Spotlight - Associació Cultural de Granollers
Anuncio
Associació Cultural Granollers Divendres 7 d’octubre / 19 i 22 hores Diumenge 9 d’octubre / 19 hores Centre Cultural de Granollers 2016 Spotlight de Thomas McCarty Versió original en anglès subtitulada Fitxa tècnica Direcció: Thomas McCarthy / Guió: Thomas McCarthy i Josh Singer / Fotografia: Masanobu Takayanagi Música: Howard Shore / País: Estats Units / Any: 2015 Durada: 121 minuts Fitxa tècnica Mark Ruffalo, Michael Keaton, Rachel McAdams, Liev Schreiber, John Slattery, Stanley Tucci, Brian d’Arcy James, Gene Amoroso, Billy Crudup, Elena Wohl, Doug Murray, Sharon McFarlane, Jamey Sheridan, Neal Huff 2 Premis Oscar: millor pel·lícula i guió original. Premis BAFTA: millor guió original SINOPSI. Spotlight narra la fascinant història real de la investigació guanyadora del Premi Pulitzer duta a terme pel Boston Globe que va sacsejar la ciutat i va causar una enorme crisi en una de les institucions més antigues i seguides del món. Quan el tenaç equip de reporters de la secció Spotlight aprofundeix en els al·legats d’abús dins de l’Església Catòlica, descobreixen en la seva investigació l’encobriment dut a terme durant dècades per part de les altes esferes d’organitzacions religioses, legals i governamentals de Boston, deslligant una onada de revelacions al voltant del món. EL DIRECTOR. Tom McCarthy (New Providence, New Jersey, 1966). Després d’una llarga etapa com a actor, va debutar a la direcció amb The Station Agent (Vies creuades, 2003). El film es va presentar al Festival de Cinema de Sundance, on va obtenir el premi del Públic i el premi de guió Waldo Salt. També va rebre, entre d’altres, el premi BAFTA al millor guió original i dos premis Independent Spirit. McCarthy va realitzar, a continuació, la també molt premiada The Visitor (2007). El 2009 va compartir amb Pete Docter i Bob Peterson el guió de Up, pel qual va ser nominat a un Oscar. El 2011 McCarthy va escriure i dirigir Win Win (Vam guanyar tots), a la qual seguiren The Cobbler (2014) i Spotlight (2015). NOTES DE PRODUCCIÓ Tot i que ja s’havien denunciat casos aïllats d’abusos sexuals per part de sacerdots catòlics abans de la investigació d’Spotlight, l’exhaustiu reportatge de dades escrupolosament corroborats elaborat per l’equip va treure a la llum l’abast dels delictes perpetrats pel clergat. Els productors Nicole Rocklin i Blye Pagon Faust van encapçalar els esforços per convertir la dramà- tica història de la investigació d’abusos sexuals del Boston Globe en una pel·lícula. “Ens va semblar que era el més increïble que havíem sentit mai”, afirma Faust. “Spotlight es va enfrontar a aquesta institució que tenia poder, diners i recursos i va demostrar a la gent que ningú és intocable”. Rocklin i Faust van plantejar a Anonymous Content la possibilitat d’associar-se per produir la pel·lícula. “Immediatament vam sentir que havíem de prendre part en el fet de portar aquesta èpica història a la gran pantalla”, recorda Steve Golin. Per escriure el guió, Rocklin i Faust van recórrer a Tom McCarthy, qui va reclutar al seu torn a Josh Singer, antic guionista de L’ala oest de la Casa Blanca. Spotlight els oferia l’oportunitat de fer una lloança al periodisme de gran format. “Estic summament preocupat per l’escassa presència en l’actualitat del periodisme d’investigació de qualitat, comparat amb el que hi havia fa 15 anys”, afirma McCarthy. CRÍTICA (…) En los últimos tiempos, el cine y la ficción televisiva protagonizada por periodistas, políticos o empresarios suele ser sinónimo de vertiginosas batallas dialogadas. Una tendencia que tiene al guionista Aaron Sorkin como su mesías particular. En este contexto, el arranque de la notable Spotlight puede desconcertar a más de un espectador. En el film de McCarthy, los periodistas del Boston Globe no hablan deprisa a no ser que la situación lo requiera y en lugar de correr por los pasillos de la redacción, caminan con pausa, marcando territorio: Michael Keaton zarandea los hombros y las caderas como un viejo cowboy, o quizás más bien como un dinosaurio del viejo periodismo. Spotlight es una película de época que transcurre hace poco más de diez años pero que parece ambientada en la prehistoria; es decir, en la era pre-internet. No cabe duda de que McCarthy (que ya pisó una redacción de diario, como actor, en la quinta temporada de The Wire) aspira a elogiar el periodismo tradicional de investigación, aquel que trabaja con fuentes y datos en lugar de especulaciones. En consecuencia, el gran reto del director de The Station Agent es escapar de una nostalgia cegadora. Un objetivo cumplido gracias al genuino compromiso del film con la tarea profesional de sus protagonistas. Cada día es menos habitual encontrar películas centradas en el trabajo. La ley del arco romántico, del drama familiar, del trauma explicativo, parece marcar la pauta del cine industrial yanqui. Como ya hiciera George Clooney en Buenas noches, y buena suerte, y mucho antes Alan J. Pakula en Todos los hombres del presidente o Sidney Lumet en Network, McCarthy opta por limpiar su película de ruido dramático ambiental y se concentra en la investigación llevada a cabo por sus protagonistas. “Proceso” es la palabra clave, un concepto que hermana Spotlight con algunas de las últimas películas de Steven Soderbergh (más Contagio que Erin Brockovich). McCarthy pone en práctica de manera pragmática el ABC de la puesta en escena clásica —planos generales para trabajar la dinámica entre personajes, primeros planos para acentuar los clímax dramáticos— y gestiona la velocidad del relato con eficiencia: de la lenta cadencia inicial al ritmo allegro que toma el film cuando los diferentes cabos de la investigación van confluyendo (…) Keaton y Mark Ruffalo brillan en su encarnación de personajes obstinados, comprometidos con su misión profesional, aunque se les ve algo constreñidos por la (cuestionable) necesidad de imitar a los personajes reales a los que dan vida. Quizás porque su cara no nos resulta familiar, quizás porque ningún otro actor se sumerge con más naturalidad y menos egolatría en el pozo moral del film, es Brian d’Arcy James quién se termina llevando el gato al agua desde un papel secundario. Él es a Spotlight lo que Anthony Edwards era a Zodiac. Es sobre los hombros (y el bigote) de d’Arcy James —sentado en su escritorio repasando metódicamente listados de curas pedófilos— que Spotlight se acerca definitivamente a una cierta verdad. Culminando así una oda a la integridad, profesionalidad y valentía de unos periodistas enfrentados no solo a la Iglesia, sino a un sistema corrupto que se extiende por todos los recovecos del entramado social. Manu Yáñez / Fotogramas *** (…) Hacer comprensible al espectador, y aún más allá, emocionante, un proceso con el que incluso los mismos periodistas que protagonizan el relato se sienten perdidos no es tarea fácil. William Goldman, con la fotografía de Gordon Willis y la puesta en escena de Alan J. Pakula, lo logró. McCarthy, con su propia puesta en escena, también. Spotlight es un triunfo del cine, de la escritura, de los derechos civiles, del periodismo, del trabajo. (…) Javier Ocaña / El País PROPERES SESSIONS 14 i 16 d’octubre: Nous trois ou rien (O les tres o ninguno, 2015), de Kheiron 21 i 23 d’octubre: Suffragette (Sufragistas, 2015), de Sarah Gavron Dimarts Singulars. 11 d’octubre: The Razor’s Edge (Al filo de la navaja, 1946), d’Edmund Goulding Associació Cultural Granollers Almogàvers, 5 08401 Granollers T 93 861 55 98 secretaria@acgranollers.cat www.acgranollers.cat @ACGranollers AC Granollers acgranollers AMB EL PATROCINI DE: EN CONVENI AMB:
