esquema tema 2 - Grado de Historia del Arte UNED

RETRATOS URBANOS EN EL RENACIMIENTO
La cultura figurativa del Renacimiento convierte la ciudad en uno de sus principales objetivos de interés indagando la relación hombre-espacio circundante.
XV: la iconografía urbana tomó gran protagonismo. A ello contribuyen dos factores:
- Estudio e interpretación de la “GEOGRAFÍA” de PTOLOMEO y Revalorización de la cultura visual en el Renacimiento.
Artistas: se valen de nuevos recursos técnicos y figurativos: PERSPECTIVA y NUEVOS MÉTODOS DE REPRESENTACIÓN ESPACIAL A PARTIR DE LA CARTOGRAFÍA.
IMPRENTA: desde fin. del XV, principal medio de difusión de ideas e imágenes. Ayuda al desarrollo de nuevos géneros literarios/editoriales: libros con representaciones urbanas, Cosmografías,
repertorios geográficos, Atlantes de ciudad (tema urbano protagonista). A med. XV circulan por Europa copias con representaciones procedente de los centros de producción más activos: Colonia,
Nuremberg, Venecia.. La producción de este tipo de imágenes se convierte en moda de distinción social.
Estos repertorios son demandados por viajeros, comerciantes y coleccionistas. Conviven con representaciones de frescos murales de palacios.
REPRESENTACIÓN Y CONTEMPLACIÓN DE IMÁGENES DE CIUDADES para:
• Expresar el orgullo ciudadano. Proclamar y celebrar la grandeza urbana y la del príncipe.
• Afirmar el poder sobre un espacio dominado. Concretar y difundir una determinada idea e imagen de la urbe.
1. SÍMBOLO Y REALIDAD EN LA ICONOGRAFÍA URBANA DEL NORTE DE EUROPA.
REUWECH
ROLEVINCK
SCHEDEL
SEBASTIÁN MÜNSTER
y FORESTY
Se sitúa entre el arte y la ciencia.
“VISTA DE VENECIA”, en Peregrinaciones a
1ª vistas de
Representación “real” de la ciudad.
COSMOGRAFÍA UNIVERSAL (1550)
Tierra Santa, de BREYDENBACH.
ciudad en libros.
-Vista panorámica por contemplación en vivo. -Iconog. urbana -Su libro fue el 1º en el que el texto cobra sentido mediante -Inicia nuevo género: ATLAS DE CIUDADES.
las imágenes de la ciudad.
Gran difusión en Europa a lo que contribuyen las xilografías de calidad.
-Dibujante: ciudad en fondo imposible.
da lugar a:
-Aumenta la escala edilicia (Palacio Ducal).
• LITERATURA -Imágenes realizadas por pintores prestigiosos. A partir de -Decisiva. Inspira la representación de vistas de ciudades.
-Inspirada en SCHEDEL y FORESTI.
-Sacrifica visión real en favor a la propaganda.
PROPAGAND. entonces se harán xilografías de gran calidad.
-Imágenes como esta demuestran el grado de • DESCRIPCIÓN -Incremento de vistas reales mediante ciudades -Mucho interés público: estudiosos, viajantes, comerciantes.. la obra es
fidelidad que se podía esperar de estas vistas
intercambiables: Nápoles, Siena, Mantua, Milán…
instrum. cult., forma de conocimiento del mundo med. su contemplación.
DE
de libros impresos.
Ciudad=Topoi: espacio formado por elementos comunes -Cuando publica la obra posee conocimiento de las nuevas técnicas de
CIUDADES.
-Crea un prototipo repetido más arde por
que la caracterizan y remiten a su propio concepto representación en perspectiva y los códigos de PTOLOMEO.
• HISTORIA
(murallas, cúpulas de templos, torres..)
-Abundancia de planta de ciudad mediante un ligero escorzo en
SCHEDEL y FORESTI.
URBANA.
-Modelo que acaba por ser clásico de la • CRÓNICAS
-Incluye otras vistas de un grupo de ciudades de especial perspectiva. La ciudad se ve desde lo alto y los edificios parecen
representación de las ciudades del Norte de UNIVERSALES compromiso propagand.: incluye detalles con exactitud igualados en sus tipologías (casas con tejados a dos aguas, torres
topográfica, perfiles reconocibles (Nuremberg, Venecia)..
cilíndricas fortificadas, campanarios con tejado cónico).
Europa. -Se basa en la representación de la
vista detallada del perfil urbano.
-Algunas vistas se hacían mediante copia de modelos. -Sólo individualiza los edificios más significativos.
-Hay una tendencia de representación urbana
Otras de dibujos tomados del natural (observ. directa*).
-Representa: Cagliari, Nápoles, París, Ámsterdam. Junto a ellas están las
-Mezcla elem. convencionales y de carácter realista.
de perspectiva y las de perfil (con el espectador a nivel del suelo),
de perfil seguida a mediados del XVI por
-Imagen: depende + de determ. edificios que de realidad.
ofreciendo visión frontal y destacando en altura los principales edificios.
WYNGAERDE.
2. LA NUEVA IMAGEN DE LA CIUDAD EN LA EDAD MODERNA: “RETRATO DE LA CIUDAD”.
NUEVA REALIDAD CULT. Y CIENTÍFICA:
UNIÓN DE ARTE, CIENCIA Y ALABANZA.
VEROSIMIL.Y ENGAÑO: VISTAS DE FLORENCIA, ROMA Y NÁPOLES.
Ciudad=campo de experimentación de potencialidad (topografía+propio punto de vista)
BARBARI: VISTA DE
VENECIA (1500).
-Ciencia+arte=persp. (invento), cartografía, obs. directa*.
-Nueva mentalidad: exaltar política e ideológ. la ciudad.
-XV: interés humanístico por el conocimiento y la repres.
del mundo surgido de la Geografía de PTOLOMEO
-ALBERTI recomienda dejar a los pintores la
representación de la ciudad. Surgen las “Vistas globales
italianas”.
-60 del XV: surge el género lit. de las LAUDATIO URBIS.
SETA: a través de estos medios los grabadores descubren
la ciudad como entidad digna de representar por sí misma,
sin necesidad de modelo pintado.
-Se empiezan a realizar imágenes de ciudades, prototipos
repetidos en el tiempo, obras de gran difusión y relevancia.
Fin.XV: obsesión reivindicación veraz de la imagen; generalm. no es rasgo dominante. Detalles que fingen la
realidad (engaño). Representaciones atribuidas a ROSELLI en 1472:
-VISTA “DE LA CADENA” DE FLORENCIA: primer intento de representación de la ciudad en su totalidad. Reserva
espacio para ciudadanos (civitas) en el inferior. Imagen global: punto elevado que muestra + territorio. Amplitud,
integrada en el paisaje, detalle…verosimilitud. Modelo de representación flamenco. Prototipo post. Recursos
cartográficos permiten planimetría precisa (alinea edif. con perspectiva y observación directa*). Gira ángulo de
contemplación en alg.fachadas relevantes y a veces rebaja altura para ver otros y cambia p. de vista.
- TABLA STROZZI ó VISTA DE NÁPOLES: Regalo de este a F.ARAGÓN. Similitudes con la anterior. Primer retrato de
grandes dimensiones de una ciudad europea y la representación más detallada y completa del paisaje urbano de
Nápoles. Vista escenográfica. Símbolos de poder (Torre de San Vicenzo, Castel Nuovo..). Fin propagandístico.
Exaltación. Imagen manipulada: parece desde un lugar pero son dos puntos de vista diferentes.
-VISTA DE ROMA: conocida por copia del XVI en Mantua. Visión amplia. Punto alto. Manipulación del ángulo de perspectiva para
dar magnificencia¨. Muralla: pagana (izq) sagrada (drch). 1ª represent. en E.Moderna según prototipo ant. Representada desde Porta
Pía, acceso habitual. Acentúa el Vaticano¨ en la parte sup. para destacar el auge tras la recuperación de la sede de la cristiandad (1420).
Propaganda: urbe
autocrática, segura,
valor militar
comercial. Exaltación.
Repres. perspectiva: el
ej. más maduro. Ciudad
en su totalidad. Detalle
(cierto escorzo).
P.vista elevadísimo.
Retrato político.
Imagen deforme
(varios puntos).
Manipula perspectiva.
Debate sob. el método.