-DE LA INDEPENDENCIA A LA REVOLUCIÓN LAS La influencia europea ~. ¡-;:; ~' .;:, ARTES~. 11~ , GRAFICAS ENMÉXICO Por Xorge del Campo Fue de la caricatura europea de donde, sin duda, tomamos ejemplo para la nuestra. Tuvo sus más fuertes manifestaciones al mismo tiempo de los primeros brotes revolucionarios contra los restos del feudalismo que sostenían los aristócratas del siglo XVI. Fue, por lo demás, podero so instrumento de rebelión, lo mismo que el libro impreso qu e entonces empezó a difundirse en grande. Los Lu ises XIV y XV fueron sus pr imeras víctimas. Se hacía burla de ellos en pinturas obscenas, ridi cul izando amores, y los infamantes dibujos recorrían todo París. Con tod o, aún no pod ía aprovechá rsele en el periódico porque no se había desarr ollado al arte del dibujo impreso y se recurría a carteles, bordad os en los chalecos y otros personalísimos medios de difusión . En resumen, fue hast a el primer tercio del siglo XVIII cuando hizo su ap arición el periódico de ca rica turas. Uno de los primeros de que se tiene noticia es el de C ha rles Philipon, que se llamaba La Caricatura y cu ya víctima constante fue el bonachón de Luis Felip e. iiEE;;;;; La litografía en M éxico Dada la concisión de este trabajo, no podemos abunda r en datos sobre el desarrollo del arte litográfico en M éxico. El interesado puede consultar la monografía de Don Manuel Toussaint La Litografía en M éxico, publicada por primera vez en 1934. Cabe señalar, sin embargo, qu e la ca ricatura requirió, como ya dije , de la introducción de la lito grafía, primer recurso para transportar los dibujos al pa pel. En el año de 1825, a raíz de la ind ependencia política de México , dos italianos, Claudio Linati y Gas pa r Franchini, trajeron a nuestro pa ís "una imprent a litográfica ". Un año después (en 1826) ap are ció el primer periódico hecho en la imprenta recién importada, El Iris, que fun dó y dirigióe l poeta antillano José María Heredia . En él sa lió también la primera caric atura o dibujo ca ricat uresco, que consiste en una fantástica alegoría en la que int ervien en el diablo, el clero, el pueblo, los vicios yes un at aque " a la tiraní a". Linati fue expulsado de M éxico por " come ntar con regocijo el sabroso platillo de la política mexic an a de entonces " . A partir de ese mom ento , según refiere M a nu el Toussaint, se multiplicaron las imprentas que a provecharon el recurso de la litografía para ilustraciones y dibujos . En estos talleres perfeccionaron el arte que nos dejó un a rom ántica visión de lo que era el México recién independizado. Decaen, Salazar, Baduin, Casimiro, Castro, Campillo, Auda, Rodríguez, Blanco, Heredia, Iriarte, son algunos de los que dibujaron caricaturas políticas, como las que apa recieron en el Calendario Caricato ataca ndo ferozment e a Santa An na , o las ilustraciones del Gallo Pitagórico, también cari cat ur escas. Pero no todo era sátira o cari catura políti ca. También esos dibujantes le dieron forma a las fantasías y leyendas de los novelista s Manuel Payno, Vicente Ri va Palacio, Incl án , El Pensador Mexicano y otros próceres de la literatura vernácula que crearon ficciones para recreo de otras generaciones. F ue tardío en nuestro país el desarrollo de las artes gráficas . Empezaron a desarrollarse -en lo que al grabado y al dibujo se refierer- , hasta que llegó de Europa la invención de la litografía, del dibujo en piedra, para ser aplicado a las prensas de la imprenta. Empero, como nuestro pueblo siempre ha tenido propensión a lo ca ricat uresco, antes de contar en México con los elementos para la caricatura impresa o el gra bado, se recurría al libre arte de embadurnar las paredes con figur as más o meno s ingenuas que infama ba n al retratado. Por otro lado, en la obra de los a rtistas popul ares que fabricaron a dorn os y j uguetes en barro o en cartón, pulula todo un mundo cómico , como el del retablo de Maese Pedro. En el teatro de tít eres surgieron con definitiva existencia para vivir en nue stro " folklore" Juan Panadero, Na na Cota y Juan Juanillo, Don Ferruco, Pedro de Urdemalas y much os más que divirtieron " en posada s aldea nas el ca nsa ncio de los caminant es" . De cierto, el artista vernác ulo, que hacía con los materiales má s ruin es sus deformes figuras, proporcionó durante a ños y años -todo eso iría caye ndo en desuso- figuras para la conmemoración de fiestas y adorn o de los hogares pobres. Los primeros caricaturistas mexicanos Por las valiosas colecciones de periódicos del siglo pasado que hoy se conservan, puede decirse que fue en las épocas de la más enconada lucha política cuando adquirieron ímpetu y 42 _ vigor los medios impresos de caricaturas. Ciertamente, esas colecciones no son todo lo que se escribió y se dibujó entonces. Podemos destacar, sin embargo, lo que yo poseo y conozco de ese género de periodismo. La Orquesta, que redactaban Riva Palacio , Guillermo Prieto y otros paladines de la Reforma y de la guerra contra la Intervención -periódico donde dibujaron los más famosos caricaturistas mexicanos : Santiago Hernández, Constantino Escalante y J. M. Villasana. Fueron, entre otros artistas populares, quienes no sólo dejaron terribles dibujos sino también feroces ataques para los hombres políti cos de sus tiempos en El Rascatripas, El Máscara, El Ahuizote y El hijodel Ahuizote, El Tecolote, La burla, El coyote y otros de menor importancia. De hecho Hernández, Escalante y Villasana forman, por decirlo así, el pie vetera no de los caricaturistas en México. Los periódicos donde colaboraron son, hoy día, la muestra muchos generales con sus ejércitos. La Orquesta es la historia de un periódico de nuestra vida política, pero al desnudo, casi desollada. "Guillermo Prieto publicó en San Luis Potosí El Monarca, en 1863, ridiculizando al Imperio de Maximiliano. Las litografías de este periódico están firmadas por B. Ortiz y Melchor Alvarez. Mucho tiempo más tarde, para combatir la administración de Don Sebastián Lerdo de Tejada, el mismo Riva Palacio dio a la publicidad El Ahuizote (1874-75). El caricaturista Villasana, no menos feroz que Escalante, ridiculiza a Lerdo en todas las formas posibles; hace de él un personaje imaginario, pero dotado de vida, de pasiones y de odios. ¡Cuánto no influyó en el ánimo del público este periódico! El Plan de Tuxtepec no tuvo mejor adalid, ni don Porfirio mejor capitán." Por su parte, Enrique Fernández Ledesma dice, respecto a Santiago Hernández: ..Excelente retratista - Hernándezse entrega al fin al dibujo satírico y hace caricaturas. Estudia litografía y produce una estupenda serie de obras del género. Colabora en La Orquesta, El Rascatripas, El Máscara, El Ahuizote, El Hijo del Ahuizote y otras publicaciones. Sus litografías aparecen, además, en libros y en estampas sueltas. Su lápiz crítico, implacable y exacto, fija, en hábiles sardonismos, situaciones y personajes de la época que ahora son, para los investigadores de asuntos mexicanos, documentos inolvidables. " Ahora bien, conviene agregar que durante la época a que se refiere el señor Tou·ssaint abundaron los pequeños periódicos satíricos, algunos de ellos con caricaturas, pero sería imposible incluirlos a todos en este artículo, en razón (lo aclaro de una vez) de que no pretendo hacer un catálogo de esa prensa, sino, ante todo, referirme a la evolución de la gráfica y/o la caricatura y a i03 caricaturistas famosos. El largo periodo del general Porfirio Dlaz Ya se sabe que el general Porfirio Díaz tuvo una fuerte oposición como tenía que ocurrir con un régimen que trataba de volver la tranquilidad a un país convulsionado por interminables luchas intestinas y se encontraba con la rebelión latente en los espíritus yen los ánimos de un pueblo turbulento. En consecuencia, uno de los periódicos que más larga campaña hizo fue El Hijo del Ahuizote, dirigido por Daniel Cabrera, que heredó, ignoro si legal o arbitrariamente, el nombre inventado por Riva Palacio para su famoso órgano de los tiempos del lerdismo ... Cabe agregar que para esas fechas, es decir al final del último tercio del siglo pasado, el dibujo caricaturesco había evolucionado considerablemente. Ya habían aparecido o estaban apunto de surgir Abel Favre, el fuerte ironista; Guillaurne, Fabiano, que incubaron la nueva técnica del dibujo estilizado después por artistas como Sem, Caran d'Ache y otros que prolongaron los prestigios del arte de la sátira gráfica hasta casi mediados de este siglo. Efectivamente, en los caricaturistas mexicanos de la época que reseño, todavía influenciados por el estilo antiguo, se advierte ya el movimiento hacia la innovación. El avance era tímido ciertamente, pero tímido era también el ataque, al menos en lo que se refiere a la presencia de ánimo de los caricaturistas que no se atrevían, como sus antecesores, a firmar abiertamente sus burlescos dibujos . elocuente de un a prensa llena de ardor combativo y de patriotismo . Y, por lo demás, visión de la influencia de su obra satírica. De igual modo que " Los Cangrejos" y "La Mamá Carlota " emularon a la " Carmañola " en el sentido de difundir un sentimiento que ay udaba a mantener el fuego de la lucha, en épocas decisivas para México, así las caricaturas de esos tres maestros del dibujo grotesco que tenían en sus manos el arma formidable del ridículo, hicieron tanto daño en las filas de reaccionarios e imperialistas como las legiones de chinacos que encabezaban Escobedo y Porfirio Díaz . Refiere Toussaint, en su ya precitado estudio, que una de las producciones más populares y notables de la litografía en México fue el periódico de caricaturas. Para fundamentar su aseveración, menciona los más famosos periódicos de caricaturas que hemos tenido. "En 1861 -dice- se empezó a publicar en México La Orquesta. Duró hasta 1874. Nunca se había lanzado al combate un campeón tan vigoroso. La sátira cáustica del texto halla, en la litografías, un arma terrible. Dos colosos del humorismo se habían encontrado: Vicente Riva Palacio y Constantino Escalante. Ellos hicieron más con su pluma y su lápiz que 43 _ De ahí que dichos dibujos aparecieran sin firma en casi todos los periódicos de esa época o bien signados con pseudónimos. En los largos años de vida de El Hijo del Ahuieote son Fígaro , Pitacio y otros anónimos dibujantes los que ponen en ridículo al gobierno del general D íaz, que en casi todas las escenas aparece empuñando " la matona " como llaman a la espada victoriosa que le dio días de gloria a México durante la guerra de la Intervención y del Imperio. Esta circunstancia no sólo fue privativa de El Hij odelAhuizote. Ocurre algo semejante en los periódicos de caricaturas más caracterizados de esa larga época : El Colmillo Público, El Alacrán, La Tarántula , El Payaso y El Juan Panadero, de Cuadalajara. ble, le result ados tan efectivos (puntualiza Heliodoro Valle), que ningún discur so de pontífi ce de la oratoria, ningún sesudo editorial, ninguna batalla , pu ede superarlos: Ernesto Garda Cabral, Santiago R. de la Vega y Pérez y Soto. Dibujantes que , al decir del au tor que seguimos, fueron generales de la " línea". Exagerado el juicio o no, lo cierto es que ellos pusieron harto en entredicho - y, por supuesto, en el terreno de la opinión pública - toda la a ureola revolucionaria de los personajes que se hicieron notable s por ser cabezas de régimen y por la posición qu e ocupa ron en días de gran trascendencia histórica . Cabe agregar que Multicolor fue un semanario fundado por Mario Victoria y dirigido por el poet a, dra maturgo y humorista José F. Elizondo . Otra publicación destacad a de la época y que se editaba en esta capital de la República fue El Ipiranga, órgano que dirigió Luis Melgarejo. En este imp reso sobresalieron las firmas de dos dibujantes serios : Marian o M artínez y Fernando Bolaños Cacho. La Risa, otra de las publ icaciones, se desta có por sus colaboradores notables : Santiago R. de la Vega y Rafael Lillo. El primero, en unión de García Cabral, formó una pareja verdaderamente temible para los políticos. Otros dibujantes y grabadores cari caturistas que llenan, en tanto grupo destacado , la época de la Revolución, merecen también mencionarse : Fantoche, M iguel Covarruvias (el "chamaco " Covarruvias), Matías Santoyo; y entre los "historietistas" -valga decir , dibuj antes de historietas-e: Salvador Pruneda (recientement e fallecido) y que fuera creador del inolvidable " Don Catarino y su apreciable familia";Juan Arthenack, que popularizó a " Don Prudencia Godínez ", abandonándolo luego para dar vida a " Adelaido el Conquistador" ; Andrés Audrifed, que domingo a domingo lanzó al mercado las aventuras de " El Señor pestaña", y Hugo Tilghmann quien triunfó en un concurso con "Mamerto y sus Conocencias ", y poste riormente, forjando a "Nagulás y Laburio ". . En otro orden están catalogados Arm ando Guerrero Edwards , Caloca, Cadena M. y un regimi ento de dibujantes. Cabe destacar la labor gráfica de Alvaro Pru neda -muerto en plena juventud - y cuya obra quedó dispersa en peri ódicos y revistas. Entre los llamados escul tores caricaturistas destacaron Juan Olaguíbel y Luis Hidalgo. Y, entre los grabadores posteriores a los ya citados, vale mencio nar a Carlos Inclán y a Belaunzarán, que hizo caricaturas personales y de leyenda . Por último, quiero mencionar a don Antonio Arias Bernal , que fue maravilloso creador de tipos cómicos que se hicieron notables en ilustraciones de magazines; México al día, por ejemplo. En fin, he querido esbozar así -si bien a gra ndes rasgosel programa de la caricatura política, com o la expresión gráfica más destacada de los periódicos ya mencionados. Quiero reiterar una última vez que sólo me ocupé de los cultivadores del género más destacados por la calidad de su dibujo o por la fuerza de su ataque. No hay que perder de vista que el caricaturista era un factor de peso en el campo trágico de las actividades que nosotros llamamos políticas. Y que ellos, ante todo , pusieron un matiz risueño en la mueca dolorosa del convulsionado país , dándole a la lucha un cosquilleo que hacía perder toda actitud repetuosa e hierática a los funcionarios de más encumbrada representación. O Dibujo y grabado de la Revolución Después de la caída del régimen de Porfirio Díaz, sobrevino una época altamente significativa para la gráfica , no sólo porque se inicia con la Revolución sino por cuanto que es precedida de una furiosa tempestad política. De acuerdo con Teodoro Torres (en El humorismo y la sátira en México, Editora Mexicana, S. A., México, 1943, p. 133), en ese tiempo "se publicaron los mejores periódicos de caricaturas de los cuales fue modelo Multicolor, donde se dio a conocer el más notable de los caricaturistas mexicanos, Ernesto Carda Cabral.. ." En efecto, Arturo Rigel , pseudónimo del acucioso cronista de asuntos de bibliografía, don Rafael Heliodoro Valle, confirma los juicios de Teodoro Torres mediante la reseña de la caricatura mexicana. Dice Heliodoro Valle: " Cuando inicióse el movimiento revolucionario de 1910, y posteriormente, el periodismo en broma tan sólo tenía dos manifestaciones : la pornografía y la política . No nos referimos a la primera por su nula importancia. La segunda, siempre propicia para las diversas especulaciones, para la sátira fina y la crítica cruel, ha tenido cultivadores de ingenio que hicieron de sus lápices armas terribles con las cuales pulverizaron la popularidad, el prestigio, la honradez, la categoría y los méritos de los funcionarios públicos, desde Primeros Magistrados, caudillos y secretarios de Estado, hasta jefes de policía , influyentes y cortesanos de toda camarilla. .. " Ahora bien, en la revista Multicolor se destacaron tres dibujantes. Conviene destacar, ante todo , lo anterior. Se trata de tres artistas del lápiz que realizaron una campaña terri- 44 I \