doble medida de los intervalos

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 5
INDICE
DOBLE MEDIDA DE LOS INTERVALOS
L
os intervalos pueden ser medidos, hacia arriba
ó hacia abajo de un sonido dado. La regla
general es contar todos los intervalos hacia
arriba, almenos que se especifique lo contrario.
Tomemos por ejemplo el intervalo de C a G. Sin
ninguna otra orientación podemos considerar el
intervalo hacia arriba de C a G como una quinta,
pero algunas veces es necesario calcular el intervalo
que está abajo de un sonido, por ejemplo, podemos
tener el intervalo de C a G, como una cuarta baja.
La ilustración 1 muestra el intervalo de C a G hacia
arriba, como una quinta ascendente; mientras que en
la ilustración 2 se muestra el intervalo de C a G
como una cuarta descendente.
vienen siendo intervalos disminuidos hacia abajo y
viceversa.
En la ilustración 6 se han escrito todos los intervalos
prácticos junto con su transposición ó inversión
hacia la octava baja. Estudie cuidadosamente esta
tabla de manera que pueda reproducirla de memoria.
Si formásemos los diferentes intervalos de la primera
a la octava, escribiendo cada una de las notas de la
escala en sucesión con la tónica de la escala, como la
nota más baja de cada intervalo y al mismo tiempo
formamos el intervalo correspondiente abajo de la
tónica duplicando cada una de las notas de la escala
a la octava baja, obtendremos los intervalos
perfectos y mayores hacia arriba y los intervalos
perfectos y menores hacia abajo; como se muestra
en la ilustración 3.
La primera, cuarta, quinta y Octava perfectas
invertidas, vienen siendo la Octava, quinta, cuarta y
primera, respectivamente. La segunda, tercera,
sexta y séptima mayores invertidas vienen siendo la
séptima,
la
sexta,
tercera
y
segunda
respectivamente, como se muestra en Ilustración 4.
Intervalos consonantes y disonantes
Otra clasificación de intervalos con la que se debe
uno de familiarizarse es con el concepto de
consonancia y disonancia.
Una consonancia, es una combinación de
sonidos la cual, es satisfactoria y completa en sí
En la ilustración 5 se muestra claramente que los
intervalos aumentados hacia arriba en inversión
ARMONIA 1
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APUNTE 5
a percibir y ya que no nos molestan entonces las
aceptamos como consonancias. Estas consonancias
imperfectas las cuales hacemos mención son: la
tercera mayor, tercera menor, sexta mayor y sexta
menor.
Los choques de las disonancias actúan en el oído de
tal forma, que no las podemos contar de otra manera,
al contrario como lo hacemos con las cuerdas del
violín cuando están bien afinadas. Esta sensación
perturba ó altera nuestro estado de reposo cuando las
disonancias son ejecutadas y es por eso que las
clasificamos como disonancias.
Estas disonancias son: la primera aumentada (1+),
segunda mayor (2da), segunda menor (2m), segunda
aumentada (2+), tercera disminuida (3o), cuarta
aumentada (4+), cuarta disminuida (4o), quinta
aumentada (5+), quinta disminuida (5o), sexta
aumentada (6+), séptima mayor (7ma mayor), séptima
menor (7m), séptima disminuida (7o), y la octava
disminuida (8o).
misma y no produce una sensación de inquietud ó
de que alguna otra combinación de sonidos deba
seguir para traer el efecto musical a un cierre.
Una disonancia, es una combinación de sonidos
la cual produce una sensación de inquietud y no es
satisfactoria en sí misma; es incompleta en si
misma y el que la escucha siente la sensación de que
otra combinación de sonidos debe de seguir para traer
el efecto musical a un cierre.
Toque el intervalo de tercera mayor que se muestra
en la ilustración 7 y notará la sensación de reposo
que se produce. Estos sonidos podrían continuar
indefinidamente sin dar la sensación de que alguna
otra combinación de sonidos deba de seguir para
llevar el efecto a un cierre.
Toque ahora la séptima mayor que se muestra en la
ilustración 8 y notará como esta, difiere de la
tercera; produciendo una sensación de inquietud y el
deseo de que alguna otra combinación de sonidos
deba seguir, para traer el efecto a un final
satisfactorio.
Los intervalos consonantes están divididos en dos
clases que son: Perfectos é imperfectos.
1. Consonancias perfectas.- Un hecho interesante
acerca de las consonancias perfectas es que vibran sin
choques de las ondas sonoras. Se puede entender esto
mejor, si escuchamos la afinación de un violín. Este
instrumento se afina por quintas. Las dos cuerdas de
arriba (primera y segunda), por ejemplo, están
afinadas en E y A; cuando estas cuerdas están un
poco desafinadas, se puede escuchar cláramente un
sonido completamente diferente a los sonidos
naturales originales. Este sonido es un murmullo
parecido a un “bu, bu, bu” y es causado por el
choque de las diferentes amplitudes de las ondas de
los sonidos. Estos “bu”, desaparecen completamente
cuando las quintas están perfectamente afinadas
porque no hay choque en la afinación de las cuerdas.
Estas consonancias perfectas a las cuales nos
referimos son: la primera, cuarta, quinta y Octava
Perfectas.
2. Consonancias imperfectas.- A diferencia de las
consonancias perfectas, estas sí tienen choques, pero
estos son tan rápidos que nuestro oído no las alcanza
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