismos y desde una actitud lírica antes que discur presente trabajo tiene como objetivo, la sobre posición poética tefactos" hispanoamericanas" siva"16 LA CONCEPCIÓN POÉTICA DE PARRA A TRAVÉS DE SU OBRA Cancionero Esta desacralización temática engloba una variedad de elementos, tales como: la cultura, las instituciones, la tra dición, la política, la religión, la vida, la muerte, etc. Estos temas suelen ser abordados por medio de la ironía. Yo Nicanor: queda marcada con sin nombre", en el año la 1937, Premio Municipal de Poesía. El "Can está marcado notoriamente por la de García Lorca, fundamentalmente desde el tono popularesco de "El Romancero Recordemos que esta obra ha influido a otros poetas de la generación de Parra, como por ejemplo, a Osear Castro. sin poesía Gitano" "Manifiesto" en Obra Gruesa, Edi Universitaria, Stgo. de Chile, 1973. Tercera edición, pág. 167. l^Schopf, Federico: "Introducción a la Prólogo a Poemas y Antipoemas, ed. cit., págs. 42-43. i 3 Parra, Nicanor: La cueca larga. Edit. Universitaria, Stgo. de Chile, 1958, p. 34. Parra, de "Cancionero obra que obtuvo el cionero Donde los huasos mascan 1 3 El vino tinto 1 1 La iniciación poética de Parra publicación nombre" soy de Coihueco de Niblinto no Soy sin nombre: torial antipoesía" 14 Parra, Nicanor: "Discurso fúnebre" en Versos de salón, ed. cit., pág. 103. l S Parra, Nicanor: "Lo que el difundo dijo de sí Versos de salón, ed. cit., pág. 88. l6Montes, Hugo: "Poéticas Hugo F riedrich : Sprachen der lyrik, Frankfurt, 1975, 560. mis mo" en hispanoamericanas' en pág. Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra De este modo, las asociaciones se suceden. La simbolose entrecruza desde García gía de "nardos y Lorca a los poetas del 38 entre los cuales no escapa Nica nor Parra: palomas" Ni nardos ni caracolas tienen el cutis tan ni los cristales con fino la luna brillo1 la influencia de Gar Osear Castro, autor de una poesía traslúcida y luminosa, orientada a las raíces populares. De estos ras gos de estilo, donde reconocemos la presencia del roman ce, advertimos elementos garcialorquianos como: la luna, En esta perspectiva, reconocemos Lorca cía en los juncos, los lirios, etc. "chileno" donde volaban, inversas, palomas de inversas es entusiasta. La cercanía a de Parra poesía, pero una ción a quienes prefieren con pesar de estos él, con Osear en entrevista concedi Alfonso Calderón: "Tanto Osear Castro como yo mostrábamos una in fluencia innegable de, ¿cómo se llama? García Lorca. Sí, representábamos un tipo de poetas espontáneos, natura les, al alcance del grueso público. Un día, volví a leer el Romancero Gitano. Más concretamente, puse los ojos en La casada infiel. Me di una palmada en la cabeza. ¿Qué es ésto? Un hombre verdadero no cuenta esas cosas. Y el san juicios negativos la sacie recepción al poeta Gabriela Mistral dirá: "Estamos ante un poe internacionalmente" ta cuya fama se García Lorca y la aunque nos resulte algo A 8 que supone agradable asimila lo condimentado, lamentable"21 dad aparece corroborada por to se me vino catre abajo. podían alcanzar el Sin embargo, y atendiendo a la posterior labor del poeta, no hemos encontrado en su producción, dispersa en dia rios y revistas, la médula auténtica, aquella que nos señale que este lírico de Chillan estaba más allá de lo intrascen Todo su dente, mostrado en "Cancionero sin batallar ha sido el juego liviano, donde otros poetas de su generación han levantado razones indudablemente más poderosas. Y cuando Nicanor Parra vuelve de su viaje a Europa, nos entrega una poesía de ensayo, de insospecha ble humor inglés, donde Elliot mal digerido destruye todo que se había señalado en su primera produc lo ción. De allí que estimemos en Parra al cantor simpático, de tono menor absoluto, que no le importa el destino in terior de Castro, juventud, su subterráneo, allí donde pudiésemos encontrar el mensaje del verdadero poeta que había en Nicanor Parra. canto El junco de la ribera y el doble junco del agua, en el país de un estanque donde el día se mojaba, alas1 da y entusiasmo, que, dada nombre" 7. relumbran con ese 65 extenderá Juicio la postre resultó verdadero. Desde "Cancionero sin nombre'', Parra manifestaba una cierta preocupación por el destino de la poesía. El autor y sus compañeros propugnaban por lo que ellos con El poeta asumía sideraban una "poesía del también una actitud irónica que lo distanciaba del "Ro que a amanecer Gitano" de García Lorca, mancero característica que se mantendrá en toda su obra. En tonces, cuanto a resulta la ideología interesante poética de Parra por aquel en señalar sus palabras: . un tono nombre" En "Cancionero sentimental, encontramos sin semejante al que se apreciará Antipoemas" primera parte de "Poemas y después Por de giros y estilo se advierte también de García Lorca del "Romancero Gitano": un empleo Este nardo que ayer en otro la nombre" Desde "Cancionero lado festaba similar al Parra sin mani des una cierta preocupación por el tino de la poesía. fuera paloma Y esta paloma fija que fue nardo. Este campo de nieve de una mano Y esta mano tranquila que reposa2 Sin embargo, esta primera incursión de Parra en la poe Así lo ha se sía no fue recibida del todo favorablemente. ñalado Víctor Castro en su "Poesía nueva de Chile": "Poemas de juego mayor equivalencia en metáforas humana, dieron y temas, poemas sin al poeta popularidad "Pero dad, ción ulterior. casada Obras pág. 362. en An Osear: "Romance de barco y Ed. Del Pacífico, S.A., Stgo. de Chile, 1952, pág. Completas. Edit. Aguilar, Madrid, 1965, 18 en tología. 16. 19 Calderón, Alfonso: "Nicanor Parra, un ejercicio res N° 5 (La poesía y sus problemas en piratorio", Aisthesis, CatóliChile). Centro de investigaciones de la Universidad cade Chile, Stgo., 1970, pág. 254. en 2 0Parra, Nicanor: "La mano de un joven debilidad de inicial, así pienso en legítimo partida ella radicaba la fuerza la actuali para nuestra evolu que más tarde nos la vida. Fundamentalmente, creo que teníamos razón al declararnos tácitamente, al menos, pala dines de la claridad y de la naturalidad de los medios ex a Por lo menos, en esa teriormente el cuerpo de Frente junco" Castro, En ha dado derecho presivos. infiel" l7García Locar, Federico: "La nuestra era un punto a todo esto, dirección se ha las ¡deas movido pos chilenas"2 estéticas el profesor Hugo Montes ha resta do importancia a este "pecado de juventud", como el mis mo Parra lo ha calificado, y que, incluso, lo excluye de su "Obra Gruesa", en la cual: 2 1 Castro, Víctor: Poesía nueva de Chile, ed. cit., pág. muerto" Víctor Castro: Poesía nueva de Chile. Empresa Editora Zig-Zag, S.A. Stgo. de Chile, 1953, pág. 192. 191. 22 Lite Alegría, Fernando: Las fronteras del realismo. del siglo XX, ed. cit., pág. 198. ratura chilena L. Cécereu / B. 66 "No Cancionero viene sólo remota sin Nombre, el libro juvenil parcialmente anuncia al autor y Ni muy listo ni tonto de remate Fui lo que fui: una mezcla De vinagre y de aceite de comer i Un embutido de ángel y que de "Poemas Antipoemas' y . bestia!26 Esta Poemas y Antipoemas: héroe, Editada en 1954, "Poemas y Antipoemas" ha se cons tituido en una de las obras más relevantes de la poesía de Parra, particular, y de la poesía chilena actual, en gene ral. Cabe señalar la distancia temporal que existe entre el Tras "Cancionero sin y "Poemasy diecisiete años de silencio, Parra irrumpe con una obra re en novada literario de original que revoluciona el ambiente y Aquí aquel ser se nos presenta la del antipoeta, de mismo nivel de sus culminación desacralizado que se coloca al Ya no se trata del poeta personal, semejantes. ni tampoco ruda, Huidobro o hombre "La común. la Mistral, lo En la masa, acerca más a al efecto: dista también de los extre de ni tonto listo y sume al anti muy la masa, en las inmensas mayorías; con ellas se calificación intelectual remate"- mos -"ni poeta en confundir, quiere y de no alteración así como su otros, mas para no redimirlas, protegerlas, de verdad de lo trivial. El poeta es lo que son lenguaje será el de los demás, igual que sino simplemente por afán contarlas, y triviales elementales son sus temas que por cierto nada sus preocupaciones. tiene que ver con superfi cialidad"27 "El antipoeta, do, el mundo. Trivialidad poeta maldito: con el anti de ironizar su propia situación en Este aspecto, que dista de las posiciones de Ne personaje capaz guiarlas o aquellos años. de lleno nos conecta caracterización Antipoemas" Nombre" del Monckeberg es verdad, continúa siendo un margina objeto. diverso a los otros, sino los otros, porque participa tal co sociedad que impide la liberación del in pero no porque sea un porque se identifica mo ellos, en una con dividuo y los desposee sino de sus actos no sólo del y su ser mismo, hace olvidar en los La imagen del "Autorretrato": espejismos de producto que ella de su La poética de los antipoemas En las trabajo, elige, sanciona o ideología"24 primeras composiciones predominan endecasílabos. El tono es los versos nostálgico, de añoranza por las idas. En la primera parte encontramos sólo dos poemas en que se hace referencia concreta a la poesía. Nos referimos a "Es y a "Se canta al mar". En el primero, el poeta dice: cosas su poeta se nos entrega claramente en su olvido" liceo oscuro. He perdido la voz haciendo clases. (Después de todo o nada Hago cuárente horas semanales). ¿Qué os parece mi cara abofeteada? Soy profesor en un Hoy es un día azul de primavera poesía29. Creo que moriré de Estos versos confirman A azul primaveral. poeta de El poeta lenguaje es lo que son será el los otros, nostálgico del poema. la luminosidad traslúcida del Recordemos que Parra pretende ser un de la luz. La espacio canta al mar ", el poeta rememora sus primeros contactos con bra poesía es concebida como una suerte irreal. En "Se así como su de los demás. tono el su concepción poética une la inmensidad y llena de luz celeste que vi en el océano: Este es, muchacho, el mar. El mar sereno, El mar que baña de cristal la patria. La luz del mar dará fuente inspiradora, a la de ánimo: vez que motiva en el poeta un especial estado ¡ Verdad que inspira lástima mirarme! ¿ Y qué decís de esta nariz podrida s por la cal de la tiza En los versos citados podemos ya apreciar una cerca nía con el lector, dada por el tono coloquial que en ellos degradante?2 Llama al lector a compadecerse de su situa El hablante lírico no es ya un sujeto excepcional, si predomina. ción. y corriente que comparte su experiencia con los demás hombres. Del mismo modo, este eje semán tico lo encontramos en el "Epitafio", que al igual que aparece en la segunda parte de la obra: no un ser común Nació en mi mente la inquietud y el ansia De hacer en verso lo que en ola y ola 9 Dios a mi vista sin cesar En el aspecto formal, podemos advertir también, en el uso del verso de arte mayor, como el endecasílabo, una creaba2 actitud "La develadora del obra de Parra mundo: es "poesía de del mar empuje agresivo y cantarín resaca" Con que somete a todo el la piel a "Autorretrato" 26 Parra, Nicanor: "Epitafio" Poemas y Antipoe en mas, ed. cit., pág. 74. Parra" en 23Montes, Hugo: "La antipoesía de Nicanor Nicanor Parra y la poesía de lo cotidiano, ed. cit., pág. 16. 24Schopf, Federico: "Introducción a la Prólogo a Poemas y antipoemas, edit. cit., pág. 43. 2 7 "Autorretrato" 25 Parra, Nicanor: poemas, ed. cit., págs. 69-70. en Poemas y anti Hugo: "La 55. Nicanor: "Es Montes, ob. cit., pág. 2 antipoesía" 8Parra, antipoesía de Nicanor olvido" en Poemas y Parra" en antipoe mas, pág. 64. 2 9 Parra, Nicanor: poemas, págs. 64-66. "Se canta mar" al en Poemas y anti Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra distinta temperatura, refrescándola. Pero al igual que el entonces devela lo mar, luego del golpe retira sus tropas; hay que La cas que evocan a un "Mi despojos" poema al que nos referiremos la alusiones que sobre poesía en él "Advertencia al dadas las concre aparecen. dar que emana tor, El desde los lec autor no las que darse siempre por satisfecho En la segunda estrofa tenemos claramente planteada la misión del antipoeta, proponiendo una orientación muy distinta a las líneas de la poesía tradicional. Los temas y el cambiado: Según los doctores de la arco iris ley este no aparece en Menos aún la palabra libro él no debiera pu blicarse: en ninguna parte, dolor. La palabra torcuato. Sillas y mesas sí que figuran a granel, ¡Ataúdes!, ¡útiles de escritorio! Lo que me llena de orgullo Porque, a mi modo de ver, el cielo se un orden, para sin ser un Zaratus- í que en el mismo poema ."33. comentado, el hablante puede perfectamente no conducir a ninguna parte. Otra faceta renovadora en sus concepciones la consti intención de crear algo nuevo ya desde el punto de vista formal: Como los fenicios pretendo formarme mi propio alfa beto. Finalmente, toda esta nueva intención queda plantea da en los dos versos finales: Ha llegado la hora de modernizar esta ceremonia ¡Y yo entierro mis plumas en la cabeza de los señores lectores! En otro de los antipoemas: "Los vicios del mundo mo derno"34, encontramos nuevas alusiones al ideario poéti co de Parra. De partida, a nivel formal, apreciamos una se rie está cayendo a pedazos. señalar que, de versos yuxtapuestos, que desde esa perspectiva ca y la incoherencia que se denuncia en el poema, a propósito del mundo moderno. Así aparece "el culto de lo exótico", como una crítica un poco velada a racterizan el caos la desmistificación temáti ca y lingüística, se añade la desmistificación del mundo: "La justificación queda el hablante lírico dePoemasy Antipoemas para utilizar este lenguaje es que el cielo se es tá cayendo a pedazos. Con ello se pone de manifiesto que Es interesante buscar vate, tuye la El lector tendrá La palabra ah Mi poesía Aunque le pese lenguaje han ser manifieste: molestias que puedan ocasionar sus escritos: mani tra criollo, sin ser un aprendiz de hechicero, busco la en trada y salida del laberinto en que estamos. primeros versos: responde por Sin . notamos un tono agresivo para con el pronto Borges. Parra ha o a un poesía es un esfuerzo para a cada cosa un sentido. De De Kafka festado: playa: tercera parte está encabezada por lector"31, tas la en 67 a lenguaje solemne y elevado no tiene razón de ser en me dio del derrumbamiento del mundo y de los valores supre mos. Ni siquiera el cielo es capaz de conservar su orden. Es necesario, entonces, buscar una lengua poética que tra duzca auténticamente la condición de lo contemporáneo, y, nada más evidente, que dicha lengua es la de todos los el toda una tendencia literaria, para continuar más adelante en: Como queda demostrado. El mundo entero se compone de flores artificiales Que se cultivan en unas campanas de vidrio parecidas a la muerte, La poesía cumple una misión develadora del días"32 cosmos. Las alusiones culturales abundan: Wittgenstein, El Cír culo de Viena, Sabelius, Aristófanes, etc. Por otro lado, en una posición definitivamente renovadora, al igual que el Machado que manifiesta que maniesta que "ni soy un ave de ésas del nuevo gay-trinar". Parra ha decidido: Declarar la guerra a los cavalieri delta luna. En este poema aparece también una idea importante en la poética de nuestro autor, que consiste en el hecho de que la poesía no ofrece soluciones ni respuestas, sino que cumple poesía, una cósmica ni hechos. Esta ma del develadora del cosmos, sin ser esta de gran tono. En otras palabras: ofrece misión carencia de respuestas se corresponde jamás encuentra solución a antihéroe el cual terrogantes. Punto de encuentro con situaciones al dra in sus laberínti del hablante lírico frente al mundo Lo falso se integra en las imá genes de las flores artificiales, y esta lejanía de lo natural se enfatiza en las campanas de vidrio. La actitud negativa se corrobora en estos versos. Desde otro oposición entre igual que en ángulo tenemos acá, en cierta medida, la lo natural y lo artificial, provocándose, al Neruda, una exaltación y un rechazo respec tivo. En 3 cuanto a poética, todo el postulado dirigido a lo 3Droguett, Luis: "Diálogo apócrito con Nicanor Pa (Atenea, enero-marzo de 1959) en Silva Castro, Raúl: antipoeta" en del de 1968, pág. 36. Revista Ercilla 1730, en Poemas y 31 Parra, Nicanor: "Advertencia al antipoemas, págs. 75-77. 32 Rodríguez, Mario: "Nicanor Parra destructor de mi 30Skarmeta, Antonio: N° "El apogeo agosto lector" tos" en ob. cit., pág. 68. rra" Panorama literario de Chile. Ed. Universitaria, de Chile, 1961, págs. 129-130. 34Parra, Nicanor: "Los vicios del en Poemas y antipoemas, págs. 96-100. S.A., Stgo. moderno" mundo 68 L. Cécereu / B. cotidiano se presenta a modo ficial, y a la convulsión del de contraste frente a lo Por todo lo cual levanto Mi copa al sol de la noche arti mundo moderno: La verdad, como la belleza, no se crea ni se pierde Y la poesía reside en las cosas o es simplemente un pejismo Todo es del espíritu. esto es una suerte de traducción tanto de las vi del Parra provinciano, como de su orientación a la juglaresca y todo lo de popular'que ella conlleva. "En los vencias de comienzos La Cueca Larga: momento en 1958, "La Cueca en la poesía de cuatro pone Larga" constituye otro de Nicanor Parra. La obrase com Coplas del vino, El chuico y la y La cueca larga. Desde estos títulos poemas: damajuana. Brindis la intención popularesca del autor. En "Coplas del se anuncia un tono juglaresco; la cercanía con los payadores o poetas populares es estre cha. El hablante se dirige al auditorio desde su mismo ni se advierte vino"35 una chilenos; épicos de la de zona guitarra En todo romántica y del a los valores de jolgorio y exaltación de lo la poética del autor. aparece: "Por encima de la alga encontramos alusiones a "Brindis" así como en bien dicho, o, más zara dedicación vino"37 este ambiente popularesco, Es literaria y, más tarde, en ratos de Nicanor Parra cultivó ciertas formas de Le atraía una ancha zona de Chile y de los su carrera esparcimiento, poesía popular. Publicada Monckeberg apartado en un fresco rincón . vel: Nervioso, pero a toda por la la sin duelo mala voz suplico y en antipoemas": lata, cristal o greda evidente Por otro dad. Otra tono apologético lado, hay vez en estas se opone a lo natural con (copihue, fucsia, insistencia coplas, Parra se alza una profano* ,3 Dice Parra, en una entrevista con Mario Benedetti, "Crear Vida en palabras: realmente eso es lo que me pareció que tenía que ser la poesía. Una vez que se acepte este punto de partida, caben muchas cosas en la poesía: no tan sólo las voces impostadas, sino también las voces naturales; no tan sólo los sentimientos nobles, sino tam bién los otros; no tan sólo el llanto, sino también la risa; fealdad"40 no tan sólo la belleza, sino también la Estornudo no es risa Risa no es llanto El perejil es bueno Pero no tanto. que: tomarse Pero es mejor en copihue En fucsia o en Azucena. Así, lo artificial (lata, cristal) un Yo quiero brindar por todo Ya me arranqué con los tarrosBrindo por lo celestial 9 Y brindo por lo — y condescendencia. En las "Coplas del vino", Parra insiste también en la dialéctica de lo natural y artificial, que insinuaba en "poe El vino puede . licores"38. concurrencia perdón mas de y albahacas, el poeta que se ocupó también en el Pone oficio santo de transmutar lo humano en divino. alas donde van ponchos. Surte de ángeles los expendios de sauces nueva en azucena). la luminosi como un poeta Anda, risa con llanto Se Parra se alza como un poeta de la luz. canto4 acabó el ! Resalta versos y a primera vista la alegría que emana de estos humor festivo que será el reflejo déla concep que tiene Parra de la poesía y también de la chi- el ción vital lenidad. Versos de Salón los poetas populares es cercana. Poetas, que al decir de Neruda: "Son ellos los que a mí me regalan la fuerza y la ino cencia que debe informar toda poesía. Son ellos los que de la luz, aún más, si su afinidad con hacen tocar su nobleza material, su superficie de cue hojas verdes, de alegría. de ro, Son ellos, los poetas populares, los oscuros poetas, los me que me ensenan la luz"36 Algunos toman por sed Otros por olvidar deudas Y yo por Y sapos ver en Editada 1962, esta obra es una definición ca de la poética de Parra. Desde el poe ma que inicia "Versos de Salón"— "Cambiosde nombre"-. se advierte la conciencia renovadora del poeta. Las formasbal del y las en el año antipoema y palabras adquieren una connotación Mi posición es ésta: El poeta no cumple su palabra S¡ no cambia los nombres de las diferente: cosas. lagartijas las 37Alegría, Fernando: Las fronteras del realismo. del siglo XX, ed. cit., pág. 199. estrellas. Lite ratura chilena 38 vino" en La cueca larga. Parra, Nicanor: "Coplas del Ed. Universitaria, S.A., Stgo. de Chile, 1958, págs. 1 1-13. en Lira po 36Neruda, Pablo: "Poetas de los pular. Ediciones Molinette, München, 1968. 3 5 pueblos" Ibidem, pág. 200. "Brindis" 39 en La cueca larga, pág. 22. Parra, Nicanor: 40Benedett¡, Mario: "Nicanor Parra o el artefacto con en Calderón, Alfonso, ob. cit., págs. 302-303. laureles" 41 Parra, Nicanor: "La cueca larga", ed. cit. pág. 36. Concepciones de la poesía, desde la ¿Con obra de Nicanor Parra qué razón el sol das Ha de seguir llamándose sol? ¡Pido que se le ¡lame Micifuz El de las botas de cuarenta leguas! Que los zapatos han cambiado de Desde ahora se llaman ataúdes. están planteados en tenerse . Antipoemas" De discursos lengua el "La discurso al suspiro y de Parra rechaza el carác es el adjetivo ni el verbo ni la palabra en su dimensión El antipoeta ha hecho irrisión fundadas en la palabra suges pretensiones poéticas muy capaz encabezar la decapitación y hace de toda clase de Ningún relieve tiene en la poesía poético. connotatíva o sugeridora. de las Nicanor" poeta que se estime a sí mis poética lo hace de en su empresa renovadora: "Portal" de de la poeta está cons pero nada lector4 su propio especial fácil, Para eso me rompo la cabeza 6 Para llegar al alma del Este tono violento ha provocado una original concep ción de estos poemas por parte de Pablo Neruda, quien le en dedicó un poema titulado "Una corbata para de julio de 1967: la Revista Este es el hombre que derrotó diccionario" esta manera: ter de lengua lenguaje directo. El que su misión no es Yo no permito que nadie me diga Que no comprende los antipoemas Todos deben reír a carcajadas. personal4 debe tener al ex nombre: Yantes que se me olvide Al propio dios hay que cambiar/e nombre Que cada cual lo llame como quiera: 2 Ese es un problema El hablante lírico se torna agresivo y determinante. Pa ra él queda clarísima la posición transformadora del poe ya había manifestado que ta. En "Poemas y "como los fenicios deseo formarme mi propio alfabeto", mo de ciente Todo poeta que se estime a sí mismo Debe tener su propio diccionario "Todo forma rebeldía adquiere arreboles!4 Bueno, la noche es larga versos que se unen a: Su 5 ¡Qué me importan a mí los "Advertencia" En el hablante refuerza su actitud agre siva frente al lector. Su posición es determinante. No acepta la exégesis caprichosa de sus versos, porque éstos y publiquese anótese en el plano retórico. clamar: ¿Mis zapatos parecen ataúdes? Sepan que desde hoy en adelante Los zapatos se llaman ataúdes. Comuniqúese, 69 del A suspirante41 cada paso nos encontramos en estos versos con ironía, la dislocación que mueve a la inesperadas, en una mecánica que nos las sorpresas, la risa por sus salidas evoca a Bergson, en sus ensayos sobre el tema: tiva"43 Hace tiempo rusa" En "La gravedad bién tenemos un desprecio montaña y altisonancia de la el afán de romper con retórica por que estaba la tradicional, y tam estos moldes para propiciar una nueva poesía: Durante medio siglo La poesía fue El paraíso del tonto solemne Hasta que vine yo Y me instalé con mi montaña La poética lengua de Parra especial de rechaza el carácter de la poesía. rusa. si les parece. Claro que yo no respondo si bajan Echando sangre por boca y La ironía y el sarcasmo se hacen latentes en los versos finales, mientras que la palabra no conduce abiertamente a imágenes y metáforas. Está escrita con rigurosidad mate Suban, Escribiendo poemas espantosos Y preparando clases espantosas. narices44 mática, en lenguaje estratos, como la y coloquial. sintáctica, Se insiste de Los imágenes que Parra cordillera a ciertas en otros el ritmo o el Andes" En "Viva la también simple estructura hay Terminó la comedia: Dentro de unos minutos bicicleta4* Parto para Chillan en La contradicción se hace más evidente tono. alusiones en que el Juro encuentra ya supera hablante, en un climax en el momento de rebelión, exclama: verso49 no escribir nunca más un 45Parra, Nicanor: "Viva la cordillera de Los Versos de salón, ed. cit., págs. 1 5-1 6. 46 en Versos Parra, Nicanor: "Advertencia al de salón, ed. cit., págs. 15-16. Nicanor" 4 en Re 7Neruda, Pablo: "Una corbata para vista Portal, 5-VII-67, pág. 9. 4 8Parra, Nicanor: "Hombre al en Versos de sa lón, ed. cit., pág. 33. 49|bidem, pág. 35. Andes" 42 Nicanor: "Cambios de salón. Editorial Nascimento, Stgo. de 7-8. Parra, 43Goic, nombre" Cedomil: "La antipoesía en Versos de Chile, 1962, de Nicanor págs. Parra" en Revista Los Libros, N° 9 julio de 1970, Año I, Ed. Ga lerna, Buenos Aires, pág. 63. en Versos de sa ''''Parra, Nicanor: "La montaña - rusa" lón, ed. cit., pág. 9. en lector" agua" 70 L. Cécereu / B. En "Composiciones", Parra alude nuevamente de poesía como "vida en palabras": En cambio la poesía Se escribe para vivir Por otro lado, de ° vuelve a la autodesacralización. En "Noticiario 1957", a su concepto En sus versos, una suerte de belleza degradada cobra notorio im Monckeberg encontramos un claro ejemplo esta realidad: Plaga de motonetas en Santiago. La Sagan se da vuelta en automóvil. Terremoto en Irán: 600 víctimas. infíaciónS6 El gobierno detiene la "Versos de constituye la consolidación de! an no es otra cosa que el poema tradi tipoema, el cual: ". Salón" Lo real se presenta como denigrado, a su vez que el hablante muestra un carácter agresivo y casi rayano a la neurosis. Es un yo múltiple y contradictorio; enérgico y pulso. . cional criollo o como se dominante: Mis dientes están desde cariados . enriquecido con de el punto Ideas preconcebidas continente a que Espíritu inexistente derado como le la savia surrealista. llamar. Debe quiera vista psicológico y -Surrealismo aún ser resuelto social del y del país para que pueda ser consi pertenecemos, verdadero idea! poético. Falta por de hijo del matrimonio del día y de la noche, el ámbito del antipoema, no es una nueva un mostrar que el Sólo podemos celebrado en vivir De pensamientos prestados. forma de crepúsculo, El arte me degenera La ciencia me degenera 1 El sexo me Este espíritu contradictorio tico"57 Entre degeneras blante, que, angustiado, de se hace palpable en el ha exclama: ¡Qué inmundo es escribir En "La poesía terminó 2 versos!s de tenemos la reitera este espíritu al cual nos estamos refiriendo: La poesía se ha portado bien 3 Yo me he portado horriblemente podemos apreciar la desacraliza En "Versos mal* sueltos" ción del hablante. En una nueva oposición a Huidobro, también creador que no produce nada: Yo me dedico a cosas, el antipoema busca formas originales y niega el carácter de lengua especial de la puede ser hecha por todos y abarcarlo todo. otras El lenguaje se hace coloquial y directo, mientras que se la cercanía entre el hablpite lírico y el lector, siendo por lo general, el trato, bastante agresivo. El antipoeta introduce elementos tradicionalmente re chazado;, co~io: lagartijas, matapiojos, calaveras, gusanos, de baño, pantuflas, etc., elementos que abundan en salas el lenguaje coloquial. El lenguaje de los antipoemas es eminentemente enun Canciones Rusas bostezar a MI Editadas tos temas, en 1967, como el evidencian una regresión deterioro también como una atmósfera La ironía poé- ciativo. forma determinante: soy un dios a mi manera Yo amanecer expresión poesía; ella el poeta manifiesta en Un de acentúa conmigo" ción sino un nuevo tipo misma se biduría fina muy ha de hacia cier tiempo, así cierta nostalgia, que apa recía en momento anteriores de la poesía de Parra. El ha blante pareciera retomar algunas formas tradicionales. Se hace más personal y menos agresivo. El sarcasmo también convertido en una sa alejada que provoca et del sarcasmo de los tiende a desaparecer. E! yo je antipoemas. es el de la deja de lado poemas Se canción. Lo Y la fucsia parece bailarina con esta línea de despersonalización del hablante poético contemporáneo: "Se elimina al hablante y el resorte poético juega simplemente en la contigüidad, afinidad, contraste, o semejanza de unidades oracionales prefiguradas o bien, en la resonancia propia de una ora el lengua los anti soda). disminución de ese impul de los antipoemas: ha hecho tristeza melancóli del tiempo, lúcida y tenuemente dolori do. La sorpresa y la admiración, desprovista de ruidos. La ironía misma ss ha convertido ei una sabiduría fina mj, ca; resentida agudeza se el sentimiento a'ejada sabia aislada" ~ ción y toma nueva fuerza y se algunos marcos que caracterizarán a aprecia en esta obra una "La se enternece (comentarios y fuentes de so renovador que emanaba Continuando lírico natural del sarcasmo manera de de los antipoemas. experimentar "iundo y una, a la la Hay y dudosa, las domina y vez cierta una cazurra vida y y del aceptación de la de la miseria castiga"5* gloriosa conciencia que soParra, Nicanor: "Composiciones" en Versos de sa cit., pág. 47. 5 l Ibidem, pág. 49. Ion, ed. 5 lón, 5 2 ibidem, pág. 48. S3Parra, Nicanor: "La «Parra. Nicanor: "Notioar.o 64. 1957" en Versos de sa ed. cit., pág. conmigo" poesía terminó en Versos de salón, ed. cit., pág. 51 en Versos de sa s^Parra, Nicanor: "Versos lón, ed. cit., pág. 64. íSGoic, Cedomil: "La aitipoesía de Nicanor Parra", en Rev. Los Libros, ex. cit., pág. 64. . s "Calderón, piratorio" en Alfonso: "Nicanor Revista Aisf.es'S N° Parra, 5. La un ejercicio res poesía y sus prch sueltos" bJemas en Chile, Cent'o de Investigaciones Estéticas de ía Universidad Católica de Chile. Stgo.. 1970, pág. 259. erSíGoic, Cedomil: "La antipoesía de Nicanor pevista Los Libros, ed. cit., pág. 7. Parra" Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra A pesar 71 Un de todo, persiste el tono coloquial que acentúa de nostalgia y deterioro. Sin embargo, "el se revela como algo camente destruido. Asilo muy trivial y confirma su poema mundo? sangriento Deliberadamente miserable? Un poeta que duerme en una silla? Un alquimista de los tiempos modernos? perdido" Paraíso todo el narciso que ama a Un bromista el sentimiento prácti "Regreso": La partida tenía que ser triste Como toda partida verdadera: Un de bolsillo? revolucionario A/amos, sauces, cordillera, todo Un pequeño burgués? Parecía decirme no te vayas59. Un charlatán? un dios? un Obra Gruesa inocente? Un aldeano de Santiago de Chile? 2 Subraye la frase que considere Notemos como el hablante, oponiendo a la interroga ción, destaca abiertamente dos versos: "Un vagabundo que se ríe de todos / Un bromista sangriento". Al respec to, podemos señalar también la unión entre ambos por medio de la risa (ríe-bromista) que, en lo referente a Parra constituye una adecuación de la ironía que fluye a lo lar correcta0 ,6 Editada del la fecha, autor publicada a bre". Se integran camisa "Cancionero salvo "Es sin nom poemas" de fuerza", "Otros gruesa" es significativo: título proveniente de la un indicar construcción drán después y ocultarán la bastedad del concreto, la tuberancia que sobra, el desnivel peligroso. nivel, solidez, exageración. bras caracterizad o ras de esta los sirve y de la misma, aquella más consisten aún de las terminaciones. Estas ven una etapa te y sólida, carente entre obra poemas". El titulo de "Obra para incluye toda la además otras secciones que nos eran en "La parte conocidas: y 'Tres Gruesa" 1969, "Obra en grandes de la lírica he de conjunta, pala Está compuesta de veintidós la característica esencial forma en su blante de la había tienen como antipoesía aplacado en tanto ha "Canciones Ru Reencontramos como en su temática. agresivo que se que poemas, presencia El al a la cual nos hemos poeta ofrece todas estas alternativas y independientes que evocan el tono las de presenta una pro clama. La la La Camisa de Fuerza Ironía desmistificadora, su obra. en versos que cuenta chilena"60. de referido anteriormente. pro Bastedad, des aquí una serie poesía go segunda parte antipoesía. del Tenemos poema se refiere concretamente a así: Qué es la antipoesía: Un temporal en una taza de té? Una mancha de nieve en una roca? Un azafate Heno de excrementos humanos Como ¡o cree el padre Salvatierra? Un espejo que dice la verdad? y la desacraliza del poeta, de la poesía y de los temas: Es de noche, no piensa sarde noche sas", así como también la contradicción ción Es de día, no piensa ser de día. Cómo va a ser de noche si es de día Cómo va a ser de día si es de noche ¿Creen En parece donde luego que están este el por hablante la con un en relación a grupo, y importante hablando comentar el la poética poema Refiriéndose por el a de Parra, titulado de todo, persiste el tono coloquial la nos de nostalgia y deterioro. "Test", antipoeta y caracterización del antipoeta, dirá: Qué es pesar que acentúa el sentimiento locor pregunta primero antipoesía. A Un bofetón al rostro De! Presidente de la Sociedad de Escritores? un antipoeta: Un comerciante en urnas Un sacerdote que no cree en nada? y (Dios lo ataúdes? Una Un general que duda de sí mismo? Un vagabundo que se ríe de todo? Hasta de la vejez y de la muerte? Un interiocutor de mal carácter? Un bailarín al borde del abismo? tenga en su santo reino) advertencia a los poetas jóvenes? Un ataúd a chorro? Un Un ataúd a fuerza centrífuga? de parafína? ataúd a gas Una capilla ardiente sin Marque difunto? con una cruz correcta" -.63 59Parra. Nicanor: Universitaria, S.A., de "Regreso" en Canciones rusas. Ed. Colección Letras de América, Santiago Chile, 1967. Parra" en 60Montes, Hugo: "La antipoesíade \icanor Nicanor Parra y la poesía de lo cotidiano, ed. cit., pág. 1 6. 61 Parra, Nicanor: en Obra Gruesa. E i. ' Universitaria, La definición que considere Al igual que en la primera parte, hay una estructura inteque funciona a base de versos autónomos de forma 62Parra. Saranguaco" Stgo. de Chile, 1971, pág. 132. págs. Nicanor: "TesT 141-142. 63lbidem, pág. 142. en Obra Gruesa, ed. cit.. 72 rrogativa. Cada una de las posibilidades puede definir Es así como el propio Parra ha manifestado: al antipoema. "Mire, hay tantas cruces como versos y quedan algunas En buenas cuentas, la ¡dea del poe tratar de definir el antipoema desde diferentes án cruces pendientes. ma es . . estas interrogantes píritu revolucionario lado, Parra Monckeberg buscar la luz. Anticipando lo que vendrá en la guiente, en donde clarifica posición, formulando críti y o posibilidades contradictorio está anunciando es un artefacto a punto Huidobro, de quien dice: "Era un pájaro precioso que hacía lindas acrobacias en el jardín de espaldas a la realidad. El mundo del poeta es un escenario donde no ocurre nada "pequeño realmente dramático"67. Y es por eso que en "Manifies de los del denotan el es Por otro to" poeta. artefactos: "El dirá: Nosotros denunciamos al poeta demiurgo Al poeta Barata Al poeta Ratón de Biblioteca. antipoema explotar"65 Todos estos señores Y esto lo digo con — Entre éstos sobresale el "Manifiesto"66, poe-na capital de la poética de nuestro autor. En la primera estrofa se pone en evidencia la desacralización de! poeta: "Los poetas bajaron del Olimpo.", para llegar así a una de las concepciones esenciales que Parra tiene de la poesía en la medida en que en ella está la vida y que a su vez, él "vida" a Para la poesía: nuestros mayores La poesía fue un objeto de lujo Pero para nosotros Es un artículo de primera necesidad: No podemos vivir sin poesía. estrofa, la se "inútil" ca que se A diferencia de nuestros mayores -Y esto lo digo con todo respeto- Nosotros sostenem os Que el poeta no es un La poesía es a un ámbito cotidiano al lenguaje Este ser coloquial: esta manera, en cambio a ojo el poeta eludirá todo bien, veremos que cri Las críticas . . o ensayo? El autor plantea claramente su po yo quería ver si era posible una poesía ensay ística, un poema a medio parte, no se trabajar la poesía laureles" ed. Parra plantea un idea y la poesía se dilu a hacer una poesía base de ideas. La respuesta es positiva: aunque este poema sea un poema guna con se suceden. entre el ensayo " de tipo ensayo, 64Benedetti, Mario: "Nicanor Parra o el artefacto en Calderón Alfonso, ob. cit., pág. 302 65|bidem, pág. 302. en Obra Gruesa, 66 Parra, Nicanor: "Manifiesto directas los límites ¿Poesía sición: para inmediatos, ¡Nuestros buenos abuelos inmediatos! Se refractaron y se dispersaron Al pasar por el prisma de cristal. Unos pocos se hicieron comunistas. Yo no sé si lo fueron realmente. Supongamos que fueron comunistas, Lo que sé es una cosa: Que no fueron poetas populares. Fueron unos reverendos poetas burgueses. yen. hermetismo poesía compro en el plano político nuestros abuelos frustrado, cit., págs. 163-164. la boca del corazón. desnudo La poesía a pecho descubierto La poesía a cabeza desnuda. Si hay alusiones a Huidobro, también La poesía rio en que En el lenguaje de todos los días No creemos en signos cabalísticos De Propiciamos Ahora al cual perte todos" y Nosotros conversamos en el corazón Ellos, El poeta es un hombre como todos Un albañil que construye su muro: Un constructor de puertas y ventanas. La poesía se lleva a un ámbito cotidiano nece el poeta: "que es un hombre como corriente adoptará a su vez un sentimiento: no nace en No creemos en ninfas ni tritones La poesía tiene que ser esto: Una muchacha rodeada de espigas O no ser absolutamente nada. También encontramos alusiones a la metida y a los poetas políticos: cual pertenece el poeta. común respeto- tica al modernismo y a su temática: alquimista llevada y con el El pensamiento realidad Nace reacción contraria mucho Deben ser procesados y juzgados Por construir castillos en el aire Por malgastar el espacio y el tiempo Redactando sonetos a la luna Por agrupar palabras al azar A la última moda de Paris. Contra todo esto, Parra opone nuevamente la vitali dad de su poesía, que implica un compromiso íntegro con la insinúa también en la primera parte de del autor hacia la retóri de cierta clase de poesía precedente. Posición refuerza en los versos siguientes: Sin embargo, esta estrofa si cas a algunos poetas como Otros Poemas trajo su Dios" gulos"64 Todas L. Cécereu / B. camino, o sea que está en al de partida. Es posible quedó en el punto a base de ideas; así parece. 67Skarmeta, Antonio: "Apogeo del Ercilla, N° 1730, 1968, pág. 38. vista O sea poner Re antipoeta" en Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra la idea la en primer plano; y las sensaciones, las poesía propiamente Considera lamente en la tal, y no en fue revolucionaria, pero so lo fundamental: las ideas: Poesía basada En la revolución de la palabra En circunstancias que debe fundarse En la revolución de las ¡deas. De ahí el autor orienta sus ideas hacia una de las más fuertes constantes de su poesía, la proyección hacia la luz: Me da sueño leer mis poesías Y sin embargo fueron escritas con En "Me defino como hombre razonable", sangre10 te de autorreferencia, el del hablante en la dirección misma en una suer la desacralización proponía en "Ma autor reafirma que nifiesto": Me defino como hombre razonable No como profesor iluminado 1 Ni como vate que lo sabe Así, el poeta no será un sabio, ni un dios; será un hom bre. noche imagen de la Finalmente, la Nosotros propugnamos La poesía del amanecer. En se alude retracto "Manifiesto" la el todo1 Mientras ellos estaban Por una poesía del crepúsculo Por una poesía de la de los elementos fundamentales de la poesía, des ímpetu vital que ella representa: en uno de en un segundo plano"68. que esta poesía palabra impresiones, 73 de al carácter comunicativo poesía: Este es nuestro mensaje. Los resplandores de la poesía Deben llegar a todos por igual La poesía alcanza para todos. de todo lo dicho", sangre reaparece en "Me como también se consuma allí su espíritu contradictorio: Antes de despedirme Tengo derecho a un último deseo: Generoso lector quema este libro No representa lo que quise decir A pesar de que fue escrito con sangre No representa lo que quise decir1 Claridad, mentos comunicación caracterizadores concluirá por asentar a la de y desacralización serán los ele esta poética renovadora que poesía en tierra Artefactos. firme: Contra la poesía de las nubes Nosotros oponemos La poesía de la tierra firme -Cabeza fría, Editados en 1972, los completa revolución suerte una corazón caliente de descargas una cercanía con el decididos- Somos tierrafirmistas Contra la poesía de café La poesía de la naturaleza en "Artefactos" poéticas. explosivas. etc. Sus Constituyen Formalmente tienen pop-art, los collages, los slogan, las sentencias, los epigramas, ios titulares de los tes, una presentan las formas antecedentes se encuentran en diarios, "El chis Quebran- Contra la poesía de salón La poesía de la plaza pública La poesía de protesta social. Con la reiteración del último ron del Olimpo", se confirma el verso: "Los poetas anhelo principal de baja este Los artefactos resultaron de la explosión de antipoeta. A esta misma sección pertenece el poema "Cartas del duerme en una silla". Jóvenes Escriban lo que quieran En el estilo que les parezca mejor Ha pasado demasiada sangre bajo los puentes Para seguir creyendo -creo Que sólo se puede seguir un camino: 9 En poesía se permite todo Esta imagen de la sangre se reitera con énfasis finales. La sangre como fuerza tahuesos", collages realizados con recortes de periódicos y en los cuales Parra tenía activa participación. Sin embar go, los antecedentes más directos los tenemos en los "an Dice Parra: "Los artefactos resultaron de la explosión de los anti poemas. Ellos estaban tan cargados de "pathos", que te nían que reventar. Los trozos son como los fragmentos de tipoemas" yo— versos los antipoemas. "Test" Recordemos que en ya aparecía en un verso la imagen del poeta que duerme en una silla, en relación a la figura del antipoeta. En estos versos se reitera el hecho de que todo puede decirse en poesía, y que la poesía puede ser hecha por to dos: poeta que Salen una granada. tipos que están Esas los motriz se constituirá 69 una en Parra, silla" en Mario: "Nicanor Parra o el Calderón, Alfonso, ob. cit., pág. distintas direcciones y matan a los Pueden considerarse "partículas elementales" en alta velocidad 70|bidem, 68Bened"ett¡, laureles" en por ahí. artefacto con 307. Nicanor: "Cartas del poeta que duerme Obra Gruesa, ed. cit., pág. 179. 71 Parra, ble" en en Obra y pág. de "Su energía". Perfectamen- 182. Nicanor: Gruesa, Parra, Nicanor: Obra Gruesa, ed. cit., 72 partículas se caracterizan por: gran capacidad "Me defino como hombre razona ed. cit., pág. "Me pág. 189. de todo lo retracto 195. dicho" en 74 L. Cécereu / B. te pueden penetrar paredes de plomo, y no por la Para José Miguel Ibáñez: "El lenguaje del Ni a pintarle bigotes la masa, la ga el . guatapiques me conformo artefacto es expresión, la pura descar verbal, depurada hasta coincidir del todo con el aquí y ahora de una realidad. El artefacto es el culto de la efi palabra reducida a su mínima cacia verbal pura. la la Gioconda media docena de a Con hacer explotar una velocidad"73 sino por Monckeberg Y la principal víctima de de la lírica. El hablante del hablante artefacto es con cual- ,.74 quiera Las alusiones a El tono pocas75 la poesía irreverente forma como Acto gratuito misma los en "Artefactos" no son irónico e operaba en los se mantiene chilena ¿Quién la desencasilabará? ¡El gran desencasilabador! su ascetismo es primera persona singular, el yo poético, el vencional La poesía se endecasílabo Respecto a la función del antipoeta, el autor manifies ta que éste busca desenmascarar la realidad: de la El poeta antipoemas: es un simple locutor ordeñar una vaca el no responde y tirarle la leche por por la cabeza Este artefacto aparece en uno de los versos del poema de "Obra Gruesa", titulado: "Cartas del poeta que duer me en una silla": Ordeñar una vaca Y lanzarle su propia leche por la Muchos de estos artefactos obedecen a la visión de un mundo desquiciado, del mismo mundo corrompido de los cabeza16 antipoemas, del cual Necesito si no me río ando de de en la idea de mente en sus antipoemas, había dejado de sía" De que la poesía debe llegar a to tal como lo planteara en otras producciones, especial esta hablante lírico. Tam del antipoeta, como la arma ser cuando "El manera, uno de los declaraba paraíso que del tonto "la poe solemne" artefactos propone: Juguetes para gigantes de fuego para menores de ciertos valores: armas del prójimo reírme Se insiste dos, parte el la ironía, poco está ausente desacralización de forma las malas noticias poesía para grandes alguien malas pulgas todo el día de todo, también hay y edad chicos "artefactos" A pesar que evocan en Nombre" tono de "Cancionero sin y de "Canciones Rusas": Entre dos se ama a En cierta medida el toques sentimentales novias la que nunca existió cuanto a la poética misma, las tas. Cuando Parra habla de traer la alusiones son vida a la poesía, direc resumen desde otro ángu En síntesis, los lo formal la poética de Parra. Las sentencias, cual evoca ciones popularescas a las cuales el autor ha demostrado es trecha cercanía, se suceden entre proclamas, toques hu morísticos, bofetadas, agresiones verbales; todo en un len guaje cotidiano, y característico del propio "Artefactos" pertinentes, tales algunos artefactos autor. saltan Con los obra de Parra. Con como: La poesía precede a la acción Poesía es acción La poesía surge de la acción A la antipoesía la caracteriza concretamente: donde se advierten las otro momento constantes así como de ia horizontes nuevos la evolución en de hemos señalado, se resume en lí las propias palabras del autor, en generales, muy su poética neas tenemos ellos se abren Antipoesía cuando Máscara contra vida". . y que, como manifestara; "Lo que yo traje a la poesía fue la . gases asfixiantes. no Su concepción formal: No revolucionaria también alcanzará al pla yo no he de mi venido a poner en solfa poesía de Parra la Biblia originalidad de la obra en Ibáñez Langlois,. José Miguel: "La poesía de Nica Prólogo a Antipoemas (Antología), Editorial Seix-Barral, S.A., Barcelona, 1972, pág. 50. Nicanor: Artefactos, Ediciones Nueva Univer 74 Parra" nor 75Parra, de la Vicerrectoría de Comunicaciones. Universidad Católica de Chile, Stgo., 1972. 76Parra, Nicanor: "Cartas del poeta que duerme en en Obra Gruesa, ed. cit., pág. 180. una silla" futuro? . . de Nicanor Parra. antipoeta'' 73Skarmeta, Antonio: "El apogeo del N° Rev. Ercilla, 1730, agosto de 1968, pág. 37. sidad y creación. Por de pronto, el está en plena vigencia nos reservará para el poeta ya ha publicado los Sermones y Prédicas del Cristo de Elqui (1977) y una segunda parte, dos años después. Nuevas vías del antipoema y consolidación, a la vez, de la se espere nada concreto La ¿Qué Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra NICANOR PARM cuíca um 75